2,620 matches
-
acest jurnal cu apăsată tentă ideologică? Rămîn numai pasajele care sunt în afara lumii politice, de pildă paragrafele despre patima grădinăritului, despre micile impulsuri de gurmand visînd la meniuri rafinate, alături de paginile despre pasiunea de desenator cu care autorul întocmește desene, gravuri, litografii sau schițe. Trimiterile la tabietul desenelor sînt atît de dese încît începi să vezi în Grass un intelectual hibrid, în care pofta cromatică o întrece pe cea lexicală. Și cum jurnalul e subțire sub unghi literar, căci nu dai
Însemnări de piază-rea by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/4420_a_5745]
-
nu numai că nu i-a dat dreptate în privința Germaniei, dar i-a anulat și profețiile de piază-rea. Oare cu ce stare de spirit își citește azi Grass însemnările? Ca orizont cultural, Grass e un estet cu pedanterii domestice (flori, gravuri, faună, promenade), dar fără fundal religios, de aceea inteligența lui are un apăsat accent laic, care, grație tribulațiilor ideologice, lasă impresia unui spirit eminamente plat. Un artist fără imbold ominos, un intelect mișcîndu- se la orizontală, fără apetit pentru sensuri
Însemnări de piază-rea by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/4420_a_5745]
-
sa generație sau decât cea a mai tinerilor Van Gogh, Gauguin, Seurat. Caracter ursuz și trufaș, fără elevi, fără prea mulți prieteni, antisemit, probabil misogin, Degas a lăsat în urmă o moștenire artistică în multiple medii de exprimare - pictură, desen, gravură, bronz - de o profundă originalitate, cu tot setul limitat de subiecte. Pornind de la o educație academică, mare admirator al clasicismului lui Ingres, Degas a căutat până la sfârșitul vieții drumuri noi, lăsând în urma sa imagini de o „modernitate” indubitabilă, recunoscută ca
Edgar Degas și iluzia mișcării by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/4635_a_5960]
-
metri, sunt din piatră și cântăresc sute de tone. Oamenii de știință cred că ar fi vorba despre despre ruine ale orașului scufundat Atlantida. Mai mult, cercetătorii au mai descoperit un sfinx, mai mulți monoliți, așezați ca la Stonehenge și gravuri într-o altă limbă, realizate pe pietre. Se pare că situl arheologic a fost descoperit în anii '60 de americani, dar au ținut secrete informațiile pentru a nu fi găsit și de ruși.
Celebrul oraş Atlantida a fost descoperit () [Corola-journal/Journalistic/57508_a_58833]
-
nutrit din misterul emoției. Dar rămâne o trezire adresată «nimănui», căci în primul rând propriului nostru interior, în care trebuie să încapă Lumea. O repetă obsesiv, pe infinite etaje neîncheiate, și poetul Paul Celan, spre a ne sugera, ca în gravurile lui M.C. Escher, că interiorul și exteriorul sunt același topos ÎN și DIN care se intră sau se iese simultan. Iar astfel emoția este interiorul maximei noastre exteriorități, universală, căci strict autobiografică. Distorsiunile de spațiu cu care ne-au obișnuit
În adâncul emoției by Dinu Flămând () [Corola-journal/Journalistic/5755_a_7080]
-
asupra cărora se oprește exegetul nefiind de găsit într-o istorie a filozofiei tradiționale: Heinrich Khunrath, Daniel Stolcius, Raymond Lulle, Robert Fludd, Tycho Brahe, Michael Maier, David Planiscampy sau Anibel Barlet. Mai mult, din volum ne întîmpină o suită de gravuri, diagrame, pasaje-cheie, fragmente din scrieri cu circulație minimă, embleme și scheme cosmologice, în totul un spectacol de figuri simbolice pe care privirea cititorului le contemplă cu uimire contrariată, dacă nu chiar cu neînțelegere. E ca și cum ți s-ar cere să
Simboluri în firidă by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/5793_a_7118]
-
