674 matches
-
redefinirea cosmică a semnificantului Dumnezeu), complementaritatea funcțională (adăugarea de semnificații noi unei credințe religioase tradiționale), deplasări noționale (importul de semnificanți străini, precum reîncarnarea, în universul religios creștin), subordonarea unui câmp de semnificații prin intermediul reinterpretării religioase a altor câmpuri de semnificații, juxtapunerea de câmpuri de credințe care fac să coexiste mai multe viziuni despre lume ale aceluiași individ. Toate aceste modalități de redefinire a sistemelor sunt viabile și funcționale în situația în care dezvoltarea tehnicii, globalizarea, descoperirile științifice au dărâmat sau au
by Zenobia Niculiţă [Corola-publishinghouse/Science/1024_a_2532]
-
seamă cu toate că nu a lăsat tratate despre teoria culorilor. Are un aport deosebit în domeniul contrastelor complementare, în cel al relațiilor culorilor pure compuse. Pasul următor va fi făcut de Paul Cezanne care, a înlocuit modelul clasic al clarobscurului cu juxtapunerea petelor de culoare abolind în fapt noțiunea de lumină și umbră. Aceasta însemnând în ultimă instanță împăcarea legilor construcției clasice și ale ritmului universal cu cele ale culorii care fac corpurile străvezii și străbate opacitatea. Dar cel care a cercetat
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
clasică, făcută în secolul trecut, arată că dacă izolăm perfect un ochi de celălalt printr-un ecran perpendicular pe nas și proiectăm apoi un fascicol roșu în ochiul stâng și unul verde în cel drept, privitorul percepe lumina albă. Prin juxtapunerea a două culori complementare pure se produce un contrast violent, nearmonic, strident. (Planșa nr.6). Se știe că amestecul fizic a două culori complementare duce la fenomenul de acromatism total, la obținerea griului perfect, la neutralizarea lor cromatică. Depinde de
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
în amestecul respectiv domină cantitativ o culoare rece sau dimpotrivă, o culoare caldă. Exemplu: verdele care se află la limita dintre cele două sfere poate fi cald dacă rezultă dintr-un amestec fizic cu mai mult galben, deci verde-gălbui; prin juxtapunere, adică raportarea prin alăturare a două culori. Exemplu: același roșu alăturat în cantitate egală cu fiecare dintre culorile amintite poate fi răcit sau încălzit mai mult decăt este el în stare pură schimbând doar culoarea vecină; R lângă O se
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
și negru. (Planșa nr.13). Amestecul de 3 culori primare în părți egale produce un gri neutrufdupă alți autori negru) R+G+A = gri neutru j) Contrastul în sine al culorilor este cel mai simplu contrast cromatic. Se obține prin juxtapunerea tentelor de culori pure, strălucitoare și luminoase (culori primare și culori binare). Pentru a reprezenta acest contrast sunt necesare cel puțin 3 culori. (Planșa nr.14) Prezența albului și negrului amplifică expresivitatea acestui contrast deoarece intervin efectele caracteristice de creștere
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
din cei mai mari coloriști ai timpurilor moderne, pentru că a cunoscut aceste legi pentru că le-a studiat în profunzime, după ce le-a intuit.n Pasul următor va fi făcut de Paul Cezanne care a înlocuit modelul clasic al clarobscurului cu juxtapunerea petelor de culoare, abolind în fapt noțiunea de lumină și umbră. In dezvoltarea teoriei culorilor precum și a practicii artistice au mai contribuit la începutul veacului și o serie de pictori din Germania: Hollzel și elevul său Itten care îi va
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
în celelalte. Culorile primare stau față în față și sunt diametral opuse cu cele b inare care formează complementarul lor. O culoare primară este complementara culorii binare, în amestecul căreia ea nu intră: de exemplu, portocaliul este complementarul albastrului. Prin juxtapunerea a două culori complementare pure se produce un contrast violent, nearmonic, strident. Pentru a le acorda e necesar fie a rupe una din culori cu ajutorul complementarei ei, ori cu altă culoare, fie a rupe amândouă complementarele. Se știe că amestecul
