4,059 matches
-
în strada Pangratti. Jos era atelierul mare, spațios, iar sus erau o cămăruță de odihnă și un duș. Cătălina era cu abecedarul, eu cu rochiile de concert și partiturile agățate te miri pe unde, el cu dalta, ciocanul și marmura... Infern. Abia după ce am luat toate premiile prin străinătate, am făcut un memoriu direct la Gheorghe Maurer, în care am întrebat la ce îmi folosește tot talentul, dacă stau și înghit pulberea din atelier? Nu mai puteam continua așa. El a
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
de râs! Ea trebuie să îți povestească, e delicioasă! La prima rundă de Carmen la Verona, în 1975, după ce am făcut numărul prevăzut de spec tacole, a trebuit să plec în Berlinul de Est, unde filmam Trubadurul. Ca să ajungi acolo, infern!, trebuia să fie cineva care să te escorteze... După mine, în Carmen, trebuia să vină Grace Bumbry, care debuta la Arenă. Mi s-a povestit că, în prima seară, când a ieșit și a văzut douăzeci și cinci de mii de oameni
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
dat seama în sală că eu eram, practic, ca la prima întâlnire cu opera. Îi spusesem lui Skovhus, că aveam mult împreună: Dacă vezi că eu sunt în porumb, tu continuă!" A fost bine, dar pentru mine a fost un infern. Pe vremea când eram încă pianistă, auzeam despre vocile românești care făceau furori peste hotare: Ileana Cotrubaș, Marina Krilovici, Magdalena Cononovici, și, fără doar și poate, Viorica Cortez. Aceste nume și minunile pe care le realizau în lume se înfățișau
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
în afara profesiei. Trebuie să fii mereu mai bun decât ei, să îi faci să aibă nevoie de tine. Pentru asta, trebuie să fii gata în orice moment. Altfel, te întorci în România. La ce să mă întorc? La viața de infern pe care o aveam aici? — Dar nu e îngrozitor de obositor să fii tot timpul în această tensiune demonstrativă? — Ba da. Star system-ul din timpul meu era criminal. știam, însă, pentru ce îl suportam. Pentru ce nu eram lăsată în țară
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
se transformă în vină, dacă Dumnezeu nu există atunci „totul este permis” (cum afirmă Ivan Karamazov) și lumea devine un spațiu al exercitării orgoliului de a-i lua locul lui Dumnezeu (Kirillov). Cei aleși a fi protagoniștii operelor trăiesc în infernul propriei conștiințe apăsate de păcat, de vină. Dacă au înțelepciunea de a-i accepta pe cei care aduc lumina Cuvântului Divin, au șansa să fie mântuiți, să pășească prin suferință spre înviere. însă sufletul multora dintre ei este rece și
Motive biblice în opera lui F. M. Dostoievski. In: Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea - de la teorie la practică 1 by Antonina Bliorţ () [Corola-publishinghouse/Memoirs/427_a_1381]
-
viituri pe traseul care ne interesa.Greutatea mare era că subunitățile de armată și miliție nu reușeau să evacueze populația din zonele amenințate de viitură. Oamenii nu voiau să părăsească locuințele, se opuneau cu înverșunare, în special bătrânii. Era un infern ca-n filmele de groază, nu știau nici cei puși să ia o hotărâre cum să facă pentru a rezolva cât mai bine problemele de care răspundeau.Femeile, în special, țipau și strigau după ajutoare, loveau militarii care erau nevoiți
Fapte şi evenimente ce nu trebuie uitate by Ioan Duduc () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1270_a_1902]
-
neașteptate, de hibridările cele mai ciudate, de ironiile cele mai mușcătoare. încercând să conducă cititorul în sensul inculcat de el, Cantemir îi sugerează acestuia posibilitățile interpretative și, pentru atingerea acestui scop, nu renunță la nimic: ființe straniu metamorfozate (ca în infernul dantesc), viziuni fantastice, demne de Bosch, imagini de coșmar, terifiante, care-ți îngheață pe buze surâsul provocat de sminteala lumii. Purtându-și “cheia” cu ea, prin “scara numelor tâlcuitoare”, Istoria ieroglifică lasă să intre în spațiul ei fictiv pe oricine
