4,125 matches
-
a căpăta, dacă doreau, informație suplimentară. Au început să apară materiale publicate exclusiv pe site. și, foarte important, la ediția online au început să lucreze jurnaliști. Ziariștii începeau să înțeleagă că Internetul presupune un alt tip de jurnalism, o altă scriitură, o altă structură a materialelor. În plus, lumea descoperea că site-ul unui ziar, al unei televiziuni sau al unui radio nu este același lucru și nu are același public cu ziarul, televiziunea sau radioul respectiv. Un cotidian cu tiraj
CARTEA FETELOR. Revoluţia facebook în spaţiul social by ALEXANDRU-BRĂDUȚ ULMANU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/577_a_1049]
-
și care, un capitol mai târziu, se dovedește cheia unui incident altfel inexplicabil. Unii autori se aventurează în efuziuni lirice, alunecă în poezie, visare, compătimirea personajului, atragerea lectorului în emoție. Există pagini care aduc nostalgie, duioșie, compasiune, în proza Desperado. Scriitura sensibilă face textul vulnerabil, o bună capacană pentru sensibilitatea unui lector obosit de mistere, descifrări ingenioase și victorii intelectuale. Ishiguro e un autor hipersensibil. Până și ironicul Barnes are un roman de participare afectivă (Staring at the Sun). Naratorul prin
Literatura contemporană britanică: literatura Desperado by LIDIA VIANU [Corola-publishinghouse/Science/982_a_2490]
-
aveau personaje pozitive și negative. Autorul Desperado nu cunoaște această delimitare. El ne oferă un erou atât bun cât și rău, atașant și dezagreabil, iar noi, lectorii, trebuie să ne abținem de la judecăți, fiindcă ceva esențial s-a schimbat în scriitură și în lectură, chiar dacă nu putem spune cu exactitate ce. Nu mare ne va fi surpriza când ne vom trezi atașându-ne de ființele cel mai puțin atașante. Autorii Desperado au o mare dragoste pentru exasperant. Eroii aceștia resimt o
Literatura contemporană britanică: literatura Desperado by LIDIA VIANU [Corola-publishinghouse/Science/982_a_2490]
-
pătrățele de real, reconstituie un puzzle. El cere o lectură totală, o lectură angajată. Dacă opera e un joc, lectorul trebuie să fie cu atât mai serios, pentru a compensa neglijențele autorului. Dacă lectura nu ia opera foarte în serios, scriitura Deseperado nu poate supraviețui. Autorul Desperado abordează și scrisul și lectura ca pe un joc. Cochetează cu mintea eroului dar și a lectorului, cu înțelegerea, memoria, cu aparenta lor simplitate. Poate că pare simplă opera Desperado, dar această părere e
Literatura contemporană britanică: literatura Desperado by LIDIA VIANU [Corola-publishinghouse/Science/982_a_2490]
-
sapă în mintea creatorului până la rădăcinile Freudiene ale creației, și le exprimă prin debusolarea, descompunerea limbajului. El reușește paradoxul de a exprima verbal non-verbalul. E de adăugat că Fluxul conștiinței a fost mai degrabă o ipoteză decât o practică a scriiturii, și, în cazul lui Joyce și Eliot (alții nu s-au încumetat), el a reprezentat mai mult o încleștare cu tradiția decât o anulare a ei. Fără excepție, moderniștii fac loc în subtextul lor convențiilor pe care le contestă. Cei
Literatura contemporană britanică: literatura Desperado by LIDIA VIANU [Corola-publishinghouse/Science/982_a_2490]
-
Dickens putea fi citit și fără descifrare. Marea inovație a moderniștilor e că pun lectorul / criticul la treabă. Textul modernist este deci originea tuturor curentelor critice savante din ultimele decenii. Inovația își are riscurile ei. Desperado despărțirea de Modernism. Revoluționarea scriiturii și lecturii este modernistă. O trăsătură Desperado este exacerbarea, răstălmăcirea, răsucirea și complicarea ei. Romanul britanic contemporan e poate exemplul cel mai reprezentativ. El pornește de la un discurs uscat, care implică o maximă detașare de propria narațiune. Cu o falsă
Literatura contemporană britanică: literatura Desperado by LIDIA VIANU [Corola-publishinghouse/Science/982_a_2490]
