688 matches
-
între elementele cunoașterii Răsturnat NUCLEUL CONCEPTELOR DE INOVARE 1.6. Provocările și dificultățile aduse de inovarea discontinuă În majoritatea cazurilor inovarea are loc în cadrul unui set de reguli ale jocului care sunt clar înțelese și implică actori care încearcă să inoveze continuând să facă ceea ce au făcut până atunci (în ceea ce privește produsul, procesul, poziția etc.), dar mai bine. Unii reușesc acest lucru mai eficient decât alții, dar „regulile jocului” sunt acceptate și nu se modifică. Ceea ce pare să se întâmple este că
Managementul inovării by Jeanina Biliana CIUREA () [Corola-publishinghouse/Science/192_a_430]
-
de dezvoltare care se perimează. Companiile dintr-o anumită industrie, prin benchmarking, copiază cea mai bună practică și astfel tind să insiste pe lângă aceeași categorie de consumatori cu același tip de oferte, apelând la abilități și proceduri nediferențiate, dorind să inoveze în același mod. Companiile care promovează procesul inovării, într-un mod atât de îngust, devin vulnerabile în raport cu acei competitori care abordează inovarea dintr-o perspectivă mult mai largă și mai complexă. Putem gândi inovația ca două moduri complementare. Primul poate
Managementul inovării by Jeanina Biliana CIUREA () [Corola-publishinghouse/Science/192_a_430]
-
două au avut loc În 1941 (triplă conjuncție Jupiter-Saturn-Uranus la Începutul anului) și În 1988 (la finele Săgetătorului și Începutul Capricornului). Întâlnirea dintre Saturn și Uranus evocă o contradicție: unul reprezintă trecutul, celălalt, viitorul. Unul fixează, instalează, celălalt mișcă și inovează. Conjuncția dintre cele două are o forță redutabilă, chiar paroxistică: este vorba de puterea și permanența schimbării, prin intermediul unei restructurări. În trigon și sextil, ele vorbesc despre instalarea noului. Dacă, dimpotrivă, aspectul celest care le leagă este disonant, prăpastia dintre
[Corola-publishinghouse/Science/1869_a_3194]
-
-se asupra lor. Această dinastie este însă una de suprafață, întrucât se sprijină pe o întrebare nepotrivită. „Ce anume a asigurat până acum succesul companiilor din industrie?” duce la răspunsuri învechite care vă determină mai degrabă să copiați decât să inovați. (Metoda preferată a „dinastiei” japoneze de a „copia-și-perfecționa” presupunea îmbunătățirea calității și reducerea costurilor - două mari slăbiciuni ale economiei americane de la acea dată. Acesta a creat, de exemplu, posibilitatea de a vinde în mod profitabil cu 400$ videocasetofoane de 700
Ce Doresc Clienții Noștri. Ghid pentru dezvoltarea afacerii by Harry Beckwith [Corola-publishinghouse/Science/1896_a_3221]
-
grijă de rest, așa cum s-a întâmplat, de fapt, tot timpul. Π Faceți planurile în jurul a ceea ce puteți prezice: ce iubesc oamenii. 2. Opriți-vă - da, opriți-vă - din a mai asculta Ani de zile, cărțile v-au încurajat să inovați ascultându-vă clienții. Stop. Zilnic, în afacerile americane sunt introduse schimbări bazate pe ceea ce spun clienții. În mod constant, 85% dintre aceste schimbări nu au nici un efect. Altele dau greș complet. Această pledoarie permanentă pentru „a asculta mai mult” se
Ce Doresc Clienții Noștri. Ghid pentru dezvoltarea afacerii by Harry Beckwith [Corola-publishinghouse/Science/1896_a_3221]
-
este concomitent asociat cu o inflație constantă și o balanță comercială externă sustenabilă; toate șocurile dinspre ofertă afectează acest nivel, PIB potențial fiind astfel un indicator variabil iar output gap-ul reflectă în mod exclusiv presiunea dinspre cererea agregată”. Procedura inovată de Dobrescu arată că „estimarea output gap conține importante părți ale componentelor ciclice care sunt constante sau variabile”. Benes et al. (2010) dezvoltă un model simplu, bazat pe tehnici de filtrare multivariate, ce măsoară PIB potențial utilizând date cu privire la inflație
Disciplină şi dezvoltare. In: România spre Compactul Fiscal by Cristian SOCOL () [Corola-publishinghouse/Science/206_a_422]
-
