3,831 matches
-
Presupun, pentru că n-am vorbit niciodată după aceea despre acea întâmplare nefastă. Ea s-a comportat însă ca și când nu se întâmpla nimic grav. Ne apropiam vertiginos de parapet. Am luat mâinile de pe volan și le-am coborât pe lângă corp. Stăteam nemișcat în scaun. Tăcerea continua să fie deplină și cumva tactilă, lânoasă. Paradoxal, totul era static, de tablou cu natură moartă. După aceea, nimic. Totuși, încă eram. Însă în absența oricărei senzații, a oricărui sentiment. Eram vid. Eram un lucru, șofer
Diagnostic by Mirel Cană () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1368_a_2725]
-
rom". Trimiterea explicită la textele lui Poe se face în Pasărea neagră. Textul debutează violent, apelându-se la un vocabularul plastic: "Nu știu cum dracu făcuse domnul cu gambetă/ (...) și-n fund mai era un loc cu galben drapat/ unde corbul celebru nemișcat croncănea:/ - Nevermore!" Universul e sumbru și prezentat ironic. Totul pare a se reduce la această baracă de bâlci. Lumea e contrafăcută, corbul însuși e împăiat, Edgar Poe e și el o imagine pictată pe o pânză. Există un refuz al
Poezia generației albatrosiste by Cristina Ciobanu () [Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
restul literaturii. E mai aproape de conștiința postmodernilor decât de epigonism. Structura ironică și parodică e mult mai evidentă în penultima strofă, "Dânsul ținea sub braț un motan/ negru-violet, smuls din noapte;/ trebuia să-i plombeze un dinte molar,/ acum era nemișcat, mort precis". Sunt imagini baudelairiene evident, dar e aici și o răsturnare a viziunii, o grijă pentru introducerea neologismelor, a termenilor aparent inutili, a modalizatorilor de certitudine care sabotează seriozitatea textului. Nebunia, asumată și ca modalitate de creație, e afirmată
Poezia generației albatrosiste by Cristina Ciobanu () [Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
teme grave abordate în registru ludic și ironic prin transpunerea lor într-un univers fabulos, oniric, regăsim și la Constant Tonegaru: "Dânsul ținea sub braț un motan/ negru-violet, smuls din noapte;/ trebuia să-i plombeze un dinte molar,/ acum era nemișcat, mort precis." (Habanera). Prezentarea spânzuratului trecând cu un motan mort reprezintă, până la urmă, o imagine a habanerei devenite un dans macabru în care lumea este prinsă, totul supus însă unei analize critice. Lumea interioră este și ea privită printr-o
Poezia generației albatrosiste by Cristina Ciobanu () [Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
zăresc ceva - și mă simțeam singur, mai singur decît oricînd, iar gîndul acesta îmi neliniștea sufletul. -Ce bine ar fi să-mi bată cineva în ușă acum, - îmi ziceam, - și fără să vreau, îmi ridicasem capul de cîteva ori, ascultînd nemișcat în mijlocul tăcerei nesfîrșite. Odată, un strop mărunt de ploaie lovise în geam și geamul răsunase ușor, iar mie mi s-a părut că aud aiurirea unui freamăt de aripi întinse - și o clipă a tremurat parcă pe podele, umbra unui
ÎN JURUL LUI BACOVIA by CONSTANTIN CALIN () [Corola-publishinghouse/Science/837_a_1765]
-
evaziva, un cvasispațiu și cvasitimp între față total transcendență a lui Dumnezeu și creația spațială/temporală 28. În acest mod, Sfanțul Grigorie poate aborda problema perena a discontinuității dintre ordinele realității. Neoplatonicienii au definit diversele categorii intermediare: timp transcendent, mișcare nemișcata, durata nemodificata. Sfanțul Grigorie consideră de obicei ultimele două categorii împreună. Epistemologic, ajungem dincolo de noi înșine în propria noastră proiecție subiectivă a duratei nesfârșite în Dumnezeu. Dar, de asemenea, ne vom bucură și de o extensiune infinită care este posesiunea
