33,332 matches
-
tinerească. Exemplarul de la Charlottenburg prezintă o manta în ton roșu aprins. Părul calului are culoare castanie, căpăstrul este simplu, fără cureaua zăbalei, chinga de pe burtă este de culoare gri-albastru. Peisajul este acoperit de zăpadă. Trăsăturile lui Napoleon sunt mai înăsprite. Tabloul este semnat "L.DAVID L’AN IX". În exemplarul de la Versailles, părul calului este alb cu pete sure, harnașamentul este identic cu cel de la Charlottenburg, culoarea chingii de pe burtă este albastră. Broderia mănușii este simplificată, manșeta este vizibilă sub mănușă
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
calului este alb cu pete sure, harnașamentul este identic cu cel de la Charlottenburg, culoarea chingii de pe burtă este albastră. Broderia mănușii este simplificată, manșeta este vizibilă sub mănușă, ca la ofițeri. Peisajul este întunecat. Expresia lui Napoleon este mai dură. Tabloul nu este semnat. Exemplarul de la Belvedere este aproape identic cu cel de la Versailles, fața lui Napoleon este și mai aspră. Pictura este semnată "J.L.DAVID L.ANNO X". Cel de-al doilea exemplar de la Versailles prezintă un cal rotat, căpăstrul
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
este din nou mascat de coada calului. Fața lui Napoleon este mai puțin tânără, cu un zâmbet ușor, iar părul lui este mai scurt. Prin forma sa și desenul broderiei, modelul bicornului este asemănător cu cel purtat de generalii Imperiului. Tabloul nedatat este semnat "L.DAVID". De menționat că aici Napoleon se vede în contraplonjeu, pe când în celelalte versiuni apare în perspectivă frontală. Lovitura de stat a lui Bonaparte de la 18 și 19 Brumar anul VIII având loc în contextul deosebit de
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
El a schimbat radical situația militară reușind "in extremis" să-i învingă pe austrieci la Marengo în 14 iunie 1800. Această victorie parțială a fost transformată într-o bătălie decisivă datorită unei propagande deosebit de eficace, la care a contribuit și tabloul în care David a ilustrat faimosul episod al trecerii Alpilor de către armata lui Bonaparte. Prin traversarea Alpilor de către armata de rezervă la 13 mai 1800 intervine Napoleon în cea de-a doua campanie din Italia declanșată de reocuparea orașului Milano
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
probabil un studiu pentru poziția calului. Carnetele lui David conțin câteva schițe prezentând o primă idee despre aspectul călărețului. Pentru realizarea diferitelor replici, David a fost ajutat de doi dintre elevii săi, Jérôme-Martin Langlois, care a lucrat la primele două tablouri și se pare că a realizat în principal caii, și Georges Rouget care a făcut ulterior o copie a operei pentru Ospiciul Invalizilor. Nereușind să-l convingă pe Napoleon să-i pozeze pentru tablou, Jacques-Louis David s-a inspirat dintr-
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
care a lucrat la primele două tablouri și se pare că a realizat în principal caii, și Georges Rouget care a făcut ulterior o copie a operei pentru Ospiciul Invalizilor. Nereușind să-l convingă pe Napoleon să-i pozeze pentru tablou, Jacques-Louis David s-a inspirat dintr-un bust pentru asemănarea fizică și i-a cerut fiului său să-i pozeze pentru postura personajului. Dar a putut folosi uniforma și bicornul purtate de Napoleon la Marengo, cu care a îmbrăcat un
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
de lemn. Étienne-Jean Delécluze evocă acest moment în biografia lui David : Doi dintre caii lui Napoleon au servit ca modele pentru calul cel impetuos: iapa „la Belle” reprezentată în replica de la Charlottenburg, și „Marengo”, al cărui păr sur figurează în tablourile de la Versailles și de la Viena. Peisajul este inspirat din gravurile imprimate în cartea "Voyage pittoresque de la Suisse" (Călătorie pitorească prin Elveția). Primul dintre cele cinci portrete a fost pictat în patru luni, din octombrie 1800 până în ianuarie 1801. David a
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
pentru a-și admira imaginea. A. Th., autorul primei biografii complete a pictorului, menționează o anecdotă referitoare la vizita lui Napoleon în atelierul lui David : Potrivit lui Charles Bouleau, bazându-se pe un desen al lui Girodet, artiștii neoclasicismului își structurau tablourile pornind de la o construcție geometrică riguroasă bazată pe regula clasică de pliere a laturilor mai scurte ale dreptunghiului, cele două pătrate obținute delimitează perpendicularele și diagonalele ce rezultă și creează liniile de forță care dirijează compoziția. Diagonalele munților și norilor
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
