1,514 matches
-
personalitate pe care a avut-o vreodată teatrul și filmul românesc, iar activitatea sa creatoare de peste 50 de ani a marcat atât arta scenică românească prin spectacole de anvergură națională și internațională, dar și lumea filmului românesc și internațional. Regizor, scenograf și actor de uriaș talent, formator de trupă și conducător de teatru, totodată important regizor și actor de film, Liviu Ciulei este primul regizor român care a luat premiu la Cannes. În 1963 se numără printre membrii fondatori ai Asociației
Emil Hossu și Șerban Ionescu, printre actorii care vor primi stele, post-mortem, pe Aleea Celebrităților () [Corola-journal/Journalistic/80555_a_81880]
-
Teme dragi cititorilor vor fi proiectate Evenimentul începe la ora 19:00 și va dura patru ore. Teme dragi cititorilor vor fi transpuse într-un întreg joc de lumini, muzică și proiecții 3D. În aceeași seară, în spațiul dedicat ceainăriei, scenograful Vladimir Turturica va pune ceaiul în prim-plan cu ajutorul unei instalații din mucava, hârtie și lumină, pentru a sărbători puterea unei simple infuzii de plante de a aduce împreună lectura, muzica și prietenii. Invitații pot participa la o degustare de
Cărturești aniversează 12 ani. Vezi ce petrecere pregătește librăria by Căloiu Oana () [Corola-journal/Journalistic/80740_a_82065]
-
multă atenție" și că "altfelul" filmului stă în ideea lui, scornită de el pe vremea marilor ambiții" . Încrezător că noua sa comedie va fi una de succes, având în vedere oamenii care au lucrat la producerea sa, inclusiv actori excepționali, scenografi, producători, etc., Horațiu Mălăele a făcut un comentariu extraordinar: "În situația asta ar fi un "mare succes" ca lucrurile să iasă prost. Dar, știți cum este, dușmanii sunt ca fraierii, nu trebuie să-i cauți, vin singuri", a spus actorul
Horațiu Mălăele explică de ce dușmanii sunt ca fraierii by Elena Badea () [Corola-journal/Journalistic/78630_a_79955]
-
sau, mai degrabă, lipsa ei. Precum și ideea de centru și margine. Spre sfîrșitul stagiunii am văzut, într-o sală plină, spectacolul Acul Cumetrei Gurton, în regia lui Mihai Mălaimare. Un musical adevărat, într-un decor simplu, inspirat și funcțional al scenografului Puiu Antemir, cu costumele Undei Popp. Dincolo de nevoia de a avea încă două- trei prezențe actoricești susținute mai coerent și mai convingător, dincolo de știința care intervine în dozarea emoției și a energiei, mărturisesc că am avut prilejul să analizez serios
Centru și margine by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/7022_a_8347]
-
Unul dintre acestea a fost cel realizat de Horațiu Mălăele, care a spus ce înseamnă a fi sau a nu fi premiant UNITER. Juriul care a ales, în seara galei, câștigătorii a fost alcătuit din: Alexandru Berceanu - regizor, Maria Miu - scenograf, Ozana Oancea - actriță, Ion Parhon - critic de teatru - și Sebastian Vlad Popa - critic de teatru. Printre cei care au înmânat premii s-au numărat primarul Capitalei, Sorin Oprescu, și ministrul Culturii, Kelemen Hunor. Prezentăm mai jos lista completă a câștigătorilor
Gala premiilor UNITER. Vezi care sunt cei mai buni artişti ai teatrului românesc () [Corola-journal/Journalistic/70297_a_71622]
-
anii cinczeci, regizorul și profesorul Vlad Mugur pleca la Teatrul Național din Craiova însoțit de o aproape întreaga sa promoție de actori: Amza Pellea, Gheorghe Cozorici, Constantin Rauțchi, Sanda Toma, Silvia Popovici, Victor Rebengiuc, Eliza Plopeanu, Ioana Bulcă, Dumitru Rucăreanu... Scenografii invitați de Vlad au fost Todi Constantinescu, Ion Popescu Udriște și pictorul Piliuță. Cei doi regizori cu care a descins la Craiova erau Radu Penciulescu, prim regizor, și Dinu Cernescu. Ce echipă! Citesc și recitesc aceste pagini pentru că mi-e
Ce este infinitul pentru dumneavoastră? by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/6848_a_8173]
-
