3,313 matches
-
29860000-5 │Echipament tehnic 29861000-2 │Sisteme de control 29861200-4 │Sisteme de comandă și control 29861300-5 │Sisteme de control al accesului 29861400-6 Sisteme Scadă sau sisteme echivalente 29861500-7 │Sisteme de localizare a vehiculelor 29861600-8 │Sisteme de expediere 29862000-9 │Echipament de imprimare și grafică 29862100-0 │Sisteme de imprimare pe peliculă 29862200-1 │Presă de tipar 29862300-2 │Puncte de executare grafică 29862400-3 │Hectografe 29862500-4 Mașini de gravare 29863000-6 │Presă de bătut monede 29864000-3 │Echipament de birotica 29865000-0 │Echipament de procesare a informațiilor 29865100-1 │Sistem de gestionare
EUR-Lex () [Corola-website/Law/183247_a_184576]
-
stația C.F.R. Cristești, comuna Holboca, de lângă Iași, provenind dintr-o familie de intelectuali de origine poloneză. A urmat liceul la Varșovia și Odessa, unde a obținut bacalaureatul. Tot la Odessa a frecventat cursurile Facultății de Arhitectură și ale Facultății de Grafică și Gravură, devenind licențiat în 1921, respectiv 1931. În perioada 1931-1943 a lucrat în învățământul universitar la Odessa, Harkov și Kiev având gradul de conferențiar, în legătură permanentă cu orașul Chișinău. A devenit profesor în 1943, după ce obține titlul de
personalitați universitare ieșene din basarabia by vlad bejan, ionel maftei () [Corola-publishinghouse/Science/91489_a_92360]
-
Arta ca potențial activ vitalizant și armonizant a mediului ambiant”. De-a lungul anilor, a publicat, în șase limbi de circulație internațională, peste 200 de lucrări din teoria și istoria artelor și a realizat circa 400 de opere artistice (desen, grafică, acuarelă și picturăă. A colaborat cu instituții științifice din Polonia, Cehoslovacia, Germania, Rusia, Italia, Franța și altele. Recunoscut ca o personalitate de talie mondială, Vsevlad CarmazinuCacovschi a fost ales membru al Academiei de Științe din Ucraina, al Academiei Internaționale de
personalitați universitare ieșene din basarabia by vlad bejan, ionel maftei () [Corola-publishinghouse/Science/91489_a_92360]
-
Radio Iași, azi la altul al TVR Iași. Ca să nu fac nedreptăți, le-am evitat pe amândouă. Am fost, în schimb, la un vernisaj, la noua sală de expoziții Eleusis, de la Biblioteca Centrală Universitară (BCU), unde am văzut expoziția de grafică a regretatului Constantin Baciu și pe cea de sculptură a maestrului Mircia Dumitrescu. A fost lansat și un album Constatin Baciu, primul, și o ediție bibliofilă Ursachi, Marșul spre stele, cu ilustrații de Baciu, Ioan Gînju și Mircia Dumitrescu. A
by Dorin Popa în dialog cu Liviu Antonesei [Corola-publishinghouse/Science/1051_a_2559]
-
detalii; oricare ar fi, însă, motivația aparentă, secretul încătușează, taie punțile cu exteriorul, iar în interior „minează” celelalte preocupări și ajunge să devină el însuși esența persoanei, a grupului sau a actului exercitat, a lucrului, a fenomenului etc. Pictura, sculptura, grafica sau fotografia surprind uneori imagini corporale de tip simbol, exploatate și redate ca repere culturale. Mesajele non-verbale (oamenii comunică prin numeroase canale, unele acustice, somatice și artificiale și altele în coduri artistice, vizuale și auditive, în care intră vorbirea, muzica
CETIRE ÎN PALMĂ by Noemi BOMHER () [Corola-publishinghouse/Science/100963_a_102255]
-
în soarta fiecăruia. Palma poate fi privită, pipăită, mângâiată, se simte aspră, moale fierbinte sau rece, umedă ori uscată. Imaginea mâinii, ca simbol artistic, în plan fizic sau în realitatea imediată, poate fi statică (de tip portret, în pictură, sculptură, grafică, fotografie, publicitate, benzi desenate), însă poate fi reprezentată și prin imagini ale mișcării sau ale unui gest sugerat, (exemplele fiind date de instantaneele sau imaginea mișcată a filmului, reprezentațiile teatrale ori alte manifestări artistice). Imaginea mâinii rămâne un simbol în
