560 matches
-
cu Gregory Peck, Ava Gardner și Fred Astaire, în regia lui Stanley Kramer (1959). La mijlocul anilor cincizeci, după o colaborare fructuoasă și cu studiouri americane de peste un deceniu, Sir Alfred Hitchcock traversează Atlanticul, devine cetățean american și prosperă în genul horror psihologic (răul care nu mai vine sub forma unui gigantic nor radioactiv apocaliptic, ci sub forma unor monștri populând creierul unui personaj). Hitchcock devine el însuși o figură iconică în cultura americană, combinând calitatea de producător și regizor cu apariții
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
Pynchon, McCarthy și autori de penny dreadfuls (poveste de groază ieftină, de doi bani), King fiind printre ei. Stephen King a manifestat interes pentru poveștile de groază ieftine de mic copil; în loc de victorienele penny dreadfuls, devora antologiile de benzi desenate horror Tales from the Crypt, atât de populare în rândul copiilor la începutul anilor cincizeci încât părinții și autoritățile din educație au apelat la Congresul american să facă demersuri pentru interzicerea lor, lucru realizat în 1954. Dacă poveștile din cripta benzilor
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
arată relații foarte speciale între scriitor și publicul său, ce poate foarte bine să îmbrace forma horror. Sheldon, grav rănit, este sechestrat de cea mai mare fană a sa, care îl salvează după ce are un accident cu mașina în munți. Horror-ul apare într-un mod neașteptat. Annie Wilkes este nu numai nebună după Misery Chastain, personajul romanelor lui Sheldon, ci și foarte puternică, agresivă, nebună de legat. Tocmai a apărut ultimul roman din seria Misery, în care autorul o arată
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
arma letală de care se împiedică ucigașa, zdrobindu-și țeasta, dar continuând lupta cu Sheldon și după moarte. Revine în coșmare, Sheldon devine alcoolic înveterat și suferă de blocaj artistic. O altă întâlnire, de data asta departe de a fi horror, cu un băiețel însoțit de un sconcs, poate fi ieșirea din criză, bineînțeles doar după terminarea romanului, care trebuie să rămână în genul horror. Este unul dintre volumele ce arată că Stephen King nu doar sperie, ci produce scenarii ficționale
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
senzuală în care trăiesc cei tineri; în roman, șeriful este cel ce se consideră depășit de ceea ce se întâmplă acum, lucruri de neimaginat în trecut în comunitatea în care a trăit el. Romanul este o combinație interesantă de convenții thriller, horror și western, plasat ca și The Border Trilogy nu numai la granița dintre SUA și Mexic, ci în zona frontierelor dure între lege, natură umană și destin, în care violența este o forță inexorabilă, ilustrată de Chigurh, o figură comparabilă
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
atunci. Doi ani mai târziu, Star Wars avea să devină noul campion al box office-ului mondial, dându-i idei președintelui Reagan asupra următoarelor mișcări de șah în jocul geopolitic al Războiului Rece (vezi REAGAN, RONALD). Jaws folosește foarte eficient formula horror tradițională, monstrul cu fălci fiind atât o făptură a adâncurilor marine, cât și o expresie a temerilor și coșmarelor umane. Ca multe alte filme produse și/sau regizate de Spielberg, nu e făcut să te pună pe gânduri în legătură cu lumea
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
Heller, Joseph / 76, 124, 132-134, 284 Hendrix, Jimi / 134, 153 Heritage Foundation / 28, 135, 272 Hip Hop Culture / 135-137 Hispanic / 137, 166 Hollywood / 15, 17, 36, 62, 63, 77, 112, 137-138, 140, 144, 156, 238, 251, 260, 267, 268, 301 Horror Fiction / 139 Horror Movie / 140 Huac / 119, 138, 141 I Identity Politics / 21, 22, 56, 85, 143, 258 Impeachment / 16, 79, 86, 143, 211, 212, 295 Imperial President / 67, 79, 143, 278 Inauguration / 123, 144-145, 223, 298 International Women's
