3,612 matches
-
reacționat în felul său, trebuie să știm ce au gîndit. Reiese că prima persoană și-a spus în gînd: Cum a îndrăznit șoferul să treacă fără să oprească? Am să întîrzii la o întîlnire importantă. Prin urmare, s-a simțit furioasă. A doua persoană s-a trezit puțin deprimată în dimineața respectivă. Atunci cînd autobuzul trece fără să oprească, și-a spus: Ah! Nimic nu-mi iese cum trebuie astăzi, mă simt atît de nefericită!. A treia persoană și-a zis
Psihoterapia tulburărilor anxioase () [Corola-publishinghouse/Science/92028_a_92523]
-
opri prima reacție de mînie. Respirați calm, rar, de cîteva ori și numărați pînă la zece înainte de a reacționa. Luați o pauză: dacă simțiți că deveniți din ce în ce mai nervoși, încercați să vă izolați de situație. Nu înseamnă că trebuie să părăsiți furioși situația, ci veți explica celeilalte persoane că nu gîndiți foarte clar și aveți nevoie de o pauză de cinci minute. Ieșiți afară sau mergeți într-o altă cameră și aplicați una dintre strategiile de calmare descrise mai sus. Apoi reveniți
Psihoterapia tulburărilor anxioase () [Corola-publishinghouse/Science/92028_a_92523]
-
viața lor este în pericol. Cîteva alte cîntece de pe "Fața Morții" descriu moartea unor tineri negri și multe dintre ele exprimă furia negrilor provocată de condițiile opresive din ghettou. "Fața Vieții" se deschide cu sunetele unei nașteri întrerupte de amenințarea furioasă a lui Ice Cube. "Vreau să-l omor pe Sam... pentru că n-aveam nevoie de porcăriile pe care le-a făcut el". În strofa a doua el descrie violul unei mame negrese și apoi capturarea și încarcerarea într-un loc
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
și să provoace o atitudine de opoziție. Diferența vinde produsele, însă diferența poate produce efecte diferite față de cursul cultural principal, cum ar fi apariția unor practici și identități dizidente. Într-adevăr, în timpul ultimilor ani au apărut o serie de dezbateri furioase în legătură cu efectele rapului. Cînd N.W.A. a scos pe piață cîntecul lor "Fuck the Police!", în cea de-a doua parte a anilor '80, FBI-ul a trimis scrisori amenințătoare către casa lor de discuri și problema a fost
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
acuzați de crimă și arestați. Și astfel, pînă în 1994, rapul s-a transformat într-un gen de muzică aflat sub asediu deși continua să fie extrem de popular și să-și vîndă bine producțiile, probabil și ca urmare a controversei furioase. Războiul împotriva rapului nu are probabil precedent în istoria mass-media. Niciodată o formă culturală nu mai fusese atacată atît de vehement. În timpul ultimelor luni ale anului 1993 și în prima parte a anului 1994, sute de articole au apărut lunar
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
Bush promova opinia că ori erai pentru război și un bun cetățean, ori erai împotriva războiului și deci nu erai un cetățean tocmai bun, un american patriot. Emisiunile de televiziune și de radio care primeau telefoane din partea publicului transmiteau atacuri furioase și agresive împotriva demonstranților anti-război, pe posturile de televiziune apărînd din ce în ce mai multe demonstrații pro-război. Pe 17 ianuarie, la un joc de baschet în Missoula, Montana, protestanții anti-război au fost tîrîți afară de pe teren de către poliție, mulțimea aruncînd cu cartofi în
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