-
de toate soiurile pentru a face eroii să se întâlnească. La fel ca Changing Places, Small World are și el june însărcinate, amorurile și nefericirile lui, dar nimic nu pare să merite a fi luat în serios. Lectura e relaxată, scriitura e inventivă, dar cartea e insuficientă. Ceea ce ne oferă Lodge este un șir de eroi dezagreabili, un centru al atenției schimbător, o continuă goană după suspans. Lumea universitară descrisă de Lodge e deprimantă. Se publică tot felul de cărți care
Literatura contemporană britanică: literatura Desperado by LIDIA VIANU [Corola-publishinghouse/Science/982_a_2490]
-
personalităților n-a fost deloc arbitrară după mine, ea e în mare parte instinctivă, intuitivă. În multe dintre cazuri cum ar fi Dickens, Blake, Chaucer, Milton am încercat să-mi aduc contribuția la conturarea conceptului de "sensibilitate londoneză". Mă interesa scriitura care izvora din Londra, ca și cea despre alte orașe vechi de veacuri, caracterizată de aceleași preocupări, teme, imagini, puncte de interes. Alegerile mele au fost deci pe linia unei tradiții. În alte cazuri, cum ar fi Nicholas Hawksmoor, de
Literatura contemporană britanică: literatura Desperado by LIDIA VIANU [Corola-publishinghouse/Science/982_a_2490]
-
atare, ci un șir de interpretări, unele mai convingătoare decât altele. Uite, de pildă, biografiile. Sunt atâtea peste tot... Tocmai am scris o biografie a lui Shakespeare. Și mai există cel puțin încă două mii. Ce puteam să descopăr eu nou? Scriitura contează. Singurele biografii care durează sunt acelea care au fost bie scrise. Înainte de adevăr, contează cât de bine scrii. Cu cât e mai bine scrisă o carte, cu atât are mai multe șanse să dăinuie. Deci, da, chiar sunt de
Literatura contemporană britanică: literatura Desperado by LIDIA VIANU [Corola-publishinghouse/Science/982_a_2490]
-
firele se înnoadă într-un final mulțumește lectura, dar această încheiere e uneori o renunțare la prezentarea complexității și imoralității lumii noastre. LV. Starea ta definitorie e umorul. De la moderniști încoace, de la Joyce și Eliot, ironia e unealta predilectă a scriiturii. TM. Nu mă văd scriind absolut nimic fără umor. Umorul dezumflă cel mai bine prefăcătoria și, ca romancier, mă interesează cum sunt oamenii cu adevărat și nu cum s-ar vrea ei prezentați. Acestea fiind zise, cred că mai pot
Literatura contemporană britanică: literatura Desperado by LIDIA VIANU [Corola-publishinghouse/Science/982_a_2490]
-
de politică, justiție, cultură, armată, învățământ etc., pledând pentru un discurs documentat și argumentat. Astfel, încă de la publicarea primelor articole în 1870, se conturează personalitatea unui jurnalist cu o gândire politică bine consolidată, cu o retorică impecabilă și cu o scriitură care depășește oscilațiile și pauperitatea mijloacelor de expresie din presa vremii. 5.1. Sintaxa Analiza sintactică vizează identificarea elementelor de conținut (teme, probleme, concepte-cheie), fragmentarea textelor în unități de semnificație (cuvinte, simboluri), recunoașterea unor tipuri sintactice particulare (repetiții, expresii de
Limbajul politic eminescian. Perspective semiotice by MIHAELA MOCANU () [Corola-publishinghouse/Science/979_a_2487]
-
de date etc.) Textul imprimat Tipărirea accentuează puternic efectele scrierii. Oferind posibilitatea de a imprima un număr considerabil de texte identice și uniforme, ea dă o și mai mare autonomie cititorilor. Nu mai există, ca în cazul manuscrisului, urma mîinii, scriitura copistului care individualizează textul (greșelile, momentele de neatenție, de oboseală, influența originilor sale geografice etc.). În locul unei variații continue, avem de-a face cu un obiect inalterabil și închis, ca și autorul pe care îl presupune. Imprimeria, dispunînd de semne
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
