4,614 matches
-
Nam Sibyllam quidem Cumis ego ipse oculis meis vidi in ampulla pendere, et cum illi pueri dicerent: Sibylla ti theleis; respondebat illa: apothanein thelo.' Pt. Ezra Pound Meșterul mai priceput I. Îngroparea morților April e cea mai crudă lună, prăsind Liliac din țărâna moartă, amestecând Dorință ș-amintire, stârnind Rădăcini amorțite cu ploi de primăvară. Iarna ne-a ținut de cald, acoperind Pământul în uituc omăt, hrănind O mică viață cu tuberculi uscați. Vara ne-a surprins, venind peste Starnbergersee C-
Tărâmul pustiirii, 1922 by T.S. Eliot () [Corola-journal/Journalistic/7094_a_8419]
-
numai Care-i orașul de dincolo de munți Fisuri și reforme și-explozii în aer violet Turnuri ce cad Ierusalim Atena Alexandria Viena, Londra Ireal O femeie-și întinse părul lung și negru Și cântă muzică șoptită pe cele strune Și lilieci cu fețe de copii-n lumina violetă Fluierară, și dădură din aripi Și se târâră cu capu-n jos, pe un perete innegrit Și cu susu-n jos în aer erau turnuri Bătând clopote măsurând ceasurile-n vagă amintire Și voci
Tărâmul pustiirii, 1922 by T.S. Eliot () [Corola-journal/Journalistic/7094_a_8419]
-
2004. Intrarea liberă până la ora 23. Spectacole TIMIȘOARA Opera Română: „Voievodul țiganilor“ de J. Strauss, 28. 12, ora 19; Concert de gală - cu pagini celebre din literatura universală de operă și operete. Conducerea muzicală: Victor Dumănescu, 29. 12, ora 19; „Liliacul“ de J. Strauss, 31. 12, ora 18. Teatrul de Stat „Csiky Gergely“: „Croncănit de cioară“ - adaptare scenică după romanul „Cioara îndrăgostită“ de Tersțnszky Józsi Jenő, 27. 12, ora 19; 28. 12, ora 17 (Sala Studio). Teatrul German de Stat: Spectacol
Agenda2003-52-03-timp () [Corola-journal/Journalistic/281884_a_283213]
-
de la sine înțeles că atât baba, cât și Bivolaru vor mai și restitui fulgii. De netăgăduit, Justiția a căpătat aripi, zboară, legată la ochi, cum îi e felul, dar înaripată. Dacă nu cumva stă atârnată cu capul în jos ca liliecii, și ei înaripați. De acolo, vede și mai bine. Ce vie satisfacție ne-a putut prilejui când l-a prins pe primejdiosul director al Bibliotecii Naționale - un Passaris, pe semne - și ni l-a înfățișat cu cătușe la mâini. Ah
O mie și o sută de pisici sălbatice by Barbu Cioculescu () [Corola-journal/Journalistic/14397_a_15722]
-
contratenor nu asigură neapărat succesul. Michael Jackson s-a bazat pe mult mai multe calități decât registrul înalt al vocii. La Operetă a fost angajat un contratenor, care avea un singur rol care să i se potrivească: prințul Ostrovski, în Liliacul. Omul a emigrat, până la urmă, în occident. În concluzie, dacă vocea lui Iustin nu se va îngroșa la maturitate și dacă va urma o școală de canto, ar putea ajunge să cânte muzică veche, în formații de cameră, dacă ține
INTERVIU - Dirijorul George Balint despre Narcis Iustin Ianău: Dacă românii ar fi avut mai multe cunoştinţe muzicale, pe nimeni nu ar fi surprins performanţa lui () [Corola-journal/Journalistic/70630_a_71955]
-
mici. O voce de contratenor este sensibilă, mai greu de menținut decât o voce de altistă. Este o chestiune de culoare, de exotism. Am avut un contratenor la Operetă, care nu avea decât un singur rol potrivit: prințul Ostrovski, din Liliacul. A emigrat în occident... De ce News: Michael Jackson nu era contratenor? George Balint: Greu de spus, nu era o voce cultivată, nu s-a analizat acest lucru...Dar Michael nu a ajuns celebru doar pe baza registrului vocal înalt. Vocea
INTERVIU - Dirijorul George Balint despre Narcis Iustin Ianău: Dacă românii ar fi avut mai multe cunoştinţe muzicale, pe nimeni nu ar fi surprins performanţa lui () [Corola-journal/Journalistic/70630_a_71955]
-
