7,087 matches
-
acestora (de pildă Sălajul, și într-o măsură oarecare și Satu-Mare) intraseră într-un con de umbră. Acest standard turistic, existent și astăzi, oferea, prin presă și prin publicații, viziunea unei Transilvanii omogene din punct de vedere etnic, un spațiu imaginar din care lipseau românii, evreii și sașii. Conceptul sugera proiectarea unei imagini arhaizat-folclorizate, de un modernism "șchiop" (schi, băi și industrie casnică), dar care părea rezistentă, definind cât se poate de pregnant, și astăzi, reprezentarea Transilvaniei în Ungaria. Mai mult
[Corola-publishinghouse/Science/84996_a_85781]
-
de note de călătorie, reportaj și jurnal intim. Insolitul cultivării exotismului nordic (autoarea își mărturisește „o boală”: „alergarea spre alb”) își găsește, firesc, o replică la fel de pasionată în previzibilul descrierii explorărilor realității autohtone prin intermediul unor „scrisori simulate” către o confidentă imaginară, dintr-o altă țară. SCRIERI: Ard săniile, București, 1982; Deschideți luminii, București, 1984; Cumințenia zăpezii, București, 1987; Vino la noi, Roberta!, București, 1989; Eroare de iarnă, București, 1990; Interior, București, 1998. Repere bibliografice: Ion Dodu Bălan, „Ard săniile”, RL, 1982
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288105_a_289434]
-
al întâmplărilor și situațiilor). După sursa de inspirație a autorului, narațiunea poate fi: - realistă -în care sunt relatate întâmplări și fapte ce pot fi întâlnite și în viața reală; fantastică -în care întâmplările și faptele se desfășoară într-o lume imaginară, ce nu poate fi întâlnită în realitate (nuvele, romane fantastice, basme); - psihologică - prezintă întâmplări în care predomină trăirile sufletești ale personajelor (nuvela, romanul, drama psihologică); - istorică -în care sunt evocate evenimente și întâmplări din istoria popoarelor (legenda istorică, romanul, nuvela
NOŢIUNI DE TEORIE LITERARĂ by LUCICA RAȚĂ () [Corola-publishinghouse/Science/1771_a_92267]
-
ocară, Prea v-ați bătut joc de limbă, de străbuni și obicei, Ca să nu s-arate -odată că sunteți- niște mișei! „ ( M. Eminescu- Scrisoarea III ) Invocația retorică este figura de stil prin care autorul se adresează unui personaj absent sau imaginar. Exemplu: "Cum nu vii tu, Țepeș doamne, ca punând mâna pe ei, Să-i împarți în două cete: în smintiți și în mișei.” ( M. Eminescu- Scrisoarea III) Metafora reprezintă figura de stil prin care se trece de la sensul obișnuit al
NOŢIUNI DE TEORIE LITERARĂ by LUCICA RAȚĂ () [Corola-publishinghouse/Science/1771_a_92267]
-
CONSECINȚE Principalele emoții negative disfuncționale: Principalele comportamente dezadaptative: Rezumați pe scurt situația (A) în legătură cu care vă faceți probleme (de exemplu, ce s-ar vedea cu o cameră video?) A poate fi intern (de pildă, o emoție) sau extern, real sau imaginar A poate fi un eveniment trecut, prezent sau viitor Printre emoțiile negative dezadaptative se numără: Frica-Anxietatea Depresia Furia-Mânia Rușinea Gelozia Vinovăția etc. B-CDI (COGNIȚII DISFUNCȚIONALE/IRAȚIONALE) D (RESTRUCTURAREA CDI) B-CFR (COGNIȚII FUNCȚIONALE/ RAȚIONALE) E (NOUL EFECT) Emoții negative sau pozitive
[Corola-publishinghouse/Science/2125_a_3450]
-
dramatică înseamnă astfel, într-o definiție mai strânsă, caractere sintetice într-o acțiune sintetică. În tot teatrul lui se simte, cu oscilații, cu împliniri și nereușite, această voință de a construi supraetajat, aruncând un „pod de argint” între real și imaginar, imaginar și simbolic, concret și abstract. S-ar putea risca afirmația că, dacă expresionismul nu ar fi existat, dramaturgia lui Z. și-ar fi inventat, sui-generis, propriul expresionism. „Comedia tragică” Domnișoara Nastasia (pusă în scenă în 1927 de Compania Bulandra-Maximilian-Manolescu-Storin
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290697_a_292026]
-