Istorie şi anamorfoză în „Istoria ieroglifică” de Dimitrie Cantemir. In: Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea - de la teorie la practică 1 by Gabriela Petrache () [Corola-publishinghouse/Memoirs/427_a_1384]
-
cor și actorii mascați. Odată cu reapariția teatrului în Europa, prin intermediul misterelor medievale, a apărut un gen de decor simultan și simbolic. Dat fiind subiectul religios al pieselor, actorii evoluau în mijlocul unui decor format la stânga dintr-o gură de monstru simbolizând infernul, iar la dreapta de un soi de templu sugerând fericirea paradisiacă. Se realiza astfel o alegorie vizuală ce prezenta, simultan, cei doi poli metafizici între care se situa existența omului. „Tipul decorului simultan - în care sunt vizibile, în același timp
Textul şi spectacolul - ecuaţia dramaticului în metafora literaturii. In: Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea - de la teorie la practică 1 by Mihaela Doboş () [Corola-publishinghouse/Memoirs/427_a_1356]
-
deci 24-32 mitraliere de calibru greu. Vânătorul care atacă o formație de 9 avioane (3 patrule a câte 3 avioane sburând într-o ordine extrem de strânsă) este primit deci de o pânză de foc repezită din gurile a 216-288 mitraliere. Infernul este imaginabil și trebuie să fii o scriu cu o vădită mândrie sburător român pentru ca să ataci un asemenea arici de foc, să revii neîncetat asupra lui trăgând de la 400 m până în 50 m... până când se termină muniția, până dobori un
Dan Vizanty. Destinul unui pilot de vânătoare by Daniel Focşa [Corola-publishinghouse/Memoirs/1389_a_2631]
-
Oare a ajuns la baza din Italia, sau a aterizat forțat în Bulgaria?" Pilotul Chera Dumitru, din Grupul 1 Vânătoare, surprinde admirabil atmosfera luptei purtate în acea zi deasupra Capitalei: Revenim la atac tocmai când bombardierele ajung deasupra Bucureștiului. Un infern! Trăgeam noi în atac, trăgea artileria antiaeriană, trăgeau celelalte grupuri de vânătoare decolate de pe aerodroamele Pipera și Popești-Leordeni. Trăgeau nemții cu Bf-109 și Fw-190, trăgeau bineînțeles americanii. Foc sus, foc jos. Ca niște făclii se prăbușeau avioanele și dintr-o
Dan Vizanty. Destinul unui pilot de vânătoare by Daniel Focşa [Corola-publishinghouse/Memoirs/1389_a_2631]
-
studiul comunicării / Arlette Bouzon, Joelle Devillard, Laurent Morillon Practici pluraliste în relațiile publice din Franța / VIAȚA ȘTIINȚIFICĂ Maria Mureșan Conferința internațională CAENTI - Regiune, identitate și dezvoltare durabilă - Alba Iulia, 20-23 septembrie 2006 / RECENZII Zoltan Rostas, Sorin Stoica Televizorul în „micul infern” (Antonio Momoc) / Lynette Šikic-Micanovic și Mária Mátéffy (eds) New Countryside. Culture, Local Governance and Sustainability in Rural Development (Theodora-Eliza Văcărescu) / Bernard Houmont, Alain Morel La société des voisins. Partager un habitat collectif (Mihai Pascaru) / Contents STUDIES Angela Banciu The European
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2349_a_3674]
-
a lucrărilor conferinței), Hotelul Parc și S.C. Dacia S.A. Următoarele conferințe CAENTI se vor desfășura la Universidad de Huelva, Huelva, Spania (2007), și Université de Franche-Comté, Besançon, Franța (2008). Maria Mureșan Zoltan Rostas și Sorin Stoica (coord.), Televizorul în „micul infern”, București, Editura Tritonic, 2005, 272 p. Colecția Comunicare/Media În 2004 s-au raportat frecvente conflicte între jurnaliști și proprietarii companiilor de media, problema cenzurii a fost pe prima pagină a ziarelor centrale, s-au ținut conferințe de presă despre
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2349_a_3674]
-
