4,572 matches
-
în "construcțiile umane" (human constructions), aceasta fiind un atribut, rezervat de el, doar zidirilor divine: Plăcerea pe care o derivam din manifestarea ingenuității umane este în rațio de aproprierea de această formă de reciprocitate dintre cauza și efect. În construcția intrigii, de exemplu, în literatura ficționala, ar trebui să țintim să aranjam astfel incidentele încât să nu fim în stare să determinăm, în cazul nici unuia dintre ele, daca depinde de altul, sau dacă îl susține. În acest sens, desigur, perfecțiunea intrigii
Gândul din gând: Edgar Poe și Ion Barbu by Remus Bejan () [Corola-publishinghouse/Science/84958_a_85743]
-
intrigii, de exemplu, în literatura ficționala, ar trebui să țintim să aranjam astfel incidentele încât să nu fim în stare să determinăm, în cazul nici unuia dintre ele, daca depinde de altul, sau dacă îl susține. În acest sens, desigur, perfecțiunea intrigii este, practic, imposibil de realizat, pentru că Omul este constructor. Intrigile lui Dumnezeu sunt perfecte. Universul este intrigă lui Dumnezeu [s.n.]64. Conceptul poesc de "intrigă" dezvolta, într-o anumită măsură și de o manieră personală, ideea schlegeliană a "formei organice
Gândul din gând: Edgar Poe și Ion Barbu by Remus Bejan () [Corola-publishinghouse/Science/84958_a_85743]
-
să aranjam astfel incidentele încât să nu fim în stare să determinăm, în cazul nici unuia dintre ele, daca depinde de altul, sau dacă îl susține. În acest sens, desigur, perfecțiunea intrigii este, practic, imposibil de realizat, pentru că Omul este constructor. Intrigile lui Dumnezeu sunt perfecte. Universul este intrigă lui Dumnezeu [s.n.]64. Conceptul poesc de "intrigă" dezvolta, într-o anumită măsură și de o manieră personală, ideea schlegeliană a "formei organice", născută din natură specifică a materialului poetic, si care crește
Gândul din gând: Edgar Poe și Ion Barbu by Remus Bejan () [Corola-publishinghouse/Science/84958_a_85743]
-
fim în stare să determinăm, în cazul nici unuia dintre ele, daca depinde de altul, sau dacă îl susține. În acest sens, desigur, perfecțiunea intrigii este, practic, imposibil de realizat, pentru că Omul este constructor. Intrigile lui Dumnezeu sunt perfecte. Universul este intrigă lui Dumnezeu [s.n.]64. Conceptul poesc de "intrigă" dezvolta, într-o anumită măsură și de o manieră personală, ideea schlegeliană a "formei organice", născută din natură specifică a materialului poetic, si care crește dinăuntru, odată cu principiul ce a generat-o
Gândul din gând: Edgar Poe și Ion Barbu by Remus Bejan () [Corola-publishinghouse/Science/84958_a_85743]
-
dintre ele, daca depinde de altul, sau dacă îl susține. În acest sens, desigur, perfecțiunea intrigii este, practic, imposibil de realizat, pentru că Omul este constructor. Intrigile lui Dumnezeu sunt perfecte. Universul este intrigă lui Dumnezeu [s.n.]64. Conceptul poesc de "intrigă" dezvolta, într-o anumită măsură și de o manieră personală, ideea schlegeliană a "formei organice", născută din natură specifică a materialului poetic, si care crește dinăuntru, odată cu principiul ce a generat-o. Formă este, cu alte cuvinte "corpul", prin care
Gândul din gând: Edgar Poe și Ion Barbu by Remus Bejan () [Corola-publishinghouse/Science/84958_a_85743]
-
singur timp impersonal, si universal. Coexistența lor se manifestă ca niște fluxuri extensive, tocmai pentru că durata umană poate îngloba în ea alte durăte, numai că acest lucru ține doar de trăire (vecu). Pe de altă parte, la Edgar Poe, aceeași "intrigă divină" - deopotrivă "adevărată" și "frumoasă", armonizând și unificând elementele structurale ale cosmosului, care, în acest mod, "avansează matematic spre propria împlinire" (advance mathematically to their fulfillment)77, guvernată de "reciprocitatea completă a adaptării" (the complete mutuality of adaptation)78 - , ne