treaba asta mi se pare baza oricărui act artistic. Și au dovedit-o din plin Dorina Lazăr, Rodica Mandache, Ionel Mihăilescu, Antoaneta Zaharia, Paula Niculiță, Oana Ștefănescu, Mircea Constantinescu, Marius Damian, Pavel Bartoș, Gabriel Pintilei, Mihai Smarandache. Spațiul conceput de scenograful Cosmin Ardeleanu împreună cu Alexandru Dabija merge pe amplasarea de zi cu zi a cetățeanului în fața ecranului de televizor sau cinematografic lat, șaisprezece pe nouă. Platforma vizuală este, deci, mai degrabă lată decît înaltă. Desfășurarea această impune spectacolului o anumită amplasare
Homo ludens! by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/6763_a_8088]
-
fabuloasă în visceralitatea și, în același timp, în poezia lui Shakespeare. Ludicul straniu din compozițiile Adei Milea merge mînă în mînă cu accentele pe care regizorul le pune mai ales pe Ariel și, într-un fel, pe spațiu gîndit de scenograful Cosmin Ardeleanu, un spațiu selenar, ciudat, pe muchie între ficțiune și realitate, așa cum este construit, de fapt, întreg spectacolul. Nu știu exact din ce motiv, sau știu, dar amîn să o spun, Furtuna lui Cristi Juncu m-a făcut să
Voi zbura cu albinele... by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/7458_a_8783]
-
Aulida aparținând compozitorului clasic vienez Christoph Willibald Gluck, unul dintre marii reformatori ai teatrului muzical în mijlocul de secol XVIII. Trebuie recunoscut, în realizarea acestei producții s-au întâlnit două puternice personalități ale teatrului muzical actual, dirijorul Riccardo Muți și regizorul, scenograful, creatorul de costume Yannis Kokkos. Rezultatul a fost realmente fabulos sub raportul creației scenice; dar și muzicale. Războiul troian, evenimentele tragice pe fundalul cărora se desfasoara marea dramă a Ifigeniei, sunt observate pornindu-se de la textul teatrului francez clasic de
Enescu omagiat la Roma... și nu numai! by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/7459_a_8784]
-
filosofie. În aceste spectacole coexistă limbaje diferite, altfel decît în Cafeneaua după Goldoni, de pildă, coduri investigate, sînt sondate mentalități, subiecte tabu, anumite raportări la societăți, la actualitatea și visceralitatea lor. Sînt spectacole dense care își pun în valoare artiștii - scenografi de cotă ca Doina Levința și Andrei Both, actorii trupei de la "Odeon", foarte tineri balerini și nume mari. Mergînd tot pe sensurile filosofiei, cercetînd teme ca boala, moartea, devoțiunea, însingurarea, alienarea, Dragoș Galgoțiu a făcut la Teatrul Maghiar din Cluj
Vise și visuri by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/7938_a_9263]
-
care în hainele unei bătrâne va încerca să o amăgească pe tânăra ei rivală. Deosebit de interesant este și modul cum sunt prezentați piticii acestei povești. Adâncurile la care coboară aceste ființe telurice, au fost înlocuite, în mod deosebit de ingenios, de scenograful Thierry Leproust, cu un perete vertical, în grotele căruia intră și ies piticii, atârnați de frânghii, ca spălătorii de geamuri ai zgârie norilor. Piticii sunt în acest caz ființe primare, dar bune, curioase să înțeleagă ce ființă este Albă ca
Un basm pentru adulți by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7813_a_9138]
-
al dinamicii, al crizei, a ceea ce rămîne cînd forfota s-a liniștit. Numere întregi, de-a lungul timpului, au conținut dosare teoretice de o valoare formidabilă pentru breaslă. Studii ample și complete despre figuri majore ale istoriei teatrului, despre regizori, scenografi și teoreticieni care au marcat drumuri noi, tendințe, modificări de receptare, concepte inovatoare. Îmi amintesc, de pildă, dosarul Bertolt Brecht. Textele lui Giorgio Strehler și George Banu. Fantastice! Finețea observațiilor, experiența personală, tipul de discurs introduc, diferit, în universul complex
Forța unei reviste by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/7831_a_9156]