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
violet, din roșu + albastru. In practica artistică există posibilitatea fiecărei culori de a fi încălzită sau de a fi răcită: a) prin amestec fizic dacă în amestecul respectiv domină cantitativ o culoare rece sau dimpotrivă o culoare caldă; b) prin juxtapunere, adică raportarea prin alăturarea a două culori. Exemplu, același roșu alăturat în cantitate egală cu fiecare din culorile menționate poate fi răcit sau încălzit mai mult decât este el în stare pură schimbând doar culoarea vecină: roșu lângă oranje se
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
adică pentru a o atenua. In toate aceste patru cazuri se obține o tentă ruptă întunecată; pentru a o lumina, deobicei se introduce alb prin amestec fizic. Dar labul o decolorează. Pentru a evita decolorarea, tenta poate fi luminată prin juxtapunerea unei pete negre, conform regulii cunoscute. Tentele rupte, bogăția de griuri colorate ale paletei, nu corespund numai înfățișării vizuale ale lumii, ci corespund în același timp finitelor nuanțe ale sufletului omenesc, după cum notele muzicale pe o partitură nu reprezintă numai
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
genealogii care se pierde în misterul crepuscular al tentelor venețiene. Intevenția brutală a bitumului, întrerupea în secolul al XVIII-lea această subtilă tradiție. Procedeul compunerii tentelor prin transparență începe să se modifice cu Turner, prefigurând compunerea impresionistă a tentelor prin juxtapunere. Mai consistent și mai deliberat, griul obținut prin amestec fizic cu tentele pure în peisajele lui Constable, activând și modulând tonul local. Considerând tonul local ca fiind o tentă insuficient colorată și iluminată, chiar atunci când era obținută prin suprapunere transparentă
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
ca fiind o tentă insuficient colorată și iluminată, chiar atunci când era obținută prin suprapunere transparentă, Delacroix îl refuză. Conceptul tradițional de culoare începe să se ruineze. Utilizând o amplă paletă de culori pure, griuri obținute prin rupere, el compune prin juxtapunerea acestora, tente de o considerabilă intensitate luminoasă și colorată. El studiază efectele acestui procedeu și formulează reguli privitoare la degradare, contrast și amestecul optic al culorilor, pregătind instrumentația modernă a picturii. In dorința de a da tentelor compuse o energie
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
Pentru accepțiunea corectă a acestor termeni, vezi volumul colectiv Interdisciplinaritatea și științele umane, Editura Politică, București, 1986, p. 11, unde sunt definite corelativ patru niveluri ale cooperării și Întrepătrunderii disciplinelor: multidisciplinaritatea, forma cea mai puțin dezvoltată a interdisciplinarității, constând În juxtapunerea anumitor elemente ale diverselor discipline pentru a pune În lumină aspectele lor comune; pluridisciplinaritatea, care presupune o comunicare simetrică Între diferiți specialiști și diferite discipline; interdisciplinaritatea, o formă mai puțin dezvoltată a comunicării științifice În raport cu transdisciplinaritatea, implică un anumit grad
[Corola-publishinghouse/Science/2263_a_3588]
-
au încercat să o cenzureze, influența ei a devenit tot mai puternică, până când, în secolul XXI, "întreaga cultură americană se infantilizează".575 Începuturi Deși comic-books sunt considerate urmașul direct al comis-strips din periodice, fiind realizate prin același procedeu tehnic al juxtapunerii de imagine și text, cei mai mulți artiști implicați inițial în această industrie nu sunt cei care au creat comic-strips, ci unii dintre cei care au activat în altă ramură a industriei de divertisment adresat publicului larg, cel al magazinelor de ficțiune
