3,556 matches
-
Întrerupători de scurt-circuit - Dispozitive de avertizare - Borne la rețea - Dispozitive de intrare/ieșire - Puncte de apelare manuală - Sisteme fixe de atenuare și stingere Hidranți de stingere a incendiilor - Senzori/întrerupătoare pentru debitul de apă - Senzori de presiune /presostate - Supape de palier Clapete de foc pe conductele de ventilație - Pompe și seturi de pompe pentru combaterea incendiilor - Duze/sprinklere/orificii de evacuare - Atenuarea exploziilor Senzori - Dispozitive de atenuare - Senzori de explozie - Produse pentru atenuarea exploziei - Localizarea incendiilor Ecrane de fum - Clapete vezi
jrc2954as1996 by Guvernul României () [Corola-website/Law/88109_a_88896]
-
fie echipate cu un suport cu o suprafață de sprijin adaptată încărcăturii și solului. 3.4.7. Transmisia energiei între utilajul autopropulsat (sau tractor) și mașina receptoare Arborii de transmisie cu cardan care leagă utilajul autopropulsat (sau tractorul) de primul palier fix al mașinii receptoare trebuie să fie protejați pe partea utilajului cu autopropulsie și pe partea mașinii receptoare pe toată lungimea arborelui și a cardanelor sale. Pe partea utilajului autopropulsat (sau a tractorului), priza la care este atașat arborele de
jrc3671as1998 by Guvernul României () [Corola-website/Law/88831_a_89618]
-
ad coordata position pt tfl b '-'"TFL" flightlevel Nivel de transfer al controlului: nivel la care un zbor a fost sau va fi coordonat pentru trecerea unui punct (nivel exprimat în cifre), dacă este vorba despre faza de zbor în palier; sau nivel de zbor autorizat spre care se îndreaptă zborul dacă acesta este în fază de urcare sau de coborâre în punctul de transfer. coordata propfl tfvid b '-'"TFVID" 1{ALPHANUM}15 Identificare a unui volum de trafic rrteto regulation
jrc4803as2000 by Guvernul României () [Corola-website/Law/89970_a_90757]
-
teatrală occidentală”, și mai puțin în dimensiunea sa politică. Cum instituția subvenționată nu își asumă, în fond, un set de politici publice active (în sens larg, educațional, social, civic etc.), ci doar serviciul de a oferta spectacole pentru cele câteva paliere de publicuri pe care le aproximează - pregătind, eventual, și una sau mai multe premiere competitive „de festival”, sau „de gală”, în canonul estetic al mainstreamului teatrului de artă de ani 70 - nici beneficiarii direcți, publicurile acestea aproximate, nu au alte
Atingerea umană - sau despre maturizarea teatrului de implicare socială () [Corola-website/Science/295631_a_296960]
-
din Tigrul sibian, în care realitatea și oniricul ajung să se încalece și să se comenteze reciproc. Aici, în incriminatul Rogvaiv, conflictul se instalează nu în situația dramatică (cîtă vreme nu există un suport narativ propriu-zis) ci între cele două paliere pe care e ordonat subiectul, cel personal, uman, și cel al reprezentației mediatice, care-o ia razna pe măsură ce spectacolul avanzsează. În schimb, în cazul, să zicem, al Capetelor înfierbîntate (Michaela Michailov și David Schwartz), în care sunt utilizate interviuri din
Atingerea umană - sau despre maturizarea teatrului de implicare socială () [Corola-website/Science/295631_a_296960]
-
un omuleț care nu înțelege ce i se întâmplă pentru că e mic și neajutorat: „Nu există copii, există oameni și atât - doar că au o cu totul altă scară de valori, un alt bagaj de experiențe, alte impulsuri, un alt palier de sentimente. Și nu uită că noi nu-i cunoaștem”. Korczak a militat pentru o educație de parteneriat în care cel care educa și cel care este educat creează împreună o comunitate flexibilă, bazată pe încredere și pe dreptul fiecăruia
Respect pentru copilărie () [Corola-website/Science/295708_a_297037]
-