iar demonstrațiile din fața Parlamentului au adunat ONG-uri, asociații profesionale și jurnaliști deopotrivă. Și totuși, agenda media și agenda politicului nu au influențat semnificativ agenda publicului lor - sau cel puțin cu această impresie rămânem după parcurgerea lucrării Televizorul în „micul infern” (Editura Tritonic, 2005), coordonată de profesorul Zoltan Rostas și asistentul său, Sorin Stoica. Cartea prezintă mai curând „micul infern” (metaforă cu care este descris spațiul vieții private) în etape diferite ale raportului său cu agenda media. O primă fotografiere a
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2349_a_3674]
-
politicului nu au influențat semnificativ agenda publicului lor - sau cel puțin cu această impresie rămânem după parcurgerea lucrării Televizorul în „micul infern” (Editura Tritonic, 2005), coordonată de profesorul Zoltan Rostas și asistentul său, Sorin Stoica. Cartea prezintă mai curând „micul infern” (metaforă cu care este descris spațiul vieții private) în etape diferite ale raportului său cu agenda media. O primă fotografiere a „micului infern” este de dată recentă, din 2004. A doua presupune o întoarcere în anii 1993-1994. Familia, celălalt, „micul
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2349_a_3674]
-
Tritonic, 2005), coordonată de profesorul Zoltan Rostas și asistentul său, Sorin Stoica. Cartea prezintă mai curând „micul infern” (metaforă cu care este descris spațiul vieții private) în etape diferite ale raportului său cu agenda media. O primă fotografiere a „micului infern” este de dată recentă, din 2004. A doua presupune o întoarcere în anii 1993-1994. Familia, celălalt, „micul infern” sau raporturile de putere din grupul primar sunt surprinse în fața „micului ecran”, mai întâi în perioada sărbătorilor de Paști în 2004 și
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2349_a_3674]
-
metaforă cu care este descris spațiul vieții private) în etape diferite ale raportului său cu agenda media. O primă fotografiere a „micului infern” este de dată recentă, din 2004. A doua presupune o întoarcere în anii 1993-1994. Familia, celălalt, „micul infern” sau raporturile de putere din grupul primar sunt surprinse în fața „micului ecran”, mai întâi în perioada sărbătorilor de Paști în 2004 și apoi în zilele de Crăciun din ’93-’94. Modul cum viața privată a românilor în postcomunism intră sau
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2349_a_3674]
-
Dacă nu îl deschideam, mă simțeam foarte singură, mai ales dacă mama ajungea mai târziu seara. Și recent, când am mai rămas singură noaptea, am ținut TV-ul deschis până m-am culcat” (Irina Mihăilescu). Televizorul poate face din micul infern un infern și mai mare sau, ca să parafrazăm un sociolog al mass-media, televizorul este dovada cea mai bună că oamenii preferă să se uite la orice altceva decât unii la alții: „În cazul cuplurilor, nu sunt de acord cu opțiunea
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2349_a_3674]
-
îl deschideam, mă simțeam foarte singură, mai ales dacă mama ajungea mai târziu seara. Și recent, când am mai rămas singură noaptea, am ținut TV-ul deschis până m-am culcat” (Irina Mihăilescu). Televizorul poate face din micul infern un infern și mai mare sau, ca să parafrazăm un sociolog al mass-media, televizorul este dovada cea mai bună că oamenii preferă să se uite la orice altceva decât unii la alții: „În cazul cuplurilor, nu sunt de acord cu opțiunea de a
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2349_a_3674]
-
de satisfăcuți sunt de viața sexuală, dacă sunt sau nu homosexuali, cum se înțeleg cu soția/soțul, cum se simt în biserică la sărbătorile religioase etc. Tehnicile de investigație la care apelează studenții FJSC în ancheta din Televizorul în „micul infern” sunt observația directă (participativă/neparticipativă) și jurnalul. Cercetarea calitativă, în genul temei pentru acasă, își permite o serie de intruziuni în viața privată a subiecților, altfel imposibile. Vrând-nevrând, studenții sunt ei înșiși subiecți atunci când aplică tehnica observației și a jurnalului
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2349_a_3674]
-
