1,108 matches
-
op.cit., p. 71) 50 Greimas and Courtés, apud Makaryk, Irene R. (ed) (1993), Encyclopedia of Contemporary Literary Theory: Approaches, Scholars, Terms, University of Toronto Press, p. 574. 51 O parte din acest subcapitol a apărut în Cmeciu, Camelia (2005c), "Implicarea gestuala a lui Traian Băsescu în campania electorală", în Signa în rebus, Studia semiologica et linguistica în honorem M. Carpov, Analele Științifice ale Universității "Alexandru Ioan Cuza" din Iași, pp. 47-57, Iași, Ed. Universității "Alexandru Ioan Cuza". 51 "The test of
Semiotici textuale by Camelia-Mihaela Cmeciu [Corola-publishinghouse/Science/1056_a_2564]
-
linie dreaptă, cu sprijin fizic și verbal; copiază litere și cifre. b) Comportament cognitiv: nu găsește imaginea diferită Într-un ansamblu de imagini; observă elemente foarte diferite care apar Într-un mediu familiar, dar nu le denumește ci le indică gestual; grupează obiecte de aceeași culoare, fără să cunoască culorile (apar dificultăți când sunt În nuanțe și tonuri ale aceleiași culori); grupează obiecte de aceeași formă, dar Încurcă pătratul cu dreptunghiul; nu cunoaște culorile, formele geometrice, confundă termenii: lung cu mare
OBSERVAREA SISTEMATICĂ A UNUI COPIL CU CES. - Plan de intervenție personalizat. In: Integrarea şcolară a copiilor cu CES şi serviciile educaţionale de sprijin în şcoala incluzivă by Alina-Elena STAN () [Corola-publishinghouse/Science/1136_a_2157]
-
performanțele lui Doinaș; în plan european, singur Hölderlin, cu mult înainte, investise în admirația pentru Helada aceeași consecvență patetică. În orizont fictiv platonician, Doinaș organizează spațial și temporal ample spectacole de idei; participant la un Symposion transtemporal, mitograful se alătură gestual interlocutorilor din grădina lui Akademos: "Zâmbetul plăcerii are-un sclipet / îmbălsămat ca regii din Egipet (...) / Ah totul e un vis, o altă lume. / Iar noi jucăm , în tinere costume, / un rol încărunțit cum altul nu-i..." I Nu e poet
[Corola-publishinghouse/Science/1545_a_2843]
-
care se disting inflexiunile unei voci cunoscute. Trecând lejer de la un registru la altul, demontând, recompunând și concentrând procedeele, singuraticul Sorescu (rătăcit "printre poeți") abordează modurile cele mai diverse. În Noaptea de octombrie, după Macedonski, frapează retorica solemnă, afectarea, teatralitatea gestuală; parodiile după Arghezi (Mâhniri, Ion și ai lui) urmează prea de aproape prototipurile și mai puțin un arghezianism al esențelor. În spiritul inspiratelor Cântice țigănești ale lui Miron Radu Paraschivescu, iată un memorabil "cântic" De of și de aoleu de
[Corola-publishinghouse/Science/1545_a_2843]
-
parcă ridica o perdea de pe trecut, și eu vedeam tot ce spunea glasul lui... În aceste meșteșugite cuvinte este surprins un aspect esențial al comunicării didactice: trăirea afectiv-emoțională a conținutului transmis și utilizarea gesticulației și mimicii ca forme ale comunicării gestuale cu scopul de a sensibiliza sufletele copiilor și a le face să vibreze. Pentru copilul Sadoveanu, Domnu’ Trandafir era un fel de magician, care își fascina elevii cu glasul, cu vorbele și cu gesturile sale. Prin astfel de mijloace învățătorul
Lumina Educaţiei by Vasile Fetescu () [Corola-publishinghouse/Science/1635_a_3037]
-
pacientului, într-o atmosferă relațională deosebită și datorită efectelor indirecte de ̀ ntoarcere ̀ n timp la experiențele relaționale trecute ale acestuia și de îndepărtare a tensiunilor acumulate, după câteva luni de îngrijire, bolnavul a început să comunice verbal și gestual cu anturajul și să răspundă și la alte tipuri de tratament. în aceste situații, se pare că nu tehnica de lucru are importanță, ci capacitatea kinetoterapeutului de a asigura un climat eficient de schimb (feed-back) permanent, adaptat în funcție de starea de
Masajul Terapeutic by Doina Mârza () [Corola-publishinghouse/Science/1659_a_2998]
-