E un bias inevitabil asta, că nu ai acces la femei. Femeile socializează între ele, bărbații între ei și nu ai acces. Am mai avut acces, să zic, printr-o colega a mea, Elenă Radu, care-mi mai povestea, la palierul asta feminin, ce să zic, de la administratoarea blocului, de la fosta mea gazdă, dar foarte limitat accesul. Dar, într-un sens, îmi plăcea lumea asta segregata, mult mai masculină, dura, așa. Deși îmi vine greu să vorbesc cu oameni din ăștia
„E un soi de ură de sine” () [Corola-website/Science/295777_a_297106]
-
prefixate, normalizări și înregimentări. Printre discursuri de asumare a tot ce este mai profund subiectiv în explorarea transsexualității, heteronormativității, tematizării „abaterilor” de la prescripții sociale și nevoii de a iubi și de a fi iubit necondiționat. Parallel este construit pe trei paliere de performare a corporalității în continuă devenire și multiplicare. Un prim nivel ține de performarea extremă a „performanței” fizice. Corpurile își testează limitele ajustării la un ideal de perfecțiune care le stoarce de vlagă. Asistăm la o ritualizare a epuizării
De ce tații merg în rai și mamele în bucătărie? () [Corola-website/Science/295795_a_297124]
-
mai mari a accesului scenei independente la circuite internaționale și a cristalizării unui anumit circuit în jurul Teatrului Spălătorie și al Apartamentului Deschis. - momentul actual, în care sfera publică internă se reprofilează că o competiție între două forțe oligarhice pe un palier, respectiv două forme de naționalism (pro-românesc vs. moldovenist), pliate pe opțiunile geopolitice actuale, în timp ce statisticile oficiale înregistrează peste 700.000 de imigranți într-o țară de patru milioane, care contribuie în mod constant cu pește 20% din PIB. Momentul istoric
Cultura independentă şi întoarcerea la lucrurile însele: câteva reflecţii din Moldova () [Corola-website/Science/295808_a_297137]
-
sau vreo altă jucărie pentru a avea și el o mică distracție bietul de el se simți atât de singur că de îndată îl apucară pandaliile fără să știe i-am rămas ostatec între pleoape doar sunt vecinul lui de palier, căruia i se adresează la nervi cu: „ Băi, boșorogule!” m-a înșfăcat din mulțime odată cu ultima imagine de dinaintea plecării la culcare pe când părinții l-au forțat să-și ia rămas bun de la prietenii de joacă pe ultima secvență îi
Poezii by Lucian Alecsa () [Corola-website/Imaginative/2539_a_3864]
-
28528200-1 Baionete 28528300-2 Lănci 28528900-8 Accesorii din metal 28528910-1 Plăci din metal 28528920-4 Tije din metal 28528930-7 Forme din metal 28528940-0 Folii din metal 28528950-3 Rafturi metalice 28528960-6 Poansoane din metal 28530000-6 Plăci de armătură 28531000-3 Plăci de acoperire 28540000-9 Paliere de rulare 28541000-6 Microbile 28542000-3 Rulmenți cu role 28550000-2 Oțel moale 28551000-9 Matrițe pentru monede 28552000-6 Cutii pentru monede 28553000-3 Cătușe 28560000-5 Stâlpi de susținere și proptele miniere 28561000-2 Stâlpi de susținere 28561100-3 Stâlpi de susținere minieri 28562000-9 Proptele miniere
jrc6214as2003 by Guvernul României () [Corola-website/Law/91386_a_92173]
-
contrast 28111100-4 Construcții modulare prefabricate 28112230-1 Turnuri de metal 28112381-4 Acoperitori metalice 28112382-1 Vane 28214000-5 Butoaie din metal 28216000-9 Bidoane din metal 28218400-7 Cutii din metal 28415300-7 Materiale de sudare ușoară sau sudare puternică 28415310-0 Materiale de sudare ușoară 28540000-9 Paliere de rulare 28813140-7 Pietricele pentru pietruirea drumurilor 28823100-8 Garduri de protecție 29111000-0 Motoare (putere motrică) 29121200-5 Motoare hidraulice (vehicule) 29121300-6 Motoare pneumatice (vehicule) 29121400-7 Motoare hidraulice (putere motrică) 29121500-8 Motoare pneumatice (putere motrică) 29221422-8 Pod rulant 29521240-1 Utilaje de perforare
jrc6214as2003 by Guvernul României () [Corola-website/Law/91386_a_92173]
-