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
124, 132-134, 284 Hendrix, Jimi / 134, 153 Heritage Foundation / 28, 135, 272 Hip Hop Culture / 135-137 Hispanic / 137, 166 Hollywood / 15, 17, 36, 62, 63, 77, 112, 137-138, 140, 144, 156, 238, 251, 260, 267, 268, 301 Horror Fiction / 139 Horror Movie / 140 Huac / 119, 138, 141 I Identity Politics / 21, 22, 56, 85, 143, 258 Impeachment / 16, 79, 86, 143, 211, 212, 295 Imperial President / 67, 79, 143, 278 Inauguration / 123, 144-145, 223, 298 International Women's Day / 145, 198
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
a evoca pitorescul medieval al mediului ardelenesc. În schimb, pentru lectorul inițiat în dedesubturile literaturii livrescul are rolul unui spațiu de ecou, unde sensurile se amplifică, devenind o cutie de rezonanță. Cuptorul cu microunde (Romanul unui bloc în zece secvențe horror) (1995) pare să întoarcă foaia cu bruschețe. Reperele celor zece povestiri de aici ar fi cu totul altele: romanul de groază și mister, epicul de aventură, polițist sau SF. De fapt, se desăvârșește o mișcare deja existentă la Ț., fie
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290279_a_291608]
-
Cluj-Napoca, 1978; Grădina suspendată, București, 1981; Vânzătorul de aripi, Cluj-Napoca, 1982; Ora păianjenului, București, 1984; Degetele lui Marsias, Cluj-Napoca, 1985; Portrete în mișcare, București, 1986; Umbra penei de gâscă, Cluj-Napoca, 1991; Cuptorul cu microunde (Romanul unui bloc în zece secvențe horror), Cluj-Napoca, 1995; Uscătoria de partid, pref. Petru Poantă, postfață Monica Spiridon, Oradea, 1997; Aventuri în anticameră, Pitești, 2001. Traduceri: America nu există (Antologie de proză elvețiană contemporană de expresie germană), Oradea, 1998; Werner Lutz, Gräserstille Einfachheit - Doar liniștea ierbii, ed.
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290279_a_291608]
-
beim Schreien": Ekphrastic Representation and Identification in Gert Hofmann's Der Blindensturzp", în volumul The German Quarterly, vară, 2011. Krieger, Murray, Ekphrasis - The Illusion of Natural Sign, The Johns Hopkings University Press, Baltimore-Londra, 1992. Loh, Maria H., "Introduction: Early Modern Horror", în Oxford Art journal, volumul 34, nr. 3/2011, pp. 321-333. Lund, Hans, Text as Picture, traducere de Kacke Götrick, Canada, The Edwin Mellen Press, 1992. Livescu, Cristian, " Dezarticularea fantastică a realului", în volumul Scene din viața imaginară, Editura Cartea
[Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
observa și Les Daniels), banda desenată "de junglă" (în care se specializase editura Fiction House), cea de război (Our Army at War, Star Spangled Stories, Our Fighting Forces)626 și cea de groază (Tales from the Crypt, The Vault of Horror, The Haunt of Fear). Banda desenată de "junglă" oferea personaje feminine atractive și fetișizate, care să satisfacă fantasmele erotice masculine, cu ton rasist, imperialist, dar și sexualizat și chiar sado-masochist, care tacit, prin expunerea "riscurilor" autoguvernării, justificau intervenționismul american.627
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
ca Picture Stories from the Bible, Picture Stories from American History ori Animal Fables) și angajându-l pe Al Feldstein, schimbă sigla în Entertainment Comics, iar portofoliul în bandă desenată de groază (celebrele Tales from the Crypt, The Vault of Horror, The Haunt of Fear), SF (Weird Fantasy și Weird Science), polițiste (Crime Suspen-Stories, Shock SuspenStories), de război (Two-Fisted Tales și Frontline Combat) și de umor (Mad, care avea să devină un simbol al spiritului critic corosiv, prezentând parodii după banda
