33,557 matches
-
în urma refuzului de a urma Academia de Studii Social-Politice „Ștefan Gheorghiu”), iar în 1975 se vede destituită și de la Biblioteca Județeană Constanța. Între 1976 și 1980 va colabora cu emisiuni culturale la Televiziune, continuând să publice în „România liberă”, „Luceafărul”, „Contemporanul”, „România literară”, „Convorbiri literare”, „Viața românească” ș.a. Va fi angajată redactor la revista „Magazin” (februarie 1979 - aprilie 1989). Implicată, în primăvara lui 1989, într-o acțiune a „grupului Băcanu”, este anchetată și transferată disciplinar la „Muncitorul sanitar”, interzicându-i-se
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289393_a_290722]
-
printre lecturi moderne, VR, 1980, 2; Ioana Rauschan, „Dumitru Radu Popescu” sau Prospectarea labirintului, O, 1981, 34; Mihai Dinu Gheorghiu, „Dumitru Radu Popescu”, CL, 1981, 9; Tania Radu, Între monografie și eseu, FLC, 1981, 37; Mircea Iorgulescu, Monografii despre scriitori contemporani, RL, 1981, 38; Sultana Craia, „Dumitru Radu Popescu”, LCF, 1982, 37; Grigurcu, Între critici, 340-344; Liviu Petrescu, Bravuri genologice pentru uzul elevilor, TR, 1984, 20; Hristu Cândroveanu, „Civilizația romanului”, RL, 1984, 31; Mihai Ungheanu, „Civilizația romanului”, CREL, 1985, 3; Iorgulescu
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289393_a_290722]
-
cu o teză despre Traian Demetrescu. În 1975 devine lector, apoi conferențiar (1990) și profesor (2001). În perioada 1990-1995 și din 2002 funcționează ca lector de limba și civilizația română la Universitatea „Stendhal” din Grenoble (Franța). Debutează în 1956 la „Contemporanul”, iar prima carte, monografia Traian Demetrescu, îi apare în 1983. Colaborează la „Analele Universității București”, „Limbă și literatură”, „Revista de istorie și teorie literară”, „Luceafărul”, „Adevărul literar și artistic” ș.a. În anii ’80 a pus la cale, de unul singur
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288083_a_289412]
-
I-II, București, 1967; Estetica lui Tudor Vianu, București, 1968; Gusturile între da și nu, București, 1968; Esteticieni români, București, 1969; Din tradițiile gândirii axiologice românești, București, 1970; Estetica între știință și artă, București, 1971; Nivele estetice, București, 1972; Destinul contemporan al artei, București, 1974; Artă și civilizație, București, 1976; Arta de la A la Z, Iași, 1978. Ediții: Mihai Ralea, Prelegeri de estetică, pref. edit., București, 1972. Antologii: Estetică și umanism, introd. edit., București, 1979. Traduceri: Mikel Dufrenne, Poeticul, pref. trad
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288704_a_290033]
-
ați fi, prăpădiților !”. Prin remarcabilul său debut, P., prozator puțin prolific, se anunță a fi din stirpea lui Ștefan Bănulescu. SCRIERI: Vremelnicie pierdută, București, 2001. Repere bibliografice: Valeriu Cristea, În așteptarea unui debut, L, 1996, 34; Răzvan Voncu, Secvențe literare contemporane, II, București, 2001, 77-78; Daniel Cristea-Enache, Sticla vrăjită, ALA, 2002, 608; Eugen Simion, Debutul unui prozator, „Cotidianul”, 2002, 170; Nicolae Bârna, Veșnicie regăsită, VR, 2002, 10-11. N.Br.
