596 matches
-
festivaluri internaționale. (Arezzo - Italia, 1976; Korck - Irlanda, 1978; Loreto - Italia, 1991) Între anii 1980 - 1990 - a fost profesor titular în învățământul de cultură generală, București. În paralel cu activitatea didactică, între anii 1980 - 1982, a fost membru colaborator al Corului Madrigal, condus de Marin Constantin și în perioada 1976 -1992 - colaborator al RadioTeleviziunii Române, în concerte și înregistrări, ca membru al grupului vocal Studio B. Începând cu anul 1992, a fost membru al Ansamblului de Operă și Operetă Münchener Opernbühne, cu
Stelică Muscalu () [Corola-website/Science/311674_a_313003]
-
cunoscut două perioade de înflorire: în secolul al XVI-lea renascentist, prin Giovanni Pierluigi da Palestrina (1525-1594), Orlando di Lasso (1532-1594), Tomás Luis de Victoria (1548-1611), și secolul al XVIII-lea baroc, prin Johann Sebastian Bach (1685-1750). Contrapunct într-un madrigal de Palestrina. Mi Bemol este folosit în măsurile 4 și 9 pentru evitarea tritonului cu Si Bemol. Modurile folosite inițial au fost doric, frigic, lidic, mixolidic și cele plagale având prefixul hipo- (de exemplu, hipodoric) aflate cu o cvartă mai
Contrapunct (muzică) () [Corola-website/Science/308296_a_309625]
-
cântăreață . Ulterior, el a început să lucreze în instanța de judecată Medici , în primul rând ca o cântăreață tenor și jucător tastatură , și mai târziu ca un compozitor . Lucrările timpurii lui erau muzică accidentale de piese de teatru , intermediară și madrigale . În 1590 , Peri a devenit asociat cu Jacopo Corsi , patronul lider de muzică din Florența . Ei credeau că arta contemporană a fost inferior la lucrările grecești și romane clasice , și a decis să încerce să recreeze tragedia greacă , așa cum l-
Jacopo Peri () [Corola-website/Science/330279_a_331608]
-
pentru numărul mare de LP-uri scoase pe piața muzicală românească. Dintre muzicienii care au înregistrat la pot fi amintiți: Constantin Silvestri, Radu Lupu, Romica Puceanu, Gabi Luncă, Dona Dumitru Siminică, Fărâmiță Lambru, Silvia Marcovici, Virginia Zeani, Marin Constantin, Corul Madrigal, Lola Bobescu, Maria Tănase, Gică Petrescu, Sviatoslav Richter, David Oistrah, Carlo Zechi, Li Ming Qiang, Aldo Ciccolini, Phoenix, Valeriu Sterian, Iris, Compact, precum și mulți alți interpreți valoroși de muzică lăutărească, jazz, rock sau folk autohton. În 1932, comerciantul evreu Nathan
Electrecord () [Corola-website/Science/305704_a_307033]
-
adversari sau coechipieri -, sunetul și cuvîntul, muzica și textul trebuie să sape aceeași fîntînă ori să înalțe același edificiu, fiecare cu mijloacele sale, și aici, odată în plus, scopul scuzînd într-o oarecare măsură mijloacele. 2) Liedul, chansonul sau songul, madrigalul, frottola, vilanella ori aria, romanța, canțoneta și genurile de divertisment, cantata și oratoriul reprezintă specii ale muzicii cu text a căror paliere sonore morfologice și sintactice tatonează modalitățile cele mai adecvate întru relevarea nuanțelor gîndirii și sensibilității poetice. Mai mult
Pretextele muzicii cu text by Liviu Dănceanu () [Corola-journal/Journalistic/11037_a_12362]
-
artistice tradițional-folclorice, acolo unde sunetul și cuvîntul răsar simultan la lumina unei funcționalități specifice, dominante. Sunetul se transformă în cuvînt și cuvîntul în sunet, pentru ca laolaltă să se împlinească în spirit, forță, destin... Așa cum, de altfel, se întîmplă într-un madrigal de Monteverdi ori într-un lied de Schubert. 3) între sunet și cuvînt se pot instaura trei tipuri de relații: a) de conlucrare; b) de confruntare; c) de excludere. Eliminînd relația de excludere (care determină fie intrarea în muzica pură
Pretextele muzicii cu text by Liviu Dănceanu () [Corola-journal/Journalistic/11037_a_12362]
