4,282 matches
-
al uriașului. Tratat într-un expresionism demențial, „Saturn devorându-și fiii“ este poate una din cele mai monstruoase imagini din istoria picturii. Exacerbarea expresiei figurii, a gesturilor, stilizările aleatorii anatomice, împing imaginea picturală în zona paroxismului. Lângă genunchiul monstrului, o siluetă minusculă de femeie privește în pământ, așteptând resemnată sfârșitul. Astfel înțelegem cum contrastele de forme pot trece din zona decorativului plăcut, ilustrativ în zona tragicului tenebros. Arta lui Goya este un strălucit exemplu. * * * După naufragiul vaporului care-l purta în
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
succes de Mircia Dumitrescu este scara. În gravurile sale, scările urcă și coboară neliniștitor pe trasee perspective frontale sau oblice, în armonie cu căpriorii podului, orientați și ei tot perspectiv. Spațiul imaginat de el devine dramatic, răscolitor, accentuat și de silueta celui care atârnă de o grindă. În ciclul de gravuri „Mitul Minotaurului“, Marcel Chirnoagă sugerează adâncimea spațiului cu ajutorul formelor labirintului, care se prelungește spre linia de orizont. Este o modalitate inspirată de a da amploare labirintului sau lumii văzute ca
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
cu obiecte de artă, albușe cu ilustrații și vechi fotografii pe carton, cu perne turcești, mici etajere, mostre geologice, tablouri miniaturale, colecții din Marie Claire, vase de tot felul. Mă prefăceam că disting în semiîntunericul care se lăsase, linia unei siluete ecvestre dintr-un tablou de Géricault. Urmăream atent conversația monotonă, cu voce gravă și în surdină, a Agatei cu o prietenă zgribulită și lăcrămoasă 67. Numele Alda imaginează momentul genezei unei picturi a lui Breughel: Bruegel trebuie să fi avut
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
la cafeneaua Régence, unde face cinste 39. O descriere efectivă a celebrului tablou nu există în roman. Totuși, atunci când o evocă prima dată, ajuns în fața panoului la Luvru, Vasi reține două detalii anatomice și aspectul nefiresc al peisajului din background. Silueta rubicondă a Mona Lisei îi amintește de una dintre cuceririle lui, Berta de la Caransebeș, iar zâmbetul ei i se pare parșiv 40. Referința ekphrastică în toate cazurile amintite se constituie din citarea lacunară a titlului tabloului Gioconda sau Mona Lisa
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
de doi orbi. Tabloul din 1568, Parabola orbilor, realizat în tehnica acuarelei, figurează în prim-planul compoziției un șirag de șase orbi: unul deja căzut, al doilea în cădere, iar următorii patru încă prinși cu fermitate de sol. În background, silueta unei biserici și a câtorva case. Compozițional, centrul tabloului îl reprezintă diagonala sub forma căreia se așază cei șase orbi, diagonală conturată prin alinierea umerilor ultimilor patru (de la stânga la dreapta) încă în picioare la nivelul bastonului celui în cădere
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
de fiul lui Breugel impune câteva observații importante: culorile tabloului original sunt șterse, până la dispariția parțială sau totală a unor figuri. De pildă, în varianta lui Pieter Breugel cel Tânăr, backgroundul tabloului este mult mai bine conturat: se pot vedea silueta distinctă a țăranului și a celor câtorva păsări de pe pajiște, a celor două vaci care pasc liniștite, dar și albia râului. Tabloul Parabola orbilor este invocat în romanul lui Augustin Buzura în două ample intervenții din scena finală a dialogului
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
