3,831 matches
-
a traficului în intersecție poate de asemenea ridica probleme în algoritmul de extragere a fundalului. Vehiculele se mișcă cu o viteză normală când semaforul este verde, dar tind să se oprească atunci când culoarea semaforului schimbă în roșu. Vehiculele rămân apoi nemișcate până la schimbare semaforului din nou în verde. Un bun algoritm de extragere a fundalului trebuie să țină cont de obiectele în mișcare care sunt integrate în fundal și la un moment de timp ulterior pot deveni parte din prim plan
Sisteme video by Codrin Donciu () [Corola-publishinghouse/Science/84096_a_85421]
-
SPAȚIULUI LIMITAT - alegerea unui spațiu limitat, de exemplu spațiul unei rame de tablou și imaginarea unor evenimente parcurse pe o durată de timp, cele imaginate combinându-se Într-o compoziție; *METODA MAȘINII DE CUSUT DESENE - joc care propune menținerea mâinii nemișcată și mișcarea hârtiei În actul desenării, care conferă o anumită muzicalitate liniilor și formelor; *METODA OCHILOR ÎNCHIȘI - prin care se exploatează hazardul, Întâmplarea; subiecții desenează cu creionul sau alt instrument, cu ochii Închiși, 3-5 elemente legate de o temă dată
Ad-Studium Nr. 1 2. In: Ad-Studium Nr.1 2 by Ana Rotaru [Corola-publishinghouse/Science/786_a_1745]
-
pertinentă pentru Moromete și, În consecință, produce, fără nici o legătură cu sensul de desfășurare a conversației, următorul enunț: Mă Întîlnii pe la prânz cu Albei. Zicea că mâine dimineață o pornește prin sat după <fonciire>. Prima reacție: 219 Moromete a rămas nemișcat Bălosu nu este mulțumit cu acest efect slab al enunțului său. Se pare că venitul, În condiții normale, cu fonciirea nu-l sperie chiar așa de tare pe Moromete deoarece el știe că, jucând acest joc de-a fonciirea Într-
Context şi semnificaţie. Abordare semio-pragmatică by Mircea D. Horubeţ () [Corola-publishinghouse/Science/675_a_1253]
-
de forme, culori, specii și dimensiuni diferite, aruncate în imagine așa cum au fost aruncate în câmp de ritmurile libere, întâmplătoare ale naturii. Din tablou țâșnește o diferențiere florală care angajează puternic ochiul. Tabloul spune în felul lui povestea unui câmp nemișcat numai în comparație cu timpul nostru, cu trupul nostru, cu măsura ritmurilor noastre. Vântul, ploaia și furtunile au aruncat, pe câmpul acesta, pe rând, într-o devenire dramatică, după un ritm știut numai de aceste fenomene, constelații de părăluțe, bujori, margarete și
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
care povestesc despre urme ale grădinii năpădite de flori, copaci, frunze și insecte care trăiesc, în feluri nenumărate, ritmuri diferite, de ritmuri care povestesc despre peisajul elaborat de mâna omului potrivit ritmurilor existenței lui, de ritmuri care spun povestea câmpului, nemișcat numai în comparație cu timpul nostru, cu trupul nostru, cu măsura ritmurilor noastre. Se observă că prin aceste discursuri privirea ritmanalitică adaugă elementelor florale anume deplinătăți imaginare. Aceste deplinătăți, atașate picturii prin spunere și prin descrierea existențelor picturale posibile din discursul narativizant
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
tendință dinamică în relația cu sinele privitorului; se apropie și se îndepărtează. Proporționalitatea celor două tendințe variază. O seamă de obiecte se apropie fără probleme, altele se dau îndărăt la fel de ușor. Deși din punct de vedere fizic obiectele pot sta nemișcate la o distanță de nici un metru, din punct de vedere perceptiv acea nemișcare corespunde unui ușor echilibru dintre apropiere și retragere. Diferite poziții în spațiu Ceea ce survine mai întâi în interacțiunea dintre privitor și opera de artă este însăși relația
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