înseamnă astfel, într-o definiție mai strânsă, caractere sintetice într-o acțiune sintetică. În tot teatrul lui se simte, cu oscilații, cu împliniri și nereușite, această voință de a construi supraetajat, aruncând un „pod de argint” între real și imaginar, imaginar și simbolic, concret și abstract. S-ar putea risca afirmația că, dacă expresionismul nu ar fi existat, dramaturgia lui Z. și-ar fi inventat, sui-generis, propriul expresionism. „Comedia tragică” Domnișoara Nastasia (pusă în scenă în 1927 de Compania Bulandra-Maximilian-Manolescu-Storin, la
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290697_a_292026]
-
Monopolul asupra medicamentului vegetal nu este deținut de om. În decursul timpului, animalele au descoperit calitățile benefice ale unor plante și le-au folosit din plin. Că animalele bolnave fac inconștient fitoterapie este un lucru de mult cunoscut, astfel încât dialogul imaginar dintre un vițel și eroul cărții pe care ni-l prezenta Hans Jakib Cristoph von Grimmelshausen în al său “Aventurosul Simplicissimus” nu ne mai miră, ci, o dată mai mult, ne indică rolul și locul fitoterapiei în arsenalul terapeutic modern. Astfel
PENTRU SĂNĂTATEA MEDIULUI ÎNCONJURĂTOR by VLAD BEJAN, VICTOR BEJAN () [Corola-publishinghouse/Science/91837_a_93173]
-
și abilități tematice. Contactul cu natura este un prilej de călire fizică și de întărire a sănătății. Este și o întâlnire cu frumosul, în forma sa cea mai pură. La toate acestea se adaugă misterul, necunoscutul, riscurile (fie ele și imaginare) care trebuie înfruntate. Iată de ce, prezentând scoutismul, Baden-Powell scria că “cea mai puternică din atracțiile pe care el le exercită este dragostea pentru natură și pentru viața în aer liber.” Strategia educației indirecte Înainte de a fi o “mișcare”, cercetășia a
PENTRU SĂNĂTATEA MEDIULUI ÎNCONJURĂTOR by VLAD BEJAN, VICTOR BEJAN () [Corola-publishinghouse/Science/91837_a_93173]
-
prelucrare a datelor. 232. Definiți e-book-ul? R: Cartea electronică (e-book) este un document digital (electronic) care poate fi accesat pe calculator în mod similar unei cărți tipărite. 233. Ce se înțelege prin „bibliotecă virtuală"? R: Biblioteca virtuală este o bibliotecă imaginară care reunește un număr nelimitat de cataloage, de descrieri bibliografice. 234 Ce este „biblioteca electronică"? R: Biblioteca electronică (termen utilizat prin anii 1985), este un sistem infodocumentar care dispune de colecții de date electronice și care folosește proceduri informatice și
Biblioteconomie în întrebări şi răspunsuri by Marinescu Nicoleta () [Corola-publishinghouse/Science/450_a_1367]
-
Greco Dimitrie S.Panaitescu-Perpessicius UCELLO, Paolo di Dono zis BOTTICELLI, Sandro di Mariano Filipepi EL GRECO, Domenico Theotocopuli PANAITESCU-PERPESSICIUS, Dimitrie 4.11. Autori menționați prin criptonime În cazul în care autorul este menționat pe carte printr-un criptonim (nume fictiv, imaginar, format din inițiale, ales de autorul unei lucrări, al unei opere de artă pentru a semna) descrierea principală se face la titlu, indicându-se în descriere și criptonime, făcându-se o trimitere la titlul adoptat ca vedetă Ploaia de trandafiri
Biblioteconomie în întrebări şi răspunsuri by Marinescu Nicoleta () [Corola-publishinghouse/Science/450_a_1367]
-
procese și fenomene; compararea poziției punctelor cardinale de pe hartă cu cele din realitate; identificarea și amplasarea punctelor cardinale pe o hartă; stabilirea corespondenței poziției obiectelor reprezentate cu poziția lor reală; descrierea elementelor identificate sau observate pe un traseu (real sau imaginar, pe hartă); cunoașterea elementelor de identitate a legendei hărții; citirea semnelor convenționale; identificarea termenilor geografici în texte (literare sau geografice); identificarea termenilor geografici în surse mass-media (reviste, emisiuni TV); notarea termenilor principali; explicarea simplă, empirică (în scris și oral); definirea
Mentoratul în geografie: Ghid metodologic pentru practică pedagogică - studenţi, absolvenţi şi profesori-mentori by Viorel Paraschiv () [Corola-publishinghouse/Science/1702_a_3117]