Conceptul de „diastima” (διάστημα) în gândirea teologică a Sfântului Grigorie de Nyssa. Câteva. In: Adversus haereses. Filosofie creştină şi dialog cultural (IV) by Liviu Petcu () [Corola-publishinghouse/Journalistic/150_a_65]
-
și triste. (Îmi povestea soția ieri, cum privea stupefiată tânăra generație din bloc care "ieșise afară": toți picii de clase primare erau aliniați în scara blocului, fiecare cu câte o mini tabletă în mână, și stăteau, cu ochii încremeniți, fixând nemișcați ecranul diavolesc pe care puteau vedea copacii unidimensionali, artificial colorați ai jocului, mult mai interesanți și neobișnuiți decât teii din fața blocului, la cinci metri în afara geamului.) Și, totuși, avem nevoie de huburi. Săptămâna trecută a fost inaugurat, cu mare fast
[Corola-publishinghouse/Science/84960_a_85745]
-
blog că îl pot vedea prin webcam cum moare - tânărul a avut în jur de 1500 de spectatori și niciunul nu a făcut un gest pentru a anunța pe cineva, decât atunci când l-au văzut că stă întins pe pat nemișcat - Iulia Blaga amintește de un caz asemănător, de data aceasta protagonistul fiind un finlandez de 22 de ani. Numele său este Matti Juhani Saari și acesta a postat pe internet un filmuleț cu el trăgând cu pistolul în fața aparatului de
Literatura și cultura finlandeză: o perspectivă românească by Paul Nanu () [Corola-publishinghouse/Science/84965_a_85750]
-
un elev reușește să-și controleze expresiile faciale și mâinile, mișcările picioarele sunt cele care îl dau de gol. Dacă nu mai bate toba cu degetele, picioarele încep să se bâțâie; dacă se concentrează asupra picioarelor pentru a le menține nemișcate, probabil că un umăr sau un cot va tresări involuntar. Uneori, bătaia în masă cu degetele și tropăitul picioarelor sunt interpretate în mod greșit de profesor ca semnale ale plictiselii, în realitate ele fiind semne ale nerăbdării. Când profesorul observă
Gestul în comunicarea didactică by ALINA MĂRGĂRIŢOIU [Corola-publishinghouse/Science/949_a_2457]
-
a atrage atenția, pentru a sugera reflecția etc. dacă profesorul ține cont de direcția, intensitatea și durata utilizării lui. În acest sens, după direcția orientării degetului arătător, putem spune că: dacă profesorul ridică degetul arătător în aer și îl menține nemișcat, gestul îndeplinește o funcție didactică, iar când îl îndreaptă insistent spre elevi, gestul exprimă personalitatea acestuia, tendința de a domina și de a avertiza. b) Analiza semantică se referă la studierea relației dintre gest și referent (obiect/ cuvânt). De exemplu
Gestul în comunicarea didactică by ALINA MĂRGĂRIŢOIU [Corola-publishinghouse/Science/949_a_2457]
-
învârtea ca un fluture în jurul lui și, tăind aerul, se ținea departe de zona periculoasă. Iarăși și iarăși se năpustea ca o săgeată și-l lovea. Gheară lupta acum fără speranță." (J. M. Barrie, Peter Pan) (i) "Domnița, dreaptă și nemișcată ca o făclie, se uită după umbra șchioapă cum se ducea, se tot ducea, mică, mai mică, și mai mică, până ce se înecă în ceața depărtării. Apoi, fără să mai simtă ceva, afară de un vuiet adânc, adânc, în fundul urechilor, intră
Limba română: repere teoretice și aplicații by ANGELICA HOBJILĂ () [Corola-publishinghouse/Science/978_a_2486]
-
pe covorul de iarbă mătăsoasă. Noi am început să alergăm pe urmele lor pentru a-i incita și, poate, pentru ca să facem la fel ca ei. La fiecare galop circular al calului și al ogarului, potaia, incapabilă să țină pasul, stă nemișcată la capătul traseului pe unde rivalii vor trece în mod obligatoriu, pentru a le lătra în față și a-i provoca la luptă. Ciudată și distracția asta a noastră! La această oră și în această grădină fermecată. Am alergat astfel încât
