36,201 matches
-
cu lumea animalieră sau a obiectuală. Din punct de vedere lingvistic, această operație se manifestă prin comparații (sistematice în (31) și (32), dar și în (33): "țeasta mai mare decît orice gloabă sau animal" și prin metafore: "[o tufă] de păr încîlcit", "urechi păroase" etc. J. Verne recurge la asimilare atunci cînd vorbește, în Douăzeci de mii de leghe sub mări, de "pești asemănători unui ou de culoare cafenie-închisă, dungați cu alb, fără coadă: diodoni, adevărați porci spinoși de mare [...]". Unele
by Jean-Michel Adam, André Petitjean în colaborare cu F. Revaz [Corola-publishinghouse/Science/1084_a_2592]
-
și deci construirea macrostructurii semantice sînt aici dependente direct de asimilare. Portretul mătușii Agnès, din L'Enfant de J. Vallès, se fondează pe același principiu al asimilării comparative: (35) Are mai bine de șaptezeci de ani și trebuie să aibă părul alb; nu știu sigur și nimeni nu știe, pentru că poartă mereu o plasă neagră ce îi stă ca taftaua lipită de cap; are în schimb o barbă sură, fire de păr ici, un smoculeț încrețit colo, și peste tot negi
by Jean-Michel Adam, André Petitjean în colaborare cu F. Revaz [Corola-publishinghouse/Science/1084_a_2592]
-
bine de șaptezeci de ani și trebuie să aibă părul alb; nu știu sigur și nimeni nu știe, pentru că poartă mereu o plasă neagră ce îi stă ca taftaua lipită de cap; are în schimb o barbă sură, fire de păr ici, un smoculeț încrețit colo, și peste tot negi ca niște praz și coacăze care parcă fierb toate pe fața ei. Mai bine spus, capul său amintește, în partea de sus, din cauza plasei, de un cartof ars și în partea
by Jean-Michel Adam, André Petitjean în colaborare cu F. Revaz [Corola-publishinghouse/Science/1084_a_2592]
-
doua parte a portretului (26). Finalul textului aduce în discuție cele 4 părți (aspectualizare PART) pe care o tematizare le poate dezvolta de fiecare dată. Fie schema de ansamblu: Schema 9 TOTUL este rîs la EA (tema-titlu) Pd (1) PART părul alunița pantalonii (și) eșarfa Reluînd una cîte una aceste părți, obținem dezvoltări mai mult sau mai puțin complexe și regrupări ale predicatelor calificative (PRq) sau funcționale (PRf) într-un număr mai mult sau mai puțin mare de micropropoziții (pd) de
by Jean-Michel Adam, André Petitjean în colaborare cu F. Revaz [Corola-publishinghouse/Science/1084_a_2592]
-
obținem dezvoltări mai mult sau mai puțin complexe și regrupări ale predicatelor calificative (PRq) sau funcționale (PRf) într-un număr mai mult sau mai puțin mare de micropropoziții (pd) de niveluri de adîncime diferite (nivelurile 2 și 3): Schema 10 PĂRUL (sub-tema-titlu) pd (2) PROPR culoare formă PRq PRf grizonat care se ondulează Eșarfa implică un tratament ceva mai complex al celor două micropro-poziții (pd. PROPR) este pusă în situația (pd. SIT) de care se va vorbi mai departe cu o
by Jean-Michel Adam, André Petitjean în colaborare cu F. Revaz [Corola-publishinghouse/Science/1084_a_2592]
-
3) PROPR PRq imensă înfășurată slab Alunița, și ea, la rîndul ei, tematizată, cunoaște o dezvoltare (aspectua-lizare) din două propoziții de nivelul 2 [o nouă punere în situație (pd. SIT) și pd. PART], apoi, și aici, un element ("fir de păr") se regăsește, la rîndul său, tematizat și dezvoltat sub forma unor predicate calificative regrupate în aceeași micro-propoziție (pd. PROPR) de nivel 3, o nouă aspectualizare: Schema 12 ALUNIȚA (sub-temă-titlu) pd (2) SIT pd (2) PART PR. loc cu fir de
by Jean-Michel Adam, André Petitjean în colaborare cu F. Revaz [Corola-publishinghouse/Science/1084_a_2592]
-