7310[.1+.29]+7612 28216000-9 Bidoane din metal 73, 76 7310[.1+.29]+7612 28218400-7 Cutii din metal 83 8311 28415300-7 Materiale de sudare ușoară sau sudare puternică 83 8311 28415310-0 Materiale de sudare ușoară 84 8482[.1-.8] 28540000-9 Paliere de rulare 25 2523 28811210-5 Ciment de foraj 68 6801 28813140-7 Pietricele pentru pietruirea drumurilor 39, 73, 76 3926.9+7308.9+7610.9 28823100-8 Garduri de protecție 84 8406-8412 29110000-3 Turbine și motoare 84 8412.21+8412.31 29111000-0
jrc6214as2003 by Guvernul României () [Corola-website/Law/91386_a_92173]
-
dintre acești pacienți reduc activitatea interferonului beta- 1a in vitro ( anticorpi neutralizanți ) . Anticorpii neutralizanți sunt asociați cu o reducere a efectelor biologice in vivo ale AVONEX și pot fi asociați potențial cu o reducere a eficacității clinice . Se estimează că palierul pentru incidența formării de anticorpi neutralizanți este atins după 12 luni de tratament . Datele obținute de la pacienții tratați cu AVONEX într- o perioadă de până la doi ani sugerează că aproximativ 8 % dezvoltă anticorpi neutralizanți . Utilizarea unor teste variate de detectare
Ro_113 () [Corola-website/Science/290873_a_292202]
-
dintre acești pacienți reduc activitatea interferonului beta- 1a in vitro ( anticorpi neutralizanți ) . Anticorpii neutralizanți sunt asociați cu o reducere a efectelor biologice in vivo ale AVONEX și pot fi asociați potențial cu o reducere a eficacității clinice . Se estimează că palierul pentru incidența formării de anticorpi neutralizanți este atins după 12 luni de tratament . Studii clinice recente cu pacienți tratați o perioadă de până la trei ani cu AVONEX sugerează că aproximativ între 5 % și 8 % dintre aceștia dezvoltă anticorpi neutralizanți . Utilizarea
Ro_113 () [Corola-website/Science/290873_a_292202]
-
datele care prezintă interes pentru personalul de exploatare în legătură cu procesul de notificare, coordonare și transfer al zborurilor și cu procesul de coordonare civilă-militară; 20. "nivel de zbor la transfer" înseamnă nivelul de zbor convenit în timpul coordonării în cazul zborului în palier sau nivelul de zbor autorizat spre care tinde zborul în cazul ascensiunii sau coborârii la punctul de coordonare; 21. "unitate acceptantă" înseamnă unitatea de control al traficului aerian care preia responsabilitatea controlului zborului unei aeronave; 22. "punct de coordonare" (denumit
32006R1032-ro () [Corola-website/Law/295370_a_296699]
-
4], localitatea număra deja 300 familii și 1500 de suflete , în 1906[5] erau 250 familii cu o populație de 2257 locuitori. Data de 1 aprilie 1891, când intră în vigoare Legea pentru organizarea comunelor rurale se recunoaște, pe două paliere, dezvoltarea și însemnătatea locală a așezării: 1- localitatea primește un nume nou- Plevna, atât din considerent onomastico-istoric al epocii, pentru noile așezări întemeiate după câștigarea independenței, dar și favorizat de relieful vălurit, se pare, destul de asemănător cadrului geografic al localității
Plevna, Călărași () [Corola-website/Science/301123_a_302452]
-
devenit doar un soi de ”centru vechi” al noului oraș modern. Beer Șeva este desemnată capitala regiunii de sud a Israelului și, odată cu acest titlu dar și datorită influxului mare de populație, orașul a început să se dezvolte pe toate palierele. În ceea ce privește industria, s-au construit o linie de conducte de petrol, o fabrică de ceramică, una de textile, dar și diferite fabrici mai mici. După 1970 s-au înființat și câteva fabrici mari, precum cea dedicată industriei aeronautice. Și mediul
Beer Șeva () [Corola-website/Science/300203_a_301532]
-
ani, însă de atunci au fost văruite. Pilaștrii din partea dreaptă dintre ușa de intrare și ferestre au închizătură cu arcuire în semicerc, iar ferestrele de stânga au închizătura dreaptă. Între ferestre și sprâncenele clădirii sunt ornamente în formă de romb. Palierul din partea de vest se află o poartă în forma arcului de triumf, ornamentat cu motive lizenic-pilastrice. Pe poarta din fier forjat se vede monograma familiei, un „M” având o coroană cu cinci ramuri, care indică poziția socială a familiei. În