aștepta răspuns (vezi nota 11). Astfel, fragmentul exphrastic se construiește simetric: începutul, la fel ca și finalul, fotografiază reacția Ioanei. Privirea ei contemplativă parcurge distanța de la indiferență la interes: nu sesizează prezența tabloului în timpul primei vizite în cabinetul doctorului; apoi, siluetele orbilor îi par mostruoase și monstruozitatea lor o înspăimântă pentru ca frica să se transforme în interes. Descrierea ekphrastică transpune aproape didactic elementele compoziției plastice în imagine verbală: mai întâi figurile din prim-plan (siluetele celor șase orbi), iar apoi cele
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
primei vizite în cabinetul doctorului; apoi, siluetele orbilor îi par mostruoase și monstruozitatea lor o înspăimântă pentru ca frica să se transforme în interes. Descrierea ekphrastică transpune aproape didactic elementele compoziției plastice în imagine verbală: mai întâi figurile din prim-plan (siluetele celor șase orbi), iar apoi cele din planul secund (corbii, biserica, persoana cu scufie verde, suprafața lacului, "o casă cărămizie și un deal de culoarea casei vegheat de turla altei biserici"). Transpunerea din regimul vizual în cel verbal nu mizează
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
în romanul lui Augustin Buzura, subiectul unei puneri în scenă a reacțiilor celor doi protagoniști ai dialogului, doctorul Vlad Cosma și Ioana Olaru. Pentru Vlad Cosma pictura din cabinetul său este un prilej de introspecție, dar și de excurs intertextual. Siluetele orbilor figurați pe pânză îi amintesc întrebarea retorică din poemul Orbii pe care Baudelaire îl scrie pornind de la acest tablou: "De ce-și ridică ochii spre cer, sărmanii orbi?"35. Asimilarea tabloului poemului baudelarian provoacă și o reevaluare a valorilor
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
nu i se revelează brusc, ci pas cu pas ("Involuntar, Ioana continua să descopere detalii noi (...)", vezi nota 11). Descoperirea treptată a scenografiei picturale o face să reevaluaze permanent semnificația ei, astfel încât de la repulsia inițială pe care i-o provocau siluetele oribilor, reacția Ioanei Olaru se transformă în final în "bucurie": persoana cu scufie vermillon devine simbolul speranței că nu au murit toți oamenii, nici în pânză, dar nici în realitatea fizică a sanatoriului în care ea trăiește. În contextul discuției
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
care mă împiedicam și împleticeam ori de câte ori aveam un moment de singurătate. Baloane, decorațiuni, jocuri. Deschideam cadouri când am auzit-o pe mama: - Emi! - căci așa îmi ziceau părinții de la Emilia. Eram complet zăpăcită pot spune, dar apoi am putut distinge silueta domnului Vali. - Felicitări, domnișoară! Ai 18 ani, acum. Știi ce înseamnă asta? Îl priveam nedumerită. Mă așteptam la un discurs lung despre maturitate, dar în schimb el a stins luminile și mi-a apucat brațul cu o forță uluitoare. Pentru
Sfera by Roşca Ştefania () [Corola-publishinghouse/Science/91764_a_93588]
-
privească în parbriz: Ce vedeți acum?” - ,,un biciclist”; ,,câte roți are bicicleta?”; ,,așezați pe suport în pereche cu soarele roțile bicicletei”; ,,ce număr corespunde mulțimii roților?” - ,,numărul 2” ,,Ce mai vedeți prin parbriz?” - ,,școlari cu ghiozdane în spate”; ,,așezați atâtea siluete de copii câți școlari vedeți prin parbriz, în pereche cu elementele mulțimii roților”. ,,În care grupă avem mai multe siluete? Cu cât? Cum ați aflat?” Un copil a rămas fără pereche și am aflat prin numărare. Autobuzul se deplasează pe lângă
Activit??i didactice desf??urate in gr?dini?? ?n scopul ?nsu?irii no?iunii de num?r natural by Gu?u Mihaela. Pasat Ionel-Marius () [Corola-publishinghouse/Science/83651_a_84976]
-
bicicletei”; ,,ce număr corespunde mulțimii roților?” - ,,numărul 2” ,,Ce mai vedeți prin parbriz?” - ,,școlari cu ghiozdane în spate”; ,,așezați atâtea siluete de copii câți școlari vedeți prin parbriz, în pereche cu elementele mulțimii roților”. ,,În care grupă avem mai multe siluete? Cu cât? Cum ați aflat?” Un copil a rămas fără pereche și am aflat prin numărare. Autobuzul se deplasează pe lângă o mulțime de copaci. Așezați pe suport tot atâția copaci!” ,, Câți copaci am •așezat?” ,,Am așezat 4 copaci” ,, În care