se regăsește, la rîndul său, tematizat și dezvoltat sub forma unor predicate calificative regrupate în aceeași micro-propoziție (pd. PROPR) de nivel 3, o nouă aspectualizare: Schema 12 ALUNIȚA (sub-temă-titlu) pd (2) SIT pd (2) PART PR. loc cu fir de păr pe Pd (3) PROPR PRq PRq bărbia comic creț Pantalonii personajului suportă, de asemenea, un tratament, pe două niveluri, unde se manifestă o operație de asimilare locală (asupra predicatului funcțional "zîmbesc") conform izotopiei lui "a rîde": Schema 13 PANTALONII (sub-temă-titlu
by Jean-Michel Adam, André Petitjean în colaborare cu F. Revaz [Corola-publishinghouse/Science/1084_a_2592]
-
Buarque, Gal Costa, Maria Bethânia... Noua muzică braziliană, apărută ca din senin, domina cu ritmurile sale vrăjite, frumoasă, senzuală, veselă. O femeie tînără respira această muzică cu toată ființa ei. Ea era mică și slabă, ea avea ochi negri și părul lung unduind pînă la șolduri... ea se numea Nazaré Pereira. Télérama, nr.1665, 9-12-1981, p. 45 Structura secvențială a celui de-al doilea paragraf este următoarea: tema titlu "o tînără" este de trei ori reluată anaforic în cea de-a
by Jean-Michel Adam, André Petitjean în colaborare cu F. Revaz [Corola-publishinghouse/Science/1084_a_2592]
-
prima descriere a "noului venit" (paragraful 4 din Doamna Bovary): (40) Rămas în colț, după ușă, unde de abia se zărea, noul venit era un flăcău de la țară, de vreo 15 ani, și mai înalt decît oricare dintre noi. Avea părul tăiat drept pe frunte, ca un țîrcovnic de sat, un aer de băiat cuminte și foarte fîstîcit. Cu toate că nu era prea lat în spete, surtucul de postav verde, cu nasturi negri, îl strîngea pesemne pe la subsuori și lăsa să se
by Jean-Michel Adam, André Petitjean în colaborare cu F. Revaz [Corola-publishinghouse/Science/1084_a_2592]
-
fie goale. Pulpele, în ciorapi albaștri, îi ieșeau din niște pantaloni gălbui, întinși prea tare de bretele. Era încălțat cu niște bocanci grei, prost văcsuiți, cu tălpile țintuite. Gustave Flaubert, Doamna Bovary, p. 24 După cum putem observa, se trece de la părul personajului la umerii săi fără a se spune ceva despre chipul său. Prin asimilarea nivelului 2 și a poziției remei proprii, acest element care lipsește este reintrodus în povestire. În ce privește dimensiunea configurațională a textului literar, trebuie să spunem, pentru a
by Jean-Michel Adam, André Petitjean în colaborare cu F. Revaz [Corola-publishinghouse/Science/1084_a_2592]
-
de asemenea, să fie o modalitate de a însufleți o scenă ale cărei elemente sînt statice, atribuindu-le semul "animat" și statutul de verb de acțiune: (47) [...] Ulmii și mestecenii, cu albeața lor de fecioare zvelte cu talia arcuită, cu părul unduind în vînt întocmai unor zeițe maiestuoase prefăcute aproape în întregime în chip de copaci. Platanii își arătau trupurile bine făcute, cu piele lucioasă și fină, cu tatuaje roșii din care mai cădeau bucățele de vopsea întărită. Larițele coborau dealul
by Jean-Michel Adam, André Petitjean în colaborare cu F. Revaz [Corola-publishinghouse/Science/1084_a_2592]
-
pe timp de zi, cît și noaptea. Universul senzorial al acestor Antropode este dominat de simțul olfactiv ei pot să emită, dar și să detecteze mirosuri dar mai ales de cel tactil: corpul și picioarele sînt acoperite de fire de păr, între care trihobotriile, fire lungi, de textură complexă, cu rol major în detectarea vibrațiilor. Un anumit număr de păianjeni pot produce sunete. Pe partea ventrală, în spatele celicerelor, se află gura, mărginită de buza inferioară; de fiecare parte, pedipalpele anterioare formează
by Jean-Michel Adam, André Petitjean în colaborare cu F. Revaz [Corola-publishinghouse/Science/1084_a_2592]
-