Gândul din gând: Edgar Poe și Ion Barbu by Remus Bejan () [Corola-publishinghouse/Science/84958_a_85743]
-
ar spune autorul "Corbului" în "didacticism". Poezia nu ar mai fi, în acest caz, frumusețe pură și absolută. Procedând astfel, sugerează Barbu, poetul ar renunța nu numai la propria responsabilitate, dar și la autonomia operei sale, pentru care "construcția" (cf. "intrigă" poescă) rămâne datul esențial: Activitatea creatoare numai într-o slabă măsură e expresiunea propriului nostru fond emoțional. Astfel cum s-ar explică amplitudinea și diversitatea operelor de artă născute din frământările aceluiași spirit? Degeaba ne-am refugia în ipoteza unei
Gândul din gând: Edgar Poe și Ion Barbu by Remus Bejan () [Corola-publishinghouse/Science/84958_a_85743]
-
în care, cauza și efectul nu se disting. Din tot ceea ce există, doar universul arată o astfel de perfectă relaționare organică, în care fiecare parte se corelează cu toate celelalte, si toate cu întregul, potrivit scopului divinității. Universul este o "intrigă" desăvârșită; toate evenimentele istoriei cosmice izvorăsc din "the bosom of the thesis - ouț of the heart of the ruling idea" [chintesența tezei - din inimă ideii fundamentale]104, iar fiecare particulă există în conformitate un scop preconceput: "The plots of God
Gândul din gând: Edgar Poe și Ion Barbu by Remus Bejan () [Corola-publishinghouse/Science/84958_a_85743]
-
151, 163, 165, 177, 181, 195 imn, 90, 92 indeterminare, 138 înecare, 99 îngheț, 43, 164 inspirație, 67, 69, 100, 112 integrare, 31, 61, 77, 91, 98, 109, 183, 198 intelect, 130 inteligență, 106, 153 întreg, 53, 91, 101, 112 intrigă, 49, 50, 54, 149 intuiție, 44, 74, 81, 133, 148, 152, 153, 158, 184 întuneric, 15, 28 invenție, 133 iradiere, 25 I Jacobs, Robert, 18, 97, 123, 135, 148, 177, 202 joc, 88, 152, 184, 191 Joseph of Arimathea, 66
Gândul din gând: Edgar Poe și Ion Barbu by Remus Bejan () [Corola-publishinghouse/Science/84958_a_85743]
-
o rigiditate străine de natura expresiei poetice, și în special de aceea a limbajului poetic contemporan. *14(a) Cel de al patrulea termen pe care-l analizăm este acela de "mit", care în Poetica lui Aristotel apare cu sensul de intrigă, structură narativă, "fabulație". Antonimul si contrapunctul lui este logos. "Mitul" este narațiunea, povestirea ca gen opus disertației dialectice, expunerii ; el reprezintă, de asemenea, exprimarea irațională sau intuitivă în contrast cu exprimarea filozofică sistematică : mit este tragedia lui Eschil în comparație cu dialectica lui Socrate
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
imagisticii poetice caută să surprindă secretele poetului sau să-i urmărească biografia lăuntrică. Există studii care se concentrează mai degrabă asupra unui element important al semnificației generale a unei piese - asupra a ceea ce T. S. Eliot numește "sistemul de sub nivelul intrigii și personajelor". *58 În eseul ei din 1930, Leading Motives in the Imagery of Shakespeare's Tragedies (Laitmotive in imagistica tragediilor lui Shakespeare), Caroline Spurgeon însăși este preocupată în primul rând de definirea imaginii sau. grupului de imagini oare, dominând
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
afectează sensul ; cu privire la Hamlet ea arată că motivul bolii sugerează nevinovăția prințului si putreziciunea întregului stat al Danemarcei. Valoarea obiectivă a operei ei constă în această căutare a unor forme de semnificație literară mai subtile decât generalizările ideologice și interpretările intrigii unei piese. Cercetările mai pretențioase despre imagistică, cum sunt, de pildă, cele ale lui Wilson Knight, pleacă, inițial, de la strălucitele pagini ale lui Middueton Muary dedicate imagisticii lui Shakespeare (The Problem of Style - Problema stilului, 1922). Primele studii aie lui
