KorAP: Find »[drukola/base=poetic & drukola/pos=adjective]« with Poliqarp

<1 ...133 134 135 ...873 >

21,807 matches

Corola-publishinghouse/Imaginative/1856_a_3181

sfert. Peste câteva minute va fi invitat la microfon de către președintele cenaclului, iar el, cu capul plecat pe umărul stâng, se va apropia umil de locul ce Îi era destinat și va anunța sec: Scurt poem epic dintr-un roman poetic. Va aștepta resemnat ca ovațiile să se risipească, apoi, ca nimeni altul, va duce lucrul la bun sfârșit. Scris la ordinator, În disprețul bătrânilor poeți ai orașului, partizani neînduplecați ai penei de gâscă, poemul avea să fie publicat În numărul

[Corola-publishinghouse/Imaginative/1856_a_3181]
În acest fel Îl va obliga pe cel născut aici, iar nu venit, să se care, să se retragă pe ulița copilăriei sale, În Arbatul său chesaro-crăiesc, unde fiecare lucru Își are povestea sa și unde nimic nu e mai poetic decât a fi punctual, corect, protocolar, eficient, demn, serios... Și ar mai fi continuat, luat de val, dar bunul simț Îl opri: știa că asemenea cartier nu există nicăieri, aici. Nu mă Îngrijorează deloc, veni Într-un târziu răspunsul lui

[Corola-publishinghouse/Imaginative/1856_a_3181]
Cu atât mai mult dacă era Însoțit de aura tulburătoare și dostoievskiană a epilepsiei, un certificat de autenticitate, un fel de AOC, de Trade Mark, de Marque déposée... Lângă Dostoievski Însă, orice ins cu pretenții creatoare devenea o simplă licență poetică, dacă nu chiar un fals adevărat. Cu geniul, orice s-ar spune, nu-i de glumit. Continua să povestească știind prea bine că nici o povestire nu putea Înlocui cel mai banal gest. Acela, bunăoară, de a-i atinge obrazul, fruntea

[Corola-publishinghouse/Imaginative/1856_a_3181]
Corola-publishinghouse/Administrative/1547_a_2845

română (români și străini) din Europa occidentală; organizarea, în 1977, cu prilejul împlinirii a 100 de ani de la Independență, la Avignon, a unei mari manifestări aniversare, cu o largă participare internațională; acțiunea a fost dezvoltată pe trei domenii: * repetarea concursului poetic, ce a avut loc în urmă cu 100 de ani, în Franța, în organizarea Societății Felibri (cu sediul în Avignon) și câștigat de Vasile Alecsandri cu poezia "Ginta Latină"; ca și în urmă cu un veac, concursul a fost deschis

[Corola-publishinghouse/Administrative/1547_a_2845]
artiști plastici, ceea ce face ca selecția versurilor să fie într-un anumit fel impusă de preferințele traducătorului și nu de rangul autorilor; reproducerile operelor artiștilor plastici contemporani creează un anumit climat, care permite cititorului român să înțeleagă mai bine creația poetică". Danuta Bieńkowska, Poezia poloneză contemporană în România, Literatura na świecie, nr. 8 (145), 1983 Prima monografie despre Ioan Paul al II-lea în lumea ortodoxă "...Cartea care vede lumina tiparului azi este o biografie complexă a Suveranului Pontif, Papa Ioan

[Corola-publishinghouse/Administrative/1547_a_2845]
de Poezie, care se desfășoară, alternativ, la fiecare doi ani, în orașele Louvain și Sibiu. Participarea poeților români Ștefan Augustin Doinaș, Ion Mircea, Daniela Crăsnaru, Dumitru Chioaru ș.a. la reuniunile Festivalului s-a constituit într-un binemeritat succes al artei poetice și al culturii române în Europa. Într-o scrisoare primită la ambasadă din partea unui grup de poeți români la 15 octombrie 1992, se menționează: "Nouă, poeților români, ne revine, în numele poeților lumii reuniți la a XIV-a ediție a Festivalului

[Corola-publishinghouse/Administrative/1547_a_2845]
a vă mulțumi pentru ajutorul cald și fecund dat Festivalului și nouă personal, celor care, iată, astăzi, putem împărtăși cu Excelența Voastră și întreg corpul diplomatic român acreditat la Bruxelles, bucuria unui succes de proporții fără precedent repurtat de arta poetică și de cultura română în inima Europei ". Alte acțiuni la realizarea cărora a adus o contribuție apreciată au fost spectacolele Teatrului Național din Craiova, concertul oferit de Filarmonica "George Enescu", care sub bagheta maestrului Cristian Mandeal a interpretat magistral Rapsodia