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
practic îndepărtați prin mărirea prețului și noile condiții de distribuție.678 Mark Grunwald, editorul lui Captain America în anii '90, afirma: "prima responsabilitate a benzilor desenate e divertismentul... dar pentru a realiza asta trebuie să fie relevante pentru viața oamenilor... juxtapunerea fanteziei și a experienței de viață reale este incitantă și permite emergența temelor sociale".679 În timpul în care autori mai puțin vizibili, apreciați de un public avizat, căutau noi forme de expresie, banda desenată cu super-eroi realizată de către cele două
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
prospectivă, ci una retorică ("discursul care se caută, gândirea care se derulează" într-un "conglomerat iconico-lingvistic"), e de părere Serge Tisseron, op. cit., p. 13. 566 Bradford Wright, Comic Book Nation, p. 2. Autorul nu neagă existența creațiilor culturale realizate prin juxtapunerea de imagine și text în Antichitate. Dimpotrivă, consideră acest procedeu la fel de vechi precum limbajul, dar subliniază faptul că analiza benzilor desenate ca produse ale culturii populare se axează pe conținut și nu pe stil, plasarea accentului exclusiv pe desen fiind
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
numelui de loc Deuil (doliu). Punînd doliul din P1 în relație cu acțiunea din P2 (a se spînzura), putem considera semul "moarte" drept legătura cotopică dintre cele două fraze. Cel puțin, aceasta este interpretarea pe care tinde să o inducă juxtapunerea celor două enunțuri. Snoave, parabole, fabule, definiții de cuvinte încrucișate și texte literare exploatează din plin posibilitățile polisemice ale lexicului. Este exact ceea ce face Francis Ponge în textul care urmează. 2.2. "Le Gymnaste" [Gimnastul] de Francis Ponge <1> Scris
by JEANMICHEL ADAM [Corola-publishinghouse/Science/981_a_2489]
-
atunci când citim și înțelegem un enunț, avem sau nu sentimentul de unitate? Cum ne putem da seama, din punct de vedere semantic, dacă o frază nu este formată decât dintr-un amestec de cuvinte, iar un text dintr-o simplă juxtapunere de fraze? Delimitându-se de conexitatea internă cu elementele lingvistice ce formează expresii (de la litere/sunete la componentele morfo-sintactice) și operând astfel de la frază la frază (modulul B1), delimitându-se, de asemenea și de coerență (modulul A1) și de pertinență
by Jean-Michel Adam [Corola-publishinghouse/Science/1083_a_2591]
-
Victorin, în mai multe capitole: balaurul din Apocalipsă, cap. 12; fiara care se ridică din mare și cea care se ridică din pământ (Apoc. 13); balaurul pe care stă marea desfrânată (Apoc. 17). Monografia tiranului eshatologic poate fi obținută prin juxtapunerea celor câteva „portrete schiță” simbolice, realizate de Duhul Sfânt, autorul divin al Apocalipsei. „Toate [fiarele] simbolizează forțele răului, dar fiecare dintre ele aduce o lumină aparte asupra forțelor care se dezlănțuie împotriva omenirii.” Începutul domniei lui Anticrist este marcat printr
[Corola-publishinghouse/Science/2074_a_3399]
-
rând” de a înțelege vocabularul arhaic atât al ediției Cornilescu, cât și al ediției sinodale (ușor remaniată în ultimele decenii). Mai important însă, este vorba despre o inconsistență teologică rezultată - în versiunea sinodală cel puțin - din traducerea Vechiului Testament prin juxtapunerea versiunii ebraice standard (numită textul masoretic, folosită și astăzi în cultul mozaic), respectiv a Septuagintei (tradusă în grecește cu aproximativ două secole înainte de Hristos și folosită chiar de către redactorii Evangheliilor în referințele lor la Legea lui Moise, la Psalmi și
[Corola-publishinghouse/Science/1881_a_3206]
-