abordarea lui Philippe Sollers, care, parafrazându-l pe Mallarmé, observă că "un text se scrie cu texte și nu numai cu fraze sau cu cuvinte"145. Totodată, Sollers consideră că un text presupune "trei niveluri principale": "1) un strat profund: "scriitura" ca punere în scenă și înglobare a reprezentării (urme, mărci, numere) [...]; 2) un strat intermediar: intertextualitatea, ceea ce am numit corpul material (care relansează funcția narativă); 3) un strat superficial: cuvinte, rime, fraze, secvențe, "motive" etc. (scrierea) (un "motiv" este un
Textemele românești. O abordare din perspectiva lingvisticii integrale by Simina-Maria Terian () [Corola-publishinghouse/Science/84995_a_85780]
-
ediție esențializată, autorul va renunța la o parte din aceste citate prea stufoase, facilitând urmărirea și punerea mai bine în lumină a viziunii sale originale. Lucrarea domnului Mihail Diaconescu excelează prin rigoare demonstrativă, logică argumentativă filocalică, erudiție și rafinament al scriiturii. Bazat pe o vastă bibliografie, acest tratat despre estetica Ortodoxiei, conceput într-o fecundă perspectivă interdisciplinară, reprezintă un demers novator și absolut necesar pentru studiile teologice actuale, cam închistate în sinteze etnoteocentrice pietiste sau ecumeniste facile. Prin miza ei, această
Biserica şi elitele intelectuale interbelice by Constantin Mihai [Corola-publishinghouse/Science/898_a_2406]
-
explicit: figura indeterminării ambiguității, proprie poeziei moderne". Spitalul amorului, ultimul și cel mai extins capitol (al X-lea), argumentează interdependența dintre nașterea conștiinței lirice și apariția conștiinței erotice la majoritatea poeților de la începutul veacului al XIX-lea. Trei sînt funcțiile scriiturii erotice, la un prim nivel: "eliberează sufletul de o mare tensiune (pasiune) interioară, comunică pasiunea și, cea mai importantă dintre ele, seduce obiectul erotic. Toate acestea se împlinesc dacă poemul place. Cu alte cuvinte, dacă lîngă funcțiile practice dinainte, există
Vocația și proza democrației by Cassian Maria Spiridon () [Corola-publishinghouse/Science/84998_a_85783]
-
starea mea de spirit și imaginația mea critică se modificau considerabil. Am încheiat îndrăgostindu-mă, pur și simplu, de versificatorii aceștia cu limba împleticită, uneori insuportabilă... S-a petrecut un transfer pe care nu-l pot explica în întregime: tema scriiturii (tema matinalului) a devenit tema copleșitoare a scriptorului... Pe scurt, în loc să scriu un studiu de istorie literară, am scris un discurs îndrăgostit în stil barthian, utilizând elementele poetice din epoca 1800-1850". Volumul e, cred, cel mai frumos omagiu adus poeziei
Vocația și proza democrației by Cassian Maria Spiridon () [Corola-publishinghouse/Science/84998_a_85783]
-
știre. De aceea e bine să privim știrea în ansamblul său. O știre de televiziune poate avea forme diverse. În fapt, televiziunea este un domeniu creativ și în permanentă schimbare, astfel încât inovațiile apar zi de zi, atât în materie de scriitură, cât și de producție. Cu toate acestea, există anumite tipuri de împachetare a știrilor ce sunt folosite preponderent. Le trecem pe scurt în revistă, apoi le vom explica. Împachetarea tipică televiziunilor de știri din România este cea care conține un
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
răsturnate. Modelul piramidei răsturnate, cunoscut și ca modelul american sau modelul lead, înseamnă că pe primul loc se află informația de bază, urmează apoi datele explicative, informațiile complementare și, la final, descrierea contextului. Este cel mai des folosit model de scriitură în televiziune, deși există și cel al piramidei normale, care presupune prezentarea evenimentelor în ordine cronologică, și nu în ordinea importanței. Așadar, capul video sau lead-ul ne dă informația cea mai importantă. Ne răspunde la întrebările vitale (cine, ce, unde