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288924_a_290253]
-
al Editurii Porto-Franco din același oraș (1990-2001). Debutează la „Pagini dunărene” cu schița Noaptea păsărilor albe, semnată V. Aron, iar editorial în 1975 cu volumul O anumită zi însorită, de vară. Colaborează cu proză și eseuri la „Cronica”, „Convorbiri literare”, „Contemporanul”, „Steaua”, „Tribuna” ș.a. În prima carte, O anumită zi însorită, de vară, V. adună scurte povestiri pentru copii, cu întâmplări din lumea satului sau a orașului dobrogean, ancorând frecvent în fantastic, potrivit modului de gândire infantil, și având permanent în
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290656_a_291985]
-
a hibridului om-animal (A doua înfrângere a lui Ion Roteanu), a fantasticului care relativizează spațiul și timpul (Chiriașii de la Casa șchiopului), a alegoriei privind creatorul și creația (Capcana albă). V. se situează astfel evident pe direcția scrisului artist al prozei contemporane: povestitor înclinat către „pitoresc și culoare delirantă în linia prozei lui Fănuș Neagu”, el „nu construiește psihologii, ci schițează tipuri și situații de natură să introducă într-o lume ale cărei resurse imaginative sunt într-o continuă metamorfoză” (Mircea Iorgulescu
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290656_a_291985]
-
Insula (1984) este un roman de dragoste complicat până la absurd de boala misterioasă a protagonistei, ca și de biografia și opțiunile personajului principal masculin. Plecând de la protoistoria românilor, romanul Vântul de miazănoapte (1987) proiectează o parabolă cu trimiteri la vremurile contemporane. Subiectul provine dintr-o succintă consemnare a istoricului latin Tacit despre un rege geto-trac dinainte de cucerirea romană, Oroles, care își obliga oștenii să îndeplinească treburile nevestelor și să doarmă la picioarele acestora, mobilizându-i astfel pentru victorie. În relatare, atribuită
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290656_a_291985]
-
explicitând, descoperind, interpretând, implicându-se. În Eseuri critice (1983; Premiul Uniunii Scriitorilor) - carte prin care, după cum o anunță explicit, autorul își încheie activitatea propriu-zis critică - sunt grupate unele dintre cele mai substanțiale comentarii care s-au scris despre scriitori români contemporani (Marin Preda, Radu Petrescu, Sorin Titel). Metoda e, în aceste texte, mai puțin „semiotică”, identificabilă mai degrabă cu o hermeneutică, cu ample descrieri a diverse procedee de abordare. Aici, ca și în alte rânduri, eseistul ține parcă să ilustreze opinii
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286252_a_287581]
-
anonimatului, București, 1990, 162-167; Fevronia Novac, Experiența vidului, RL, 1992, 24; Marin Mincu, Textualism și autenticitate, 1993, 169-171; Ioana Pârvulescu, Străinul (un jurnal cu surprize), RL, 1994, 4; Tania Radu, Don Quijote prin Kafka (sau invers), LAI, 1994, 2; Negoițescu, Scriitori contemporani, 103-108; [Livius Ciocârlie], O, 1995, 10 (semnează Daniel Vighi, Vasile Popovici, Nicolae Manolescu, Mircea Zaciu, Smaranda Vultur); Ulici, Lit.rom., I, 472-476; Ion Pop, Viața din paranteze, VTRA, 1996, 3; Mihai Dragolea, Reduta parantezelor, VTRA, 1996, 3; Andrei Bodiu, Discurs
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286252_a_287581]
-
abilitatea managerilor de a interveni oportun cu soluții eficiente pentru corectarea disfuncționalităților ce apar în desfășurarea activităților specific organizaționale. Considerăm că ponderea mai redusă a rolului de negociator și situarea acestuia pe ultimul loc este conjuncturală. În contextul evoluției societății contemporane și al particularităților societăților în tranziție rolul de negociator capătă valențe amplificate cu privire la atragerea alocațiilor pentru programe și a sponsorizărilor, la negocierea de parteneriate, contracte și servicii, la anticiparea măsurilor pentru prevenirea conflictelor, etc. Din punctul de nostru de vedere
Concepte specifice managementului modern în organizaţiile Sportive by Nicolae Mihăilescu () [Corola-publishinghouse/Science/719_a_1302]
-
