5,675 matches
-
iar fiecare eșec este urmat de altul și de altul, într-o înlănțuire determinista de evenimente care nu-l descurajează pe zeu. Metafizica este redusă la stadiul de control metal; componentele realului sunt introduse într-o schemă controlată de imperative geometrice, care nu servesc însă niciunui scop: "Șo he began to dig form[ing] of gold silver & iron / And brass vast instruments to measure ouț the immense & fix / The whole into another world better suited to obey / His will where none
Demiurgul din Londra. Introducere în poetica lui William Blake by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1394_a_2636]
-
altă parte, el este un text consacrat creației și redempțiunii spirituale, ceea ce reiterează funcțiile primare ale cetății lui Los. Este demn de semnalat și faptul că Golgonooza împrumuta, conștient sau inconștient, forma unei mandala (termen sanscrit desemnând "cercul"), o figură geometrica larg răspândită în estetică religioasă orientala, sugerând armonia și comunicarea ideală. Urmând descrierea psihanalitica executată de Jung, Gallant observa că "mandalele exprimă ideea de ordine și de echilibru. Multe iau forma unor sfere rotitoare; alte motive mandalice sunt grădinile, ochii
Demiurgul din Londra. Introducere în poetica lui William Blake by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1394_a_2636]
-
din punct de vedere al valorilor culturale din casă. Nici grădinile italiene din film nu se potrivesc cu descrierea făcută de Austen grădinilor din Pemberley. În schimb, ne sunt arătate grădini formale, cu arbuști de tisa și gazoane cu modele geometrice. Imaginile acestea nu fac decât să-i întărească telespectatorului convingerile că Darcy este un om rigid și sever, pierzând mult din latura lui mai sensibilă. Aceasta poate fi și o explicație a faptului că producătorul filmului i-a încredințat lui
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
până în momentul apariției celor doi, se poate vorbi, în film, de o atmosferă neobaroca 62, cei doi aduc un suflu nou, cazon. E o ordine impusă atât prin ținută (cei doi sunt îmbrăcați în uniforme impecabile), cât și de spațiul geometric în care se învârt (la modul propriu, Tiossido se învârte în jurul Lăscăi ): blocuri perfect tăiate și așezate în linie dreaptă. Starea de ordine e impusă și de numărătoarea Lăscăi: "Un, doi, un, doi, un, doi... Respirație! Trebuie să câștigi la
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
sculptura sa. Așadar, termenii de Secțiune de Aur, Număr de Aur, phi și simbolulϕ sunt folosiți ca sinonimi. Cine ar fi putut bănui că această aparent nevinovată împărțire a unui segment, pe care Euclid a definit-o în scopuri pur geometrice, va avea consecințe în domenii mergând de la aranjamentul frunzelor în botanică până la structura galaxiilor conținând miliarde de stele, și de la matematică la arte? Secțiunea de Aur ne furnizează deci un minunat exemplu privind acel sentiment de extremă uimire pe care
SIMPOZIONUL NAŢIONAL „BRÂNCUŞI – SPIRIT ŞI CREAŢIE” ediţia a II-a by Daniela - Mariana Tasie () [Corola-publishinghouse/Science/569_a_922]
-
alte legi și puteri. Ar putea să semene cu un astru, cu o stea pierdută în goalele întinderi cosmice, între uriașe depărtări. Numai că, în spațiul acela, corpurile cerești au între ele o relație structurală, se constituie într-un cosmos geometric, în ansambluri concentrice și, între ele, coerente. Pe când insulele, relicve răzlețe ale unor străvechi emergențe și prăbușiri, nu. Sunt fiicele vitrege ale mării, având a se mulțumi cu propria lor viață, osândite la a fi doar ele însele. Iar pe
Ahile sau Despre forma absolutã a prieteniei; Ariel sau Despre forma purã a libertãþii by Petru Creţia () [Corola-publishinghouse/Science/1373_a_2880]
-