și de apăsări, de melancolii și de amară contrariere, câteodată, dominantă rămânând totuși afecțiunea. Jurnal de lector, volumul din 1944, se deschide cu o scurtă însemnare intitulată Brăila și alte fantasme în care autorul spune cum a dat peste o gravură a lui Michel Bouquet din secolul XIX, cu o imagine a portului devastat, sărac, pustiu. Contemplarea gravurii îl melancolizează făcându-l să-și aducă aminte de grădina lui Tiriplic, aceea dinaintea ridicării statuii lui Traian și a ceasornicului monumental, cu
Perpessicius și Brăila by Gabriel Dimisianu () [Corola-journal/Journalistic/5523_a_6848]
-
volumul din 1944, se deschide cu o scurtă însemnare intitulată Brăila și alte fantasme în care autorul spune cum a dat peste o gravură a lui Michel Bouquet din secolul XIX, cu o imagine a portului devastat, sărac, pustiu. Contemplarea gravurii îl melancolizează făcându-l să-și aducă aminte de grădina lui Tiriplic, aceea dinaintea ridicării statuii lui Traian și a ceasornicului monumental, cu „silueta lui de Turn Eiffel degenerat”. Trecând cu gândul în alt decor își amintește cum, tot copil
Perpessicius și Brăila by Gabriel Dimisianu () [Corola-journal/Journalistic/5523_a_6848]
-
natural de la un capăt la altul al filmului, în care profesorul Țopescu parcurge toate etapele unei complexe aventuri de a transforma sticla în obiect de artă, apelând permanent la elementele unor îndeletniciri plastice, dintre cele mai diferite, de la desen, la gravură și mai apoi la structurarea în materia sticlei. Filmul este contrapunctat permanent cu secvențe dintr-o operație pe ochi, a cărei veridicitate este lăsată să ne convingă de firescul comparației cu lucrarea lui Rembrandt! Ideea că o schiță elaborată după
Cu Rembrandt într-un atelier de sticlărie by Petre Tănăsoaica () [Corola-journal/Journalistic/5814_a_7139]
-
mai apoi la structurarea în materia sticlei. Filmul este contrapunctat permanent cu secvențe dintr-o operație pe ochi, a cărei veridicitate este lăsată să ne convingă de firescul comparației cu lucrarea lui Rembrandt! Ideea că o schiță elaborată după principiile gravurii poate fi transferată în câmpul incandescent al sticlei, ce se transformă în obiect de artă, este fascinantă. De altfel, cuptorul și bulgării de materie incandescentă intră în gramatica suplă a unei meserii atât de dificile, cum este aceasta despre care
Cu Rembrandt într-un atelier de sticlărie by Petre Tănăsoaica () [Corola-journal/Journalistic/5814_a_7139]
-
de la arta antică, legea cadrului. Același critic de artă nu scapă observația că, la fel ca și ilustrul înaintaș, Rembrandt, pentru a purcede la lucru spre temele finale, Mihai Țopescu își concepe desenele pe care le exersează în speță în gravurile sale. Fac o paranteză să amintesc aici că, la începutul verii trecute, Muzeul de Artă din Timișoara a găzduit o excepțională expoziție de desene și gravuri ale lui Rembrandt, expoziție care s-a bucurat de un enorm succes și care
Cu Rembrandt într-un atelier de sticlărie by Petre Tănăsoaica () [Corola-journal/Journalistic/5814_a_7139]
-
temele finale, Mihai Țopescu își concepe desenele pe care le exersează în speță în gravurile sale. Fac o paranteză să amintesc aici că, la începutul verii trecute, Muzeul de Artă din Timișoara a găzduit o excepțională expoziție de desene și gravuri ale lui Rembrandt, expoziție care s-a bucurat de un enorm succes și care parcurgea etapele evoluției marelui artist. Ne-a fost mai ușor, astfel, să validăm emoția parcursului cuantificat de film și de obiectele de artă în sine. Să
Cu Rembrandt într-un atelier de sticlărie by Petre Tănăsoaica () [Corola-journal/Journalistic/5814_a_7139]
-
au fost grupate într-o singură sală, formând un ansamblu de o extraordinară pregnanță. La Metropolitan, tablourile de grup și cele reprezentând caractere individuale au fost amplasate în săli adiacente. Organizatorii au adăugat un preambul alcătuit dintr-un șir de gravuri și un superb ulei de Brouwer menit să ilustreze evoluția picturii de gen având drept temă două subiecte înrudite: „jucători de cărți” și „fumători”. Mutându-ț i privirea de la gravurile originale sau reproducând picturi de Caravaggio, Teniers, Van Ostade, Chardin