Martha Bibescu și prințul moștenitor al Germaniei by CONSTANTIN IORDAN [Corola-publishinghouse/Science/996_a_2504]
-
luptă. Ciudată și distracția asta a noastră! La această oră și în această grădină fermecată. Am alergat astfel încât ne-am trezit pe o alee puțin umedă, lângă un teren de tenis. Prințul m-a luat de braț gâfâind puțin, stăm nemișcați, unul lângă celălalt, apoi izbucnim în râs: Nu-i așa că erau nostimi? Trebuie să vezi furia grădinarilor când organizez o astfel de vânătoare. În ziua următoare florile sunt în suferință. Îmi arată terenul de tenis în fața căruia ne-am oprit
Martha Bibescu și prințul moștenitor al Germaniei by CONSTANTIN IORDAN [Corola-publishinghouse/Science/996_a_2504]
-
să se retragă și să rămână neclintit, cu capul întors, ca să-l urmărească pe tânărul care trecea, așa cum trecuse în fiecare noapte în acea săptămână, cu pas sprinten și nerăbdător și cu ochii îndreptați spre coliba lui Jonas. Bătrânul rămase nemișcat ca un copac lovit de trăsnet, ținându-și răsuflarea, deși nu putea fi văzut în umbra deasă și neagră din jurul lui. Îl urmări pe tânăr furișându-se printre colibe până ajunse în cercul de lumină al focurilor, apoi îndreptându-se
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2204_a_3529]
-
în jur. Când ajunseră lângă platforma de tragere, Jonas încremeni locului și-l lăsă pe tânăr să se depărteze. Înălță pușca la obraz și văzu țeava lungă îndreptându-se pieziș spre stelele ale căror luciri pâlpâiră în oțelul ei. Așteptă nemișcat, urmărind din ochi spinarea omului legănându-se deasupra porumbului. Apoi, în clipa potrivită, apăsă pe trăgaci cu putere, ținând pușca pregătită să tragă din nou. Când răsună pocnetul împușcăturii, capul negru și rotund zvâcni ciudat, ștergând câmpuri de stele, corpul
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2204_a_3529]
-
ei a ratat însă în ultima clipă bara lansată spre el de un coleg. Din păcate, de câțiva ani toate taberele deciseseră să renunțe la plasa de protecție. Acrobatul a căzut în arenă cu un bufnet sec și a rămas nemișcat. Când l-au scos din scenă, liderul grupului a plecat repede și el în culise, a dat câteva telefoane și i-a tăiat numele de pe listă. Show-ul a continuat cu un grup îmbrăcat în portocaliu, care a avut o
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2215_a_3540]
-
la filmul cehesc Bucătarul împăratului, cu hohote, cu icnete și chiar scheunături, încât pe la cinci am făcut pe mine. Aș fi putut țâșni să mă eliberez, dar fiindcă n-am vrut să pierd nici măcar un minut din poveste, am stat nemișcată și-am mustit în tăcere, până când pe ecran a scris sfârșit. Am ieșit furișat din sală și m-am prelins pe lângă Gostat, Librăria noastră, Carne, Cofetăria Pionierul, Elementară 15, biserică, Loto, Metalochimice, cu ochii-n pământ. Când am ajuns în
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2190_a_3515]
-
scopuri deloc străvezii... Vine o vârstă la care asemenea momente nu pot fi evitate. Ca să nu cazi în prostie, ce-ți rămâne de făcut? O altă carte, un alt disc, un alt proiect? Și pe urmă? Abisul e tot acolo, nemișcat & consistent, îl poți atinge cu unghia. Un văr, un cumnat, un prieten au trecut dincolo, te așteaptă, le duci dorul. Uneori, în alte nopți de somn chinuit îi vezi în vis cum stau pe peronul gării și se uită muți
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2188_a_3513]
-
-i culeg Pentru nunta mea Ce-o să fac cu ea." Iar trădătorii își ucid stăpânul. Oile și câinii plâng la mormântul lui, iar fluierele cântă în vânt. Miorița, cu gâtul întins, rămâne acolo ca s-o aștepte pe mireasă. Stă nemișcată luni în șir, iar ochii i se înroșesc tot privind în zare. Moare de bătrânețe așteptând, iar iubita nu mai vine. Și numai un păstor din vale Liniștea mausoleului O tulbură cu pasul lui agale". Sfârșitul poemului lui Millevoye* pare