actorul în carne și oase îl dezamăgea profund. Două mari figuri emblematice i-au adus acestei probleme soluții practice, cert antinomice, dar eficace din punct de vedere teatral. Robert Wilson a pus la baza lucrului cu actorul structuri ritmice și gestuale care, prin caracterul lor excesiv de constrângător, interzic orice „modulație” a spectacolului și fac superfluă supravegherea de parcurs. Într-un anume fel, aceasta este integrată, autogestionată de spectacolul însuși, devenit propriul său instrument de control și de verificare. Aici, unde nici o
[Corola-publishinghouse/Science/2222_a_3547]
-
a masturbat” (scenă relatată, Într-o mărturie orală, de Nicu Ioniță). Aș observa Însă că, dincolo de componenta teatrală blasfemică, torționarii nu au putut să evite substratul profund transfigurator al Paștelui; căci, În felul lor, deși hulitor la nivel oral și gestual, deținuții au trăit În mod concret la Pitești un fel de imitatio Christi, deși silită și grotescă. Alte texte amintesc scene de Împărtășanie cu excremente și chiar crucificări ori „botezul” În latrină, căci exista o directivă a pregătirii liturghiei negre
Comunism și represiune în România. Istoria tematică a unui fratricid național by Ruxandra Cesereanu () [Corola-publishinghouse/Science/1909_a_3234]
-
forma prescrisă pacientului: activă sau pasivă. Din punctul de vedere al problematicii sale, kinetoterapia activă se remarcă prin faptul că pacientul are la dispoziția sa mișcarea într-un context bine definit de motricitate, de la mișcările cele mai grosiere până la abilitățile gestuale, incluzând și funcția de echilibru. Kinetoterapia pasivă se află într-o situație diametral opusă, în sensul că fie nu are la dispoziție resursele biologice care să comande și să execute mișcarea, fie există contraindicații absolute, ce nu permit executarea mișcării
Kinetoterapia pasivă by Adriana Albu, Constantin Albu, Tiberiu-Leonard Vlad () [Corola-publishinghouse/Science/2035_a_3360]
-
coardă în timp de 1 minut. Precizia motrică este capacitatea de a asigura gesturilor o exactitate riguroasă, de calitatea acesteia depinzând, în cea mai mare măsură, randamentul executării actelor motrice, fiind evidentă în cazul muzicienilor instrumentiști, pictorilor, chirurgilor etc. Delicatețea gestuală este pusă în evidență prin finețea cu care sunt executate unele gesturi uzuale. Manipularea obiectelor trebuie să fie executată cu siguranță, în mod corect, cu atenție și cu abilitate. Coordonarea bimanuală reprezintă capacitatea de a folosi ambele mâini în acțiuni
Kinetoterapia pasivă by Adriana Albu, Constantin Albu, Tiberiu-Leonard Vlad () [Corola-publishinghouse/Science/2035_a_3360]
-
întârzieri ori nesiguranță în execuție; - poziția mâinilor în timpul efectuării gesturilor este în acord cu scopul urmărit; - pacientul este în măsură să-și perceapă corect propriul corp, în condițiile unei independențe a segmentelor corporale în raport cu trunchiul. Evaluarea nivelului psihomotric al abilităților gestuale îi permit kinetoterapeutului să includă în planul de recuperare exerciții și jocuri care să contribuie la refacerea engramelor senzitivo-senzoriale și motorii. În acest sens, acțiunile sunt orientate spre: • recunoașterea părților componente ale propriului corp sau ale KT; • recunoașterea și denumirea
Kinetoterapia pasivă by Adriana Albu, Constantin Albu, Tiberiu-Leonard Vlad () [Corola-publishinghouse/Science/2035_a_3360]
-
Exercițiile fizice trebuie să conecteze grupele musculare ale trunchiului la cele aparținând membrelor inferioare. Poziția stând pe genunchi este importantă prin faptul că asigură (nu numai membrelor inferioare, ci și celor superioare) punctul fix pentru întreaga lor gamă de mișcări gestuale și utilitare. Trecerea din cvadrupedie la poziția stând pe genunchi este facilă și destul de simplă, după cum se va putea constata din cele două exerciții prezentate în continuare, considerate un fel de „etapă de tranziție”: a) alunecarea din poziția cvadrupedă, cu
Kinetoterapia pasivă by Adriana Albu, Constantin Albu, Tiberiu-Leonard Vlad () [Corola-publishinghouse/Science/2035_a_3360]
-