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
sau orice acțiune negativă săvîrșită Împotriva dumneavoastră pot crea structuri energetice dăunătoare În spațiul aurei, mai ales dacă ele vă provoacă anumite emoții. Chiar și lectura ziarelor, care sînt, de obicei, pline de știri negative, sau vizionarea filmelor violente sau horror la televizor au un efect negativ asupra cîmpului energetic. Toate acestea duc la scăderea vibrațiilor corpului energetic sau a forței vitale, dar, din fericire, putem acumula mai multă forță vitală sau Ki zi de zi, iar viața noastră nu constă
[Corola-publishinghouse/Science/2150_a_3475]
-
este, gramatical, invariabilă) etc. ● Pentru neutre, formațiile invariabile sunt mai puțin numeroase, căci includerea la neutru este deja un semn de adaptare (prin schimbarea genului); vezi formații invariabile precum: *avocado 2 "fruct", cachetero, *cappuccino, cassone, *chou à la crème, fandango, *horror, *jacuzzi, *jaleo, *joint-venture, *kiwi "fruct", *mango 2 "fruct", micro, millefeuille, *tiramisu, *weltanschauung. Și uzul zilnic indică o listă mereu crescândă de substantive invariabile. Vezi formații neînregistrate în DOOM2 , precum tsunami 44 (foarte frecvent, la un moment dat, cuvânt care a
[Corola-publishinghouse/Science/85017_a_85803]
-
preferând sângele (moartea), vom semăna sânge. Parafrazându-l pe Prentice Mulford, putem afirma că atunci când emitem un gând (o voință), nu putem primi altăceva decât un gând (un impuls) identic. în ceea ce ne înveșmântăm, așa vom acționa. Deschizând porțile împărăției horror, vom fi învăluiți în moartea propriei conștiințe. Să reținem: „Lumea este o carte de semne” (Mircea Vulcănescu). Acelea pe care vom exersa a le contura vizual, iar și iar, acelea ne vor pecetlui destinul, într-un veșmânt hidos al mutilării
În braţele lecturii by Livia Ciupercă () [Corola-publishinghouse/Science/1219_a_2214]
-
să compare satul Tântava cu Macondo-ul marquezian, subteranele Bucureștilor cu subteranele orbilor lui Sábato, lupta monștrilor trimite la dogii și moloșii lui Jünger din Falezele de marmură, fătul și moașa pot evoca Parfumul lui Süskind, teribila scenă a cavoului învie horror-ul romantic gotic, revolta strigoilor, gustul pentru morbidul grotesc și revărsările de macabru e vecin cu lumea lui Stephen King din Salem’s Lot, pentru a nu mai pune la socoteală enorma zestre cinematografică a autorului. C. este, prin excelență
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286129_a_287458]
-
Serenissima Șefă era în același timp scenarist, regizor, specialist în cadraj și lumini și evident realizatorul montajului final. Persoana de contact care-mi vorbea realiza doar proiecția în spațiul interpersonal, atentă la expresia generată de faciesul spectatorului la vizualizarea scenei horror în care mărunțica victimă fugea din calea improvizatului proiectil servind de obicei la colectarea mucurilor de țigară. În acel moment, figura mea nu exprima probabil nimic interesant pentru relatare epistolară întrucât judecam produsul narațional după regulile elementare ale genului. Scenariului
[Corola-publishinghouse/Science/1502_a_2800]
-
o pregătire ce anticipează îngroparea finală. Contiguitate Aia m-a învățat că formele și întâmplările din lumea noastră repetă întotdeauna forme și întâmplări divine. Îmi cere să „concretizez” acest concept și să demonstrez contiguitatea lumilor în Metamorfoze. Regresie Sufăr de horror vacui, din nepotrivirea profundă dintre eul meu și subiectul istoric al existenței mele. Am reușit să găsesc o soluție în practicarea exercițiului interior. Izolarea mea a sfârșit prin a mă conduce lent către mine însumi cu ajutorul acestei salutare regresii, ce