CETIRE ÎN PALMĂ by Noemi BOMHER () [Corola-publishinghouse/Science/100963_a_102255]
-
Orașul copilăriei) - „somnoros”, „frumos, fantastic și nepriceput” - se face fără regretele lui Goga și Blaga, mitologia de acum a lui C. tinzând spre aeroplan și uzine (titlul În fabrică se repetă); pașii i se împart între realități contrastante. Ceva din grafica expresionistă a unor Georg Grosz și Franz Masereel, vibrații din Țara de piatră a lui Geo Bogza se reactivează în rostirea lui C., eșuând nu o dată în redundanță, în clișee și poncife. Fie pe latura monumentalizantă, fie pe cea polemică
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286453_a_287782]
-
ci doar acea libertate care i-a îngăduit R.l. să devină una dintre cele mai vii și mai complete publicații ale momentului. Extrem de bine redactată, cu rubrici diverse, cu ingenioase numere tematice și texte care ilustrau toate genurile, cu o grafică excelentă, are, de asemenea, colaboratori numeroși și de valoare atât din rândul scriitorilor consacrați, cât și al tinerilor în curs de afirmare. Faptul se verifică, de pildă, în cazul poeziei. În sumar intră poeme de V. Voiculescu (A doua tinerețe
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289322_a_290651]
-
traversează aceste trei repere esențiale, Franța cu sau fără Art Nouveau, Germania cu sau fără Jugendstil, Italia, iar pictorii români vor resimți influența diferitelor stiluri, curente în epocă de la impresionism la simbolism / decadentism într-un sens larg. În pictura și grafica lui Luchian se resimte influența atât a lui Manet, cât și a unui Georges de Feure, precizată în special în Panourile decorative, ca și influența Jugenstilului în ductul sinuos, senzual al ilustrărilor pentru revista Ileana; Pallady este elevul lui Gustave
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
sau tot ceea ce ține de exhibarea unei sexualități virtual punitive sau de tematizarea privirii meduzante a unui frumos încărcat cu voluptoase maleficii. În cadrul operei aceluiași pictor întâlnim faze simboliste / decadente uneori reprezentate chiar și numai printr-un tablou, alteori prin grafică sau panouri decorative. Isoglosa estetică simbolistă / decadentă traversează sinuos o vastă producție artistică, sensibilitatea simbolistă / decadentă a impregnat arta sfârșitului de secol XIX și începutului de secol XX cu ecouri târzii chiar și în interbelic, fapt care se observă pregnant
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
Böcklin, însă opoziția rămâne doar în registrul estetic, fără reflexul clinic al patologiilor estetice. Într-un cadru mai larg, care depășește frăția prerafaelită, pictorul român observa influența exercitată de primitivii italieni, dar și notele japonizante, mai ales în pictura și grafica engleză ale lui Burne-Jones, George Watts, Walter Crane. "De multe ori tabloul modern are un ton de gobelin: vechiu, șters; figurile parcă sunt într-o ceață, parcă le vedem într-un vis". În cazul lui Burne-Jones, sesizează o deformare a
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
în mână. Iese în evidență pântecul proeminent al lui Silen, ca și aspectul său grotesc, totul menit să sublinieze exuberanța dionisiacă, jovialitatea etilică, impudoarea dezinhibată, bucuria vieții și, ca expresie a lor, senzualitatea. Tema dansurilor menadelor va fi reluată în grafica pictorului, asociată uneori temelor macabre pe măsură ce simbolismul său se va colora sumbru, decadent. De altfel, există și aici o tensiune a contrastelor prin alăturarea corpurilor atrăgătoare ale celor două menade cu cel grotesc, al lui Silen. Mirea fusese la Paris
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