obiectelor sau elementelor la descrieri categoriale mai simple) - pot fi implicate în aceste etape de invenție creativă. Într-un experiment reprezentativ ce se bazează pe acest model (vezi, de exemplu, Finke, 1990), subiecților li se vor înfățișa segmente de figuri geometrice: un cerc, un cub, un paralelogram și un cilindru. Una dintre probe presupune denumirea a trei segmente date, după care subiecților li se va cere să combine mental părțile astfel încât să formeze un obiect sau un aparat utilitar. Subiecții ar
[Corola-publishinghouse/Science/2062_a_3387]
-
construcții semantice (de exemplu, să enumere efectele absenței nevoii de somn asupra oamenilor), clase de figuri (să descopere cât mai multe moduri de clasificare a ansamblurilor de figuri) și construcții de imagini (elaborarea cât mai complexă a unei simple figuri geometrice, spre exemplu - un cerc). Întreaga baterie SOI de construcții divergente constă în zeci de astfel de teste care corespund diverșilor factori de gândire divergentă ale modelului SOI al lui Guilford. Pentru testele SOI au fost dezvoltați anumiți factori ce exprimă
[Corola-publishinghouse/Science/2062_a_3387]
-
formele preinventive facilitează invenția. Formele preinventive reprezintă ideile și imaginile întrebuințate de indivizi înaintea de conceptualizarea unui produs. În studiul lor, Finke și Slayton (1988) le-au oferit subiecților trei fragmente alese la întâmplare dintr-un grup de 15 figuri geometrice și liste alfabetice. Subiecților li s-a cerut să combine fragmentele pentru a crea un model. Un număr mare de modele creative au fost construite în această manieră, multe dintre ele fiind dificil de anticipat. Într-o cercetare ulterioară, Finke
[Corola-publishinghouse/Science/2062_a_3387]
-
concepte convenționale, cât și concepte neobișnuite. Rezultatele acestor teste s-au legat într-o mică măsură de rezultatele testelor convenționale vizând inteligența fluidă (adică testele vizând capacitatea de a gândi flexibil și în moduri neobișnuite, cum sunt problemele cu matrice geometrice). Este extrem de semnificativ faptul că acea componentă a prelucrării informațiilor care s-a dovedit cea mai potrivită pentru identificarea persoanelor ce gândesc creativ implica trecerea dezinvoltă de la un sistem conceptual la altul (green-blue, pe de o parte și, pe de
[Corola-publishinghouse/Science/2062_a_3387]
-
fi aruncată, ca armă. Se poate scobi și folosi ca scrumieră” (Getzels și Jackson, 1962, p. 18). În cazul formelor ascunse, care constituie o parte a bateriei de teste obiectiv-analitice ale lui Cattell, copiilor li s-au arătat 18 figuri geometrice simple, fiecare dintre ele urmată de patru figuri complexe. Li s-a cerut să descopere în formele complexe figurile simple. În cazul fabulelor, copiilor li s-au prezentat patru fabule din care lipseau ultimele rânduri. Li s-a cerut apoi
[Corola-publishinghouse/Science/2062_a_3387]
-
carne, „sunt supuse controlului guvernamental” a fost un răspuns original, spre deosebire de „provin de la animale” (p. 33); semnificațiile formelor - „Spuneți-mi tot ce credeți că poate să reprezinte aceasta”. Elevilor li s-au arătat opt desene cu diferite combinații de figuri geometrice. La un desen cu un triunghi înconjurat de trei cercuri, „trei șoricei care mănâncă o bucată de brânză” a fost un răspuns original, spre deosebire de „trei oameni așezați în jurul mesei” (p. 35); semnificațiile liniilor - la fel ca în cazul semnificațiilor formelor
[Corola-publishinghouse/Science/2062_a_3387]
-
mai mare durată de concentrare și cel mai înalt nivel de interes față de învățătură și erau cei mai sensibili la stimulii fizionomici; cu alte cuvinte, erau capabili să explice conotațiile afective și expresive ale stimulilor, depășind simpla descriere fizică sau geometrică. De asemenea, aveau un comportament foarte perturbator, de atragere a atenției, semnalând entuziasm și exces de zel. În general, recunoșteau existența unor stări de neliniște, care păreau să aibă pentru ei un rol energizant. În grupul LC-HI, subiecții erau mult
[Corola-publishinghouse/Science/2062_a_3387]
-