și asupra agresivității trupelor maghiare. Deși datele exacte ale prezenței românești în Ungaria (iulie 1919martie 1920) depășiseră în mod evident limitele "participării la Primul Război Mondial", ca și pe cele ale "desăvârșirii unirii"68, autorii nu au fost dispuși să inoveze în materie de tabele cronologice. Evidența numerică nu a fost suficientă pentru a pune în discuție decupajele narative consacrate. Intervențiile trupelor române în Basarabia și Bucovina au fost cam peste tot amintite, cu aceeași explicație istorică monologală și simplistă. În
Didactica apartenenţei: istorii de uz şcolar în România secolului XX by Cătălina Mihalache () [Corola-publishinghouse/Science/1404_a_2646]
-
cea mai potrivită, fiind un simbol cumulativ al "întronării", "independenței" și "proclamării regatului". Ministrul nu a impus programe-standard, dar a recomandat ca serbările să conțină cântece patriotice, conferințe publice și, pe cât posibil, "pelerinaje la locuri istorice". Practic, circulara lui nu inova decât prin transformarea unor forme de celebrare deja cunoscute în activități obligatorii. Încrezător în dozajul de inventivitate și conformism al viitorilor "actori", ministrul le acorda un oarecare spațiu de manevră pentru identificarea mijloacelor optime, convins că dascălii își vor respecta
Didactica apartenenţei: istorii de uz şcolar în România secolului XX by Cătălina Mihalache () [Corola-publishinghouse/Science/1404_a_2646]
-
371. Unitatea națională, una dintre ideile-forță ale manualului, era extrasă în final din presupusa ei istoricitate, devenind o axiomă atemporală: "este veșnică, după cum veșnic este și poporul român"372. După astfel de rânduri, cu greu s-ar mai fi putut inova ceva în encomiastica de gen. Într-adevăr, manualul din 1985, ca și cel din 1989373, erau practic identice cu cel din 1981. Ceea ce autorii înșiși ar fi vrut, poate, să transmită în plus, dincolo de aceste pagini, aflăm din prima ediție
Didactica apartenenţei: istorii de uz şcolar în România secolului XX by Cătălina Mihalache () [Corola-publishinghouse/Science/1404_a_2646]
-
încât le-a ridicat la înălțimea unei științe a stilului. Dar nu s-a putut desprinde de tiparul romantismului, fiind o reprezentantă a acestui curent. A fost desigur la curent cu încercarea modernistă a epocii sale, dar niciodată nu a inovat precum Joyce, Woolf, Beckett, Stein sau Cocteau. Marguerite Yourcenar la ea acasă, în Maine Experimentarea la nivel formal a fost străină spiritului ei estetic clasic și accepțiunii romantice a personalității. A fost un scriitor ancorat ferm în maniera realistă a
Yourcenar by George Rousseau () [Corola-publishinghouse/Science/1102_a_2610]
-
servi drept epitaf. Cu toate acestea, recent, lucrurile au început să ia o altă întorsătură. Noi o surprindem pe Yourcenar pe măsură ce își intră în drepturi exact după împlinirea centenarului: 1903-2003. Repetata șicană a cercurilor academice, cum că Yourcenar nu putea inova forma literară, este numai o parte din întregul tablou; nu a fost nici avangardistă nici suprarealistă, nici cubistă sau dadaistă, dar formele ei literare datorează ceva artelor vizuale europene moștenite din epoca lui Dürer și a naturii moarte olandeze până la
Yourcenar by George Rousseau () [Corola-publishinghouse/Science/1102_a_2610]
-
reactualizarea axiologică a acestora. Și acest tip de creator, original în talentul său, merită o discuție separată, dat fiind că în paginile sale a luat naștere una dintre modalitățile pe care literatura le-a avut întotdeauna la îndemână pentru a inova, regenerându-se. Salutând parodia drept un tip de literatură autoreflexivă cu priză la public, pe care îl atrage de partea ei creând un cadru de lectură destins cu ajutorul ironiei, umorului și al plăcerii ludice, lucrările de specialitate mai noi1 care
Parodia literară. Șapte rescrieri românesti by Livia Iacob () [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
exclude importantele contribuții pe care le oferă, în sprijinul demersului de față, poetica romanului. Privită din punctul de vedere al decanonizării practicate de majoritatea romancierilor, parodia contribuie la înțelegerea evoluției literaturii prin eforturile pe care aceștia le fac pentru a inova negând, deseori chiar printr-o (amuzată) autonegare. În majoritatea cazurilor, opera cu pronunțat caracter parodic include o critică uneori vehementă, alteori destinsă a modelului parodiat (sau/ și o satirizare a unor realități extraliterare). Aceasta este dublată salvator fiindcă, în caz