al unei reflecții obsesive. Himerele nu doar constituie o bună parte din corpusul impresionant al operei paciuriene, ele chiar "bântuie" întreaga operă a lui Paciurea. Aceste eboșe au fost publicate în volumul coordonat de Dana Bercea, în ampla lucrare Repertoriul Graficii Românești din secolul al XX-lea343. Publicarea schițelor pentru diverse lucrări, cele mai multe dintre ele rămase la stadiul de proiect, indică nu numai preocuparea aproape obsesivă a artistului pentru această temă, dar și diversele soluții care-l fac să adopte pentru himerele
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
un tablou pe care-l găsim și la Pallady, Nud (nedatat, nesemnat, ulei pe carton, 0, 980 x 0,570 cm, inventar 309), care poartă marca senzualismului decadent cu o notă de perversitate care datorează măcar o picătură de otravă graficii erotice ropsiene. Pallady era inspirat și de lirica baudelariană a Florilor răului, volum care nu a încetat să-l obsedeze nici după ce a depășit scurta etapă simbolisto-decadentă ca elev al lui Gustave Moreau. Lui Theodorescu-Sion, poemul lui Maniu îi inspiră
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
tăiat" (le chef coupé), imagine pe care Jean de Palacio (în Figures et formes de la décadence) o asociază "unuia dintre marile arhetipuri fabuloase care ordonează imaginarul"545. În contextul categoriei estetice a grotescului reformulat în termenii Mișcării estetice engleze, ai graficii lui Aubrey Beardsley și ai relației dintre literatură și artele plastice, avem o excelentă analiză a Salomeei în cartea Ewei Kuryluk, Salome and Judas in the Cave of Sex. The Grotesque: Origins, Iconography, Techniques 546. Ewa Kuryluk urmărește pe filiația
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
Nicolae Tonitza, Victor I. Popa, Iosif Ross, Iosif Sterurer, Dan Berceanu, Brutus Haneș, Gic și Ginsberg, fără mare succes la public, în ciuda celor patru "saloane" organizate. De asemenea, graficianul semnează și articole de critică de artă. În cazul său, această grafică are o serie de accente senzual-macabre care o apropie de sensibilitatea decadentă. Este cazul cu Sarabanda prezentată la Salonul umoriștilor români. Pe o grămadă de cranii dansează o femeie goală care pare să oficieze ceva, cu o atitudine de devot
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
mâna dreaptă În buzunarul flanelei În care mai caută ceva tutun, dar resturile amestecate cu praf nu mai sunt suficiente și Îi zice celui de lângă el, poate lui Cocoșilă, „Dă, bă, o țigare!” Chipul acesta apare În prima ediție În grafica de excepție a lui Jules Perahim, sau de pe coperta Întâi. Imaginea e la fel de memorabilă. Trăsăturile fizice ale eroului cunosc o transformare radicală În cel de al doilea volum. Vârsta este cea care Își spune cuvântul, dar spiritul său rămâne Întreg
Repere istorico-literare : univers informaţional pentru cei interesaţi de pregătirea examenului de bacalaureat by Ioan Baban () [Corola-publishinghouse/Science/91623_a_93263]
-
la Tescani, acolo unde ați impus o școală de peisaj cu rezonanță nu doar românească...La Tescani am început în 1974, după ce m-am întors din Italia. Acolo m-am întîlnit cu doamna Ileana Nicodim, care era șefa secție de grafică a Uniunii Artiștilor Plastici, și am pus împreună la cale o tabără la Bacău, de grafică la început, legată de Letea, de hârtia de care aveau nevoie artiștii. Prima tabără a fost făcută, așadar, în același an, la Bacău, unde
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_989]
-
Tescani am început în 1974, după ce m-am întors din Italia. Acolo m-am întîlnit cu doamna Ileana Nicodim, care era șefa secție de grafică a Uniunii Artiștilor Plastici, și am pus împreună la cale o tabără la Bacău, de grafică la început, legată de Letea, de hârtia de care aveau nevoie artiștii. Prima tabără a fost făcută, așadar, în același an, la Bacău, unde am primit sprijinul directorului și al inginerului-șef Nicolae Barbu, care ne-au pus în legătură cu specialiștii