lumea mă admiră/ ținuta sobră mersul împintenat de elan// dar nimeni nu știe/ că eu pășesc îndărăt mereu îndărăt/ în căutarea clipei când mi-am pierdut inocența/ în căutarea clipei când mi-am pierdut virginitatea la umbra unei tufe de liliac/ în căutarea clipei când mi-am pierdut/ șansa gloriei de fapt totul totul// mereu îndărăt mereu ocolind prezentul/ care mă pândește cu bâtele sale noduroase// ocolind ceea ce nu pot ocoli/ iată tocmai îmi curge sânge din nas" (Elegie). Ca mai
Un suprarealist elegiac by Tudorel Urian () [Corola-journal/Journalistic/11110_a_12435]
-
poetul arădean cauzele acestui vague a l'âme sunt explicit enunțate: "am 52 de ani/ nu mai știu ce știu/ nici cine sunt/ încotro s-o apuc/ îmi însoțesc fiul/ pe drumul calvarului/ în hôpital avicenne/ de la periferia unde înflorește liliacul/ și cântă mierle negre./ înghit șarpele endoscopic/ și descopăr un continent nou:/ harta zdrențuită a sângelui meu." (p. 27) Pentru un om cu sufletul împovărat de griji, Parisul este un oraș dezbrăcat de mister. În raport cu drama care îl sfâșie pe
Parisul sufletelor împovărate by Tudorel Urian () [Corola-journal/Journalistic/9742_a_11067]
-
Bausch, cercetător la Tulane University: "Un virus foarte periculos a ajuns într-o parte a lumii care este cel mai puțin pregătită să-i facă față". (Huffington Post). Cercetătorii încă nu știu sursa naturală a Ebola. Studii au arătat că liliecii infectați cu virusul Ebola pot trăi fără nicio simptomă. Unii speculează că liliecii au un rol în menținerea virusului în natură, conform WHO. 3. Câți oameni au fost infectați? De când Ebola a fost descoperită, au existat aproximativ 4.000 de
EBOLA: Ce este, cum se transmite, care sunt simptomele by Iordachescu Ionut () [Corola-journal/Journalistic/21527_a_22852]
-
parte a lumii care este cel mai puțin pregătită să-i facă față". (Huffington Post). Cercetătorii încă nu știu sursa naturală a Ebola. Studii au arătat că liliecii infectați cu virusul Ebola pot trăi fără nicio simptomă. Unii speculează că liliecii au un rol în menținerea virusului în natură, conform WHO. 3. Câți oameni au fost infectați? De când Ebola a fost descoperită, au existat aproximativ 4.000 de cazuri și peste 2.400 de decese, potrivit WHO. Statistica include și actuala
EBOLA: Ce este, cum se transmite, care sunt simptomele by Iordachescu Ionut () [Corola-journal/Journalistic/21527_a_22852]
-
operată pe două planuri. În primul, e vorba despre o selecție drastică a elementelor de imaginar poetic, o comprimare a existentului și a metafizicului la ceea ce le formează structura, cu eliminarea multitudinii de aspecte pitorești urmărite și exploatate în La Lilieci. Particularul comunitar și local, cu savoarea decupajului intelectual al unei materii de viață rurală, lasă loc general-umanului, acestui sigiliu universal al morții ce se apropie de omul fără altă speranță decît mîntuirea. Sorescu găsește, pe patul de moarte, puterea de
Zona lirică by Daniel Cristea-Enache () [Corola-journal/Journalistic/2715_a_4040]
-
se ridica deasupra propriei experiențe de sfîrșit, de a o circumscrie și a o integra, punînd-o în versuri la persoana I singular, dar scuturate de biografismul epicizat. Din Puntea lipsesc, așadar, nu numai istorisirile suculente de tipul celor din La Lilieci, ci și „poveștile” în formă parabolică ori în format alegoric - cu excepția acelui Pe front îndatorat vechiului mod al lui Sorescu de a înțelege și a scrie poezia. Astfel că esențializarea imaginarului se realizează împreună și coextensiv cu o esențializare a
Zona lirică by Daniel Cristea-Enache () [Corola-journal/Journalistic/2715_a_4040]
-