-
figura 2.6). Determinarea plotului de funcționare, la o tensiune impusă pe partea de joasă tensiune se face prin rezolvarea ecuației. Din (2.32) și (2.33), luând Uj ca origine de fază faza tensiunii Ui (deci neglijând și partea imaginară a căderii de tensiune), considerând căderea de tensiune constantă de la un regim la altul, rezultă: Figura 2.6 Schema echivalentă a transformatorului cu reglaj pe partea de înaltă tensiune. Determinarea efectivă a plotului se face pe baza rel. (2.29
CALITATEA ENERGIEI ELECTRICE by Gheorghe Hazi () [Corola-publishinghouse/Science/488_a_1170]
-
Charles” indică mai mult registrul propagandistic. Fără îndoială, nu există, până la Jenks, o luare de poziție explicită și radical polemică referitoare la lucrarea cercetătorului german. Aceasta însă nu înseamnă că toate numele citate de Jenks pot fi trimise într‑o imaginară boxă a „acuzaților”. În 1901, M. Friedländer publică Der Antichrist, în care folosește abundent literatura apocaliptică intertestamentară, compensând în acest sens una dintre lacunele - scuzabile, după cum am văzut - ale cărții lui Bousset. Cu toate acestea, „problema Anticristului” este secundară pentru
[Corola-publishinghouse/Science/2074_a_3399]
-
raportarea la referentul-reper presupune o ambiguitate sistematică: clasa stabilită include reperul (de-alde Ion = "Ion și alții ca el") sau îl exclude (de-alde Ion = "alții decât Ion, care sunt ca el"). Intervin, pentru decodare, informații pragmatice: evident, un reper imaginar, fictiv sau noncoocurent referențial cu categoria invocată, permite doar interpretarea exclusivă. Reperele exprimate prin pronume (eu, voi, acesta etc.) sunt cele mai ambigue și mai dependente de context. Utilizarea clasificatoare, una dintre valorile de mult înregistrate ale lui alde, este
[Corola-publishinghouse/Science/85032_a_85818]
-
formulate: „limba literaturii” (util îndreptar, mai ales, pentru dascălul de românească), având ca protagoniști: „sinele” și „sinea”, într-o confruntare inițiatică de o utilitate intrinsecă, amintindu-ne de dialogurile: Sabato-Borges, Paleologu Noica etc. Subtilitatea unor „voci convenționale într-un dialog imaginar”, fiecare „voce” (nu neapărat în postura de „sabotor al confesiunilor”) reprezentând imaginea unei „ipoteze de lucru”, o „plauzibilitate” dorită (voit), un ghid întru sensibilizare, prilej de a formula (tranșant), intenția acestui demers (explicitizat): „literatura o citim nu ca să aflăm, ci
În braţele lecturii by Livia Ciupercă () [Corola-publishinghouse/Science/1219_a_2214]
-
aceste lucruri, dar în realitate i s-au părut complet noi" (310). În mod clar, "realitatea" despre care se citește, obiectivată și plasată la o distanță emoțională de propria subiectivitate nu coincide cu "realitatea" acelei subiectivități implicate într-o intimitate imaginară cu experiența. După cum observă Kaplan, "atunci când [Hurstwood] se aventurează să iasă din apartamentul lui ca spărgător de grevă, el nu este pregătit pentru intensitatea conflictului social și este obligat să fie de partea cuiva. El trebuie ori să fie văzut
[Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
pentru el doar un obiect. Potrivit lui Tachtenberg, Crane inversează în mod abil perspectiva spațială, și implicit cea socială, în "An Experiment in Misery" și "The Men in the Storm", în așa fel încât cititorul să se poată simți, la nivel imaginar, în postura de persoană fără adăpost ("Experiments", 273, 282-83). De exemplu, în "The Men in the Storm" cititorul urmărește ce se întâmplă cu evoluția psihologică a oamenilor fără adăpost pe un viscol de februarie, în timp ce aceștia așteaptă afară, la intrarea
[Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