Cézanne, Miró și pictura de gen neerlandeză by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/5582_a_6907]
-
Organizatorii au adăugat un preambul alcătuit dintr-un șir de gravuri și un superb ulei de Brouwer menit să ilustreze evoluția picturii de gen având drept temă două subiecte înrudite: „jucători de cărți” și „fumători”. Mutându-ț i privirea de la gravurile originale sau reproducând picturi de Caravaggio, Teniers, Van Ostade, Chardin, Daumier, la tablourile lui Cézanne, îți dai seama cât de radicală a fost transformarea propusă de cel din urmă. Un subiect tradițional este abordat cu o libertate care împinge granițele
Cézanne, Miró și pictura de gen neerlandeză by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/5582_a_6907]
-
prin refuzul Muzeului", a explicat Valentin Ceaușescu. După decesul fraților săi, Zoia și Nicu, Valentin a devenit unicul moștenitor al cuplului dictatorial Elena și Nicolae Ceaușescu. Printre obiectele recuperate de el se numără: 42 de picturi de pânză și carton, gravuri, obiecte din porțelan și obiecte din argint. O parte din bunurile Zoiei Ceaușescu au fost moștenite de soțul său, Mircea Oprean. Bărbatul vrea să-i fie restituite și să fie și despăgubit de către Ministerul Public. Asta pentru că multe dintre hainele
Valentin Ceaușescu a recuperat bunurile familiei by Andrei Moisoiu (Google) () [Corola-journal/Journalistic/35839_a_37164]
-
varietatea formelor, bogăția decorativă, ineditul unei societăți pe care aceste obiecte, prin ele însele, o rememorează. Multe dintre ele au fost lăsate în expunere liberă, permițând vizitatorului să le admire direct și într-un cadru ambientat cu mobilier și cu gravuri care să sugereze atmosfera epocilor în care au fost create. Catalogul care a însoțit expoziția a fost conceput ca un album de artă și, în același timp, ca un instrument de lucru și de referință, prin indicele complet de mărci
Arta cositorului by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/3793_a_5118]
-
de la Moscova nu a servit decât ca Martin du Gard să fie editat în rusește, marele dineu de la București a servit cel puțin pentru a permite această căsătorie. în ajunul plecării noastre am găsit scrisă pe spatele unei foarte frumoase gravuri chinezești, rulate în jurul unui bambus, o scrisoare din care nu recopiez decât sfârșitul, pentru a-i respecta fermecătoarea întorsătură a frazei: Fie ca o mică Simone și un mic Yves să fie, în viitorul apropiat, frumoasele fructe ale fericirii noastre
Simone Signoret la București by Mihai Sorin Rădulescu () [Corola-journal/Memoirs/9360_a_10685]
-
fost. Cuvintele rămân întotdeauna prea slabe pentru a vă mulțumi. Să știți totuși că urările noastre cele mai bune, sentimentele noastre cele mai frumoase vor fi întotdeauna pentru voi. Erau semnați Plinie Cretu și Henri Chapuis 3, 22 februarie 1957. Gravura este și ea la Autheuil 4, nu foarte departe de capra lui Trnka 5. La București, am putut să căsătorim - la Praga, am lăsat să putrezească în închisoare. Anna Pauker a avut mai puțin noroc decât logodnicii noștri. ââEa o
Simone Signoret la București by Mihai Sorin Rădulescu () [Corola-journal/Memoirs/9360_a_10685]
-
ruși, nemți cu coadă, domni în bejenie, se aprind focuri mari, vijelii, molime. O istorie. Pe care Gheorghe Crutzescu încearcă s-o pună în ordine, cercetând podul casă cu casă, întâmplare cu întâmplare. Bazându-se pe vorbe și imagini, pe gravuri de epocă, pe mărturii ale călătorilor străini și mai pe urmă ale bucureștenilor înșiși. Culmea, dacă se poate spune așa, e că multe din „obiectivele” (sic!) pe care le înșiră Crutzescu - Capșa, Stavropoleos, Casa de Depuneri, Sfântul Dumitru, Telefoanele sunt