proiecții cu imagini în mișcare, și, de asemenea pe două costume spectaculoase, devenite ele însele adevărate personaje, și nu mai puțin pe efecte de lumină care reliefau într-un anume fel musculatura unor personaje închise în cuști sau atârnate ca liliecii cu capul în jos de o bară. Piesa a fost integral realizată de cei doi artiști portughezi, Cláudia Martins și Rafael Carriço semnând atât regia cât și coregrafia, prima fiind și creatoarea costumelor, iar cel de al doilea concepând și
Dansul în Festivalul „George Enescu“ Artiști portughezi by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/3167_a_4492]
-
Mișcate picioarele ologilor au fost. Morții cei dragi au înviat. Vânturile dojenite s-au domolit, iar marea cea turbată, de-a fost certată, s-a liniștit. Bucatele și vinul s-au înmulțit. Păsările au clocit ouă de două ori, iar liliacul a dat a doua floare. Nici un prunc beteag nu s-a născut. Duhurile și vulturii au vestit ce stă să vină. MARELE PREOT: Și iată c-a venit! GENERALUL: Așa cum nu există decât un zeu suprem în cer, nu poate
FOTOGRAFUL MAJESTĂȚII SALE (ULTIMUL ÎMPĂRAT) by Valentin Nicolau () [Corola-journal/Journalistic/16377_a_17702]
-
filme bine primite de public și de critici, precum "Revenire la viață/ Awakenings", "Insomnia", "One-Hour Photo", "Hook", "Patch Adams", "Toys" și "Jumanji". ROBIN WILLIAMS și-a împrumutat vocea pentru multe personaje din filme de animație, remarcându-se în rolul unui liliac în peliculă "FernGully: The Last Rainforest" (1982) și în cel al unui duh în lungmetrajul "Alladin" (1992). ROBIN WILLIAMS. Printre filmele sale realizate în ultimii ani se remarcă pelicule precum "Death to Smoochy" (2002), "The Final Cut" (2003), "House of
ROBIN WILLIAMS, un actor de comedie genial by Crişan Andreescu () [Corola-journal/Journalistic/21585_a_22910]
-
format mignon (deși aproape dublu față de precedentele), Poeta, poetae. Ceea ce inițial părea să țină doar de emisia spontană devine, aici, stil. Poemele prelungesc atmosfera deja cunoscută, doar că ironiei simple i se adaugă irizări autoironice: „Octopus Maximus are aripi de liliac./ Își spune poet. Cu gușa acoperită de solzi,/ Zboară prin sala mare a bibliotecii/ Și recită: «Bibliorin bibliora, taxoflan taxolin,/ Dikobatol, dikobatol enim, vine vremea/ Când casele vor naște pui vii, kalatodin kalaxifera,/ Debonantin, bibioran enim, cine nu știe să-asculte
Cărțile neliniștirii by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/3710_a_5035]
-
au înfurcat apoi cu furcile lor și, cu mine ridicat sus de tot, au urcat pas cu pas treptele care duceau spre sala de audiențe. Și cei din stânga și cei din dreapta fluierau sugându-și buzele, așa cum se pițigăie stolurile de lilieci băutori de sânge. Uleiul picura ropotind de pe corpul meu, cădea pe trepte și scotea rotocol după rotocol de fum galben... Dracii m-au depus după aceea cu cea mai mare grijă pe dalele de piatră vineție din fața sălii, au îngenuncheat
MO YAN Viața și moartea mă ostenesc by Dinu Luca () [Corola-journal/Journalistic/4459_a_5784]
-
spânzurau lămpi cu ulei de soia în formă de farfurioare; mireasma uleiului arzând în ele era uneori mai intensă, alteori mai slabă, făcându-mă și pe mine să am uneori mintea limpede, alteori tulbure. La lumina lămpilor, am zărit numeroși lilieci uriaș de mari atârnând de bolta tunelului: ochii lor lucitori scânteiau în întuneric, iar deseori căcărezele lor urât mirositoare în formă de biluțe îmi cădeau în cap. Într-un sfârșit, am ieșit din tunel, iar după aceea ne-am suit
MO YAN Viața și moartea mă ostenesc by Dinu Luca () [Corola-journal/Journalistic/4459_a_5784]
-
de filozofie, nu rezistă și renunță. Metoda relaxării textelor tensionate mai are și alte consecințe. Constatăm simplitatea mijloacelor folosite de Sorescu, cel puțin într-o parte a operei sale. (Să nu cumva să încerce cineva s-o aplice ciclului La lilieci). Textul relaxat nu pune probleme de traducere într-o altă limbă iar de aici până la traducerea textului tensionat nu-i decât un pas. înțelegem astfel una dintre cheile succesului internațional al lui Marin Sorescu. Dar să nu cumva să credem