dat naștere unei adevărate arte, practicată de așa numiții grădinari și apoi de către peisagiști renumiți. Această artă a evoluat în decursul veacurilor, folosind în esență aceleași mijloace de compunere a grădinilor: elemente naturale și elemente construite, fie supuse unei discipline geometrice, fie menținute asemănător mediului natural. Arhitectura peisajului este de fapt a îngemănarea a doi termeni arhitectură și peisaj care exprimă sintetic obiectul și mijloacele de lucru ale acestei științe, de aici și definiția destul de simplistă: știința și arta de a
ARHITECTURA PEISAJULUI CURS PENTRU LICENŢĂ by SANDU TATIANA () [Corola-publishinghouse/Science/328_a_625]
-
începând din deceniul al VII-lea încep restructurările urbane comuniste și se promovează în special conceptul de “grădină de cartier” (după Mitrea, V., 2000). De cele mai multe ori grădinile publice moderne se proiectează în stil mixt: partea centrală poartă amprenta stilului geometric, în timp ce spre periferie predomină caracteristicile stilului peisager. Deoarece depărtarea de locuință este un factor limitativ în frecvența de utilizarea a acestor tipuri de spații verzi de către public, în marile orașe grădinile publice s-au amplasat la nivel de cartiere sau
ARHITECTURA PEISAJULUI CURS PENTRU LICENŢĂ by SANDU TATIANA () [Corola-publishinghouse/Science/328_a_625]
-
creații, sunt compartimentate în următoarele sectoare: colecție botanică care conține specii ale genului Rosa; colecția de soiuri și hibrizi de Rosa din diverse țări; plantațiile pentru concurs; plantațiile pentru experimentări, ș.a. Grădinile de trandafiri sunt în general amenajate în stil geometric, arhitectural, dar se pot adopta și alte modalitîți de amenajare. Se va ține însă cont de faptul că, indiferent de modul general de tratare, rozariile se vor amenaja stfel încât să permită prezentarea diferitelor specii, soiuri și hibrizi de Rosa
ARHITECTURA PEISAJULUI CURS PENTRU LICENŢĂ by SANDU TATIANA () [Corola-publishinghouse/Science/328_a_625]
-
condițiilor naturale și al condițiilor create de om. PROIECTAREA PE TERENURI ORIZONTALE Proiectarea pe terenuri orizontale, plane, se execută ținându-se seama de următoarele principii: amenajările pe astfel de terenuri oferă un grad de libertate ridicat iar compozițiile în stil geometric pot fi executate cu destulă ușurință, fiind în unele cazuri de preferat; peisajul fiind monoton legătura dintre elemente și dintre spațiu și elemente trebuie foarte bine studiată; orice element vertical introdus capătă o valoare sculpturală și trebuie judecat după felul
ARHITECTURA PEISAJULUI CURS PENTRU LICENŢĂ by SANDU TATIANA () [Corola-publishinghouse/Science/328_a_625]
-
în acest caz se acceptă situarea lor și în apropierea clădirilor și redau trăsăturile formelor naturale întâlnite (drumurile au linii lejere, terenul are forme mai line, cu taluzuri și eventual cursuri de apă, ș.a.) Într-un parc amenajat în stil geometric se va atribui grădinii alpine un loc mai izolat, care să fie mascat ușor cu vegetație. Se vorbește deci de o grădină alpină geometrică, care se realizează în forme geometrice, de dimensiuni, de obicei, mai mici, respectând axa și simetria
ARHITECTURA PEISAJULUI CURS PENTRU LICENŢĂ by SANDU TATIANA () [Corola-publishinghouse/Science/328_a_625]
-
mai line, cu taluzuri și eventual cursuri de apă, ș.a.) Într-un parc amenajat în stil geometric se va atribui grădinii alpine un loc mai izolat, care să fie mascat ușor cu vegetație. Se vorbește deci de o grădină alpină geometrică, care se realizează în forme geometrice, de dimensiuni, de obicei, mai mici, respectând axa și simetria grădinii. Se remarcă aici aranjarea regulată a zidurilor de piatră, a scărilor, a zidurilor rostuite, a pietrelor, asigurând un punct de observație asupra grădinii
ARHITECTURA PEISAJULUI CURS PENTRU LICENŢĂ by SANDU TATIANA () [Corola-publishinghouse/Science/328_a_625]
-