[Corola-publishinghouse/Administrative/1547_a_2845]
Corola-publishinghouse/Imaginative/1471_a_2769

Antofiță, "am înțe'es!", m-a făcut să revin la propriile mele imagini. Iarăși am intrat în relație proastă cu televizorul. N-o să mai spun amintirea mea, ci versiunea mea. Uneori îmi vine în minte mai mult decît o amintire. Poetic spus, amintirea unei închipuiri. Puteam să jur că lui Lucian Foișor îi apăruse, în "Crochiul" săptămînal, în loc de domul din Milano, domnul din Milano. Nu, nu s-a întîmplat așa, mă Dana. Imaginația ta de ficționară a stabilit-o. Questa coda

[Corola-publishinghouse/Imaginative/1471_a_2769]
Corola-publishinghouse/Imaginative/1494_a_2792

lucrurile, atunci cu ce anume avem de-a face în ceea ce ne oferă Dan Moldoveanu? Cu foarte multe din toate. Elemente din proza oratorică, pe ici, pe colo, elemente de proză narativă, aforistică, din literatura de frontieră, scriitura fiind profund poetică, suprametaforizată, opunându-se însă versului, dar nicidecum poeziei. Efectul artistic fiind asigurat tocmai din năvala senzorială a imaginilor, elementul forte al autorului, de care acesta abuzează până la sațietate, obligându-te să participi la joc. Această culturalizare cu forța, în final

[Corola-publishinghouse/Imaginative/1494_a_2792]
tăcut), convins că aveam nu numai dreptate, dar și un grad superior pe treapta învățăturii, din moment ce renunțasem de bună voie la stereotipia metodologică a călăuzirii pe Cărările Lumii, ținut mereu în lesă de cineva străin. T eza n-avea nimic poetic. Băncile claselor erau pe arătură. Nu bătea niciun pic de vânt. Din când în când, păsări. În dreapta, lanul de floarea-soarelui, tăcut ca să nu ne tulbure cu frumusețea sa. Profesorii printre noi. Hârtiile zburau. Ciorile le luau în gheare și în

[Corola-publishinghouse/Imaginative/1494_a_2792]
înapoi fără a-și înțelege versurile. Ori au greșit lungimea în adâncurile existenței, ori e vorba despre un alt trecut. Sau noi am ajuns în trecutul altora spuse Prunilă. Își încercară norocul în viitor. Înveleau pietre de pe terasament cu foile poetice și le aruncau spre trenurile cu oprire dincolo de timp. Numai că geamurile rămâneau întregi, n-aveau nicio zgârietură, deși pietrele erau trimise cu precizie mai ales spre vagoanele de clasa I. Ori n-am forță, ori viitorul nu poate fi

[Corola-publishinghouse/Imaginative/1494_a_2792]
Corola-publishinghouse/Imaginative/1314_a_2703

versificare simplistă, cu vagi reminiscențe din poezia romantică de album a secolului XIX. Nemulțumită ea însăși de inconsistența acestui mod de a scrie, tânăra autoare se străduiește să se exprime altfel, mai exact, să se exprime. Ea caută o formulă poetică prin care să se diferențieze de toți ceilalți poeți din istoria literaturii și găsește una, care, într-adevăr, o diferențiază, dar nu este... poetică. Textele care rezultă din această strădanie sunt abracadabrante și nu emoționează: „Gargară / cu supa / de particule

Cum te poti rata ca scriitor ; Cateva metode sigure si 250 de carti proaste by Alex Stafanescu (2009) [Corola-publishinghouse/Imaginative/1314_a_2703]
autoare se străduiește să se exprime altfel, mai exact, să se exprime. Ea caută o formulă poetică prin care să se diferențieze de toți ceilalți poeți din istoria literaturii și găsește una, care, într-adevăr, o diferențiază, dar nu este... poetică. Textele care rezultă din această strădanie sunt abracadabrante și nu emoționează: „Gargară / cu supa / de particule, / tichetul pierdut / al ceasului / apărat, / în palma / psalmului/ credul. // Mestec / miezul uscat / al strigătului / umed... / diger/ refularea ideii, / piesă metalică / refuzată.“ (Compostare) Originalitatea de

Cum te poti rata ca scriitor ; Cateva metode sigure si 250 de carti proaste by Alex Stafanescu (2009) [Corola-publishinghouse/Imaginative/1314_a_2703]
carte intitulată Prin văile Golgotei (Dominus, Galați, 2002), Ion Avram povestește întâmplări din satul copilăriei lui. Întâmplări, probabil, înduioșătoare, dar care ajung greu - sau nu ajung - la cunoștința cititorilor, din cauză că autorul folosește în relatare un stil afectat, fragmentând, cu intenții poetice, fiecare propoziție. Ion Avram își închipuie, probabil, că așa se face literatura, recurgând la un mod de exprimare cât mai nefiresc. Artificialitatea stridentă a scrisului său distrage însă atenția cititorilor de la sensul textului, în maniera în care costumul mov și