-
spectacolele de la Berlin - fotografiile devin ele însele un document extraordinar - și poposește asupra celor montate la noi. Îl descoperi nu numai pe Brecht, dar, în același timp, felul serios în care se făcea teatru, dimensiunea construcției regizorale, colaborarea cu mari scenografi, expresiile unor actori despre care vorbim puțin sau deloc. Teatrul azi ne ajută să nu ne pierdem memoria. Recentă și nu doar. Dincolo de cronicile punctuale, exercițiul de recuperare, laboratorul de cercetare teatrală mi se par lucrurile extrem de valoroase. Aici am
Forța unei reviste by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/7831_a_9156]
-
cunoscute de dramaturgi spanioli, portughezi, din Republica Moldova, piese aproape necunoscute ale lui Beckett cu un întreg aparat critic, cu note consistente, cu o traducere remarcabilă a Ancăi Măniuțiu, o carte despre Gina Patrichi sau alta despre Dan Jitianu, unul dintre scenografii care au lăsat urme de neuitat pe scena Teatrului Bulandra. Asta dacă ar fi să pomenim doar ultimele apariții editoriale. O muncă imensă făcută de două sau trei persoane care au fost dispuse să învețe, să se dezvolte, să se
Forța unei reviste by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/7831_a_9156]
-
a fost premiată la gala de decernare a premiilor Municipiului București pentru artă și cultură, secțiunea 'Artele spectacolului', care a avut loc la 14 decembrie 2009 pe scena Teatrului Național de Operetă 'Ion Dacian' din Capitală. A fost căsătorită cu scenograful Ion Popescu-Udriște, cu care avea un fiu - Barbu Popescu. A fost sora actorului Ștefan Tapalagă.
Actriţa Rodica Tapalagă a fost răpusă de colagenoză, o boală autoimună ce distruge organele vitale () [Corola-journal/Journalistic/70909_a_72234]
-
arsenalul Zoikăi cu care îi ține, o vreme, la distanță pe oamenii puterii. Moscova își arată, încet-încet, transformările și pe fereastra elegantă a doamnei Pelț. Pare că nimeni nu mai crede în Dumnezeu, ci numai în diavol. Alexandru Tocilescu și scenografii Vanda Maria Sturdza, decor, împreună cu Anca Pâslaru costume, respectă aproape întocmai atmosfera și indicațiile date de Bulgakov. De la rufele puse la uscat pe sîrmă în spălătoria lui Gandzalin, la, să spunem, detaliul lampadarului roșu dintr-un separe, acum, din atelierul
Zoia Denisovna Pelț by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/7347_a_8672]
-
școlari zați 1 Teatru şi artele spectacolului Art - terapie prin teatru și artele spectacolului Bucureşti română IF 120 200 Arta actorului Bucureşti română IF 120 Artă coregrafică Bucureşti română IF 120 Arta regizorului de teatru Bucureşti română IF 120 Arta scenografului Bucureşti română IF 120 Coregrafie și performanță în dans Bucureşti română IF 120 Pedagogie teatrală Bucureşti română IF 120 Scriere dramatică Bucureşti română IF 120 Teatrologie - Management şi marketing cultural Bucureşti română IF 120 Teatru de animație Bucureşti română IF
ANEXE din 3 august 2022 () [Corola-llms4eu/Law/258323]
-
fi școlarizați 1 Teatru și artele spectacolului Art - terapie prin teatru și artele spectacolului București română IF 120 200 Arta actorului București română IF 120 Artă coregrafică București română IF 120 Arta regizorului de teatru București română IF 120 Arta scenografului București română IF 120 Coregrafie și performanță în dans București română IF 120 Pedagogie teatrală București română IF 120 Scriere dramatică București română IF 120 Teatrologie - Management și marketing cultural București română IF 120 Teatru de animație București română IF
ANEXE din 30 martie 2022 () [Corola-llms4eu/Law/253850]
-
actorii mergînd mai departe inerțial, și nu neapărat pe coordonatele unei idei regizorale. Dacă s-ar fi jucat în alt spațiu, mai intim, poate aceste lucruri dispăreau sau se estompau. Mă gîndesc că la această stare are un aport și scenograful Cosmin Ardeleanu, nu prea inspirat în prelucrarea vizuală a spațiului. Cutia neagră ar fi fost simplă și elegantă pentru spiritul psihanalist al dialogurilor, pentru ce bănuiesc că au dorit să numească atît regizorul, cît și scenograful pentru tema angoaselor din