cursuri de apă, ș.a.) Într-un parc amenajat în stil geometric se va atribui grădinii alpine un loc mai izolat, care să fie mascat ușor cu vegetație. Se vorbește deci de o grădină alpină geometrică, care se realizează în forme geometrice, de dimensiuni, de obicei, mai mici, respectând axa și simetria grădinii. Se remarcă aici aranjarea regulată a zidurilor de piatră, a scărilor, a zidurilor rostuite, a pietrelor, asigurând un punct de observație asupra grădinii alpine. Totuși grădina alpină este o
ARHITECTURA PEISAJULUI CURS PENTRU LICENŢĂ by SANDU TATIANA () [Corola-publishinghouse/Science/328_a_625]
-
vara sau toamna (după A.F. Iliescu, 2003). CIRCULAȚIA ÎN AMENAJĂRILE PEISAGERE Suprafața aleilor nu trebuie să depășească 10-20% din suprafața întregii amenajări. Structura rețelei de drumuri și alei se va conforma stilului ales pentru compoziția parcului. Astfel, pentru stilul geometric se impune o trasare geometrică, rectangulară, cu alei drepte sau trasate în curbe regulat-geometrice. În cazul stilului peisager se recomandă o trasare liberă, sinuoasă. Trasarea drumurilor se face diferențiat în funcție de: locul spațiului verde (situarea terenului în intravilan, extravilan, pe reliefuri
ARHITECTURA PEISAJULUI CURS PENTRU LICENŢĂ by SANDU TATIANA () [Corola-publishinghouse/Science/328_a_625]
-
F. Iliescu, 2003). CIRCULAȚIA ÎN AMENAJĂRILE PEISAGERE Suprafața aleilor nu trebuie să depășească 10-20% din suprafața întregii amenajări. Structura rețelei de drumuri și alei se va conforma stilului ales pentru compoziția parcului. Astfel, pentru stilul geometric se impune o trasare geometrică, rectangulară, cu alei drepte sau trasate în curbe regulat-geometrice. În cazul stilului peisager se recomandă o trasare liberă, sinuoasă. Trasarea drumurilor se face diferențiat în funcție de: locul spațiului verde (situarea terenului în intravilan, extravilan, pe reliefuri plane sau accidentate, etc.); punctele
ARHITECTURA PEISAJULUI CURS PENTRU LICENŢĂ by SANDU TATIANA () [Corola-publishinghouse/Science/328_a_625]
-
interioară cu referire la: centrul sau centrele compoziționale, amplasamentul clădirilor și amenajărilor cu diferite destinații condiționează proiectarea aleilor care trebuie să asigure o accesibilitate firească, o bună legătură între acestea și diferitele sectoare ale parcului; stilul de compoziție ales - amenajarea geometrică regulată a unor sectoare sau a întregului ansamblu se deosebește net de amenajările libere în ceea ce privește sistematizarea și traseul aleilor. În primul caz, terenul este compartimentat de alei predominant rectilinii, care sunt specifice organizării arhitecturale a spațiilor; în compozițiile libere, în
ARHITECTURA PEISAJULUI CURS PENTRU LICENŢĂ by SANDU TATIANA () [Corola-publishinghouse/Science/328_a_625]
-
obiectivele construite. Ca forme ale traseului, aleile, fie principale, secundare sau de detaliu, pot fi rectilinii, curbe centrate sau sinuoase, asamblate în funcție de maniera compozițională adoptată și de conexiunile necesare. Aleile rectilinii au în general laturile paralele. Ele pot defini compoziții geometrice, pot lega, pe direcția cea mai scurtă și mai circulată, diferite obiective din cuprinsul amenajării. Aleile curbe centrate pot fi sectoare de cerc sau cercuri complete, asamblându-se fie cu alei rectilinii, fie cu alei sinuoase. Uneori pot fi concentrice
ARHITECTURA PEISAJULUI CURS PENTRU LICENŢĂ by SANDU TATIANA () [Corola-publishinghouse/Science/328_a_625]
-
prea contorsionat nu permite o bună fluență a circulației și în același timp generează o stare de tensiune vizuală. În parcurile și grădinile amenajate liber (mai aproape de stilul peisager) aleile nu se impun vizual în acceași măsură ca în compozițiile geometrice; traseul lor sinuos este parțial disimulat cu ajutorul vegetației, iar perspectivele nu coincid niciodată cu aleile. Aici importanța peisagistică a aleilor nu este mai mică, dar este mai subtilă. Parcurgerea aleilor, urmând curbele și contracurbele, determină vizitatorului o schimbare succesivă a
ARHITECTURA PEISAJULUI CURS PENTRU LICENŢĂ by SANDU TATIANA () [Corola-publishinghouse/Science/328_a_625]