5,281 matches
-
acest lucru. Textul-oglindă servește ca instrucțiune de folosire: povestirea-în-povestire conține o sugestie despre cum ar trebui să fie citit textul. Chiar și în acest caz, textul în ramă funcționează ca semn pentru cititor. Indicații pentru actor Adineaori am făcut o aluzie la posibilitatea ca însuși actorul să interpreteze textul-oglindă ca pe un semn. În acest fel, poate afla firul poveștii în care este angajat el însuși. Astfel, actorul poate influența rezultatul fabulei. Își poate lua soarta în mîini. Se întîmplă astfel
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
moarte, tot așa dubla interpretare a relației dintre textul primar și cel în ramă este o problemă de viață și de moarte, a-fi-sau-a-nu-fi, pentru literatură. Așa cum e adesea cazul, titlul textului, prin utilizarea jocurilor de cuvinte, a oferit deja o aluzie la înțelesuri. Dar, în același timp, acest titlu pare înșelător de simplu. E nevoie de toată povestirea pentru a dezvălui dublul său înțeles. Textele-în-ramă non-narative Marea majoritate a textelor în ramă sînt non-narative. Nu relatează nici o povestire. Conținutul unui text
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
relația lui cu textul primar. În fiecare caz, relația tinde să fie determinată de doi factori. Uneori, N1 oferă un comentariu explicit al textului înrămat, care influențează lectura. Un astfel de comentariu poate fi indirect, cînd se face doar o aluzie prin implicare la textul-în-text. Anamnesis este aici un exemplu extrem. Totodată, relația dintre cele două conținuturi este determinantă. Conținuturile textului în ramă se leagă uneori de cele ale textului primar, cîteodată chiar conținîndu-le. Alteori, el poate fi total separat de
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
anacronism poate varia în mare măsură. Dacă într-o scrisoare se spune: h) Anul trecut, m-am dus în Indonezia pentru o lună. durata retroversiei este o lună, în timp ce distanța este un an. În Of Old People de Couperus, toate aluziile la crima din "Indii" sînt subiective (cînd bătrînii își reamintesc scena) sau sînt retroversii externe de gradul al doilea (cînd bătrînii vorbesc despre crimă), cu o distanță de șaizeci de ani și o durată ce variază de la un sfert de
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
anacronism este, în principiu, aplicabil atît retroversiilor cît și anticipărilor. Oricum, nu este nici o coincidență că aproape toate exemplele utilizate au fost retroversii. Pentru început, anticipările au loc mult mai puțin frecvent. Ele sînt în principal restricționate la o singură aluzie (de obicei ascunsă) la rezultatul fabulei un rezultat care trebuie cunoscut pentru a recunoaște (retrospectiv) anticipările; pot servi pentru a genera tensiunea sau pentru a exprima o viziune fatalistă a vieții. O altă formă a anticipării, mai mult sau mai
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
ș.a.m.d., conform direcției în care convențiile genului conduc cititorul. Dar așa-numitele texte "la persoana întîi" sînt cele mai potrivite pentru referințele către viitor. O narațiune relatată de un narator care pretinde că prezintă propriul trecut poate conține aluzii la viitor; iar el, în raport cu timpul povestirii, este "prezentul" sau poate fi chiar trecutul. O propoziție precum: i) Nu credeam deloc atunci că peste zece ani mă voi întîlni cu omul care acum îmi este soț. conține o asemenea anticipare
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