în baza căror criterii, cum și de ce s-a făcut selecția așa, și nu altfel. Suntem siguri că Zoltan Rostas și Sorin Stoica vor reveni în studiile următoare cu teoretizări asupra tehnicilor demersului lor. Până atunci, volumul Televizorul în „micul infern” rămâne un document valoros de istorie a vieții private postcomuniste, iar lectura lui ne ajută să privim cu alți ochi familia medie românească, obișnuită deja cu infernul tranziției. Antonio Momoc Lynette Šikic-Micanovic și Mária Mátéffy (eds.) New Countryside. Culture, Local
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2349_a_3674]
-
următoare cu teoretizări asupra tehnicilor demersului lor. Până atunci, volumul Televizorul în „micul infern” rămâne un document valoros de istorie a vieții private postcomuniste, iar lectura lui ne ajută să privim cu alți ochi familia medie românească, obișnuită deja cu infernul tranziției. Antonio Momoc Lynette Šikic-Micanovic și Mária Mátéffy (eds.) New Countryside. Culture, Local Governance and Sustainability in Rural Development, Sapientia, Universitatea maghiară din Transilvania, Departamentul de Științe sociale, Miercurea Ciuc, 2005 (236 p.) Volumul New Countryside. Culture, Local Governance and Sustainability
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2349_a_3674]
-
era crudă pentru femeile de rang înalt, expuse astfel la spectacolul zilnic al unor scene dezgustătoare sau oribile. Eram treziți în fiecare noapte de strigătele nefericitelor care se sfâșiau între ele. Camera unde locuia Doamna Roland devenise, în miezul acestui infern, un azil al păcii. Când cobora în curte, prezența ei instaura ordinea, iar aceste femei, asupra cărora nici o putere cunoscută nu mai avea nici o forță, se purtau cu reținere, de teamă să nu-i displacă. Ea împărțea ajutoare bănești celor
ANTOLOGIA PORTRETULUI De la Saint-Simon la Tocqueville by E.M. CIORAN () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1321_a_2740]
-
inexprimabilul verbal la cel psihic e numai un pas. Joyce desființează ideea de sfială (comportament convențional) pentru eroii lui. Conrad descoperă "oroarea" pe care niciun cuvânt nu o poate conține (Heart of Darkness). Eroii lui D.H. Lawrence trăiesc într-un infern al impulsurilor pshice și fizice inexplicabile. Henry James aspiră la onestitatea ființei, mutând centrul de interes al romanului de la real la verbalizarea lui deficitară, transformând acțiunea (incidentele) în understatement (subînțeles, înțeles insuficient verbalizat). Ceea ce rezulta din mâna autorului modernist trebuia
Literatura contemporană britanică: literatura Desperado by LIDIA VIANU [Corola-publishinghouse/Science/982_a_2490]
-
compatrioților lui. Este însă un neadaptat, trebuie să muncească din greu să se afirme social, profesional, material, cultural. A face din el un erou comic nu e tocmai o idee strălucită. * Imaginea turistică a unei țări comuniste văzute ca un infern pitoresc: Rates of Exchange de Bradbury, Honey for the Bears de Burgess, scurta sclipire chinezească din Staring at the Sun de Barnes, descriu haosul, masca hilară a răului comunist la nivel social, politic, economic, rău pe care eroii vestici nu
Literatura contemporană britanică: literatura Desperado by LIDIA VIANU [Corola-publishinghouse/Science/982_a_2490]
-
parte incidentul, acțiunea. Pentru el romanul e întâmplare, lectorul trebuie să fie captat de istorisire. Lirismul verbului e nesemnificativ. Pe primul loc e patima în sensul de întâmplare. În universul imaginat de Huxley în distopie, care e în același timp infernul și paradisul literaturii SF, inteligența e descurajată să iscodească. Textul e derutant pentru că tărâmul închipuit de Huxley reprimă înțelegerea, deși romanul despre aceste ființe care nu sunt încurajate să gândească este scăpărător. Ironia lui Huxley este un mod de gândire
Literatura contemporană britanică: literatura Desperado by LIDIA VIANU [Corola-publishinghouse/Science/982_a_2490]