-
a Castiliei în Bătălia de la Aljubarrota. În urma bătăliei, Ioan I de Aviz a devenit regele necontestat al Portugaliei. Beatrice nu se mai afla pe tronul Portugaliei; era doar Regina Consoartă a Castiliei și Leonului. Beatrice a murit în 1408, în Madrigal, Castilia. Există o dezbatere privind Beatrice în rândul istoricilor. Este rareori numită Regină a Portugaliei, dar unii istorici pretind că a fost regină cel puțin pentru o scurtă perioadă, și că prin urmare trebuie să figureze pe lista Monarhilor Portughezi
Beatrice a Portugaliei () [Corola-website/Science/310253_a_311582]
-
a quarto) (1969) 8. “Musica per Due” - pentru flaut și pian (1970) 9. “Interludium” - pentru pian solo (1970) Editură Peters 10. “Estratto” - pentru pian solo (1971) 11. “Cinci piese pentru orchestră mare” - Editură Muzicală București, LP Electrecord (1972) 12. “Lacul” - madrigal pentru cor mixt (1972) 13. “Ofranda copiilor lumii” - pentru cor triplu mixt (1973) Premiul G.Enescu al Academiei Române Editură Muzicală București, LP Electrecord 14. “Laudae” - pentru 10 soliști, Editura Muzicală București (1973) 15. “Păsări migratoare” - madrigal pentru cor mixt (1973
Sabin Pautza () [Corola-website/Science/335800_a_337129]
-
Electrecord (1972) 12. “Lacul” - madrigal pentru cor mixt (1972) 13. “Ofranda copiilor lumii” - pentru cor triplu mixt (1973) Premiul G.Enescu al Academiei Române Editură Muzicală București, LP Electrecord 14. “Laudae” - pentru 10 soliști, Editura Muzicală București (1973) 15. “Păsări migratoare” - madrigal pentru cor mixt (1973) 16. “Cânți Prophani” - suita pentru cor de copii și orchestră (1974) 17. “Suita Mărgană” - pentru cor mixt (1975) 18. “Noi umblam și colindam” - colind pentru cor mixt (1975) 19. “Pastel” - madrigal pentru cor mixt (1976) 20
Sabin Pautza () [Corola-website/Science/335800_a_337129]
-
București (1973) 15. “Păsări migratoare” - madrigal pentru cor mixt (1973) 16. “Cânți Prophani” - suita pentru cor de copii și orchestră (1974) 17. “Suita Mărgană” - pentru cor mixt (1975) 18. “Noi umblam și colindam” - colind pentru cor mixt (1975) 19. “Pastel” - madrigal pentru cor mixt (1976) 20. "Cvartetul de coarde nr. 2" (Jocuri I) (1977) 21. “Jocuri I” - pentru orchestră de coarde (1977) 22. “Jocuri ÎI” - pentru cvartet de coarde și orchestră, LP Electrecord (1978) 23. “Eroii” - madrigal pentru cor mixt (1979
Sabin Pautza () [Corola-website/Science/335800_a_337129]
-
mixt (1975) 19. “Pastel” - madrigal pentru cor mixt (1976) 20. "Cvartetul de coarde nr. 2" (Jocuri I) (1977) 21. “Jocuri I” - pentru orchestră de coarde (1977) 22. “Jocuri ÎI” - pentru cvartet de coarde și orchestră, LP Electrecord (1978) 23. “Eroii” - madrigal pentru cor mixt (1979) 24. "Cvartetul de coarde nr. 3" (1979) LP Electrecord 25. “Columne” - cântată pentru cor și orchestră (1979) 26. “Jocuri III” - pentru violă (violoncel) și orchestră (1979) 27. “Jocuri IV” - pentru vioară și orchestră (1980) 28. “O
Sabin Pautza () [Corola-website/Science/335800_a_337129]
-
ajutat până și-o turmă de elefanți să scape de insomnii. Doar cu radioul „Gloria“ pe masă, cu antena telescopică și plasa din aluminiu tăios la îndemână; îl deschideam dimineața și intram în lumea de vis a serenadelor și-a madrigalelor patriotice. În trecerea asta tâmpă și relaxată dinspre noapte spre zi și dinspre uitare spre amnezie, mă însoțeau deopotrivă răcnetele Mirabelei Dauer și calmul alcoolic al lui Dan Spătaru, pletele lui Mihai Constantinescu și obrajii bucălați ai lui Marius Țeicu
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1930_a_3255]
-