Activit??i didactice desf??urate in gr?dini?? ?n scopul ?nsu?irii no?iunii de num?r natural by Gu?u Mihaela. Pasat Ionel-Marius () [Corola-publishinghouse/Science/83651_a_84976]
-
a unui neam, expresia unei alianțe Între om și natură, Între elementele geografice și veleitățile umane, o umanizare lentă și stăruitoare a cinci veacuri de stăruitoare râvnă, o expresie a omeniei românești.” Să vedem cum arată o limită Înțeleasă ca siluetă a orașului: „...cine va sui până Înspre ultimele case ale dealului Tătărașilor și se va Întoarce pentru a cuprinde Întreaga desfășurare a Iașilor pe colinele sale va vedea desenul subtil, nervos și fin al unei Întregi lumi de forme, când
Prelegeri academice by Arh. IONEL OANCEA () [Corola-publishinghouse/Science/91771_a_92346]
-
unei societăți așezate la răspântia drumurilor venind din Orient, Occident, Nord și Sud. Pe aceste drumuri n-au venit numai mărfuri sau armate, dar și idei și, deci, influențe.” Finalizăm cu descrierea unuia dintre reperele Iașiului. „Edificiul Însă care domină silueta Iașiului, compoziția arhitecturală de cea mai mare amploare, unul dintre cele mai mărețe monumente din țară e Golia, cu incinta turnului și biserica din piatră albă și cu bolți ușoare ca niște corturi Întinse, Golia În care, mai mult poate
Prelegeri academice by Arh. IONEL OANCEA () [Corola-publishinghouse/Science/91771_a_92346]
-
rememorare și meditație. Iașiul este, În viziunea autorului, mărturia cea mai veridică de civilizație urbană românească datorată spiritului de sinteză prin care influențele venite dinspre toate punctele cardinale s-au topit În forme specifice locului. Calitatea relațiilor cu spațiul natural, silueta urbană diversă, atrăgătoare, Înălțătoare, unitatea ansamblului În condițiile unei diversități formale Îl conving pe autor că Iașiul nu este mai prejos decât Ispahanul sau Florența. Remarcați acea Florență pe care Kevin Lynch a luat-o drept model pentru Întreaga civilizație
Prelegeri academice by Arh. IONEL OANCEA () [Corola-publishinghouse/Science/91771_a_92346]
-
posibilă prin trup. Nu-l voi putea niciodată înțelege bine pe Iago atâta vreme cât nu-l voi juca. Oricât l-aș auzi, nu-l înțeleg decât în clipa în care-l văd. Actorul are, așadar, din personajul absurd acea monotonie, acea siluetă unică, încăpățânată, ciudată și totodată familiară, pe care o exprimă prin toți eroii săi. Această unitate de ton se realizează, de asemenea, în marea operă teatrală. Iată unde se contrazice actorul; e același și totuși atât de diferit, concentrând într-
[Corola-publishinghouse/Science/85119_a_85906]
-
unui negustor de tablouri”, CRC, 1970, 40; Valeriu Cristea, Blana de samur, RL, 1975, 49; Val Condurache, „Rămas-bun”, CL, 1976, 1; Silvia Urdea, Literatură medie, VTRA, 1976, 3; Valentin Chifor, Între portret și analiză, T, 1976, 6; Sanda Radian, Grațioase siluete feminine sau Balcanismul înnobilat, VR, 1976, 6; Emil Manu, „Rămas-bun”, SPM, 1976, 292; Ștefan Baciu, Recviem pentru un oraș, „Presencia” (La Paz), 1978; Tia Șerbănescu, Arta de a trăi frumos, RMB, 1980, 11 091; Dana Dumitriu, Un roman de dragoste
VULPESCU. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290669_a_291998]
-
seamă despre deteriorarea și ieșirea din matcă a vieții oamenilor din acest ținut al minelor. Rezistă la lectură câteva tablouri de atmosferă, care surprind „misterul” blestemat al locului, tensiunea momentului (primii ani după al doilea război mondial), ca și unele siluete. Oprindu-se și la alte medii, precum în Anotimpurile unei țigănci (2003), experimentând câteva formule narative, Z. conturează în cele douăzeci de povestiri din Epihia în stil valah (2003) imaginea unei Americi neconvenționale, „mărturisind” despre „desțărare” și despre experiențe dure