a avut sentimentul începutului apocalipsei când a participat la "spargerea atomului de uraniu", în proiectul fisiunii nucleare de la sfârșitul anilor '30. Primul său roman, Tunelul*, publicat în 1948, pe când Ernesto Sabato abandonase deja știința în favoarea literaturii, este un manifest existențialist furios și tragic despre eșecul apropierii prin dragoste și artă. Catastrofa pictorului Juan Pablo Castel are un nume - María Iribarne, femeia pe care a iubit-o și-a ucis-o, întregul roman fiind anatomia unei obsesii dizolvate în crimă. Tunelul este
[Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
devine implicit martor și inițiat în labirintul memoriei. "Dilemateca", anul IV, nr. 32, ianuarie 2009 Hey, Mr. Tambourine Man... Personaj emblematic al contraculturii americane, Hunter S. Thompson afirmă, prin scrisul său, o autenticitate a percepției întâlnită doar în cazul vocilor furioase ale anilor '60 și '70, artiști rock și outsideri de toate genurile ce au demascat chipul trist și desfigurat al Visului American. Spaime și scârbe în Las Vegas* a apărut în 1971, fiind dovada vibrantă a unui mod visceral de
[Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
sale interioare și îi adresează un mesaj confesiv doar prietenului cel mai apropiat, Leo. Opțiunea scriitorului de a face apel la o manieră oarecum clișeizantă prin care conflictul dintre soți explodează - Laura găsește scrisoarea electronică adresată prietenului și ia decizia furioasă de a-l părăsi - nu reprezintă neapărat un compromis de stil, ci mai degrabă consolidează impresia veridicității. Zonele mai puțin dense ale romanului se conturează în zona articulării cuplului Laura-Gabriel, în încercarea de a conferi măsura justă a profunzimii unei
[Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
iguanei - fiecare dintre aceste piese are drept centru un conflict aparent insolvabil. Desigur, dincolo de implicațiile simbolice uneori transparente, Williams creează câteva personaje memorabile, devenite adevărate embleme culturale. Stanley Kowalski (jucat, în varianta cinematografică a lui Elia Kazan de tânărul și furiosul Marlon Brando) și Papa cel Mare, "pisica" Maggie și fragila Blanche sunt, de fapt, proiecții ale angoaselor ce l-au chinuit pe Williams de-a lungul vieții. Excentric și auto-destructiv, oscilând între pasiuni devoratoare și căderi abisale, scriitorul declară, într-
[Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
a avut sentimentul începutului apocalipsei când a participat la "spargerea atomului de uraniu", în proiectul fisiunii nucleare de la sfârșitul anilor '30. Primul său roman, Tunelul*, publicat în 1948, pe când Ernesto Sabato abandonase deja știința în favoarea literaturii, este un manifest existențialist furios și tragic despre eșecul apropierii prin dragoste și artă. Catastrofa pictorului Juan Pablo Castel are un nume - María Iribarne, femeia pe care a iubit-o și-a ucis-o, întregul roman fiind anatomia unei obsesii dizolvate în crimă. Tunelul este
[Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
bâlbâi, fraze stranii, răscolitoare: "Mă simt stingheră" sau " Viața e doar o perioadă scurtă de timp în care ești în viață". Trecute prin filtrele temerilor de a nu eșua în a fi un părinte bun, rațional, responsabil, cuvintele tot mai furioasei Merry se transformau într-un murmur pierdut printre silabe sacadate, amortizat de o iubire greșit calibrată și dizolvat în iluzia stabilității acestei pefecte familii americane. Parabolă a frământărilor violente ce macină America după război, Pastorala americană demitizează, alături de numeroase alte
[Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