Itinerarii românești by LÉO CLARETIE [Corola-publishinghouse/Science/977_a_2485]
-
și voinic. Când arunca sulița, aceasta străpungea cerul și cădea înapoi pe degetul lui cel mic. Cânta foarte frumos, acompaniindu-se din fluier. Piscurile și văile îi pândeau cântul, izvoarele și râurile se opreau ca să-l audă, iar vulturii ascultau nemișcați pe crestele înghețate. El a plecat să-l învingă pe vecinul tatălui său, împăratul. A ajuns la un lac, între două creste dantelate ca un maxilar de lupoaică; luna răsărea, făcând să lucească nisipul de aur de fundul lacului. El
Itinerarii românești by LÉO CLARETIE [Corola-publishinghouse/Science/977_a_2485]
-
Se întuneca din ce în ce mai mult; lucrurile păreau mai mari și cu forme mai năzdrăvane. Lucruri bine cunoscute, un halat, o rochie, un scaun, primeau alte chipuri și se puneau în mișcare. Hedi se uita țintă și cu cât se uita mai nemișcat cu atât i se înfățișau vedenii mai minunate. În fine se făcu noapte și fiindcă ea voia mereu să vadă și mereu fixa, parcă scăpărau stele și scânteiau înaintea ochilor. Mai întâi i-era frică, pe urmă îi plăcu și
Itinerarii românești by LÉO CLARETIE [Corola-publishinghouse/Science/977_a_2485]
-
tenul roz și părul alb, privirea dreaptă și surâzătoare, ea dă o impresie de rezistență pasivă are acea forță a femeii care este mai puternică decât bărbatul, căci acesta deprinde curajul aruncându-se în fața primejdiei; femeia trebuie să-l aștepte nemișcată în cămin. Această regină care a suferit atâta are credința neștirbită, nimic nu i-a zdruncinat puterea de admirație și optimismul. Ea oferă exemplul straniu al unei poete triste care inspiră încredere și al unei melancolii care nu abdică de la
Itinerarii românești by LÉO CLARETIE [Corola-publishinghouse/Science/977_a_2485]
-
strâng. Genunchii urcă până la nivelul coastelor. Se sprijină pe antebrațe, ca un animal sălbatic la pândă. Apare un bărbat. Prinde între mâinile lui, cu gesturi clare, crupa care i se oferă și pătrunde în ea, până la capăt. Dintr-o dată rămâne nemișcat. Femeia părea că s-a pietrificat"*. E. Arsan, Emmanuelle 2, 10/18, 1974, p. 318. Acest văl de mătase care dezvăluie și maschează totodată este narațiunea însăși: se evocă o scenă care ar putea fi pornografică dacă nu s-ar
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
nu s-ar transforma în spectacol estetizant. Consumatorul este chemat să ia mai degrabă poziție de contemplator decât de voyeur, ca în dispozitivul pornografic. În clipa în care se schițează ceva de ordin pornografic, când bărbatul penetrează femeia, "el rămâne nemișcat", iar femeia "se pietrifică". Aceste poziții sculpturale blochează dezvoltarea excitației sexuale. 3 Pornografia și interdicția 1. Cele trei zone Până acum n-am pus problema conținutului scenelor pornografice. Oare toate tipurile de relație sexuală sunt susceptibile să figureze în asemenea
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
André Gingras, a fost o demonstrație de antrenament corporal extrem, izbucnit în forță și rupt la un moment dat de lâncezeala trupurilor goale, întinse ca niște rufe la uscat. Gingras sparge ritmul dement cu momente în care un corp, complet nemișcat, e împins, târât de un altul. The Autopsy Project funcționează pe principiul reflexelor comunicante. Încerci să întinzi un picior și o mână te lovește zdravăn. Gingras propune un scenariu corporal (cu prea multe elemente amestecate de la un punct încolo) care
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2189_a_3514]