ZAHARIA-1. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290685_a_292014]
-
de-a 30-a aniversare a Revoluției din Octombrie. Regăsim simbolurile tradiționale: drapele roșii cu secera și ciocanul, muncitorul cu ciocanul în mână, o uzină ale cărei coșuri scot fum, tractorul - semn al modernizării agriculturii -, sportive, întruchipând noul tineret, precum și silueta Kremlinului simbolizând inima comunismului mondial. De notat că, în 1947, Tito este încă apreciat ca cel mai bun elev al clasei staliniste - portretele lui Stalin și Lenin în stânga, sus -, din care însă va fi dat afară un an mai târziu
Dicționarul comunismului by Stéphane Courtois () [Corola-publishinghouse/Science/1933_a_3258]
-
o organizare care-i permite să-și înzecească forța, partidul este cel care produce clasa, lupta de clasă și Istoria. Substituind partidul clasei, Lenin modifică profund gândirea marxistă. în spatele acestui partid ridicat la rangul de demiurg al Istoriei, se profilează silueta conducătorului său, care revelează partea cea mai secretă a personajului: cea a eroului romantic și paranoic, suferind de pe urma faptului că nu se bucură de o recunoaștere socială, visând la fapte răsunătoare și înconjurat de dușmani, dotat cu o remarcabilă voință
Dicționarul comunismului by Stéphane Courtois () [Corola-publishinghouse/Science/1933_a_3258]
-
a se disocia de prezent. Concurența simbolistică se observă, de asemenea, în recurgerea la eroi. Partidul Comunist Marxist-Leninist din Franța (PCMLF-FR) a preluat un combatant vietnamez pentru a simboliza proletariatul francez, în timp ce cea mai mare parte a celorlalți maoiști* răspândeau silueta maquisard vietnamez sau a unui fedayn palestinian. Figura lor de predilecție rămâne cea a lui Mao, asociată altor patru lideri istorici - Marx-Engels-Lenin-Stalin -, sau singur și acoperit cu o șapcă, pentru curentul mao-spontaneist. Dacă iconografia comunistă abuzează, ca și adversarii ei
Dicționarul comunismului by Stéphane Courtois () [Corola-publishinghouse/Science/1933_a_3258]
-
care servește la limitarea unor porțiuni din suprafață pe care se aplică o pastă colorată. Ca tehnică de sugerare a materialității subiectului figurat, serigrafia cu șablon este în mod categoric inoperantă. Practic identificarea acestuia se poate realiza numai printr o siluetă colorată egal. Desigur, în cazul manevrării în spațiul decupat al șablonului cu un burete apăsat inegal, se pot obține și oarecari semitonuri, dar fără garanția egalităților pe parcursul tirajului. În schimb, la fel ca în cazul compozițiilor picturale decorative, există șansa
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
de cumpărături, a fugit pe stradă în fața unui camion cu combustie pe lemn și s-a aruncat cu un strigăt convulsiv asupra celui de-al treilea prizonier. Prizonierii și trecătorii s-au oprit și se uitau prostește la cele două siluete parcă sculptate de Rodin care se îmbrățișau și bâlbâiau isteric: „Wohin?” „...weiss nicht.” „Warum?” „...weiss nicht”. Încet, rusul a trecut de cei pe care îi avea în grijă și s-a apropiat de cuplu. Ușor, un zâmbet i-a acoperit
Politica între națiuni. Lupta pentru putere și lupta pentru pace by Hans J. Morgenthau () [Corola-publishinghouse/Science/2126_a_3451]
-
mari din luciul apei. În cazul unui lac, dacă malul opus este depărtat sau scund și nu formează un obiectiv de seamă, el trebuie subliniat prin crearea unor plantații dese și înalte sau chiar prin amplasarea de edificii cu o siluetă interesantă și cu un volum impunător, care să dea impresia că malul este mai aproape de privitor. În situația inversă, se poate obține îndepărtarea aparentă a țărmului prin coborârea nivelului malurilor și suprimarea eventualelor construcții. Forma lacurilor naturale sau artificiale este
ARHITECTURA PEISAJULUI CURS PENTRU LICENŢĂ by SANDU TATIANA () [Corola-publishinghouse/Science/328_a_625]