constant vizita Ceciliei la Paris. Spre sfîrșitul povestirii nu știm încă dacă acea vizită va avea loc vreodată. Acea incertitudine se potrivește bine cu defensiva generală a bărbatului care fuge de situație și nu vrea cu adevărat să o cunoască. Aluziile la casa mobilă a Ceciliei, ca și toate anticipările subiective, nu pot fi clasificate ca interne sau externe, deși mie mi se par a fi interne. Anticipările interne completează frecvent o viitoare elipsă sau paralipsă: lucrurile sînt clare acum, astfel
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
ale așteptării. Acest joc temporal produce un suspans emoțional pe care eu îl consider ca fiind "esența" acestui roman. În unele anticipări îndeplinirea este sigură, în altele nu este sigură. Această distincție suportă adaptări cînd sînt întrebuințați termenii "anunț" și "aluzie". Anunțurile sînt explicite. Atenția se îndreaptă spre faptul că acum sîntem preocupați de ceva care va avea loc mai tîrziu. Adverbe precum "mai tîrziu" și verbe precum "a aștepta" sau "a promite" sînt folosite în text sau pot fi adăugate
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
Atenția se îndreaptă spre faptul că acum sîntem preocupați de ceva care va avea loc mai tîrziu. Adverbe precum "mai tîrziu" și verbe precum "a aștepta" sau "a promite" sînt folosite în text sau pot fi adăugate în mod logic. Aluziile sînt implicite. O aluzie este, pur și simplu, un germen a cărui forță germinatoare poate fi observată doar mai tîrziu. Indiciile dintr-un roman polițist au ca primă misiune iluzia. În asemenea cazuri, o povestire bună are grijă să țină
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
faptul că acum sîntem preocupați de ceva care va avea loc mai tîrziu. Adverbe precum "mai tîrziu" și verbe precum "a aștepta" sau "a promite" sînt folosite în text sau pot fi adăugate în mod logic. Aluziile sînt implicite. O aluzie este, pur și simplu, un germen a cărui forță germinatoare poate fi observată doar mai tîrziu. Indiciile dintr-un roman polițist au ca primă misiune iluzia. În asemenea cazuri, o povestire bună are grijă să țină cunoștințele departe de cititor
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
germen a cărui forță germinatoare poate fi observată doar mai tîrziu. Indiciile dintr-un roman polițist au ca primă misiune iluzia. În asemenea cazuri, o povestire bună are grijă să țină cunoștințele departe de cititor, să prevină înțelegerea că aceste aluzii ar fi anticipări: dacă nu, jocul va fi rezolvat în mod prematur. Pe de altă parte, trebuie ca cititorul atent să fie pus în postura de a înțelege natura lor anticipativă. Această posibilitate inițiază jocul între povestire și cititor. Anunțurile
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
anticipări: dacă nu, jocul va fi rezolvat în mod prematur. Pe de altă parte, trebuie ca cititorul atent să fie pus în postura de a înțelege natura lor anticipativă. Această posibilitate inițiază jocul între povestire și cititor. Anunțurile subminează suspansul; aluziile îl amplifică deoarece cititorii obișnuiți cu proza polițistă se vor întreba constant dacă un anumit detaliu este sau nu este anticipator. Această curiozitate poate fi manipulată prin aluzii false: detalii care creează sugestia că ar fi indicii, dar la final
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
anticipativă. Această posibilitate inițiază jocul între povestire și cititor. Anunțurile subminează suspansul; aluziile îl amplifică deoarece cititorii obișnuiți cu proza polițistă se vor întreba constant dacă un anumit detaliu este sau nu este anticipator. Această curiozitate poate fi manipulată prin aluzii false: detalii care creează sugestia că ar fi indicii, dar la final se dovedesc a fi doar detalii și nimic mai mult. Un exemplu elocvent este oferit de The Blithedale Romance de Hawthorne. Acolo, multe din impulsuri nu sînt într-