Zile Marin Sorescu by Solomon Marcus () [Corola-journal/Journalistic/9860_a_11185]
-
parcă o viziune ilustrată de Florin Pucă: "M-au păscut tot felul de primejdii, continuă ea. Și chiar aici, nu departe, când urcam dealul, am rămas înmărmurită de ce-am văzut: veneau la vale pe bicicletă o bufniță și un liliac. Bufnița ședea cocoțată din urmă, iar liliacul, gârbovit peste ghidon, pedala nebunește la vale, venind peste mine" (p. 101). Acestea sunt episoade ale imaginarului oniric desprinse chiar din proza care dă titlul volumului: în timp ce naratorul vede mari păsări mergând pe
Postmodernismul de peste Prut by Ion Simuț () [Corola-journal/Journalistic/11605_a_12930]
-
M-au păscut tot felul de primejdii, continuă ea. Și chiar aici, nu departe, când urcam dealul, am rămas înmărmurită de ce-am văzut: veneau la vale pe bicicletă o bufniță și un liliac. Bufnița ședea cocoțată din urmă, iar liliacul, gârbovit peste ghidon, pedala nebunește la vale, venind peste mine" (p. 101). Acestea sunt episoade ale imaginarului oniric desprinse chiar din proza care dă titlul volumului: în timp ce naratorul vede mari păsări mergând pe jos, amenințător, Ea, iubita, vede mari păsări
Postmodernismul de peste Prut by Ion Simuț () [Corola-journal/Journalistic/11605_a_12930]
-
Elena Zottoviceanu Dacă "Liliacul" lui Johann Strauss își are locul pe scena unui teatru de operă sau la Operetă este o discuție deschisă de Gustav Mahler care i-a schimbat destinația inițială, introducându-l în repertoriul Operei din Hamburg, unde era dirijor. După el
Un "Liliac", doi "Lilieci" by Elena Zottoviceanu () [Corola-journal/Journalistic/17148_a_18473]
-
discuție deschisă de Gustav Mahler care i-a schimbat destinația inițială, introducându-l în repertoriul Operei din Hamburg, unde era dirijor. După el, mulți alți mari șefi de orchestră (Richard Strauss, Bruno Walter, Karl Böhm, Karajan, Lorin Maazel) au înscris "Liliacul" în repertoriul teatrelor de operă, cu distribuții strălucite. Chiar și severul Eduard Hanslick a decretat că Strauss a compus "o adevărată operă comică". Caracterul cvasi-simfonic al orchestrei cu pasaje dezvoltătoare și textură elaborată, raportul dintre textul vorbit și muzică, dificultatea
Un "Liliac", doi "Lilieci" by Elena Zottoviceanu () [Corola-journal/Journalistic/17148_a_18473]
-
comunice cu partenerii și nu are datele unui rol de temperament cum este al acestei figuri convenționale de prinț rus, blazat desigur dar plin de nerv (Vezi aria șampaniei). Dintre celelalte roluri s-au evidențiat Lucian Marinescu și Paul Basacopol. "Liliacul" de la Operetă a însumat o distribuție preponderent tânără care s-a avântat cu încredere în arcanele unei partituri ce nu se lasă ușor cucerită. A rezultat un "Liliac" de "format mic" cu voci pe măsură și antren (direcția de scenă
Un "Liliac", doi "Lilieci" by Elena Zottoviceanu () [Corola-journal/Journalistic/17148_a_18473]
-
șampaniei). Dintre celelalte roluri s-au evidențiat Lucian Marinescu și Paul Basacopol. "Liliacul" de la Operetă a însumat o distribuție preponderent tânără care s-a avântat cu încredere în arcanele unei partituri ce nu se lasă ușor cucerită. A rezultat un "Liliac" de "format mic" cu voci pe măsură și antren (direcția de scenă Nicolae Ciubuc). Silvia Sohterus este o Rosalindă plăcută, Gabriela Daha o Adelă vioaie cu timbru acrișor, Constantin Danu o voce frumoasă dar dezordonată, Corneliu Tudosie un Eisenstein impersonal
Un "Liliac", doi "Lilieci" by Elena Zottoviceanu () [Corola-journal/Journalistic/17148_a_18473]