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
Dacă cine a făcut ceva e mai important decât ce a făcut acel cineva, atunci începem cu personajul principal al știrii. Și așa mai departe. Nu voi furniza multe detalii pentru că această carte nu se con centrează asupra tehnicilor de scriitură jurnalistică, ci asupra tehnicilor de transmisiune în direct. Spuneam că știrile încep întotdeauna cu un cap video (există și excepții, mai ales în transmisiunile în direct, dar vom vorbi despre ele în secțiunea dedicată). Acesta introduce subiectul și, atunci când este
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
Cu cât faci mai multe știri, cu atât îți ies mai bine și cu cât vezi mai multe știri, cu atât dobândești mai multe noțiuni despre cum ar trebui sa arate știrile tale. 2.2. Câteva reguli de bază pentru scriitura textului de direct Această carte nu își propune să dezvolte tema tehnicilor de scriitură. Cu toate acestea, nu putem să omitem o discuție despre modul în care trebuie să arate un text pentru o transmisiune în direct. De aceea, vom
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
cât vezi mai multe știri, cu atât dobândești mai multe noțiuni despre cum ar trebui sa arate știrile tale. 2.2. Câteva reguli de bază pentru scriitura textului de direct Această carte nu își propune să dezvolte tema tehnicilor de scriitură. Cu toate acestea, nu putem să omitem o discuție despre modul în care trebuie să arate un text pentru o transmisiune în direct. De aceea, vom preciza câteva reguli de bază valabile pentru orice scriitură jurnalistică, dar mai ales pentru
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
să dezvolte tema tehnicilor de scriitură. Cu toate acestea, nu putem să omitem o discuție despre modul în care trebuie să arate un text pentru o transmisiune în direct. De aceea, vom preciza câteva reguli de bază valabile pentru orice scriitură jurnalistică, dar mai ales pentru cea de direct. 1. Exprimă-te clar - aceasta înseamnă mai multe lucruri, de la faptul că trebuie să păstrezi discursul curat din punct de vedere concret (fără bâlbâieli, ăăă-uri, cuvinte stâlcite, pocite și termeni mormăiți
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
fel s-au petrecut lucrurile, le a plasat într-un context la final, astfel încât telespectatorul a înțeles tot. 4. Răspunde întrebărilor esențiale - ce, cine, când, cum, de ce, unde. Poate că aceasta trebuia să fie prima dintre regulile de bază ale scriiturii unei știri de televiziune. Ea se aplică și în cazul textului de direct, cu o singură precizare: nu trebuie reluată informația din capul video. De obicei, capul video al unei știri oferă informația cea mai importantă: ce s-a întâmplat
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
Manuscrisul nu are nuanța de p în măsura 8 (secondo). În măsura 10 (Secondo - elementul IV) accentele au fost adăugate conform partiturii originale. În măsura 12 (Primo - sopran), ultima notă în manuscris și în prima ediție are valoarea de pătrime. Scriitura editurii Haslinger (ultima notă cu valoare de optime) a fost preferată din rațiuni interpretative. În prima ediție, măsura 13 (Secondo - elementul IV), a doua parte a măsurii nu este frazată. Ex. - Var. II (Primo și Secondo) 22 Partitura originală nu
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
1993), care publică în continuare partiturile pentru pian la patru mâini pe două pagini. Ne bucurăm să constatăm că alte edituri, precum Dover Publications, Inc. - New York sau Éditions Max Eschig - Paris publică textul muzicii pentru pian la patru mâini cu scriitura partidelor suprapusă, ca în cazul unei partituri de D. Milhaud. Ex. Aceeași alegere o face și Editura Muzicală - București, care publică în 2004 „Idile și Guerrille” - suită pentru pian la patru mâini de Dan Dediu în viziunea camerală a compozitorului
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]