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
cînd o anticipare în raport cu fabula se vădește a fi o retroversie în povestire. Un eveniment care urmează a avea loc din punct de vedere cronologic a fost deja prezentat, de exemplu în vorbirea-în-ramă, în cursul povestirii. Se face atunci o aluzie la acest eveniment care reprezintă o anticipare în raport cu fa-bula, dar o retroversie în raport cu povestirea (Mai tîrziu, John a înțeles că...). Pe lîngă aceste trei tipuri, care sînt dificil de prins în cuvinte din pricina structurii lor complexe și, în consecință, se
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
cu puterea ce o caracterizează, cu simțul umorului care funcționează ca o armă, o întruchipează pe nesupusa Cassie, sclava mîndră care reușește să se salveze cu ajutorul lui Tom. Toate aceste elemente nu se referă la vizualitate, ci la intertextualitate. Dar aluziile la Tom și la tot ceea ce el reprezintă sînt mai subtile și mai complexe decît ar putea lăsa să se înțeleagă această paralelă între personaje. Limba, întîmplările și dialogurile sînt toate reacții la alegerile operate de Stowe și indică limitele
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
decît atît, ele sînt reluate fără a fi subliniată rezonanța lor cu celelalte texte. Dacă respingem ideea unei naratologii vizuale, putem ajunge să argumentăm că mediul vizual al cinematografiei de asemenea caracterul popular al filmului lui Spielberg face imposibilă inserarea aluziilor critice din textul lui Walker. Nu cred că o asemenea afirmație se susține. Ignorarea acelor elemente care îi dau romanului caracterul său critic elimină caracterul critic al filmului. Astfel filmul ajunge să susțină poziții ideologice negative. Două exemple pot ilustra
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
ea pe cîmp pe viitorul soț ca pe un copil, cînd acesta urmează să o prezinte tatălui său ca pe logodnica sa. Scena este focalizată de departe și de deasupra, și accelerată pentru a crea un efect comic. Ca urmare, aluzia la Charlie Chaplin și la comedia mută pune în umbră aluzia la Cassie și la Coliba Unchiului Tom. Acea Sophia pe care o prezintă Spielberg este de la bun început iremediabil ridicolă și așa devin, în consecință, și nesupunerea sa, soțul
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
acesta urmează să o prezinte tatălui său ca pe logodnica sa. Scena este focalizată de departe și de deasupra, și accelerată pentru a crea un efect comic. Ca urmare, aluzia la Charlie Chaplin și la comedia mută pune în umbră aluzia la Cassie și la Coliba Unchiului Tom. Acea Sophia pe care o prezintă Spielberg este de la bun început iremediabil ridicolă și așa devin, în consecință, și nesupunerea sa, soțul, revolta. Efectul vizual este utilizat pentru a neutraliza potențialul critic al
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
ostilitate, mișcarea fiind de tragere-împingere, ceea ce îi conferă sculpturii o amprentă de narațiune fără sfîrșit, perpetuă, bazată pe un echilibru delicat. Acest echilibru precar poate fi "în-carnat" transformat în povestire păstrînd toate accentele pe care le implică materialul și forma. Aluzia la cultura aborigenilor prin simbolismul implicit redat de oase, praștie, culoarea pămîntie, furnizează o bază argumentativă solidă. Patina obținută prin șlefuirea lemnului indică longevitate, ceea ce le conferă actorilor și, în ultimă instanță, oamenilor pe care aceștia îi reprezintă, dreptul la
