484 matches
-
5 comă), iar o singură cvinta (a lupului) are o valoare diferită (726.4). Au fost folosite multe alte variante care elimină cvinta lupului. Pentru aceasta, comă lui Pitagora este distribuită inegal între mai multe cvinte. Lucrarea lui J.S. Bach "Clavecinul bine temperat" se referă la unul dintre aceste temperamente. În scară sonoră egal temperata, comă lui Pitagora este distribuită egal între toate cele 12 cvinte.
Temperament mezotonic () [Corola-website/Science/317037_a_318366]
-
Țările de Jos, Salvator Rosa din Italia și Claude Lorraine din Franța erau pictorii peisagisti la modă. Autori ca Cervantes, Milton, Pepys și Bunyan au scris cărți de succes cu subiecte din viața de toate zilele. Dintre instrumentele muzicale, lăutele, clavecinele, orgile și viorile ajunseseră destul de răspândite. Se fabrică mobila tapițată, lustruită și bogat împodobită. Compozitorii europeni au scris primele concerte pentru orchestră, sonate, opere și oratorii. Otomanii s-au remarcat prin palatele, moscheile și clădirile oficiale ornamentate migălos. Dinastia Qing
Istoria artei () [Corola-website/Science/297389_a_298718]
-
de Robin Gallego, tradus de Radu Teculescu. În debutul celui de al doilea număr, se publică articolul Ce este poezia? al lui G. Călinescu. Cuprinsul este alcătuit din versuri de G. Călinescu (Poetul, Aerul, La unghiile unei femei, Varza, Nocturnă, Clavecin, Avioane, Anatomie serafică, Răpire), Camil Baltazar (Testament sau Cântec de moarte, Luciditate, Sociabilitate, Dedicație pe „Tărâm, transcendent”, Unei interprete a cântecului popular), Horia Furtună (Poetul), Constant Tonegaru (Fata morgana, Pianul somnambul, Moartea primului amorez, David), Sașa Pană (Însemnare pe rouă
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286002_a_287331]
-
fost implicat în moartea lui Mozart, deși marea majoritate a muzicicologilor specializați în epoca respectivă sunt de părere că suspiciunea este total nefondată. Crescut intr-o familie prosperă de negustori, Salieri a studiat două instrumente importante ale timpului, vioara și clavecinul, dar și toate elementele vocalismului. Fratele său Francesco, care era studentul lui Giuseppe Tartini, i-a fost profesor la rândul său. Francesco era un violonist foarte talentat și era adesea chemat să cânte la festivalurile organizate de bisericile din jurul orășelului
Antonio Salieri () [Corola-website/Science/298766_a_300095]
-
care o conduce. A impus un ritm alert, folosind o serie de inovații care nu au afectat structura lucrării. El participă intens afectiv la ceea ce se întâmplă pe scenă, cântă alături de interpreți, acompaniind și recitativele. Introducerea unor aluzii muzicale la clavecin ni s-a părut o năstrușnică intruziune muzicală ce a putut da savoare și umor întregului spectacol. Întreaga reprezentație s-a aflat sub semnul tinereții, al prospețimii, stârnind buna dispoziție a publicului care a plecat cu convingerea că orice spectacol
B?rbierul din Sevilla by Mihai-Alexandru CANCIOVICI () [Corola-journal/Journalistic/83261_a_84586]
-
să se audă tot mai puternic, iar Canal Grande se umpluse de sute de gondole și de alte ambarcațiuni de toate mărimile, Într-o procesiune uluitoare, plină de lumini și de bucurie. De fapt, muzica aceea de viori și de clavecin nu se auzea doar dinspre palatul Contarini, ci izbucnea parcă din toate părțile. Acorduri de menuet soseau dinspre palatele de lângă Ponte di Rialto, dar și din josul canalului, dinspre palatul Corner sau palatul Mocenigo, sau, poate, de și mai departe
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2302_a_3627]
-