Remetea, Harghita () [Corola-website/Science/300484_a_301813]
-
pentru a reveni la "La Guerche" unde unchiul Prudent îl găzduiește până la sosirea fratelui său, Paul, aspirant auxiliar în cadrul marinei. În același an părăsește cartierul "Notre-Dame de Lorette" pentru a se instala într-o locuință de pe bulevardul Bonne-Nouvelle. Pe același palier cu el se mută un tânăr compozitor originar din Nantes, Aristide Hignard. Între cei doi se înfiripă rapid o relație de prietenie și, împreună, frecventează salonul muzicianului Talexy. Ei se lansează în operetă, sau, mai exact, în opera bufă, într-
Jules Verne () [Corola-website/Science/298540_a_299869]
-
patru volume, "Conversación en la Catedral" ("Conversație la Catedrală"), 1969) a fost prima incercare a lui Vargas Llosa de a scrie un „roman total”, adică o încercare de a ficționaliza toate nivelurile unei societăți oarecare și reflecțiile ei pe anumite paliere ale realității perceptive. Romanul e o operă de deconstruire a statului Peru în timpul dictaturii militare a lui în anii 1950 și se ocupă de viețile unor personaje din straturi sociale foarte diverse ale societății peruviene. Narațiunea este construită în jurul a
Mario Vargas Llosa () [Corola-website/Science/298707_a_300036]
-
America Latină și au fost exportate în Occident, în primul rând de Boal însuși, unde au fost instrumentă lizate în cu totul alte direcții. </spân></spân></spân></p> Utilizarea teatrului oprimaților în cadrul politicilor identitare occidentale a fost criticată pe mai multe paliere. Deborah Mutnik merge mai departe și critica însăși substanță filozofică-politică a <spân lang="ro-RO"><i>pedagogiei oprimaților</i></spân></spân></spân><spân style="font-family: Times New Român,șerif;"><spân style="font-size: medium;"><spân lang="ro-RO">. Conform lui Mutnik, Freire, în
Teatrul Oprimaților – de la „repetiția pentru revoluție” la „polițistul din cap” () [Corola-website/Science/296107_a_297436]
-
întrebări despre practica de lucru și despre așteptările pe care le ai de la programul lor. SoDA e un cadru pentru artiști care au deja o practică, care au deja spectacole sau lucrări la activ. E un program structurat pe 3 paliere: un palier teoretic, în care înveți să-ți construiești un discurs argumentativ despre practica ta, să o situezi, să o încadrezi, apoi ce generezi la nivel de corporalitate și performativitate, iar dacă ce faci nu e bazat pe dans și
”Abordez tactilitatea și corporalitatea într-o societate care le marginalizează” - Interviu cu Mădălina Dan (1) () [Corola-website/Science/296146_a_297475]
-
practica de lucru și despre așteptările pe care le ai de la programul lor. SoDA e un cadru pentru artiști care au deja o practică, care au deja spectacole sau lucrări la activ. E un program structurat pe 3 paliere: un palier teoretic, în care înveți să-ți construiești un discurs argumentativ despre practica ta, să o situezi, să o încadrezi, apoi ce generezi la nivel de corporalitate și performativitate, iar dacă ce faci nu e bazat pe dans și mișcare, cum
”Abordez tactilitatea și corporalitatea într-o societate care le marginalizează” - Interviu cu Mădălina Dan (1) () [Corola-website/Science/296146_a_297475]
-
ta, să o situezi, să o încadrezi, apoi ce generezi la nivel de corporalitate și performativitate, iar dacă ce faci nu e bazat pe dans și mișcare, cum se traduce acest plan în celelalte discipline în care creezi. Al treilea palier ține de documentarea și arhivarea procesului de lucru. Exercițiul propus la master este să mergi cu toate aceste paliere în paralel; iar pendularea asta e destul de solicitantă într-un mediu care de multe ori e greu de tradus și chiar
”Abordez tactilitatea și corporalitatea într-o societate care le marginalizează” - Interviu cu Mădălina Dan (1) () [Corola-website/Science/296146_a_297475]