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
rememorările. Astfel, durata cărții Of Old People este extinsă de la un anotimp la șaizeci de ani. De asemenea, găsim referiri la trecut sau la viitor: la sfîrșitul celor mai multe basme (Tom Degețel nu face excepție de la regulă) se face o scurtă aluzie la viitorul protagoniștilor. Există un alt tip de diversiune care poate servi la extinderea duratei crizei: un actor secundar poate deveni protagonistul fabulei proprii; astfel este creată sub-fabula. În mod uimitor, minipovestirea despre copilul de șase ani din "tabloul scris
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
din pepeni, dar n-are ce mânca... Nu-i spusesem că n-aveam ce mânca, și nici că vroiam să mi se dea ceva fără să fac nimic, ca acei scriitori care veniseră la el și fugiseră, la care făcea aluzie, și care îl puseseră în grea dificultate față de acel Manuilă, pe lângă care el insistase. Am înțeles că era bine instalat în acel institut și că numai așa, bine instalat, puteai fi scriitor... Alții nu puteau să viseze să fie scriitori
Viața ca o pradă by Marin Preda [Corola-publishinghouse/Imaginative/295611_a_296940]
-
faptă execrabilă. Cum e posibil ca tu să nu știi cine suntem și ce reprezentăm noi toți cei de la Popasuri, pe care tu ne cunoști și ne urmărești? Ai văzut tu vreodată pe vreunul dintre noi că scrie articole antibolșevice, aluzii de vreun fel, reportaj, cum ai scris tu fără să te fi dus pe front, din burtă și în așa hal de minciună și mistificare? Ce suntem noi după tine? Legionari "adevărați" dintre cei care au mai rămas și pe
Viața ca o pradă by Marin Preda [Corola-publishinghouse/Imaginative/295611_a_296940]
-
DAR EA ÎNCUVIINȚĂ. \ ȘTIȚI CE PRESUPUNE ASTA? ȘTIȚI CE SUNT? Da, da. BĂNUI CĂ SE REFEREA LA SEX. DAR LUI ÎI CONVENEA. VOIA SĂ AFLE DE LA EA O RELATARE COMPLETĂ ASUPRA A TOT CE SE ÎNTÂMPLASE \ FIECARE CUVÂNT ROSTIT, FIECARE ALUZIE FĂCUTĂ. IAR PENTRU ASTA ERA DISPUS SĂ PLĂTEASCĂ PREȚUL CERUT DE EA. O DUSE ÎN APARTAMENTUL LUI DIN CLĂDIREA IMPUNĂTOARE A CONDUCĂTORILOR DE GRUP. OCHII LUI ERAU PUȚIN IRITAȚI, DAR VEDEA SUFICIENT DE CLAR. INDIFERENT DE CE PROBLEMĂ VIZUALĂ CREASE TRASK
[Corola-publishinghouse/Imaginative/85099_a_85886]
-
temnicerul reușise să afle ceva de la el. Din cauza drogurilor, reconstituirile lui erau foarte vagi. REPETĂ ACEASTĂ VARIANTĂ CU ÎNCĂPĂȚÂNARE. PUȚIN CÂTE PUȚIN SE CONVINSE CĂ, DEȘI TRASK FUSESE PUȚIN CAM PREA VORBĂREȚ ȘI IMPRUDENT EXPUNÂNDU-ȘI PĂRERILE SOCIALE ȘI FĂCÂND ALUZII LA APARATUL CONSTRUIT DE EL, ACESTA DIN URMĂ AVÂND UN CARACTER PREA REVOLUȚIONAR. OAMENII ERAU PUR ȘI SIMPLU INCAPABILI SĂ REALIZEZE SINGURI SALTUL INTELECTUAL CERUT DE ÎNȚELEGEREA CONCEPTULUI DE TRANSFER FIZIC AL PERSONALITĂȚII, CARE CONSTITUIA BAZA INVENȚIEI. UȘURAT, TRASE CONCLUZIA
[Corola-publishinghouse/Imaginative/85099_a_85886]
-
deghizat. Eu avea luat legătura cu fiul tău și a spus: Foarte bine, de acord, face cum vrea tu". Întrebări corecte, răspunsuri corecte, fără ezitări, fără păcăleli. Convenabil? Când își dădu seama de posibilitatea unui dialog, Marin fu uluit. Dar aluzia Creierului la "agenții" lui îl îngheță. Își aminti de explozia care distrusese sectorul grupului 814. ― Tu ai făcut-o? întrebă mintal. ― Da. Deoarece nu înțelesese ce se întâmplase în apartamentul lui Trask, părându-i-se că evenimentele respective prezentau "aparența
[Corola-publishinghouse/Imaginative/85099_a_85886]