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2342_a_3667]
-
existența în vorbe inutile, care ne fac inautentici, falși. Vreau să tac ca să demonstrez că sunt viu. Când tac, ochiul meu vede prin lucruri. Horror vacui Am scris Metamorfozele cu mânie - cuprins de o grabă frenetică - stârnit și călăuzit de horror vacui. Aceasta a fost starea ce a dat naștere, în mine, nevoii inepuizabile de a călători dincolo de hotarele lumii; am simțit trebuința de a mă alipi de moarte ca să intru în posesia timpului infinit. Sulmona De dimineață, Iris, zeița curcubeului
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2342_a_3667]
-
asta nu intră în legea lor. Singurul lucru care-i interesează cu adevărat e să-și păstreze locurile pe care le-au primit moștenire de la strămoși.” În felul acesta, am înfiripat o discuție despre război. După ea, romanii suferă de horror vacui, ce sălășluiește înlăuntrul lor. Pofta lor de a cuceri lumea își are originea tocmai în nevoia de a umple acel gol. „Nimic altceva decât o spaimă, vreți să fugiți de voi înșivă. Chiar și la tine găsesc simptomele aceluiași
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2342_a_3667]
-
speranță. La acea speranță, care amintește de lumea „veche”, ce trebuie să devină falsă și Înghițită de „istorie” și, pe vidul de speranță, pe acel loc gol - deoarece atât natura cât și psihologiile individuale sau colective au oroare de vid, horror vacui -, se va „clădi”, cu arme insistente și nu rareori viclene, cu adevărat demonice - Demonul este el Însuși un artizan și chiar un artifact extrem de priceput, de inventiv, de Încăpățânat! -, o altă speranță, artificială și „lipicioasă”, persuasivă și obsesivă ca
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2232_a_3557]
-
au fost înlocuite de unele noi, ba a apărut chiar o specie nouă de frică, numită de sociologi și psihologi „frica-divertisment“. Căutăm frisonul groazei ca pe o plăcere, așa cum ne pregătim să petrecem o seară agreabilă urmărind, la televizor, un horror. Nu e zi să nu fim intoxicați de „informații“ spectrale privind fie realitatea imediată, fie realitatea continentală sau planetară, fie cea cosmică. De mare succes se bucură, de pildă, „încălzirea globală“. Dârdâim sub nămeți, alunecăm pe gheață, nu ne mai
Despre frumuseţea uitată a vieţii by Andrei Pleşu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/578_a_1239]
-
-l întărîta, noul ei partener cu pretențiile lui de raisonneur, pînă și bunica pentru că trăiește printre ei. Imaginea lor strînși în jurul fetiței, punînd-o să arate care-i tata și care-i mama ca să stingă conflictul, e un tablou de familie horror cu atît mai înfiorător cu cît răul care se comite acolo e unul atît de subtil și de involuntar. Merită subliniat cît de greu de obținut e acest tip de realism. într-un alt scurtmetraj inclus în calup, Acasă de
Bunul, Răul și Urîtul în cinema by Andrei Gorzo () [Corola-publishinghouse/Memoirs/818_a_1758]
-
sînt interpretate de Helena Bonham Carter (soția regizorului) și Johnny Depp (muza lui). Ea arborează lookul acela trash-gotic, glamorous distrus, pe care l-a pus la punct inițial pentru Fight Club ; unde sînt vremurile cînd era chemată să decoreze un horror gotic (ca Frankenstein din 1994) în calitate de bibelou delicat, și nu de gargui ? Aici, mai delicat pare Depp, cu pomeții lui feminini, deși, la rîndul lui, acesta poartă favoriți și o claie supărată de păr negru, cu o meșă albă, iar
Bunul, Răul și Urîtul în cinema by Andrei Gorzo () [Corola-publishinghouse/Memoirs/818_a_1758]