ar fi strigat „Apără-te, dacă te țin puterile!”. Dar se afla la Veneția, Într-una dintre cele mai fastuoase săli ale Europei, Într-o societate Înaltă și strălucitoare, care purta măști și dansa pe muzica de violină și de clavecin. Măștile o Îngrozeau. I se părea că ascund doar răutate, viclenie, ironie, dispreț. Ar fi vrut să părăsească balul, și, oricum, nimeni nu și-ar fi dat seama. Nu era decât o necunoscută. Dar ar fi fost Încă o Înfrângere
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2302_a_3627]
-
mult de o sută de mii. O astfel de armată nu putea fi nici măcar imaginată. Întreaga Europă nu putea ridica atâția luptători. Iar aici nu era nici urmă din Europa ambasadelor, a soliilor fastuoase, a catedralelor și a concertelor la clavecin. Doar Veneția opunea rezistență, pe mări, imensului atac dinspre Răsărit. Nimic nu avea să se schimbe Într-o lună sau două. Dar, Într-o lună sau două, știau cu toții, nu vor mai fi În lumea aceasta. Se vor pierde oare
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2302_a_3627]
-
stâng, sprijinit de mânerul de fier al spadei, urcând cu nonșalanță treptele câte două și privind absent peste capetele emigraților solicitanți; sau regele George al III-lea, nebun, rătăcind singur, ca regele Lear, prin sălile palatului și așezându-se la clavecin să cânte din Haendel. Sute de asemenea imagini sunt smulse vertiginos efemerului și fixate pentru totdeauna în trăsături definitive. Ceea ce Malraux, în preambulul la Antimémoires (care sunt bel et bien memorii), preconizează prin „quelques traits qui expriment moins un caractére
[Corola-publishinghouse/Science/2234_a_3559]
-
câtuși de puțin pioase pentru un copil între șase și treisprezece ani! Regim sever, orar riguros, vacanțe rare; s-a terminat cu anii binecuvântați și cu orele petrecute sub semnul lui Erasmus! Dar tot așa cum deșteptarea la castel în sunetul clavecinului n-a făcut din Montaigne un iubitor de muzică și încă și mai puțin un interpret la vreun instrument, educația romană nu face din el un individ adaptat epocii sale: el caută la nesfârșit Roma în plin secol al XVI
[Corola-publishinghouse/Science/2094_a_3419]
-
scrie, Mozart compune câteva piese pentru pian, transcrise imediat de tatăl său. La 6 ani va pleca alături de tatăl său într-un turneu european care va dura 9 ani! Prima apariție are loc la München, unde Wolfgang execută muzică la clavecin în fața prințului elector de Bavaria, după care familia Mozart pleacă la Viena, tânărul Wolfgang concertând în fața familiei imperiale. Urmează un lung turneu european: Augsburg, Aachen, Bruxelles, Paris și Versailles. Rămâne un an la Londra, apoi se întoarce în Austria, trecând
Creativitate : fundamente, secrete şi strategii by Georgel Paicu () [Corola-publishinghouse/Science/690_a_1152]
-
un concept nou, îmbogățit și comprehensiv pe care îl denumesc ideologicul "bine temperat". Îmbogățit și comprehensiv, ideologicul "bine temperat" nu rămâne doar un concept rece și abstract. El se exprimă prin stări, atitudini și direcționează acțiuni. Prin analogie cu arta "clavecinului bine temperat", în care J.-S. Bach explora, pentru prima dată în istoria muzicii, întreaga gamă tonală și multitudinea intervalelor muzicale, ideologicul "bine temperat" avându-și baza în paralogic explorează, la rândul său, gama celorlalte ipostaze ale gândirii mai sus
by Sergiu Gherghina [Corola-publishinghouse/Science/1101_a_2609]
-
visul nostru / să deschidem un pension pentru fluturi; / și din naivitate nici nu știam / că o mulțime de lume se gândise / mai înainte la asta". Candide Proiecte primăvăratice denunță fondul himeric, fantast al celui care abandonându-se halucinației, invocând harfa, clavecinul, viola și cornul, se confruntă cu teluricul. Sedus de orizonturi sans rivages, Mihai Ursachi practică programatic aventura (intelectuală, etică, metafizică); iscoditorul se proiectează repetat în oglinzi deformante opunând sordidului, profanului și rutinei o detașare specifică, travestită în surâs. Două poeme