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
Golden Bowl (Cupa de aur) al lui Henry James, ar muri... Greșeala artistică de neiertat la un romancier constă în lipsa de consecvență în ceea ce privește tonalitatea *4. Această lume sau acest cosmos al romancierului - acest sistem, sau structură, sau organism, care include intriga, personajele, cadrul, concepția de viață, "atmosfera" - este ceea ce trebuie să examinăm când încercăm că comparăm un roman cu viața sau să judecăm, din punct de vedere etic sau social, opera unui romancier. Fidelitatea față de viață sau "realitatea" nu trebuie judeoata
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
ci pentru a-și crea, după cum se exprimă în altă parte Hawthorne, "un fel de... domeniu poetic, în care să nu se pună accentul pe faptele concrete..." *8 Critica analitică a romanului deosebește în generai trei elemente constitutive ale acestuia : intriga, caracterizarea personajelor și cadrul ; ultimul, oare capătă atât de lesne semnificație simbolică, este denumit, în unele teorii moderne, "atmosfera" sau "tonalitatea". Este inutil să subliniem că toate aceste elemente se determină reciproc. După cum se întreabă Henry James în eseul Art
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
Art of Fiction (Arta romanului), "Ce altceva este personajul decât factorul care determină episoadele ? Ce altceva este un episod decât o ilustrare a personajului ?" Structura narativă a unei piese, a unei povestiri sau a unui roman se numește, potrivit tradiției, "intrigă" ; și poate că termenul iar trebui păstrat. Dar el va trebui luat într-un sens destul "de larg pentru a îmbrățișa creațiile lui Cehov, Flaubert și Henry James, precum și acelea ale lui Hardy, Wilkie Collins și Poe : el nu trebuie
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
păstrat. Dar el va trebui luat într-un sens destul "de larg pentru a îmbrățișa creațiile lui Cehov, Flaubert și Henry James, precum și acelea ale lui Hardy, Wilkie Collins și Poe : el nu trebuie să fie mărginit la înțelesul de intrigă strânsă, ca aceea din Caleb Williams de Godwin. *9 Mai corect este să vorbim de tipuri de intrigă ; intrigi libere și intrigi mai complicate, intrigi "romantice" și intrigi "realiste", într-o perioadă de tranziție literară, romancierul se poate simți obligat
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
Flaubert și Henry James, precum și acelea ale lui Hardy, Wilkie Collins și Poe : el nu trebuie să fie mărginit la înțelesul de intrigă strânsă, ca aceea din Caleb Williams de Godwin. *9 Mai corect este să vorbim de tipuri de intrigă ; intrigi libere și intrigi mai complicate, intrigi "romantice" și intrigi "realiste", într-o perioadă de tranziție literară, romancierul se poate simți obligat să folosească două feluri de intrigi, dintre care una de un tip mai învechit. 287 Romanele scrise de
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
și Henry James, precum și acelea ale lui Hardy, Wilkie Collins și Poe : el nu trebuie să fie mărginit la înțelesul de intrigă strânsă, ca aceea din Caleb Williams de Godwin. *9 Mai corect este să vorbim de tipuri de intrigă ; intrigi libere și intrigi mai complicate, intrigi "romantice" și intrigi "realiste", într-o perioadă de tranziție literară, romancierul se poate simți obligat să folosească două feluri de intrigi, dintre care una de un tip mai învechit. 287 Romanele scrise de Hawthorne
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