mai bine acum? Bine! Atunci vino-ncoace! (îl ia de mînă, îl duce pe scenă și îl așează pe scaun) Spune! Acu' ești ca nou, așa că dă-i drumu'! (tot ce urmează trebuie să fie sub o tensiune maximă violență gestuală, de limbaj, replicile sînt strigate, urlate sau gîfîite, sugrumate de frică sau disperare) Gh. P. unu: (ridicîndu-se de pe scaun) Ce dracu' vrei de la mine! (vrea să plece de pe miniscenă) Ia mai lasă-mă-n pace! Gh. P. doi: Stai aici
[Corola-publishinghouse/Science/1484_a_2782]
-
compact, care dispune de resurse interpretative excelente. M-a impresionat îndeosebi marea clasă a actriței Dorina Lazăr în acest spectacol de mare echilibru desfășurat într-o scenografie esențializată, dar plină de semnificații. Impresionantă este și această perfectă orchestrație vocală și gestuală pe care a realizat-o magistral regizorul dând în spectacol momente antologice. Nivelul companiei române este de o mare profesionalitate. Între altele, am cunoscut prin acest spectacol, un stil specific național pe care Teatrul Giulești ni l-a prezentat, un
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
înțeles teatral, devenind, sub lumina rampei, "vedetele" momentului. A pune în scenă, pentru discursul narativ, presupune și momentul punerii în prim-plan, în relieful faptic, a personajelor: văzute și auzite, acestea se nutresc din reprezentarea sui generis. Devin, dialogal sau gestual, ceea ce le predestinează "luminilor rampei", adică interesul epic și economia momentului. Istorie constituită secvențial, șirul aparițiilor personajului în fața cititorului trebuie înțeleasă și ca desfășurare în fața altor ochi, spectatori intermediari ai scenei vizibile. Privitor, de(s)criptor, posturi cu care romanul
[Corola-publishinghouse/Science/1472_a_2770]
-
întâlni că o străină. Aparent, aceasta emoție poate fi confundată cu efuziunile unui bătrân libidinos, dar este altceva: este emoția maestrului care își descoperă discipolul. În continuare, conversația dintre Antim și Maria se desfasoara alternând imaginile celor doi (câmp-contracâmp). Indicațiile gestuale vor fi, treptat, tot mai rare, deoarece devine mai important conținutul dialogului decât evenimentele. Prezentul narațiunii și stilul cinematografic în care este narat lasă loc timpului subiectiv al povestirii lui Antim. El îi va istorisi în continuare căutările sale, toate
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
puterea muzicii ei de a evocă amintiri. În narațiunea acestor amintiri Eliade renunța la povestirea în imagini și acțiuni descriind sentimente, gânduri, trăiri și impresii, toate amestecate într-o diacronie accelerată. Nu mai avem timp să observăm decorul sau amănunte gestuale sau mimica. Ceea ce contează este impresia, retrăirea lor subiectivă de către personaje, nostalgia. Imaginea lasă loc scriiturii. Eliade revine la povestirea filmica în momentul trecerii lui Antim în timpul fantastic. El se lasă "dus că un copil" până în dreptul oglinzii, care are
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
starea de levitație fiind explicită în cazul lui Emanou 53. d.3. Mânușa albă: provocare la duel sau semn(al) de capitulare? Un alt oximoron vizual este mânușa albă transformată în steag de predare. S-a împământenit, în decodarea limbajului gestual, interpretarea aruncării mânușii că provocare la duel. Mânușa pusă pe un băț, cum e în imaginea de aici, își modifică sensul. Nu mai provoacă lupta, ci anunță abandonarea ei, predarea că prizonier. Duelul înseamnă salvarea onoarei. Statutul de prizonier, dimpotrivă
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
de conformare la normele vârstei atinge acum un apogeu. Este ”paradoxul” pe care îl găzduiește această etapă, dat fiind și gradul ridicat al nonconformării față de adult. Conformismul la normele grupului îmbracă forme diverse de la îmbrăcăminte și până la jargonul verbal sau gestual. Această caracteristică îi poate face pe preadolescenți extrem de virulenți în raportarea la cei aflați, sau considerați, a fi pe poziții minoritare. Devine dificilă menținerea eficienței activității și chiar a limitelor bunului simț într-o interacțiune de grup. Dezbaterile, chiar pe