realizarea crupei calului. Revine apoi cu o pastă mai cremoasă, corectând eventualele defecte și concentrându-se asupra detaliilor. Ultimul strat este folosit pentru finisare (netezirea suprafeței etc.) și David își însărcinează adesea asistenții cu realizarea acestei ultime etape. Primele două tablouri se remarcă printr-o execuție mai liberă, lăsând urme de pensule și tonuri mai calde, ceea ce indică o mai mare implicare a lui David în realizarea lor. În exemplarele următoare, participarea sa se limitează la câteva aspecte, cum ar fi
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
Bucefal. Această variantă de portret, care își are originile în grupurile statuare antice, este dedicată în principal glorificării puterii, începând cu statuia lui Marcus Aurelius și până la portretele lui Ludovic al XIV-lea de Le Brun și Houasse. Prin acest tablou, David se înscrie în linia directă a portretelor ecvestre din perioada barocă. Văzând opera, cavalerul José Nicolás de Azara, succesorul lui Muzquiz ca ambasador al Spaniei, a comparat-o cu portretul lui Olivares pictat de Velasquez. Acesta a fost cel
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
portret ecvestru pictat de David. Pictorul realizase deja, în 1780, un portret ecvestru al contelui Potocki. De asemenea, el mai lucrase la un portret ecvestru al regelui Ludovic al XVI-lea, rămas la stadiul de schiță. Acest proiect fiind abandonat, tabloul regelui a fost realizat în cele din urmă de Jean-François Carteaux. Pentru poziția calului și a călărețului, David s-a inspirat din mai multe modele. Este vorba, în primul rând, de "Statuia lui Petru cel Mare" de Falconet, de la care
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
Consul, dar nu a făcut față oboselii. David a propus atunci să-l înlocuiască pe mai tânărul său elev, ca acesta să-i picteze mâna sa. În timp ce mâna stângă care ține hățul este înmănușată, cea dreaptă este descoperită. În opt tablouri, David se folosește de inscripții pentru a le întări semnificația. "Belizarie cerșind", "Durerea Andromacăi", "Moartea lui Marat" care-l prezintă pe revoluționar în agonie ținând o foaie de hârtie semnată de mâna Charlottei Corday, "Ultimele momente ale lui Michel Lepeletier
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
Bonaparte însuși a supravegheat activitatea lui David și, după primii săi biografi, a cerut să fie pictat „calm pe un cal impetuos”. La 21 septembrie 1801, originalul și prima sa replică au fost expuse pentru prima dată la Luvru, lângă tabloul "Sabinele" și au stârnit o polemică în presă din cauză că intrarea la expoziție era cu plată. Exista tradiția pe vremea aceea ca artiștii să-și expună operele la Salonul care se ținea la Luvru și intrarea să fie gratuită. Ambele tablouri
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
tabloul "Sabinele" și au stârnit o polemică în presă din cauză că intrarea la expoziție era cu plată. Exista tradiția pe vremea aceea ca artiștii să-și expună operele la Salonul care se ținea la Luvru și intrarea să fie gratuită. Ambele tablouri fiind deja plătite de cei care le-au comandat, criticul Chaussard a fost cel mai virulent în denunțarea acestei practici: David a trebuit să se apere în presă de acuzațiile că ar avea intenții mercantile. Pictorul nu fixase prețul decât
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
nu fixase prețul decât pentru primul exemplar, primind 24.000 de livre de la trezoreria regelui Spaniei. I-a fost mai greu să obțină plata celorlalte trei versiuni comandate de către Primul Consul. Deoarece a solicitat 20.000 de franci pentru fiecare tablou, trezorierul general al guvernului Martin-Roch-Xavier Estève i-a trimis factura lui Vivant Denon care i-a cerut pictorului să-și reducă pretențiile și a fixat la 15.000 de franci suma oferită pentru picturi. Charles Paul Landon, în "Annales du
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
lui Vivant Denon care i-a cerut pictorului să-și reducă pretențiile și a fixat la 15.000 de franci suma oferită pentru picturi. Charles Paul Landon, în "Annales du musée et de l'école moderne des Beaux-arts", face elogiul tabloului lui David : Charles Baudelaire face o critică a tabloului în "Curiozități estetice". Văzând cel de-al cincilea exemplar expus la Bazarul Bonne-Nouvelle, el îl compară cu tabloul "Napoleon în bătălia de la Eylau" al lui Antoine-Jean Gros: Léon Rosenthal, în lucrarea
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
-și reducă pretențiile și a fixat la 15.000 de franci suma oferită pentru picturi. Charles Paul Landon, în "Annales du musée et de l'école moderne des Beaux-arts", face elogiul tabloului lui David : Charles Baudelaire face o critică a tabloului în "Curiozități estetice". Văzând cel de-al cincilea exemplar expus la Bazarul Bonne-Nouvelle, el îl compară cu tabloul "Napoleon în bătălia de la Eylau" al lui Antoine-Jean Gros: Léon Rosenthal, în lucrarea sa despre David, judecă negativ tabloul: Tabloul a influențat
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