nu mai prezintă nici un interes. Ele nu au decît inconsistența viselor și nu au nici un impact asupra istoriei veritabile. Al treilea răspuns le depășește cu mult pe celelalte două: mulțimile sînt criminale. Ticăloase și canalii, ele sînt alcătuite din oameni furioși care atacă, rănesc, distrug pe oricine și orice. Întruchipează violența dezlănțuită fără nici un motiv aparent, revărsarea necontrolată a multitudinilor adunate fără nici o autorizare. Au la activ acte de violență împotriva persoanelor, distrugeri de bunuri. Ele se opun autorităților și acționează
Epoca maselor: tratat istoric asupra psihologiei maselor by Serge Moscovici [Corola-publishinghouse/Science/1426_a_2668]
-
lui Joe Chip refuză să se deschidă dacă nu o plătește. Ea amenință că-l dă în judecată dacă o deschide cu forța. Nu este vorba aici de un robot cu formă antropomorfă (un robot asimovian), ci de un obiect furios, ceea ce schimbă perspectiva. Într-adevăr, acum obiectul își arogă statutul de subiect și încalcă teritoriul uman. O asemenea răsturnare este mai interesantă decât tema computerului devenit sadic și care-i torturează pe oameni, ca în N-am gură și trebuie
by Roger Bozzetto [Corola-publishinghouse/Science/946_a_2454]
-
să spunem în momentul următor; în mintea noastră se dezvoltă un întreg scenariu, care absoarbe atât de mult încât nu ne acordăm la ceea ce spune elevul; * Alteori, datorită nehotărârii noastre de a ne adapta elevului, în special când acesta este furios sau necăjit; am putea decide fie să nu spunem nimic, fie să-i întoarcem spatele. O comunicare eficientă are următoarele caracteristici: * Pornește de la datele realității concrete, prezența situației; * Congruența dintre mesajele verbale și nonverbale; * Acordarea feed-back-ului reciproc; * Efect de autoreglare
COMUNICARE ŞI CONFLICT ÎN MEDIUL EDUCAŢIONAL by CARMEN ZELINSCHI () [Corola-publishinghouse/Science/708_a_1150]
-
ale ciclului violenței: a) acumularea tensiunilor și „plutirea lor în aer”. Partenerul (în speță, femeia) încearcă să detensioneze atmosfera, să se poarte cât mai bine, să fie conciliant. Dar tensiunea crește și, în ciuda faptului că nu recunoaște, și ea devine furioasă; b) se produce explozia, iar partenerul (de obicei, bărbatul), care se simte îndreptățit să-i dea o lecție celuilalt, își pierde controlul și lovește; c) „luna de miere” în miniatură, scuze și insistențe, rugăminți de iertare și împăcare, promisiuni din
[Corola-publishinghouse/Science/2359_a_3684]
-
cu ofensa la adresa lui: „Nu m-a așteptat cu masa pusă, nu-i pasă de mine”. • Încercarea de a conștientiza ce scheme și mecanisme de gândire stau la baza unor interpretări și stări emoționale și găsirea unor alternative explicative. În loc de „sunt furioasă, soțul meu a mers singur la banchetul cu studenții, nu mă prețuiește”, o altă interpretare (indiferent dacă e rațională sau numai raționalizată), de genul „nu-mi fac probleme, așa se obișnuiește, știu că ține la mine”, este mult mai confortabilă
[Corola-publishinghouse/Science/2359_a_3684]
-
activista feministă L. Sontag (1994) reliefează următorul episod tipic în neînțelegerile familiale: femeia identifică subiectul discuției (inegalitatea în realizarea sarcinilor gospodărești, de exemplu); bărbatul neagă validitatea și importanța problemei; femeia insistă; bărbatul o acuză de „cicăleală”; femeia devine supărată și furioasă; bărbatul pleacă (și, eventual, vine târziu acasă). Modelul este frecvent, iar femeia este clar dezavantajată. Observația unui bărbat conservator (sau doar realist) ar putea fi că în multe ocazii „problema” nu e problemă, și atunci și ceilalți parametri ai episodului
[Corola-publishinghouse/Science/2359_a_3684]
-