există visuri legate de "cealaltă" lume. În plus, obiectele care nu au umbre nu mai sunt obiecte din lumea înconjurătoare. Într-un fel, Hearn s-a sustras concluziilor majore, inițial pe calea universului particular, pentru ca ulterior să îmbrățișeze o nedeterminare imaginară. Un alt scriitor din această perioadă este Abraham Cahan care, când s-a alăturat echipei de la ziarul Commercial Advertiser în 1898, le-a făcut cunoștință colegilor cu realismul rus (și cu "programul Marxian"), după cum a reamintit Steffens. Ca evreu rus
[Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
și obiect sugerează, de asemenea, de ce a fost frecvent asociat cu cauzele populiste și progresiste. Când Crane a simțit pe propria piele ce înseamnă a fi un om fără adăpost, "sau ceva asemănător", a trecut - precum au făcut, în mod imaginar, și cititorii săi - de la o problemă epistemologică la una socială. Acest lucru se reflectă în decizia cu care se confruntă personajul lui Dreiser, Hurstwood. Inițial neutralizat de problema epistemologică pusă de știrile faptice sau obiective, atunci când acesta se confruntă cu
[Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
poate vedea diviziunea fenomenului obiectificat care poate fi studiat numai de la distanță. Confirmarea ajunsă pe Broadway nr. 9, la 8:20 seara, poate numai să diminueze incidentul original ca fiind dincolo de aprecierea subiectivă și este în contrast cu vizita lui Thomas Hardy - imaginară și subiectivă - a Titanicului scufundat pe fundul Atlanticului atunci când scrie "Over mirrors Meant/To glass the opulent/The sea-worm crawls - grotesque, slimed, dumb, indiferent"65 (7). Strategia retorică a lui Hardy cere atenția subiectivă în fața ambiției umane și a trufiei
[Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
cu bastonul poliției? Să fi fost strigătul unei funcționare care, în confuzia creată de punerea pe picior de egalitate, a ajuns printre comuniști sau, chiar mai rău, și-a dat seama că a împărțit aceeași subiectivitate (și poate și patul imaginar) cu un comunist? Sau să fi fost ceea ce David Bromwich numea, într-un comentariu legat de poziția lui Irving Howe în această chestiune, detalii "neînsemnate" sau "irelevante"? Detaliul pe care îl numim neînsemnat sau irelevant are ceva ce îl face
[Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
Stamate. Prozaismul căutat și etalat cu voluptate, enorma poftă ludică a acestei poezii (ca a întregii generații ’80, de altfel), prin care totul se dă peste cap și se transformă cu sadică manie speculară în contrariul său, compune deja geografia imaginară a lui C., cea care avea să dea cheia viziunilor din Visul (1989). Aici, Costache Conachi face casă bună cu John Lennon și „Wc-ul public din piața galați” - cu Vergiliu și Leonardo Da Vinci. Totul (1985) avea să însemne cvasiamurgul
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286129_a_287458]
-
această aptitudine de a combina: „am putea încerca în fiecare zi câte o nouă combinație”. Iar „combinațiile cu adevărat eficiente, cum ar fi aceea de a aprinde focul folosind cremenea, îl determină pe om să creadă și în eficacitatea combinațiilor imaginare”. În felul acesta, iau naștere „agregatele” de obiecte materiale și de comportamente. Pe drept sau pe nedrept, unele dintre aceste combinații sau agregate par să aibă o eficacitate superioară față de altele. Una dintre ele poate chiar să domine sau să
[Corola-publishinghouse/Science/2356_a_3681]
-
din decada a opta - în special Iutlanda posibilă, Mireasa vine cu seara (1973), Mirele (1975), Arheologia dorințelor (1977) - lasă totuși la vedere diferențe palpabile față de comilitonii cronologici. În prozele lui A. - eclectice ca gen, ca formulă epică și ca topografie imaginară - poate fi detectată o rezistență subterană tenace față de rețetele în uz ale scrisului. Lumea sa fictivă se naște din asaltul meticulos, pe alocuri desfășurat emfatic, asupra conjuncturalului etalat de literatura curentă. Se adaugă glisajele ghidate, adeseori obositoare, către cosmic și
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285363_a_286692]