prin care orice ființă se împlinește și „intră în prezență“, este evident și ușor de urmărit. La Parmenide, to eon, ființa, se determină prin caracterul con strângător al limitelor, calitatea lor de „înlănțuitoare“ fiind subliniată în două rânduri: ființa este „nemișcată“ în „limitele unor teribile legături“ (B 8, 26) și „Necesitatea necruțătoare o ține în lanțurile limitei“ (B 8, 30-31). Existența acestei „limite ultime“ (peiras pymaton; B 8, 42), care înconjoară ființa înlănțuind-o, este o garanție a faptului că ea
Despre limitã by Gabriel Liiceanu () [Corola-publishinghouse/Science/583_a_1233]
-
de domeniul soluției suprasaturate metastabile, iar curba se suprasaturație B-B’ separă domeniul soluției suprasaturate metastabile de domeniul soluției suprasaturate labile fig.14 69 Soluțiile suprasaturate pot fi păstrate ca atare mult timp dacă sunt ferite de praful din atmosferă și nemișcate, dar cu timpul încep să cristalizeze. Suprasaturarea soluției mai poate fi provocată și prin creșterea presiunii deoarece solubilitatea substanței se află tot întrun raport direct și cu variația presiunii. De asemenea suprasaturarea se poate realiza și prin evaporarea solventului, mărind
TRANZIŢII DE FAZĂ by Liliana Tatiana Nicolae () [Corola-publishinghouse/Science/91669_a_93218]
-
de domeniul soluției suprasaturate metastabile, iar curba se suprasaturație B-B’ separă domeniul soluției suprasaturate metastabile de domeniul soluției suprasaturate labile fig.14 69 Soluțiile suprasaturate pot fi păstrate ca atare mult timp dacă sunt ferite de praful din atmosferă și nemișcate, dar cu timpul încep să cristalizeze. Suprasaturarea soluției mai poate fi provocată și prin creșterea presiunii deoarece solubilitatea substanței se află tot întrun raport direct și cu variația presiunii. De asemenea suprasaturarea se poate realiza și prin evaporarea solventului, mărind
TRANZIŢII DE FAZĂ by Liliana Tatiana Nicolae () [Corola-publishinghouse/Science/91669_a_93217]
-
se puteau ghici pleoapele clipind repede. Știu, a strigat, ai un vin? Palincă, a spus Antipa. Mai bun, a spus Pașaliu. Ce-i cu ochelarii ăștia? A întrebat Antipa. În fața tabloului atârnat pe perete între rafturile cu cărți, Pașaliu stătea nemișcat; era după-amiază târziu, înainte de amurg. Părea dintr-odată foarte bătrân, obosit, dădu la o parte cu dosul palmei paharul de pălincă pe care i-l întindea Antipa. Da, a spus el, știu. Și-a scos ochelarii. Știu. Întinse mâna, palma
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
Sintagma originală și expresivă creată de Pașaliu explică și alegerea acestei pânze ca subiect al exercițiului exphrastic. "Tihna" care îl fascinează pe Pașaliu și care explică entuziasmul lui evident - ("În fața tabloului atârnat pe perete între rafturile cu cărți, Pașaliu stătea nemișcat") - constituie leitmotivul primei părți a romanului. Repetiția cuvintelor ce configurează câmpul semantic al ideii de calm este obsesivă. În acest context, tabloul devine emblema ambianței de calm și ritm lent al existenței, ce domină acest prim volum. De altfel, construcția
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
îl dă câinelui său, Eromanga. Pe lângă conversiunea detaliilor vizuale în discurs verbal, descrierea ekphrastică prezintă și un al doilea nivel - cel al menționării comportamentului paraverbal al celui care contemplă tabloul. Descriptorul, în acest caz Pașaliu, într-o primă mișcare stă "nemișcat"; apoi își scoate ochelarii și întinde mâna spre tablou Pașaliu stătea nemișcat; era după-amiază târziu, înainte de amurg. Părea dintr-odată foarte bătrân, obosit, dădu la o parte cu dosul palmei paharul de pălincă pe care i-l întindea Antipa. Da
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
descrierea ekphrastică prezintă și un al doilea nivel - cel al menționării comportamentului paraverbal al celui care contemplă tabloul. Descriptorul, în acest caz Pașaliu, într-o primă mișcare stă "nemișcat"; apoi își scoate ochelarii și întinde mâna spre tablou Pașaliu stătea nemișcat; era după-amiază târziu, înainte de amurg. Părea dintr-odată foarte bătrân, obosit, dădu la o parte cu dosul palmei paharul de pălincă pe care i-l întindea Antipa. Da, a spus el, știu. Și-a scos ochelarii. Știu. Întinse mâna, palma