[Corola-publishinghouse/Science/1545_a_2843]
-
mă-ntreabă vântul / Și surd repetă întrebarea / Cu mii de clopote pământul..." Muzica, paradigmă focalizantă, precede cuvântul. Poetul construiește cu ceea ce Romain Rolland înțelegea prin idei muzicale, "cu-ntretăieri de gânduri, de sunete"; instrumentația lui se sprijină pe acorduri de clavecin, de ceteră, de piane; tempo-ul e marcat de orologii. O dată, el semnează o Invocațiune pentru ondiolină, alteori lieduri: "Să cânte pasul tău, acum! Dar pasul meu este de fum" (Lied). Vremea cântă în felul ei: "Moară a timpului, greier
[Corola-publishinghouse/Science/1545_a_2843]
-
nivelului agogic, ritmul să își conserve atributele distinctive. I.3. Jardins sous la pluie (Grădini sub ploaie) Precizia tactilă strălucitoare a motivelor stilizate din Jardins sous la pluie aduce în prim-plan o manieră tradițională de pianistică, ce datorează mult Clavecinului bine temperat al lui J. S Bach, precum și virtuozității expresive a Studiilor lui Frédéric Chopin. În pofida uniformității de avansare, figurațiile dețin o mare forță sugestivă, creând cu ingeniozitate o adevărată pictură sonoră, un caleidoscop de lumini și umbre creat prin
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
act sexual foarte rapid cu mișcări exagerate ale șoldurilor, cu o atitudine senzuală agresivă din partea bărbatului și o atitudine defensivă a femeii. Muzica este formată din bătăi Întrerupte (stacatto beat) susținute de mișcări expresive ale dansatorilor. Instrumentele acompaniatoare incluzând maracas, clavecin, marimbola și tobe. Rumba americană este o versiune modificată a Son-ului. Prima Îcercare serioasă e introducere a ei În SUA, a fost făutăde căre Lew Quinn and Joan Sawyer În 1913. Zece ani mai tâziu liderul formaței, Emil Coleman
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
Instrumentul muzical pe care îl numim pian a fost creat în Italia, la Florența, la începutul sec. XVIII și i s-a atribuit denumirea pianoforte (la început, grave cembalo col piano e forte), care sugera faptul că, spre deosebire de strămoșul său, clavecinul, noul instrument poate emite sunete cu intensitate diferită, mai scăzută sau mai mare, în funcție de puterea cu care se apasă pe clape. Termenul smoking "smoching, haină bărbătească de gală" provine din engl. smoking[-jacket] (grafiat și smoking jacket), compus care s-
Condensarea lexico-semantică by Emil Suciu [Corola-publishinghouse/Science/925_a_2433]
-
cazuri, la pianele epocii respective, cu posibilități mecanice și acustice care le erau caracteristice. În acest sens, multe indicații beethoveniene trebuie reanalizate, raportându-le la specificul pianelor vieneze din epoca sa; aceeași remarcă și în privința lucrărilor lui Bach concepute pentru clavecin etc. Dacă dorim să interpretăm ceea ce au scris Mozart, Beethoven și ceilalți clasici, trebuie să evităm edițiile „revăzute”, „adaptate”, care aduc nuanțe noi, frazări diferite, accente și mișcări metronomice „originale”. Există în prezent un număr mare de ediții „Urtext” pentru
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
Spindler, Fritz (1817 -1905) Compozitor și pedagog german. - 6 Sonatine op. 136 (1863) Staemfli, Edward (1908 -?) Pianist, dirijor și compozitor elvețian. - Sonatină (1941) Stamitz, Carl Philipp (1745-1801) Violonist și compozitor german de origine cehă - Sonate à 4 mains sur un Clavecin ou Fortepiano - nr. 3 F dur Steilbet, Daniel Gottlieb (1765 -1823) Pianist și compozitor german - 16 Sonate, printre care 6 sonate op. 1 (1798) - Sonata în Mib Sterkel, Johann Franz Xavier(1750 -1817) Compozitor și organist german. - 3 Sonate op.