Parodia literară. Șapte rescrieri românesti by Livia Iacob () [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
plecat. "Parodia acționează și în sensul anulării distanțelor între valori", prin "aducerea la un grad ușor perceptibil a unui cod mai greu accesibil"12. La o scară mai mare, este notabil faptul că literatura se folosește de parodie pentru a inova pe fundamentul temelor/ motivelor/ autorilor etc. purtând patina timpului și uneori chiar perimați, riscând să-și piardă autoritatea, iar în ultimă instanță, să nu mai fie citiți. Înnoire prin autonegare. Iată o situație asumată prin trimiterea transparentă la punctul de
Parodia literară. Șapte rescrieri românesti by Livia Iacob () [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
Apokolokyntosis, în care Seneca îi alătură metrului eroic, epopeic, substanța unei ridiculizări semantice fără precedent. Iată confirmate aici spusele de mai târziu ale abatelui Sallier, care sesizase că fiecare epopee conține chiar punctul de pornire al propriei parodii pentru a inova apoi prin intertextualitate: "când el se folosește (...) de aceleași versuri pentru a exprima lucruri diferite"104. De fapt, teoreticianul se referă la două construcții parodice specifice Antichității, centos și sillos, discutate de Marcus Fabius Quintilianus. Prima desemnează acea formă de
Parodia literară. Șapte rescrieri românesti by Livia Iacob () [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
continuare, să ne oprim asupra formelor epice care foloseau, cu umor și erudiție, parodia pentru a da un colorit mai viu, alert "literelor" Antichității. 2.2. Metamorfozele epicului în cheie parodică: de la satira menippee la romanul latin Antichitatea greacă a inovat decisiv, în raport cu literatura orientală 132, atât pe teritoriul ficțiunii (pentru că, o dată cu apariția celor dintâi poeme epice, iau naștere principiile verosimilității și al mimesisului), cât și pe cel al teoretizării, unde regăsim principiul separației genurilor amintit, de atâtea ori, în cele
Parodia literară. Șapte rescrieri românesti by Livia Iacob () [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
secolului trecut de Paul Lehmann. În Die Parodie im Mittelalter 177, acesta lansează o idee șocantă, totuși verificabilă în practică: majoritatea parodiilor medievale nu se inspiră din Antichitate 178, motivându-și aserțiunea prin aceea că, în privința subiectelor abordate, parodia medievală inovează. Ea atacă îndeosebi domeniul religios, specificitatea medievalilor pe acest teritoriu fiind certificată prin dubletele parodice pe care le creaseră în cazul celor mai importante pilde biblice și chiar momentelor de cult. Se cunosc, de pildă, Liturghia jucătorilor, Liturghia bețivilor, alături de
Parodia literară. Șapte rescrieri românesti by Livia Iacob () [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
mai aducă vorba de soarta unora dintre personajele secundare care i-au slujit cândva vreunei finalități și pe care le-a abandonat fără explicații). Sunt deci și foarte bogate în personaje, nivel la care majoritatea autorilor și-au permis să inoveze fie creionând noi cupluri semi-actanțiale (după modelul cuplurilor din literatura populară, cel mai adesea robiți de lene), fie preluând direct anumite nume (Carol cel Mare, Roland transformat în Orlando etc.) din apropiatele poeme cavalerești medievale, dar golindu-le de conținutul
Parodia literară. Șapte rescrieri românesti by Livia Iacob () [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
Mare, parodierea cu înclinații burlești a început să suscite reacții și în spiritele mai puțin erudite. Nivelul evenimențial are o structură extrem de complicată, "abracadabrantă" chiar: acțiunea se multiplică la nesfârșit, lăsând parodia să lucreze în voie. Pulci parodiază, dar și inovează, ajungând la un fel de manierism slab conștientizat. Ca și în legendă, palatinii părăsesc Parisul, dar nu pentru a răzbuna îndrăzneala lui Gano, ci pentru a "emigra" în Pagania, unde convertesc popoare întregi la creștinism. În descrierea luptei, sunt introduse