Cum te poti rata ca scriitor ; Cateva metode sigure si 250 de carti proaste by Alex Stafanescu (2009) [Corola-publishinghouse/Imaginative/1314_a_2703]
motivul florii albastre în romantismul german. De neexplicat rămâne numai faptul că autoarele, mai mult decât autorii, simt plăcerea să atace subiecte dătătoare de fiori. În ceea ce o privește pe Cecilia Burtică, autoare care a publicat de curând volumul Actul poetic și visul suicidar (pref. de prof. dr. Dumitru Gherghina, Didactica Nova, Craiova, 2002), mai există ceva inexplicabil, și anume faptul că scrie într-un stil prețios, uneori rebarbativ, inhibant pentru cititor. Este o contradicție între caracterul senzațional-popular al subiectului cărții

Cum te poti rata ca scriitor ; Cateva metode sigure si 250 de carti proaste by Alex Stafanescu (2009) [Corola-publishinghouse/Imaginative/1314_a_2703]
prefațată. S-ar putea spune chiar că lucrurile stau exact invers față de cum le prezintă Octavian Soviany. Ca un avocat ingenios, el transformă fiecare eșec al autoarei într-un merit. Rodica Buzdugan nu reușește, de exemplu, să-și modernizeze limbajul poetic în consonanță cu sensibilitatea cititorului de azi. Octavian Soviany vede în această inaptitudine „curajul de a cultiva, indiferentă la experimentalismele de tot felul, o lirică a emoției pure“. Autoarea este lipsită de temperament artistic, astfel încât versurile ei, șterse, greu de

Cum te poti rata ca scriitor ; Cateva metode sigure si 250 de carti proaste by Alex Stafanescu (2009) [Corola-publishinghouse/Imaginative/1314_a_2703]
se aud? Nu e surâsul / pașilor / tăi? Surâsul pașilor / tăi, mângâietor: pretext al unor jocuri / răsturnate / îndepărtate, de neînțeles.“ (Îngrămădire a unor umbre) Antologia dovedește, printre altele, că premiile literare nu garantează nimic. Oralitat ´ i Este la modă desolemnizarea limbajului poetic. Mircea Cărtărescu a declarat chiar, acum câțiva ani, că agramatismele și obscenitățile din cântecele unor formații de „hip-hop“ trebuie acceptate, pentru că pot contribui la împrospătarea fondului de cuvinte folosite de poeți... Ideea este falsă. Mircea Cărtărescu a susținut o, probabil

Cum te poti rata ca scriitor ; Cateva metode sigure si 250 de carti proaste by Alex Stafanescu (2009) [Corola-publishinghouse/Imaginative/1314_a_2703]
a susținut o, probabil, ca să câștige simpatizanți printre „băieții de cartier“, știind în același timp că nu riscă să piardă respectul criticilor literari, admiratori declarați ai săi. În realitate, nu e nevoie de import de cuvinte mahalagești pentru înnoirea limbajului poetic. Cuvintele „vechi“ pot fi întrebuințate încă în mii de feluri nemaivăzute și nemaiauzite, cu condiția să apară poeți capabili de așa ceva. Un craiovean, Ionel Ciupureanu, crede și el că poezia trebuie desolemnizată. Drept urmare, introduce în versurile lui (Krampack, Scrisul Românesc

Cum te poti rata ca scriitor ; Cateva metode sigure si 250 de carti proaste by Alex Stafanescu (2009) [Corola-publishinghouse/Imaginative/1314_a_2703]
Krampack, Scrisul Românesc, Craiova, 2002) oralități din viața de fiecare zi. Replici auzite pe stradă, conversații ale unor bărbați care ies în pijama în fața blocului, admonestări reciproce ale pasagerilor din autobuzele aglomerate constituie sursa lui de inspirație pentru „înnoirea“ limbajului poetic. Rezultă o poezie dezlânată și trivială, o poezie fără poezie, care nu-l iluminează pe cititor (mai curând îl întristează, ca monologul unui bețiv): „de doi lei rahat cu glugă / cică se strică vremea / unde-o bagi nu mai intră