Calea Victoriei by Simona Vasilache () [Corola-journal/Journalistic/3423_a_4748]
-
istoria personală trece în istoria colectivă. Momentul de climax al unor asemenea imersiuni în trecut este dat de trecerea de la culoarea personalizată a autobiografismului la filmul impersonal al istoriei pur și simplu, care are răceala metalică, dar și finețea unei gravuri. Iar timpul de elecțiune al Mioarei Cremene nu putea fi, dintr-o asemenea perspectivă, decât secolul lui Cartesius, cu disprețul lui suveran pentru limbajul afectelor, angoasa timpului fiind depășită acum prin depersonalizarea estetizantă și puțin prăfuită a „culorii de epocă
Mioara Cremene la aniversară by Octavian Soviany () [Corola-journal/Journalistic/3166_a_4491]
-
romane ce șerpuiau ocolind dealurile majestuoase și singuratece. Din pajiști se înălțau aburi învăluind înălțimile ce se estompau în noapte. Eram singurii oaspeți în camera cu pereții căptușiți cu lambriuri, la masa așternută elegant, luminată de lumânări trandafirii aprinse. Vechi gravuri și acuarele, vase de aramă și de cositor, rânduite pe polițe împodobeau pereții. Toni ședea în fața Piei - o privea prin ochelarii aburiți și mi-a spus deodată: "uite-așa, când am cunsocut-o am invitat-o la masă și ea a
Exilul lui Mihai Fărcășanu by Cornelia Pillat () [Corola-journal/Memoirs/15519_a_16844]
-
sale sub o dublă formă: ceea plastică și cea grafică. Însușirile sale mai sus semnalate îi permit să facă legătura, care uneori are surprinzător de fericite rezultate, între schițele preliminare ale unor opere, în desen, între traducerea acelor schițe în gravură, și opera ultimă. În Institut, Remus Niculescu aduce un spirit iubitor de adevăr, o observație acută, bun gust și un remarcabil talent de exprimare prin vorbă. Atunci când scrie, redactarea sa este poate mai dificilă, din pricina scrupulelor ce-l stăpânesc, a
Remus Niculescu și contemporanii săi by Nicolae Scurtu () [Corola-journal/Memoirs/4308_a_5633]
-
Mâini împreunate pentru rugăciune, Portretul împăratului Maximilian I, Bătrân în vârstă de 93 de ani - prezentate nu izolat ci în contextul lor evolutiv, cu modificări și revizuiri, mențin interesul privitorului pentru o manifestare care ar fi putut fi monotonă. Chiar dacă gravurile și nu desenele au fost cele care au purtat, încă din timpul vieții artistului, faima lui Dürer în lume, organizatorii și-au concentrat atenția mai ales asupra celor din urmă. Atunci când au fost incluse în expoziție, gravurile au fost menite
Desenele lui Albrecht Dürer by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/3016_a_4341]
-
fi monotonă. Chiar dacă gravurile și nu desenele au fost cele care au purtat, încă din timpul vieții artistului, faima lui Dürer în lume, organizatorii și-au concentrat atenția mai ales asupra celor din urmă. Atunci când au fost incluse în expoziție, gravurile au fost menite să ilustreze rezultatul final al unui șir de desene pregă titoare, să contribuie la extinderea prezentării unei anume teme sau să demonstreze cum schițe făcute sub semnul impulsului de moment au fost reciclate peste timp... Câteva exemple
Desenele lui Albrecht Dürer by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/3016_a_4341]
-
extinderea prezentării unei anume teme sau să demonstreze cum schițe făcute sub semnul impulsului de moment au fost reciclate peste timp... Câteva exemple... Silueta unui despot în costum oriental, desenată în mai multe rânduri în 1494-95, a fost încorporată întro gravură reprezentând Martiriul Sf. Ion... Un nud feminin, văzut din spate, este modelul pentru unul dintre personajele din Cele patru vrăjitoare (1497), o stranie compoziție reprezentând patru caractere în picioare, în atitudini complementare... Personajul călare, îmbrăcat în armură, din celebra gravură
Desenele lui Albrecht Dürer by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/3016_a_4341]