Fețele mirării by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/6020_a_7345]
-
are un aport și scenograful Cosmin Ardeleanu, nu prea inspirat în prelucrarea vizuală a spațiului. Cutia neagră ar fi fost simplă și elegantă pentru spiritul psihanalist al dialogurilor, pentru ce bănuiesc că au dorit să numească atît regizorul, cît și scenograful pentru tema angoaselor din "Artă". Teatru-n teatru ca sugestie pentru mizanscenă și pentru ideea de amplasare a poveștii mi se pare cu adevărat o idee! Punerea ei în pagină mi se pare că îl lasă complet descoperit pe scenograf
Fețele mirării by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/6020_a_7345]
-
scenograful pentru tema angoaselor din "Artă". Teatru-n teatru ca sugestie pentru mizanscenă și pentru ideea de amplasare a poveștii mi se pare cu adevărat o idee! Punerea ei în pagină mi se pare că îl lasă complet descoperit pe scenograf. Toată cutia-loc al disputelor mai mult sau mai puțin teatrale, tot acest insectar în care pot fi studiate tipologii umane este pavoazată cu un material nepotrivit, care anulează valoarea ideii în sine. Mi-aduce aminte de o soluție asemănătoare pe
Fețele mirării by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/6020_a_7345]
-
cutia-loc al disputelor mai mult sau mai puțin teatrale, tot acest insectar în care pot fi studiate tipologii umane este pavoazată cu un material nepotrivit, care anulează valoarea ideii în sine. Mi-aduce aminte de o soluție asemănătoare pe care scenograful o găsea - de materialul pufos-mițos vorbesc - și pentru spectacolul „Azilul de noapte", realizat tot cu regizorul Juncu, la Teatrul „Toma Caragiu". De asemenea, nu există un popas suficient nici la capitolul costume, destul de puțin creionate pentru fiecare în parte. Sub
Fețele mirării by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/6020_a_7345]
-
-urile din jurul ei: Zița citește scrisoarea de la Rică sub un stîlp al cărui bec capricios se stinge și se aprinde înghiontit, Chiriac are o legătură ascunsă de fire de unde face să „cadă” lumina cînd trebuie. Aproape de sfîrșit, pînzele cu care scenograful Dragoș Buhagiar acoperă pereții casei de sub schele flutură și descoperă, ca într-o magie, golul, ceva ce nu există, parcă, deși a fost atît de concret pînă în acel moment. Toată istoria acestei nopți furtunoase capătă și dramatism, și ridicol
În măruntaiele unui text by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/5950_a_7275]
-
de gesturi colorate pe care le-am întîlnit, de atîtea ori, mai toți, prin margini de orașe, prin mahalaua de altădată, prin cartierele cu băieți de băieți unde se mai există, cine știe cum, o casă sordidă, uitată de timp. La Iași, scenograful Dragoș Buhagiar alături din nou de Dabija - după o absență lungă - serios și profund în acest proiect al regizorului care a mizat pe potențialui său și al Irinei Solomon și cu care a lucrat cîteva dintre cele mai importante spectacole
În măruntaiele unui text by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/5950_a_7275]
-
din sfera dansului contemporan. Festivalul a debutat în forță și a stat de fapt - începând încă de la imaginea paginii de titlu a programului - sub semnul creației unui artist de deosebită capacitate, Wim Vandekeybus, directorul companiei belgiene Ultima Vez, coregraf, fotograf, scenograf, regizor și scenarist de film -, pe scurt, un creator complex. Dacă singura întâlnire pe care ne-ar fi prilejuit-o ar fi fost numai cea cu creația lui Wim Vandekeybus, era suficient pentru ca rostul actualei ediții a eXplore dance festival
Explore Dance Festival 2010 (I) by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5974_a_7299]