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
gândim sau să acționăm diferit când afară e furtună în antiteză cu o vreme însorită și caldă? Totuși, indiferent de anotimp, copii născuți au aceleași perpective de a deveni microcosmosul asemenea macrocosmosului din care fac parte integrantă. Analogia cu un clavecin bine temperat 911 nu este întâmplătoare, un instrument muzical cântând mult mai bine duzpă temperamentul artistului în diversele părți ale unei simfonii. Așa și fermenții din butoaile de vin, și coacerea fructelor, culoara frunzelor, starea animalelor, accelerarea sau încetinirea evaporării
by LIVIU PENDEFUNDA [Corola-publishinghouse/Science/986_a_2494]
-
că va evoca figuri emblematice ale istoriei reale (Neagoe Basarab, Mateiu I. Caragiale) sau imaginare (Don Quijote), fie că va sonda arheologia eului sau va construi interioare-cochilii și spații de reverie ale unui temperament retractil: „Tărăgănare dulce prin / Moi sunete de clavecin / Stârnind pe răcoroase dale / Plutiri alene de petale”. Dominanta universului său rămâne aspirația lilială și astrală, ascensional-purificatoare, poemul însuși fiind înțeles ca o „stare de melancolie a inocenței”. Liric ce-și cenzurează efuziunile și evită exhibarea, B. este dublat de
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285741_a_287070]
-
sau luată în seamă de cineva, când încerca să povestescă ciudățeniile. Rafael ajunse la vârsta de cinci ani, când reuși să-și uimescă bunicii și părinții. Levita până la tavanul salonului, după care cobora lin întrebând: -Vă place, cum zbor eu? Clavecinul cânta singur, fără a se vedea cineva care să-i apese clapele, trompeta era ridicată în aer de nimeni, cântând singură. Ușile se dechideau singure la orele prânzului și cinei, farfuriile pline cu mâncare zburau prin aer, așezându-se singure
Infern in paradis by Gabriel Cristian () [Corola-publishinghouse/Science/1178_a_2136]
-
contelui, după obiceiurile acelor vremuri. Mobila trosnea mutându-și mereu locul, diverse obiecte zburau prin cameră, după care se așezau la locul de unde plecau, ușile și ferestrele se deschideau sau închideau singure, lumânările policandrelor se aprindeau singure, neaprinse de nimeni, clavecinul și trompeta cântau melodii superbe, fără ca cineva să facă aceasta. Acum când Rafael avea cincisprezece ani, totul era clar, comunica cu spiritele celor dispăruți, atenționând prezența lor prin diverse fenomene, dar fără a pricinui rău cuiva. La castel au venit
Infern in paradis by Gabriel Cristian () [Corola-publishinghouse/Science/1178_a_2136]
-
în consecință, modul de construcție a textului se supune și el hazardului. Finalul aduce o ruptură în structura poeziei ("laolaltă pentru morți și pentru vii la mănăstirea Sfânta Felicia/ o misionară cu bocanci și ochelari de baga cântă "Ave-Maria" la clavecin"). Sunt câteva dintre motivele consacrate ale simbolismului prezente aici (vioara, clavecinul, moartea). Momentul solemn ironizează acordurile grave ale poeziilor care aduc în discuție tema morții. Noi doi, un poem care a fost trecut în linia minulescianismului, e poate mai aproape
[Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
hazardului. Finalul aduce o ruptură în structura poeziei ("laolaltă pentru morți și pentru vii la mănăstirea Sfânta Felicia/ o misionară cu bocanci și ochelari de baga cântă "Ave-Maria" la clavecin"). Sunt câteva dintre motivele consacrate ale simbolismului prezente aici (vioara, clavecinul, moartea). Momentul solemn ironizează acordurile grave ale poeziilor care aduc în discuție tema morții. Noi doi, un poem care a fost trecut în linia minulescianismului, e poate mai aproape ca viziune de textele futuriste ale lui Boris Pasternak 234. Și
[Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]