posturile cele mai prost plătite și în sectoarele cele mai nesigure de pe piața muncii. În mediul de după 11 Septembrie, cetățenii Statelor Unite au așteptat în mod special de la bărbați pompieri, polițisti, soldați să-i protejeze împotriva amenințărilor necunoscute ale unor non-occidentali furioși. Discursul american neoconservator a dat vina pe feminism și pe homosexualitate pentru slăbirea Statelor Unite și reducerea capacității Occidentului de a elimina fundamentalismul islamic și alte "amenințări" (Bar On 2003: 456). Prin urmare, analiza de gen dezvăluie modul inextricabil în care
by Scott Burchill, Richard Devetak, Jacqui True [Corola-publishinghouse/Science/1081_a_2589]
-
de emisiunile literare ale postului de radio Europa liberă și (surpriză neplăcută pentru regim) de însăși Uniunea Scriitorilor, din care partidul comunist crezuse la un moment dat că făcuse un instrument de înregimentare a scriitorilor. Această instituție (pe care tineri furioși și neinformați, de după 1989, o vor considera stalinistă) funcționează în anii '70 și '80 ca o zonă parțial liberă de comunism și ca o instanță morală respectată"232. Legitimând o anumită realitate, literatura anticomunistă este o literatură care trimite la
[Corola-publishinghouse/Science/1454_a_2752]
-
Mina: De fapt, avem destul timp.(Ilie își pune haina, se piaptănă, își pune banii în buzunar, fredonînd, Mina îl aude și se simte jenată) Ilie! Ilie: (din dormitor) Da, vin imediat. (după o mică pauză, continuă să fredoneze) Mina: (furioasă, intră în dormitor) Ilie! Ce naiba te apucat? Ilie: Ce să m-apuce? Nu m-a apucat nimic! Mina: N-ai cîntat de ani de zile și ți-ai găsit tocmai azi să... Ilie: Da ce-i azi, dragă?! O fi
[Corola-publishinghouse/Science/1484_a_2782]
-
tu. Vera: Da tu cum crezi? Mina: Vera, aș vrea și eu să mi se pară totul atît de simplu, dar eu, după ce pleci tu, rămîn singură... cu el... Și-atunci uit că e așa de simplu. Vera: (tristă și furioasă, în același timp) Asta o știam mai demult. Grav nu e că rămîi singură, ci cu el. Și nu cu altul. Mina: Vera, te rog... Vera: Ia să mă lași în pace cu delicatețurile astea! Mai bine spune-mi de
[Corola-publishinghouse/Science/1484_a_2782]
-
spectacol, susținîndu-i ritmul, mai ales în prima parte, este Mama, interpretată de Ada Gârțoman. Actrița urmărește atentă meandrele sufletești ale personajului, asigurîndu-i complexitate de stări într-o expresie scenică nuanțată. Avînd un rol care îi vine bine cel al tînărului furios, neconformist și gata să-și asume riscul evadării Adi Carauleanu a jucat cu aplomb, cu concentrare, personajul lui fiind singura rază de sinceritate și curaj capabilă să se opună agresiunii. Îl susține Bunica interpretată, cu rafinament al mijloacelor și cu
[Corola-publishinghouse/Science/1484_a_2782]
-
am cam amestecat... ba o bere cehoslovacă, ba o votcă, ici bere Radeberger, colo o Zuborovka... și tot așa... dă-i cu bere dă-i cu votcă... m-am magnetizat... Și, vorba lui Nenea Iancu... nu mai doare...! Irina: (extrem de furioasă) Mai bine nu te mai întorceai! Val: Mi-a dat prin cap chestia asta. Crede-mă. Dar unde să rămîn? Și-apoi tot timpul am fost împreună cu delegatul. Irina: Care delegat? Val: Delegatul de bloc, ăla cu felicitarea... cu convocarea
[Corola-publishinghouse/Science/1484_a_2782]
-
vrei? Mona, aș vrea să-ți spun că... îmi pare bine că ești... că... Nu mai rupe petale... e păcat de flori... și de întrebări... și de noi...(Marieta intră prin locul pe unde ieșise doctorul) Marieta: (peste măsură de furioasă)... Că doar n-am ajuns eu bătaia ta de joc! (Octav e încă îmbrățișat cu Mona) Da ce-nseamnă asta?! Octav: Păi... tocmai îi spuneam Monei că o iubesc... Marieta: Lasă, lasă, mie să-mi spui ce înseamnă bătaia asta
[Corola-publishinghouse/Science/1484_a_2782]