construiască ziduri joase, groase, cu rare deschideri de mici dimensiuni. Pentru a compensa inconvenientele acestei tehnici care condamna biserica romană la a rămîne un edificiu îndesat și prost luminat, începînd cu secolul al XI-lea vor fi adoptate soluții variate: juxtapunerea mai multor cupole, bolți în umbrar susținute de arcuri ce dublează bolta, bolți cu linii de intersecție a două suprafețe, și unele și altele sprijinindu-se pe coloane robuste, pe ziduri consolidate de puternici contraforți etc. Arhitectura aceasta nouă, apărută
by Serge Berstein, Pierre Milza [Corola-publishinghouse/Science/962_a_2470]
-
să-l răscoacă/ să-l țină-n loc ca pe o folie/ de polietilenă găurindu-l cu ochii vineți, galbeni, negri/ cu săgeți ascuțite, cu ace, cu ghimpi -/ înainte și înapoi, cavalere!/ înainte, cavalere!/ înapoi, cavalere!”. Întreruptă de Starea de juxtapunere (1997), un experiment cu privire la efectele contiguității semnificanților, problematica morală e reluată în Cum stau eu aici pe terasă și contabilizez obscenitatea istoriei (2001), poate cea mai bună carte a poetei. Dioramă grotescă a unor escatologii alternative, poemele sunt o sumă
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288855_a_290184]
-
România. SCRIERI: Cum eu..., București, 1974; Vorbindu-vă prin semne, București, 1979; Elegii vorbite, București, 1982; Scrisoarea femeii urâte, București, 1984; Cartea seducției, București, 1986; Nichita Stănescu între poesis și poiein, București, 1991; Cavalerul din drezină, Constanța, 1992; Starea de juxtapunere, București, 1997; Cum stau eu aici pe terasă și contabilizez obscenitatea istoriei, București, 2001; Miorița - o hermeneutică ontologică, Constanța, 2002; Despre starea poeziei, Constanța, 2003. Ediții: Nichita Stănescu, Poezii, pref. edit., București, 1987. Traduceri: Silvio Avalle D’Arco, Modele semiologice
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288855_a_290184]
-
limite în spațiu și în timp, nu e mai puțin adevărat că Adevărul absolut cere condiții favorabile speciale, ce se pot obține cu mare greutate în afara creștinismului, chiar dacă "Spiritus ubi vult spirat". Îmbogățirea spirituală nu se poate realiza deloc prin juxtapunerea elementelor eterogene ce aparțin ramurilor culturale de tradiție panteistă sau chiar magică. Asimilarea Adevărului, oriunde s-ar manifesta el, implică o supraveghere continuă asupra calității și caracterului esențial al Adevărului însuși, pentru a nu fi introduse în sfera Adevărului absolut
India şi Occidentul : studii de istoria culturii by Demetrio Marin [Corola-publishinghouse/Science/1393_a_2635]
-
în sensul că fiecare individ cu o contribuție religioasă era o întrupare a realității supreme): astfel, Vedele au fost botezate "Biblia arienilor" [369], alături de Biblia evreilor etc. Se observă aici tendința de a îndepărta din revelația iudeo-creștină caracterul "monopolist": de la juxtapunerea altor revelații alături de cea iudeo-creștină, la devalorizarea celei din urmă ca fiind "falsificare și deformare iudaică" a primei revelații nu este decît un pas [370]. Chiar dacă în creata "religie" a viitorului trebuia inclusă și religia iudeo-creștină, aceasta se făcea mai
India şi Occidentul : studii de istoria culturii by Demetrio Marin [Corola-publishinghouse/Science/1393_a_2635]
-
altă parte, ar putea fi privilegiat raportul stabilit de către textul-suport cu fragmentul reutilizat, în cadrul noului ansamblu obținut prin coexistența lor. Premisa întregii analize este dată de faptul că asamblarea hipotext-hipertext implică, inevitabil, o configurație intertextuală nouă, diferită calitativ de simpla juxtapunere a două unități. Perspectiva verticală asupra intratextua lității oferă posibilitatea de a aprecia măsura în care filiația supraviețuiește remodelajului. A doua perspectivă, orizontală, reflectă posibile răspunsuri la problema omogenității montajului: statutul configurației textuale noi. Autorul studiului se întreabă dacă va
[Corola-publishinghouse/Science/1575_a_2873]