Cu începere din 1990 este redactor-șef al revistei „Teatrul azi” și conferențiar la Academia Națională de Teatru și Film. Debutează la „Viața românească” în 1953. Publică numeroase cronici literare și dramatice, articole și eseuri în „Gazeta literară”, „Viața românească”, „Contemporanul”, „România literară”, „Teatrul” („Teatrul azi”), „Cinema”, „Noul Cinema”, „Dilema” (unde susține o rubrică), „Rampa” ș.a. Prima carte, eseul Problema intelectualului în opera lui Camil Petrescu, îi apare în 1958. A fost distins cu Premiul „I. L. Caragiale” al Academiei RSR (1978
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289788_a_291117]
-
și numeroase prezentări și prefețe la traduceri din literatura rusă și franceză (Cehov, Gogol, Molière). SCRIERI: Problema intelectualului în opera lui Camil Petrescu, București, 1958; Dispariția, București, 1967; Inamicii. Trenul. Generalul, București, 1968; Chibritul, holul, peronul, București, 1970; Socrate. Măști contemporane, București, 1970; Fata morgana, București, 1973; Socrate. Platon. Diogene câinele, București, 1974; Teatrul ca metaforă, București, 1976; Examenele Luciei, București, 1978; Fata morgana. Scene din viața unui bădăran, pref. Mircea Iorgulescu, București, 1978; Scurtcircuit la creier, București, 1978; În unghi
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289788_a_291117]
-
1987; Desene rupestre, București, 1989; Transfer de personalitate, București, 1990; Oglindă, București, 1995; Repetabila scenă a balconului, București, 1996; Teatru, București, 1997; Miriam și nisipurile mișcătoare, București, 2001. Repere bibliografice: Dumitru Micu, „Dispariția”, CRC, 1967, 43; Ion Vartic, „Socrate. Măști contemporane”, TR, 1970, 48; Mircea Iorgulescu, „Socrate. Măști contemporane”, RL, 1970, 50; Raicu, Contemporani, 64-66; Marius Robescu, Autori și spectacole, București, 1980, 133-134; Brădățeanu, Istoria, III, 279-284; Cocora, Privitor, III, 114-121; Diaconescu, Dramaturgi, 195-201; Faifer, Dramaturgia, 111-114; Ghițulescu, O panoramă, 172-179
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289788_a_291117]
-
București, 1990; Oglindă, București, 1995; Repetabila scenă a balconului, București, 1996; Teatru, București, 1997; Miriam și nisipurile mișcătoare, București, 2001. Repere bibliografice: Dumitru Micu, „Dispariția”, CRC, 1967, 43; Ion Vartic, „Socrate. Măști contemporane”, TR, 1970, 48; Mircea Iorgulescu, „Socrate. Măști contemporane”, RL, 1970, 50; Raicu, Contemporani, 64-66; Marius Robescu, Autori și spectacole, București, 1980, 133-134; Brădățeanu, Istoria, III, 279-284; Cocora, Privitor, III, 114-121; Diaconescu, Dramaturgi, 195-201; Faifer, Dramaturgia, 111-114; Ghițulescu, O panoramă, 172-179; Popescu, Teatrul, 154-175; Alex. Ștefănescu, Ars longa, prosa
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289788_a_291117]
-
Repetabila scenă a balconului, București, 1996; Teatru, București, 1997; Miriam și nisipurile mișcătoare, București, 2001. Repere bibliografice: Dumitru Micu, „Dispariția”, CRC, 1967, 43; Ion Vartic, „Socrate. Măști contemporane”, TR, 1970, 48; Mircea Iorgulescu, „Socrate. Măști contemporane”, RL, 1970, 50; Raicu, Contemporani, 64-66; Marius Robescu, Autori și spectacole, București, 1980, 133-134; Brădățeanu, Istoria, III, 279-284; Cocora, Privitor, III, 114-121; Diaconescu, Dramaturgi, 195-201; Faifer, Dramaturgia, 111-114; Ghițulescu, O panoramă, 172-179; Popescu, Teatrul, 154-175; Alex. Ștefănescu, Ars longa, prosa brevis, RL, 1990, 7; Diana
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289788_a_291117]
-
Teatrului Național - Studio, din București, reușind să pună în lumină ideile mari ale piesei, constituie pentru masele de spectatori o adevărată lecție politică, un minunat prilej de a vedea într-o remarcabilă formă artistică un document general valabil de istorie contemporană. Văzând acest spectacol, masele de spectatori își vor da seama o dată mai mult de importanța excepțională a repetatelor îndemnuri la vigilență pe care Partidul Muncitoresc Român le adresează oamenilor muncii din țara noastră (...). Considerând piesa de pe poziția de clasă de pe
[Corola-publishinghouse/Science/2301_a_3626]
-
laolaltă șapte piese românești, cele mai reprezentative creații ale dramaturgiei noastre de după 23 August 1944. Cele două volume de Teatru românesc nasc în inima cititorului un sentiment adânc de mândrie și de bucurie (...). Ceea ce caracterizează în primul rând dramaturgia noastră contemporană este conținutul nou. Citind cele două volume de Teatru întâlnești cu bucurie fapte și întâmplări din viața poporului nostru eliberat, care și-a luat soarta în propriile sale mâini (...). Cele două volume cuprind de pildă trei piese despre viața satului