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_989]
-
sporit potența locului. Sigur, ar trebui să se dezvolte un învățământ artistic la Bacău, în cadrul Universității de Stat sau în cele particulare, pentru că sunt atâtea secții și atâtea domenii ce ar putea fi acoperite cu specialiștii de aici. Dincolo de pictură, grafică și sculptură, care în mod tradițional sunt abordate, o atenție specială ar trebui să se acorde designului, atât de necesar în industrie, tocmai pentru a pune în valoare fiecare obiect din punct de vedere estetic. Se pot pregăti specialiști care
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_989]
-
în valoare fiecare obiect din punct de vedere estetic. Se pot pregăti specialiști care să se ocupe exact de treaba aceasta, începând de la ambalaj și până la micile amănunte. O direcție neexploatată este cea a modei și creației vestimentare, urmată de grafica publicitară, operatorii de imagine, machetatorii de cărți și reviste, pentru că aici există un amatorism cras. Se pot face secții în care să se studieze asemenea lucruri, precum și textilele, tapiseria, ceramica, unde avem o tradiție uriașă, începând cu ceramica de Cucuteni
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_989]
-
adevăr, deosebită, întrucât, după siguranța desenelor întâlnite în coloanele „României literare”, mi se părea că ai o cu totul altă vârstă. Cine ești, așadar, Traian Filip? M-am născut la 30 august 1955, la București. Sunt absolvent al Secției de grafică a Institutului de Arte Plastice „Nicolae Grigorescu”, clasa profesorilor Traian Brădean și Octav Grigorescu, în același an 1980 participând la mai multe expoziții deschise în Capitală și beneficiind de o bună documentare în Italia. Ceea ce vedeți în expoziția de față
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_989]
-
de o bună documentare în Italia. Ceea ce vedeți în expoziția de față este rodul acestui sejur de o lună. Când ai debutat expozițional? Prima expoziție personală a fost vernisată la Muzeul Banatului din Timișoara, în 1975. Am debutat însă cu grafică de carte, în 1968 realizând coperta unui volum semnat de Mircea Săncan și tot atunci începându-mi colaborarea cu revista „România literară”. Între timp s-au adunat peste 80 de coperte și de ilustrații la volume de poezie semnate de
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_989]
-
83. Martori Sergiu Adam, Ovidiu Genaru”. Două certificate demne de istoria literaturii române. Vă mulțumim! VASILE ORAC: Fiecare carte are universul ei Stimate Vasile Orac, la sfârșitul lunii octombrie ați deschis, la Galeriile „Arta” din Bacău, o excelentă expoziție de grafică de carte, desen și pastel. De ce ați ales simezele băcăuane pentru prima dumneavoastră ieșire în public de unul singur? Pentru că, anul trecut, în Tabăra de creație plastică de la Tescani, pictorul Ilie Boca, președintele Filialei UAP, mi-a făcut o invitație
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_989]
-
întocmit documentația și valabilitatea autorizației; ... c) verificarea concordanței între persoana autorizată care a întocmit documentația, cea care solicită recepția și cea menționată în declarația pe proprie răspundere întocmită conform anexei nr. 5; ... d) localizarea amplasamentului imobilului în baza de date grafică, cu verificarea corectitudinii încadrării limitelor acestuia; ... e) verificarea modului de calcul al suprafețelor; ... f) corespondența între atributele descriptive și elementele grafice; ... g) alocarea numărului cadastral în indexul cadastral, dacă documentația este corectă. ... În cazul în care se consideră necesar, OCPI
EUR-Lex () [Corola-website/Law/225208_a_226537]