lucru decît la căderea nopții. Iar noaptea vine repede în acest anotimp cețos și pe stradă aceasta atît de îngustă. La ora cinci Clarimonde pleacă de la fereastră. Nu am văzut niciodată lumină în camera ei. Cum arată? Nu știu exact. Părul său este negru și ondulat și este palidă la față. Nasul e mic, subțire; nările îi palpită ușor. Buzele îi sînt rozalii, iar cînd zîmbește îi pot zări dinții mici și fini. Are niște gene lungi care-i aruncă umbre
by Jean-Michel Adam, André Petitjean în colaborare cu F. Revaz [Corola-publishinghouse/Science/1084_a_2592]
-
de minunat, dacă am merge mai aproape". Ei se apropie de tufiș. Marc șopti: "Locul este atît de deosebit, ascultă păsările care ciripesc, copacii care se ridică spre cer, cît este de romantic! Privește aceste ramuri răsfirate precum șuvițele din părul tău blond care-mi împresoară brațele, privește aceste mere verzi care mă duc cu gîndul la ochii tăi mari și migdalați. Să ne așezăm un pic". Rămaseră acolo preț de o oră și mai apoi plecară. Ieșind din tufiș, îl
by Jean-Michel Adam, André Petitjean în colaborare cu F. Revaz [Corola-publishinghouse/Science/1084_a_2592]
-
lîngă el. Se sorbeau din priviri ca și cum erau singuri pe lume, în această mulțime. C.2. Se trezi cu ea în fața lui. Fulgerîndu-l cu privirea, îi aruncă în față o hîrtie mototolită... C.3. Ea își trecu mîna afectuos prin părul său și se așeză lîngă el... C.4. Ea se așeză în fața lui. Privea undeva departe, ferindu-și privirea de privirea lui. CORPUS B 1. Era una din acele frumuseți uimitoare, absolute, o femeie din acelea pe care natura le
by Jean-Michel Adam, André Petitjean în colaborare cu F. Revaz [Corola-publishinghouse/Science/1084_a_2592]
-
toc din piele albă. 17. Era deja o zeiță, zeița dimineții, proaspătă ca un trandafir, unsă cu mir, cu totul diferită, e adevărat, de marea zeiță a serii. 18. Era chiar ea, ștrengărița încăpățînată și copilăroasă, cu grămada sa de păr încîlcit și stînd așa îmbufnată, ochii verzi și sfidători, avînd ceva din gesturile unei țărăncuțe, cu un miros de parfum ieftin. Observația 1: Așa cum scria I. Delcambre: "secvența narativă se situează explicit, cu referință completă, în literatura realistă obișnuită. Găsim
by Jean-Michel Adam, André Petitjean în colaborare cu F. Revaz [Corola-publishinghouse/Science/1084_a_2592]
-
p 7) Totul formează o frescă de carne muncită, bătută parcă de furtuni, mototolită de golul vieții, mii de riduri de toate felurile, riduri în formă de labă de gîscă sau riduri mici și fine, o masă de cranii fără păr, cu forme bizare, de o nuditate obscenă, asemenea mameloanelor cu geografie sinuoasă; afară de doi sau trei privilegiați, încoronați cu niște tufe sălbatice și fragile, albe păduri ce conferă posesorilor un aer de patriarhi sau de profeți. L. Bodard, La Chasse
by Jean-Michel Adam, André Petitjean în colaborare cu F. Revaz [Corola-publishinghouse/Science/1084_a_2592]
-
aproape că nu se zărea, tras în spate de o valiză și avînd în față o geantă mare de scrisori trecută pe după armătură, stăpînul său stătea sus cățărat și ghemuit precum o maimuță. (p 3) Mutra mică, cu fire de păr blond și rar, uscat și ridat ca o stafidă, era ascuns de o pălărie de pînză ceruită și căptușită cu pîslă; un fel de mantou din doc gri se ridica pînă la șolduri și îi stătea tot adunat pe burtă
by Jean-Michel Adam, André Petitjean în colaborare cu F. Revaz [Corola-publishinghouse/Science/1084_a_2592]
-
cu o emisie impetuoasă și sufocată, austeră și barochizantă, modulată ceremonios în versete opulente, de o „calmă disperare”, tema care generează întreaga poezie scrisă de V.: un lamento pentru candoarea agonizantă („cum să scap de inorogul sfios ce-mi paște părul cărunt?”), cu o rețea largă de metafore izotope. Suveran e un imagism originar al naufragiului („izbânda apelor materne ce-și trag trufașe victima-n adânc”) și senzoriumul înecului („clopote la gâtul meu însângerat”). Făptura e un „delfin fulgerat”, o epavă