frapante în unele poezii. Totuși, ca structură sufletească, C. e mai înrudit cu Vasile Alecsandri și în multe dintre poeziile sale se regăsesc idilismul, voioșia, expansivitatea fără profunzime a autorului Steluței. C. dă și el câteva pasteluri, idile și șăgalnice madrigale. Dar „revoluționarul” socialist metamorfozat în reacționar naționalist este în fapt un umorist înnăscut. Epigramele sale, îndeosebi cele 67 închinate lui... Damaschin, sunt savuroase, pe măsura celor care, mai târziu, vor fi iscălite de G. Topîrceanu și Al. O. Teodoreanu. SCRIERI
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286634_a_287963]
-
de privire sumbră, mai degrabă sarcastică decât ironică. De aici, limbajul liric uneori violent, parcă îngroșat, căutând, în aceeași cheie nonconformistă, grotescul. Poemele erotice, animate unele de un elan studiat, reunesc gestul agresiv și delicatețea, spontaneitatea elementară și ironia, în madrigale de o disimulată solemnitate. Al doilea volum, și ultimul, Testament provizoriu (1974), e o confirmare a autenticității unui talent, ceea ce îl îndreptățește pe Al. Piru să-l ia în considerare într-o lucrare de sinteză. SCRIERI: Scara de apă, București
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285795_a_287124]
-
aproape în întregime. Cântase multe cântece englezești de lăută, melancolia poeziei și muzicii elisabetane și iacobine i se potrivea de minune. Cânta Purcell și Händel. El și domnul Hanway trecuseră în revistă tot ce le putea oferi muzica preclasică, iar madrigalurile constituiau limbajul lor natural. Acum, domnul Hanway exersa cu Emma partitura lui Oberon din Visul unei nopți de vară de Britten, el personal cântând toate celelalte roluri, cu vocea lui care putea deveni cu ușurință „atâtea alte voci“, după cum pianul
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1938_a_3263]
-
Stătea așezat pe un scaun înalt lângă pian. Încă nu apucase să cânte deloc. Poate nici n-o să mai apuce. Bach, Monteverdi, Vivaldi, Scarlatti, Cavalli, ca să nu mai vorbim de Händel și de Purcell și de câțiva divini autori de madrigaluri. Și mai spui că nu e mult! În orice caz, un purist se mulțumește cu puțin din ceea ce e perfect. Ai cea mai frumoasă, cea mai pur muzicală dintre toate vocile, mai armonioasă decât orice alt sunet în muzică, pe
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1938_a_3263]
-
amplului poem autobiografic Între mine omul și voi cartofii, publicat cu substanțiale completări și în volum separat în 1975. Ciclurile noi - Soare scufundat și Pământ așteptat - păstrează amprenta autobiografică. Formula de jurnal liric alcătuit din scurte poeme de notație, cântece, madrigale și crochiuri spontane în ton elegiac este continuat în altă arie tematică: ipostaza poetului ostaș din Întâlnirea cu focul este aproape uitată și înlocuită de aceea a „poetului agronom”. M. evoluează, în nota specifică sensibilității sale, ca „poet al unei
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287989_a_289318]
-
bună-credință, autorul recurge la manevrele elegiei („Prin văluri fumurii rămase-n zare,/ în vals domol ca-n fiecare an/ se-ntorc duete albe, migratoare...// Nepământești iviri pe-acest liman -/ tărâm de cuiburi adăstând pe casă/ în revărsări de verde-eolian!”), ale „madrigalului” („Ai dat deoparte tot ce ne dezbină./ Prin flori te-am căutat mai adâncit:/ privirea ta mă sărută senină,/ iar fruntea, ca o cută de lumină,/ se auri de farmecu-nflorit.”) sau ale sapiențialului („Adâncu-și schimbă apa, mereu mai frământată,/ Și
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289874_a_291203]
-
Despre certitudini): persistă amintirea Ioanei lui Vinea, fata care "nu știe ceti"; în Pelagră se aud vagi ecouri din Tristan Tzara: "Ți-am spus "Violaine" și tu nu ești "intelectuală" / și nu-nțelegi capriciul meu pedant și citadin". Într-un Madrigal răsturnat, o melancolie difuză, în modul unui Constant Tonegaru, înclină spre lamento: "Ai să te faci urâtă, fată tristă, fată de piatră"; "Ai să te faci urâtă, fată tristă, fată de fum"; "Ai să te faci urâtă, fată amară..." În