precum și acelea ale lui Hardy, Wilkie Collins și Poe : el nu trebuie să fie mărginit la înțelesul de intrigă strânsă, ca aceea din Caleb Williams de Godwin. *9 Mai corect este să vorbim de tipuri de intrigă ; intrigi libere și intrigi mai complicate, intrigi "romantice" și intrigi "realiste", într-o perioadă de tranziție literară, romancierul se poate simți obligat să folosească două feluri de intrigi, dintre care una de un tip mai învechit. 287 Romanele scrise de Hawthorne după Litera stacojie
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
lui Hardy, Wilkie Collins și Poe : el nu trebuie să fie mărginit la înțelesul de intrigă strânsă, ca aceea din Caleb Williams de Godwin. *9 Mai corect este să vorbim de tipuri de intrigă ; intrigi libere și intrigi mai complicate, intrigi "romantice" și intrigi "realiste", într-o perioadă de tranziție literară, romancierul se poate simți obligat să folosească două feluri de intrigi, dintre care una de un tip mai învechit. 287 Romanele scrise de Hawthorne după Litera stacojie ne oferă, stângaci
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
Collins și Poe : el nu trebuie să fie mărginit la înțelesul de intrigă strânsă, ca aceea din Caleb Williams de Godwin. *9 Mai corect este să vorbim de tipuri de intrigă ; intrigi libere și intrigi mai complicate, intrigi "romantice" și intrigi "realiste", într-o perioadă de tranziție literară, romancierul se poate simți obligat să folosească două feluri de intrigi, dintre care una de un tip mai învechit. 287 Romanele scrise de Hawthorne după Litera stacojie ne oferă, stângaci, o intrigă misterioasă
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
Williams de Godwin. *9 Mai corect este să vorbim de tipuri de intrigă ; intrigi libere și intrigi mai complicate, intrigi "romantice" și intrigi "realiste", într-o perioadă de tranziție literară, romancierul se poate simți obligat să folosească două feluri de intrigi, dintre care una de un tip mai învechit. 287 Romanele scrise de Hawthorne după Litera stacojie ne oferă, stângaci, o intrigă misterioasă de modă veche, în timp .ce intriga lor reală este de un tip mai larg, mai "realist". În
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
și intrigi "realiste", într-o perioadă de tranziție literară, romancierul se poate simți obligat să folosească două feluri de intrigi, dintre care una de un tip mai învechit. 287 Romanele scrise de Hawthorne după Litera stacojie ne oferă, stângaci, o intrigă misterioasă de modă veche, în timp .ce intriga lor reală este de un tip mai larg, mai "realist". În ultimele lui romane, Dickens pune multă ingeniozitate în intrigile lui misterioase, care pot să coincidă sau să nu coincidă cu adevăratul
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
literară, romancierul se poate simți obligat să folosească două feluri de intrigi, dintre care una de un tip mai învechit. 287 Romanele scrise de Hawthorne după Litera stacojie ne oferă, stângaci, o intrigă misterioasă de modă veche, în timp .ce intriga lor reală este de un tip mai larg, mai "realist". În ultimele lui romane, Dickens pune multă ingeniozitate în intrigile lui misterioase, care pot să coincidă sau să nu coincidă cu adevăratul centru .de interes ai romanului. Ultima treime a
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
287 Romanele scrise de Hawthorne după Litera stacojie ne oferă, stângaci, o intrigă misterioasă de modă veche, în timp .ce intriga lor reală este de un tip mai larg, mai "realist". În ultimele lui romane, Dickens pune multă ingeniozitate în intrigile lui misterioase, care pot să coincidă sau să nu coincidă cu adevăratul centru .de interes ai romanului. Ultima treime a romanului Huckleberry Finn de Mark Twain, care este evident inferioară restului cărții, pare născută din obligația prost înțeleasă de a
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]