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290423_a_291752]
-
t". Acțiunea se petrece într-un "interior mic-burghez". Numele de "Nicolas d'Eu" este interesant, dacă ne gîndim la semnificația lui "Eu" în limba română. Nicolas d'Eu "este înalt, are o barbă mare și neagră, ochii umflați de somn, părul ciufulit, hainele șifonate; are figura cuiva care tocmai s-a trezit, după ce a dormit îmbrăcat". Nicolas d'Eu îi dezvăluie Polițistului ideile sale despre teatru: "Am reflectat mult la posibilitatea unei înnoiri a teatrului. Cum poate exista ceva nou în
[Corola-publishinghouse/Science/1461_a_2759]
-
de ultimă oră, pus numaidecât în frunte, căci fără el plăpânda noastră democrație ar fi în pericol de moarte. Trebuie să admitem desigur putința convertirii, în spirit creștin, dar să nu uităm nici proverbul care spune că vulpea își schimbă părul, nu și năravul. E un îndemn la circumspecție, cu atât mai legitim cu cât presa noastră abundă în dramatice răsturnări de atitudine. Am greși prin exces de scepticism față de ele, ne-am face însă și mai vinovați ignorându-le impactul
[Corola-publishinghouse/Science/1451_a_2749]
-
Obiectul acela din vitrină te privește / te privește dimineața și seara și noaptea / te vede scălâmbăindu-te-n oglindă / te vede dansând de unul singur / te vede cum înfuleci pâine fructe raci țigări vitamine / te vede ieșind din somn cu părul plin de pene / te vede strănutând cu patos / te vede cum te scarpini în nas / te vede căscând melancolic / te vede murind / obiectul acela din vitrină / ființa aceea de ceramică ieftină / scârba aceea / te vede” (Obiectul din vitrină). În al
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289952_a_291281]
-
nou și mai puternic telescop construit de europeni și plasat în vârful muntelui Parnal din Chile. Dotat cu patru oglinzi cu un diametru de opt metri fiecare, legate între ele prin fibră optică este capabil să vadă un fir de păr de la 16 km. În prezent face analize de astrofizică. ZENIT Punctul de pe sfera cerească situat deasupra locului de observație la intersecția verticalei locului cu sfera cerească. Este diametral opus nadirului. ZI Intervalul de timp necesar unei planete să se învartească
ASTRONOMIE. DICTIONAR ASTRONOMIE. OLIMPIADELE DE ASTRONOMIE by Tit Tihon () [Corola-publishinghouse/Science/336_a_865]
-
Banul mondial. Absolutismul francmasoneriei. Drept de casație. Aspectul patriarhal al viitorului guvern. Zeificarea guvernului. Dreptul celui mai tare ca drept unic. Regele lui Israel este patriarhul lumii. Reamintiți-vă exemplul Italiei înecată în sânge, neatingându-se de un fir de păr din capul lui Sylla care a răspândit acest sânge: Sylla era zeificat prin puterea sa în ochii poporului, martirizat de el, și întoarcerea sa curajoasă în Italia îl făcea inviolabil... Poporul nu se atinge de acela care îl hipnotizează prin
„Protocoalele” Înţelepţilor Sionului by Unknown () [Corola-publishinghouse/Science/852_a_1577]
-
politică și la Adunarea Națională din 2006. Au repertoriat trei tipuri de gestică: una care punctează, cea care ritmează discursul, o gestică „adaptatoare”, care nu are un raport direct cu conținutul verbal (este exemplu oratorului care își trece mâna prin păr sau se joacă cu stiloul) și o gestică metaforică, care se realizează prin analogie cu discursul (de exemplu, deschiderea brațelor într-un gest amplu pentru a anunța o reformă de mare amploare). Comparând gesturile candidaților și apartenența lor politică, au
[Corola-publishinghouse/Science/1849_a_3174]