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
Janssens, (vezi nota 13). Această punere în scenă centrată pe tablou creează un efect teatral, fragmentul câștigând în dramatism. Se poate observa că în acest caz reacția contemplatorului nu este una pasivă. Gesturile subliniază o stare de spirit - mirarea ("stătea nemișcat"); dar, de cealaltă parte, ele sunt semnul interesului pentru celălalt participant la dialog ("întinse mâna"). În același timp, formulele lingvistice pe care le utilizează discursul lui Pașaliu implică prezența unei priviri exterioare: conjunctivul cu valoare de imperativ ("Să vorbim"), formulele
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
1980, pag. 90, 91, 123; Die Naïve Kunst Rumäniens - Herbert Wiesner, Ed. Ansid, Târgu-Mureș, 2002, pag. 80, 81, 210. „Am început să lucrăm. Zilele se scurtau aprig. Seară de seară, oșeanul își lăsa uioșul și desaga lângă ușă și asculta nemișcat ca de icoană. Prin el, Oașul întreg și istoric s-a ființat în încăpere aducându-și miresmele de otavă, de codru, de obiceiuri, de oameni și adevăruri. Se minuna ca un prunc la tot ce auzea discutându-se în atelier
50 de ani de artă naivă în România : enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/759_a_1584]
-
ca aceasta să fie variată și periodic să fie intercalate pauze active. Capacitatea școlarului de clasa I de a-și menține atenția concentrată peste limita de timp, raportată la vârsta sa, la timpul de activitate și obligația de a sta nemișcat, determină reacții care pot atrage penalizări din partea învățătorului mai puțin abilitat. Nevoia de mișcare trebuie satisfăcută prin mijloace adecvate. În lucrarea sa Educația funcțională, Ed. Claparede își intitulează sugestiv unele din subcapitole: "Cum să trezim trebuința școlii?". "Cum să furnizăm
Prevenire, remediere şi înlăturare a dificultăţilor de adaptare şcolară by Paraschiva Butuc, Constantin Butuc () [Corola-publishinghouse/Science/91586_a_93260]
-
la paza turmelor de oi și vite, pe care, pentru a le abate sau Întoarce, le ciupește de bot sau față. Comportamentul câinelui bolnav este concretizată Într-o stare de apatie, lipsa poftei de mâncare sau refuzul hranei, stă culcat, nemișcat și somnolent, geme, are o respirație greoaie și suferă În felul lui. Comportamentul câinelui bătrân este evident: mișcările corpului sunt lente, lipsa vigorii, instalarea unei stări de somnolență permanentă, lipsa rezistenței la efort, nesiguranță În mers, Încărunțirea sprâncenelor și a
DE LA LUPUL DIN SĂLBĂTICIE LA CÂINELE-LUP DIN GOSPODĂRIE by Mihaiu Şanţa, Marcel Şanţa, Vlad Florin Şanţa, Alexandra Sima () [Corola-publishinghouse/Science/792_a_1656]
-
mă trezesc brusc... inițial, nu mi-am dat seama ce era... am început să realizez că, deși Zu lătra de mama focului, hărmălaia nu era doar de la el... se mai auzea un vuiet. deschid fereastra care dă spre stradă... era nemișcat totul chiar și luna aia grasă, însă era un vuiet infernal în jur... nu realizai de unde e, parcă stăteai sub motoarele unei rachete... ăla lătra în continuare ca disperatu... după vreun minut de când am deschis fereastra (nu mi-a venit
Portocalele roșii de Sicilia by Rodica Dinulescu () [Corola-publishinghouse/Science/84984_a_85769]
-
m-a adus aici?” Duse mâna la pălărie ca să se descopere. Pălăria se desprinse aproape singură, încet, omul păși pe treptele Bisericii și intră înăuntru. Nu mai era nimeni; doar omul de serviciu care făcea curățenie. Privi cu teamă catapeteasma nemișcată și măreață. Se îndreptă spre un loc. Puse pălăria. Simți în cugetul lui o ușurare caldă și luminoasă. I se păru că icoana și Crucea de pe iconostas se mișcă în lumină; omul își plecă fruntea, cerând și primind iertarea. Paracliserul