Motivația învățării școlare by Mioara Vasilachi, Maria Mihăilescu () [Corola-publishinghouse/Science/1756_a_92285]
-
Ritter citați de Raeder și Weineck. Cea de a doua, în schimb, se dezvoltă mai mult în cadrul disciplinei pe care sportivul o practică în mod constant. Ea se caracterizează, după Ozolin (citat de Weineck), prin posibilitatea de a varia combinațiile gestuale ale tehnicilor disciplinei sportive. Pentru capacitatea analizată de noi, în prezenta lucrare, Cârstea, Gh.prezintă următoarele forme de manifestare, ale coordonării: coordonare generală pe care o consideră ca fiind “necesară efectuării tuturor actelor și acțiunilor motrice de către oameni”; coordonare specifică
Minte sănătoasă în corp sănătos by Maria Larisa Arseni () [Corola-publishinghouse/Science/1706_a_2942]
-
de mare valoare dezvoltarea lor ulterioară este posibilă numai în virtutea unor forme de mișcare și deprinderi specifice” și, am adăuga noi, mereu variabile. Weineck, J., evidențiază existența unor metode de învățare pentru dezvoltarea capacității de coordonare: a) “metode permițând reprezentarea gestuală”, care ocupă, după autor, un loc prioritar la începutul antrenamentului. În funcție de vârstă, de capacitatea intelectuală, două metode s-au arătat eficiente: “metoda de informație vizuală, care se potrivește sportivului începător, căci reprezentarea derulării gestului este esențială pentru el ca mecanism
Minte sănătoasă în corp sănătos by Maria Larisa Arseni () [Corola-publishinghouse/Science/1706_a_2942]
-
Din păcate, această viziune este aplicabilă unui număr redus de obiecte, cum ar fi cele matematice, și mai puțin felului cum reprezentăm diversele categorii sociale, deoarece este dificil să le specificăm regulile definitorii 112". Așadar, forma sonoră (sau grafică, sau gestuală) a unui cuvânt nu este doar convențională 113, ci și stereotipală. Noi ne formăm această atitudine în funcție de cunoștințele noastre, de experiența noastră nemijlocită, de gradul de inteligență, de stimulii care ne trimit spre anumite asocieri de moment. (Nici măcar retorica nu
Fundamentele psihologiei speciale by Gheorghe Schwartz () [Corola-publishinghouse/Science/1447_a_2689]
-
de conformare la normele vârstei atinge acum un apogeu. Este “paradoxul” pe care Îl găzduiește această etapă, dat fiind și gradul ridicat al nonconformării față de adult. Conformismul la normele grupului capătă forme diverse, de la Îmbrăcăminte și până la jargonul verbal sau gestual. Această caracteristică Îi poate face pe adolescenți extrem de virulenți În raportarea la cei aflați, sau considerați, a fi pe poziții minoritare. Devine dificilă menținerea eficienței activității și chiar a limitelor bunului simț Într-o interacțiune de grup. Dezbaterile, chiar pe
MODALITĂŢI DE PREVENIRE A CONDUITEI AGRESIVE by LIDIA CRAMARIUC () [Corola-publishinghouse/Science/1629_a_2944]
-
de conformare la normele vârstei atinge acum un apogeu. Este "paradoxul" pe care Îl gazduiește această etapă, dat fiind și gradul ridicat al nonconformării față de adult. Conformismul la normele grupului capată forme diverse, de la Îmbracăminte și până la jargonul verbal sau gestual. Aceasta caracteristică Îi poate face pe adolescenți extrem de virulenți În raportarea la cei aflați, sau considerați, a fi pe pozitii minoritare. Devine dificilă menținerea eficienței activității și chiar a limitelor bunului simț Într-o interacțiune de grup. Dezbaterile, chiar pe
MODALITĂŢI DE PREVENIRE A CONDUITEI AGRESIVE by LIDIA CRAMARIUC () [Corola-publishinghouse/Science/1629_a_2944]
-
la hanul Castelului și-și dau seama că le-a pierit graiul în chip magic. Fiecare dintre ei are o poveste, dar mut fiind, pentru a o retrăi și reprezenta, recurge la tarot. Se joacă un spectacol extraordinar de mimică gestuală, cu cărțile pe masă. Ceea ce înseamnă că afazia se rezolvă prin cărțile de joc, având ele marele merit de a salva arta narațiunii. Sunt povești cel mai adesea dramatice, trăite de personaje care, când și când, își asumă fizionomia cărților
Europa în cincizeci de romane by Geo Vasile [Corola-publishinghouse/Science/1435_a_2677]