[Corola-publishinghouse/Science/1545_a_2843]
-
modul parizianului Georges Brassens. Nu o dată, Cezar Ivănescu exaltă puterea tonifiantă, taumaturgică, a muzicii. De cinci ori se repetă în Assunta (Anabasa lui Eminescu) o invocare miraj: "Muzică, alină-mi Sufletul, cu suferință alina-îmi voi Moartea!" Texte intitulate Colind, Bocet, Madrigal, Motet subliniază programatic afinități cu cântul. Clipa subiectivă, clipa metafizică, clipa creativă, acestea consonante, întemeiază un ceremonial vizual și melodic specific, un discurs de orizonturi unduitoare în care fuzionează apriorisme și imagini născânde. Poetul Baaad-ului, direct, perceptiv și cerebral, trece
[Corola-publishinghouse/Science/1545_a_2843]
-
canțona devine elegie erotică ori pur și simplu dramă. Ciclurile Rod și La Baaad (va preciza autorul), "poeme în vers alb", se încadrează în "ceea ce numim, cu o expresie generală, modernismul românesc" (Interviu în Ziua literară 2002, nr. 9). Vechiul madrigal trubaduresc, însoțit de un envoi, era adresat unei destinatare nominalizate. Baladistul moldav declamă grav, încordat, marcat de binomul iubire-moarte ca în acest madrigal din Jeu d'amour: "Tu ești cea mai frumoasă, / ia-mă, ia-mă și mă du, / tu
[Corola-publishinghouse/Science/1545_a_2843]
-
în "ceea ce numim, cu o expresie generală, modernismul românesc" (Interviu în Ziua literară 2002, nr. 9). Vechiul madrigal trubaduresc, însoțit de un envoi, era adresat unei destinatare nominalizate. Baladistul moldav declamă grav, încordat, marcat de binomul iubire-moarte ca în acest madrigal din Jeu d'amour: "Tu ești cea mai frumoasă, / ia-mă, ia-mă și mă du, / tu mă duci mereu acasă / ori mă duci spre Moarte tu, / tu ești, tu cea mai frumoasă, / ia-mă, ia-mă și mă du
[Corola-publishinghouse/Science/1545_a_2843]
-
Medium for Poetry, New York, 1936 ; Margaret Church, The First English Pattern Poems, în PMLA, LXI (1946), pp. 636-650 ; A. L. Korn, Puttenham and the Oriental Pattern Poem, în Comparative Literature, IV (1954), pp. 289-303. 3. Cf. Alfred Einstein, Augenmusik im Madrigal, în Zeitschrijt der internationalen Musikgesellschaft, XIV (1912), pp. 8-21. 4. I. A. Richards, Principles of Literary Criticism, Londra, 1924, pp. 125, 248. Cf. Practical Criticism, Londra, 1929, p. 349. 5. Richards, Principles, pp. 225-227. 6. Cf. bibliografia capitolului de față
[Corola-publishinghouse/Science/85060_a_85847]
-
de ancii. Mi-a arătat cum se face o ancie și chiar am început să lucrez și eu. Mi-a analizat instrumentul și mi-a recomandat o anumită plută pentru ancii pentru a suna mai bine. Am mai lucrat și „Madrigal” de V. Jianu și mi-a spus că la notele înalte să vibrez mai mult pentru a avea un sunet mai frumos și mai plin iar secventările să le fac mai diferit și cu mai multe nuanțe”. Competențe: identificarea și
Competenţa profesională în sistemul educaţional by Marin Pânzariu, Andrei Enoiu-Pânzariu () [Corola-publishinghouse/Science/734_a_1172]
-
religioasă bizantină ori gregoriană. Muzica liturgică a influențat colindele și le-a desăvârșit. Specialiștii în domeniu afirmă că nici un popor din lume nu posedă o colecție mai frumoasă și variată de colinde precum poporul român. Colindele interpretate magistral de Corul Madrigal au uimit întrega lume... După ani lungi de uitare și interzicere, cântecele de stea ies iarăși la lumină ca florile de cireș primăvara. Steaua Între Crăciun și Bobotează, colindătorii umblă cu steaua, obicei de demult. Luminoasă și întocmai cu meșteșug
Maria Radu by Tradiţie şi artă la Tansa. Datini de Crăciun şi Anul Nou () [Corola-publishinghouse/Science/91716_a_92857]