Parodia literară. Șapte rescrieri românesti by Livia Iacob () [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
ne-a convins că interesul pe care îl suscită parodia în actualitate își găsește justificarea chiar în paradoxul care o generează. Ea este în mod fundamental rezultanta formală a efortului pe care literatura, la scară largă, îl face spre a inova, aflându-se într-o continuă rescriere și prefacere de sine. Pentru început, poate chiar valida polemica în care se angajează autorul ei, indiferent dacă natura acesteia vizează faptul strict literar sau participarea la o luptă sonoră a orgoliilor. Ulterior însă
Parodia literară. Șapte rescrieri românesti by Livia Iacob () [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
Conformism: blocaj al creativității, opusul acesteia; aceeptarea necondiționată, fără spirit critic a ceea ce există deja, fără dorința de imbunățățire și schimbare; Inventivitate: capacitatea de a inventa cu ușurință; priceperea de a născoci sau a combina; iscusința de a proiecta sau inova. Leader: conducător de grup care manifestă încredere și respect față de echipa cu care lucrează. Originalitate: caracteristică a produselor creative și se referă la: impresia de surpriză, de uimire (și admirație) provocată de ineditul și eleganța soluției (obiectului) propuse; frecvența rară
Îndemânare şi creativitate : repere metodologice by Amalia Farcaş () [Corola-publishinghouse/Science/1205_a_1937]
-
de ambiția temerară de a-l egala pe Dumnezeu (chiar cu prețul revoltei), mănâncă din pomul cunoașterii. Este vorba de o curiozitate de nestăvilit, de dorința de a dezlega enigmele, de voința de a progresa, de a inventa, de a inova. Această mentalitate devine motorul civilizației noastre. Reținem, tot din antichitatea greacă, trezirea valorilor estetice, cultul frumuseții, care se manifestă în special prin pro-porții ideale, prin armonia care se degajă dintr-o statuie sau dintr-un edificiu. Bineînțeles, toate civilizațiile au
Sociologia valorilor by Rudolf Rezsohazy [Corola-publishinghouse/Science/1070_a_2578]
-
nu stau chiar așa. Uneori sferele lor se suprapun mai mult, alteori mai puțin sau deloc, uneori sunt considerate interșanjabile, iar alteori se exclud. Multitudinea de sintagme și imaginea oarecum confuză, generată fie de dorința cercetătorilor de a sintetiza și inova, fie de ne(re)cunoașterea poziției asumate, i-au determinat pe unii să afirme că identitatea este un termen de care abuzăm, care tinde să însemne când prea mult, când prea puțin; un termen devenit ambiguu, din cauza supraîncărcării sau subîncărcării
Schimbare socială și identitate socioculturală: o perspectivă sociologică by Horaţiu Rusu () [Corola-publishinghouse/Science/1049_a_2557]
-
termic și semipreparate din carne și vegetale, conserve din carne) 2005-2006 "Le-a comunicat ..." Responsabilul social strategia Agricolă: consolidarea brandului campaniile " Sigur pe gustul tău" și "Biosecurizat" (o acțiune de responsabilitate socială în timpul crizei gripei aviare) 2006 "A continuat să inoveze..." Inovatorul (post)modern context social: viața dinamică a populației și lipsa de timp; strategia Agricolă: lansarea brandului Sav'Or și produse pregătite și gamă produselor vegetale 2007-viitor " Și să exploreze noi perspective" Exploratorul european strategia Agricolă: consolidarea poziției pe piața
Semiotici textuale by Camelia-Mihaela Cmeciu [Corola-publishinghouse/Science/1056_a_2564]
-
capitolul al XV-lea încolo idila dintre Eminescu și Mite să dobândească un aspect pur teatral, prin aglutinare de secvențe dialogate, fără intervenția naratorului. Nici Bălăuca nu iese, vom vedea imediat, din cadrele romanului-melodramă, cu tot efortul prozatorului de a inova și de a scrie o literatură mai captivantă sub raport narativ. Or, dacă "tehnica" rămânea aceeași, singura "schimbare" notabilă pare să fi fost, am mai spus, înlocuirea sursei inspiratoare în cazul de față, documentele privind viața lui Eminescu. O parte
Scriitorul si umbra sa. Volumul 1 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1053_a_2561]