Istorioare moral-religioase by Valeriu Dobrrescu () [Corola-publishinghouse/Science/851_a_1786]
-
1980, pag. 90, 91, 123; Die Naïve Kunst Rumäniens - Herbert Wiesner, Ed. Ansid, Târgu-Mureș, 2002, pag. 80, 81, 210. „Am început să lucrăm. Zilele se scurtau aprig. Seară de seară, oșeanul își lăsa uioșul și desaga lângă ușă și asculta nemișcat ca de icoană. Prin el, Oașul întreg și istoric s-a ființat în încăpere aducându-și miresmele de otavă, de codru, de obiceiuri, de oameni și adevăruri. Se minuna ca un prunc la tot ce auzea discutându-se în atelier
50 de ani de art? naiv? ?n Rom?nia:enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/84035_a_85360]
-
Ispirescu Se dă textul : „A doua zi de dimineață mă trezește același glas tânguitor al câinelui. Mă îmbrac, îmi iau pușca din cui, două cartușe din cutia mesei și ies în curte. -Castor, vin-aici! Castor, care zăcuse toată noaptea nemișcat, se scoală ca prin minune și mă urmează. Femeia care m-a văzut și m-a înțeles, fuge în bucătărie plângând. -Castor, vin-aici! Castor se târăște cu greutate după mine până la maidanul de peste drum. Aici se culcă pe partea
PAȘI SPRE PERFORMANȚĂ Auxiliar la limba și literatura română pentru elevii claselor a III-a by GRETA - FELICIA ARTENI () [Corola-publishinghouse/Science/91575_a_93526]
-
Și-n cuprinsul larg, uriașul policandru al cerului își aprinde, una câte una, luminile, ca într-o nemăsurată sală de dans. Viețuitoarele pustietății sunt îmbătate de farmecul acesta: păsările zbor ca ziua; lupul poposește pe labe, în hățișuri, și privește nemișcat; vulpea stă lângă vizuină și nu se-ndură să meargă la vânat; veverița pleacă creangă lângă creangă și hoinărește, ca o deșucheată, pădurea-ntreagă. Iar iepurele a zbughit-o la jucat. Încet, ascultând, ispitind, a ieșit tiptiltiptil din curătură, și
PAȘI SPRE PERFORMANȚĂ Auxiliar la limba și literatura română pentru elevii claselor a III-a by GRETA - FELICIA ARTENI () [Corola-publishinghouse/Science/91575_a_93526]
-
la 30 martie 1946. Maria Mohor mi-a arătat, la scurt timp după moartea soțului, un desen uluitor pe care Victor Ion Popa l-a executat în ultimele sale momente, reprezentând apariții monstruoase, teribile, în maniera lui Goya, care așteptau nemișcate în pragul ușii de spital ca să-l petreacă pe Victor Ion Popa spre țărmurile necunoscute. Degetele lui s-au încordat pentru ultima oară, încercând să surprindă pe hârtie ceea ce n-a putut surprinde niciodată nimeni. Nu știu unde se găsește acest desen
Victor Ion Popa și comuna Dodești by MIHAI APOSTU () [Corola-publishinghouse/Science/91678_a_93467]
-
lor matematică. Invitat de Inchiziție să apară în fața tribunalului și având exemplul lui Giordano Bruno (avea 36 de ani în ziua arderii pe rug a lui Giordano Bruno), acceptă să retracteze ipoteza copernicană, afirmând că pământul este centrul fix și nemișcat al universului. Legenda îi atribuie cuvintele pronunțate la ieșirea din tribunal: Eppur si muove ("și totuși se mișcă"). Galileo Galilei supus judecății În perioada de trecere de la Evul Mediu la Renaștere, descoperirile care au jucat un rol capital sunt paradigme
Spiralogia by Jean Jacques Askenasy () [Corola-publishinghouse/Science/84990_a_85775]
-
cele mai legate de scriitorul care încearcă să creeze viață.Realismul nu semnifică imitare, ci creație pătrunsă de “fiorul contemplației către absolut “. De asemenea, misterul nașterii capătă o notă de solemnitate care se proiectează în permanențele miracolului:“Amândoi bărbații stăteau nemișcați, în picioare, cu capetele descoperite, cu ochii spre locul unde ființa nouă își cerea dreptul la viață. Amândoi aveau în suflet uimirea și smerenia în fața minunii care se petrece zilnic sub privirea oamenilor și pe care,totuși omul n-a
VIZIUNE GENERALĂ ASUPRA ȚĂRANULUI ÎN OPERELE LUI REBREANU by ANCA CHIRICA () [Corola-publishinghouse/Science/91620_a_92349]