în "Annales du musée et de l'école moderne des Beaux-arts", face elogiul tabloului lui David : Charles Baudelaire face o critică a tabloului în "Curiozități estetice". Văzând cel de-al cincilea exemplar expus la Bazarul Bonne-Nouvelle, el îl compară cu tabloul "Napoleon în bătălia de la Eylau" al lui Antoine-Jean Gros: Léon Rosenthal, în lucrarea sa despre David, judecă negativ tabloul: Tabloul a influențat numeroși artiști, precum Géricault care s-a inspirat mai întâi pentru poziția personajului din acest portret în primele
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
o critică a tabloului în "Curiozități estetice". Văzând cel de-al cincilea exemplar expus la Bazarul Bonne-Nouvelle, el îl compară cu tabloul "Napoleon în bătălia de la Eylau" al lui Antoine-Jean Gros: Léon Rosenthal, în lucrarea sa despre David, judecă negativ tabloul: Tabloul a influențat numeroși artiști, precum Géricault care s-a inspirat mai întâi pentru poziția personajului din acest portret în primele sale studii pentru "Ofițer de vânători călare din garda imperială în atac". Eugène Delacroix s-a inspirat din imaginea
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
critică a tabloului în "Curiozități estetice". Văzând cel de-al cincilea exemplar expus la Bazarul Bonne-Nouvelle, el îl compară cu tabloul "Napoleon în bătălia de la Eylau" al lui Antoine-Jean Gros: Léon Rosenthal, în lucrarea sa despre David, judecă negativ tabloul: Tabloul a influențat numeroși artiști, precum Géricault care s-a inspirat mai întâi pentru poziția personajului din acest portret în primele sale studii pentru "Ofițer de vânători călare din garda imperială în atac". Eugène Delacroix s-a inspirat din imaginea lui
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
Chios", pe care l-a combinat cu călărețul lui Géricault. Paul Delaroche cu "Bonaparte traversând Alpii" propune o nouă versiune a evenimentului într-o formă realistă, ca reacție la viziunea eroică a lui David. Pictorul prerafaelit John Everett Millais, în tabloul "The Black Brunswicker", arată pe perete o reproducere în gravură a tabloului lui David interpretată de critici ca o admirație romantică pentru figura lui Napoleon. Pictorul contemporan Eduardo Arroyo realizează o denaturare a operei intitulată " Marele pas al Saint-Bernard-ului" (1965
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
cu "Bonaparte traversând Alpii" propune o nouă versiune a evenimentului într-o formă realistă, ca reacție la viziunea eroică a lui David. Pictorul prerafaelit John Everett Millais, în tabloul "The Black Brunswicker", arată pe perete o reproducere în gravură a tabloului lui David interpretată de critici ca o admirație romantică pentru figura lui Napoleon. Pictorul contemporan Eduardo Arroyo realizează o denaturare a operei intitulată " Marele pas al Saint-Bernard-ului" (1965) prezentându-l pe Bonaparte decapitat călare pe un câine Saint-Bernard, lucrare văzută
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
lui Napoleon. Pictorul contemporan Eduardo Arroyo realizează o denaturare a operei intitulată " Marele pas al Saint-Bernard-ului" (1965) prezentându-l pe Bonaparte decapitat călare pe un câine Saint-Bernard, lucrare văzută ca o denunțare a franchismului. Robert Rauschenberg s-a inspirat din tabloul lui David pentru a realiza "Able Was I Ere I Saw Elba II" în 1985. Andy Warhol, într-o serigrafie realizată pentru revista Vogue și intitulată "Diana Vreeland Rampant", lipește fața Dianei Vreeland pe corpul lui Bonaparte. Pictorul american Kehinde
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
într-o serigrafie realizată pentru revista Vogue și intitulată "Diana Vreeland Rampant", lipește fața Dianei Vreeland pe corpul lui Bonaparte. Pictorul american Kehinde Wiley (născut în 1977) reinterpretează istoria artei plasând reprezentări de tineri americani de culoare în compoziții clasice. Tabloul lui David a făcut astfel obiectul unei interpretări personale: Bonaparte este înlocuit de un tânăr de tip african, îmbrăcat în ținută de camuflaj și purtând un turban. Fondul compoziției este un motiv decorativ, imitând mătasea. În stânga jos, lângă inscripțiile de pe
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]
-
lui David a făcut astfel obiectul unei interpretări personale: Bonaparte este înlocuit de un tânăr de tip african, îmbrăcat în ținută de camuflaj și purtând un turban. Fondul compoziției este un motiv decorativ, imitând mătasea. În stânga jos, lângă inscripțiile de pe tabloul lui David, se citește și „William”. Această operă, intitulată "Napoleon Leading the Army over the Alps" (Napoleon conducând armata peste Alpi), face parte din colecțiile Muzeul Brooklyn. Posteritatea tabloului "Napoleon traversând Alpii" se caracterizează printr-un număr incalculabil de reproduceri
Bonaparte traversând Marele Saint Bernard () [Corola-website/Science/327373_a_328702]