Cum te poti rata ca scriitor ; Cateva metode sigure si 250 de carti proaste by Alex Stafanescu (2009) [Corola-publishinghouse/Imaginative/1314_a_2703]
plimbă curul dracu ghem / vom fi mpreună ăsta-i proiectul“ etc. Procedeul este aplicat mecanic pe zeci de pagini, astfel încât trebuie să ai multă răbdare (sau o nefericită obligație profesională) ca să parcurgi cartea în întregime. Surâzător, încrezător în arta lui poetică, Ionel Ciupureanu îi dă mereu înainte cu imitarea pălăvrăgelii fără rost din viața de fiecare zi: ‹ „Nu te-nșeli dar ce mai faci / hihi peștele pute / mânca-l-ar mama // sunteți prea mulți și / de-asta vorbesc / iese madam cu

Cum te poti rata ca scriitor ; Cateva metode sigure si 250 de carti proaste by Alex Stafanescu (2009) [Corola-publishinghouse/Imaginative/1314_a_2703]
pustii ca într-un gol adânc.“ (Casa părăsită) etc. Cea mai năștrușnică acțiune întreprinsă de poetă poate fi considerată vopsirea plopilor de pe marginea drumurilor: „Am vopsit în alb plopii / din drumurile mele / ca să nască mesteceni.“ (Metamorfoze) Din punct de vedere poetic, această metodă de a obține mesteceni din plopi este neemoționantă și ușor caraghioasă. Din punct de vedere silvicol s-ar putea să fie valabilă, dar aplicarea ei ar necesita cheltuieli prea mari, întrucât pensula, vopseaua albă, manopera etc. sunt mai

Cum te poti rata ca scriitor ; Cateva metode sigure si 250 de carti proaste by Alex Stafanescu (2009) [Corola-publishinghouse/Imaginative/1314_a_2703]
tragă deoparte, altfel se duce dracului după o iluzie. Ea, Liliana Paisa, își pune dimineața șorțul hârtiei de scris și, cu pașii uriași ai ideii, intră prin grajduri, unde cirezi întregi de sintagme așteaptă să fie adăpate din crezul lor poetic.“ Cirezile de sintagme, prost adăpate, se înfățișează ca niște mulțimi de vite costelive, dar Cornel Galben le omagiază în stilul său protocolar, de persoană oficială. Altă metodă de suspendare a spiritului critic o constituie prezentarea... palmaresului poetului luat în discuție

Cum te poti rata ca scriitor ; Cateva metode sigure si 250 de carti proaste by Alex Stafanescu (2009) [Corola-publishinghouse/Imaginative/1314_a_2703]
se dovedește ineficientă pentru exprimarea unor trăiri complexe. Inadecvarea este cu atât mai evidentă cu cât autorul se angajează în scrierea unor declarații de dragoste, profesiuni de credință, discursuri rechizitoriale la adresa umanității etc., care presupun o anumită anvergură a mijloacelor poetice: „Pe mine nimeni n-o să mă corupă, / Așa sunt eu, așa îmi este felul, / Eu nu mă las purtat cu zăhărelul / Nici chiar de cei ce undeva mă pupă. // Eu nu accept în nici un fel măcelul / Și nu mă înrolez

Cum te poti rata ca scriitor ; Cateva metode sigure si 250 de carti proaste by Alex Stafanescu (2009) [Corola-publishinghouse/Imaginative/1314_a_2703]
feminității (mai exact, a femeității) revine, prefațatorul afirmând că poezia celor trei grații atrage și emoționează pentru că este „o poezie cu feromoni“. Cu alte cuvinte, au reușit autoarele să ignore ovarele, sângele menstrual etc., dar de feromonii lor, fie și poetici, nu se poate face abstracție. Citite ca autoare, și nu ca femei, Naomi Ionică, Cristina Popa și Georgiana Rusuleț ni se înfățișează împotmolite într-un stadiu al jocurilor literare puerile. Naomi Ionică îl imită pe Urmuz: „Din când în când

Cum te poti rata ca scriitor ; Cateva metode sigure si 250 de carti proaste by Alex Stafanescu (2009) [Corola-publishinghouse/Imaginative/1314_a_2703]
cititorul: „Cititorul captiv între miturile totalității și ideologiile fracturii se va lăsa repede pătruns de metoda de lucru pe care am adoptat-o, metodă pe de o parte - constatativă, descriptivă, enumerativă, analitică, comparativă și sintetică, iar pe de alta - estetică, poetică, poietică și critică.“ Totuși, el pretinde cititorului să întrunească anumite condiții pentru a se putea ridica la înălțimea spirituală a cărții: „Cartea cere lectorului erudiție de tip renascentist, spirit transdisciplinar și artă în a descoperi muzicalitatea romanului metacritic, adică permanentul

Cum te poti rata ca scriitor ; Cateva metode sigure si 250 de carti proaste by Alex Stafanescu (2009) [Corola-publishinghouse/Imaginative/1314_a_2703]