[Corola-publishinghouse/Science/2301_a_3626]
-
în teoria literară (...). Vorbitorul s-a referit în cea mai mare parte a cuvântului său la exemple din istoria literară și numai la intervenția din sală a unor participanți la dezbateri a amintit în treacăt unele din problemele literaturii noastre contemporane. Citând nuvela Pasărea furtunii de Petru Dumitriu, Ion Vitner a pretins că este o lucrare ratată, un eșec al unui scriitor talentat. Referindu-se la problemele criticii literare, I. Vitner s-a declarat în dezacord cu aprecierile făcute în referat
[Corola-publishinghouse/Science/2301_a_3626]
-
JAR s-a declarat în dezacord cu modul superficial în care a pus problema Aurel Baranga; vorbitorul a considerat necorespunzătoare autocritica poetei Maria Banuș. Cicerone THEODORESCU a lăsat să se înțeleagă că diferitele critici cu privire la influența formalismului la unii poeți contemporani s-ar datora unei neînțelegeri, unei vulgarizări, pentru că «poetul este în primul rând poet». În cuvântul său Cicerone Theodorescu nu a spus nimic despre puternicele influențe ale ideologiei burgheze în creația sa și a manifestat tendințe liberaliste, indiferență față de conținutul
[Corola-publishinghouse/Science/2301_a_3626]
-
E. Camilar și alții se datoresc în cea mai mare parte tocmai rămânerii lor în urmă - criticată cu asprime în cadrul dezbaterii - în ceea ce privește studierea marxism-leninismului (...)”. Importanța ajutorului dat de partid prin acest articol din Scânteia este subliniată în numărul proxim al Contemporanului 15, tot într-un editorial; revista dă și alte îndrumări secțiilor de creație ale breslei scriitorilor pentru depășirea formalismului și ineficienței în activitate: „Articolul redacțional apărut în Scânteia nr. 2648 cu titlul Pentru o puternică înfățișare a vieții în literatura
[Corola-publishinghouse/Science/2301_a_3626]
-
trăsăturilor moralei omului”. „Dezbaterea asupra problemei tipicului - începe G. Călinescu 20 - a luat o proporție interesantă și eu cred că e folositor acum să trecem la analize pe obiect. Mulțumesc călduros tov. Ion Mihăileanu pentru că într-un număr recent al Contemporanului a respins chipul absurd cum cineva a răstălmăcit articolul meu Unele probleme... precum și pentru amenitatea observațiilor pe care le face acolo unde crede a se deosebi de mine. De fapt, în aproape majoritatea cazurilor, gândesc ca tov. Mihăileanu. Totuși întâmpinările
[Corola-publishinghouse/Science/2301_a_3626]
-
cele mai valoroase creații ale noii literaturi românești (...)”. *** G.CĂLINESCU 41 își începe comentariul continuând discuția din precedentul său articol publicat în Contemporanul, menționat de noi în capitolul despre problemele tipicului (vezi nota 20 și contextul): „Problema ridicată de redacția Contemporanului în nota la articolul meu Discuții și analize literare, cu privire la durabilitatea operelor de artă clasice, este dintre cele mai importante și n-am putea continua dezbaterea noastră fără să ne înțelegem provizoriu asupra chipului de a pune chestiunea. Eu am
[Corola-publishinghouse/Science/2301_a_3626]
-
nu rămână cu numeroase nedumeriri, cu întrebări ce așteaptă răspuns. El citește unele versuri corecte, care respectă semnele exterioare ale limbajului poetic; aprobă constatările juste care se formulează; remarcă intenția nobilă a poetului de a vorbi despre munca și aspirațiile contemporanilor săi. Totuși, cititorul se întreabă adesea cu amărăciune și regret: dar unde este glasul poetului? De ce vorbește în șoaptă, atât de șoptit, încât nu-i poți distinge vocea. Unde sunt gândurile care-i frământă mintea, sentimentele ce-i răscolesc inima
[Corola-publishinghouse/Science/2301_a_3626]
-
unele privințe, scriitorii ar trebui să le dea dreptate. Dar uneori, poate că ei nu aleg întotdeauna drumul cel mai bun. De ce nu compun mai des tovarășii noștri compozitori muzică pe poezii de Eminescu, sau alt poet clasic? Cât despre contemporani, de ce n-au luat poezii de Beniuc, Maria Banuș, și atâția alți poeți lirici? E oare greu de văzut caracterul de baladă al altor poeme epice, sau fragmente de poeme epice? Poemul Aurorei Cornu și multe alte creații recente au
[Corola-publishinghouse/Science/2301_a_3626]