1,011 matches
-
crezut că audiența nu s-ar putea conecta cu ele.”" Echipa de producție a prezentat apoi problemele filmului, scoțând variații din povestea Crăiesei Zăpezilor, până când povestea și personajele au putut fi relevante. În final, echipa s-a hotărât să modifice protagonista filmului, Anna (care s-a bazat pe personajul Gerda din Crăiasa Zăpezilor), ca sora mai mică a Elsei, instalând efectiv o relație familială dinamică între personaje. Walt Disney Animation Studios a lucrat la adaptarea individuală a basmului clasic Crăiasa zăpezilor
Regatul de gheață (film) () [Corola-website/Science/329609_a_330938]
-
animarea personajelor feminine este foarte, foarte grea, pentru că acestea trec printr-un număr mare de emoții, dar trebuie să le menții frumoase și sunt și sensibile - le poți transpune de pe un model foarte repede. Așa că, având un film cu două protagoniste, a fost destul de greu, și avându-le pe amândouă în scenă și să arate diferit una față de cealaltă, a arătat ca un acou al aceleași expresii; că Elsa nervoasă arată diferit față de Anna tristă". Anumiți comentatori media au înțeles asta
Regatul de gheață (film) () [Corola-website/Science/329609_a_330938]
-
meciurilor pe teren neutru și nu pe arena uneia dintre echipe. În caz de egalitate după 90 și 120 de minute, meciul se rejuca, tot pe teren neutru. În finală s-au înfruntat Știința Timișoara și Progresul București, două dintre protagonistele stagiunii Diviziei A. Dacă în campionat, cu câteva zile înainte de finală, Progresul a câștigat cu 7-0, în finala Cupei, victoria a revenit bănățenilor. Jucătorul Alexandru Karikas a jucat a treia finală consecutivă, cu trei echipe diferite, dar după victoriile cu
Cupa României 1957-1958 () [Corola-website/Science/321013_a_322342]
-
a fost atașat militar al României la Bruxelles. Stelian Pintelie a fost trecut în rezervă cu gradul de general-maior (cu o stea) începând cu data de 15 octombrie 1994. După trecerea sa în rezervă, a devenit consilier al firmei Ericsson, protagonistă a scandalului sistemului de transmisiuni al Armatei Române. A îndeplinit apoi funcția de președinte al consiliului de administrație al Mobifon (deținătorul mărcii Connex) și apoi consilier al președintelui. Începând din anul universitar 1997-1998, el a avut inițiativa unui parteneriat între
Stelian Pintelie () [Corola-website/Science/311604_a_312933]
-
și împușcare l Fostul președinte al Iugoslaviei, Slobodan Miloșevici, și-a făcut apariția în instanța internațională de la Haga, după o lungă amânare din cauza problemelor sale de sănătate, calificând procesul drept o distorsiune a istoriei. În Cartea Recordurilor Cele trei actrițe protagoniste ale serialului de televiziune „Friends“ („Prietenii tăi“) au ajuns în Cartea Recordurilor, după încheierea filmărilor, ca cele mai bine plătite din lume. Numele Jennifer Aniston, Courtney Cox și Lisa Kudrow sunt menționate în cea de-a 50-a ediție a
Agenda2005-01-05-august () [Corola-journal/Journalistic/283219_a_284548]
-
Invocam, mai sus, titlul primului roman al autoarei, Drumul egal al fiecărei zile. Provizorat e un sequel, peste ani, al acestuia. (N-ar fi exclus ca în colecția de Opere de la Polirom cele două să apară, în următorul volum, împreună.) Protagonista e aceeași, Letiția Branea, a cărei căsnicie cu măruntul carierist universitar Petru Arcan s-a deteriorat îndeajuns cât să îngăduie, fără prea mari scrupule morale, escapade. Norocosul amant se numește Sorin Olaru, coleg de serviciu al Letiției, în misterioasa Clădire
Drumuri egale by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/6013_a_7338]
-
putea fi un tânăr funcționar de minister, pe dosare europene, așteptând să-și facă loc în echipa birocraților români de la Bruxelles, în momentul aderării." (pp. 283-284) Romanul e presărat cu note din jurnalul Letiției Branea. Din acest depozit secret, spune protagonista, va ieși cândva o proză absolut necruțătoare, în care-și va taxa, după merite, apropiații. Provizorat e, indiscutabil, mai mult de atât. Ceea ce nu o face, totuși, să fie o carte bună.
Drumuri egale by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/6013_a_7338]
-
ale feminității exemplare (Humanitas, 2013). Sub impresia acestei „plecăciuni“ aduse subiectului, o serie de portrete feminine idealizate se organizează într-o galerie virtuală a unor figuri marcante de scriitoare, deținute în închisorile comuniste, intelectuale cu destinul zădărnicit de „blestemul istoriei“, protagoniste dramatice ale unor întâmplări crunte care, de la un punct încolo, cum sintetizează Adriana Georgescu, într-o sintagmă formidabilă, „nu mai au istorie“. De altfel, sub semnul acestui blestem al istoriei se organizează destinele feminine ipostaziate de Dan C. Mihăilescu în
Elogiu feminității by Andreea Răsuceanu () [Corola-journal/Journalistic/2939_a_4264]
-
cu care, saltimbanc fiind, mînuiește cuțite și alte obiecte contondente. Mi-am zis, privind acest film (din motive oarecum asemănătoare celor din care am citit pînă la capăt Adorabila româncă): cît de ridicol exotici putem părea, priviți de la distanță! Catinca, protagonista aleasă de Isidore Isou, nu se diferențiază prin naționalitate de eroinele unor romane cu aceeași temă. Isou, însă, face eforturi considerabile să ne-o prezinte ca fiind o persoană excepțională în primul rînd prin faptul că e româncă. De altfel
Misterele Botoșanilor by Andreea Deciu () [Corola-journal/Journalistic/16955_a_18280]
-
ale unei divinități fără discernămînt. Orice element de românism, prin urmare, e artificial introdus. La un moment dat este descris Dansul Călușarilor, cu o generozitate de detalii care contrazice flagrant logica episodului în care apare. Trecerea de la planul personal-intim al protagonistei (care tocmai a trecut printr-un episod major al vieții ei) la cel public, al dansului descris ca ritual misterios al unei lumi exotice, e gratuită și artificială. Prea e evidentă dorința autoarei de a descrie pur și simplu Dansul
Misterele Botoșanilor by Andreea Deciu () [Corola-journal/Journalistic/16955_a_18280]
-
comparativ cu scrierile ulterioare, în sensul în care narațiunea se apropie de o proză de atmosferă, cu accente proustiene. În centru se află o poveste polițistă, o crimă ambiguă și un fascinant personaj feminin, decadent, dostoievskian și bovaric, doamna Rujinski. Protagonista este plasată într-o „casă a morților”, vizitată de un poștaș, Petran, care înlesnește împlinirea unei justiții imanente, dar departe de a coincide cu justiția umană sau socială. Petran provoacă adevărul, face ca doamna Rujinski să destăinuie o crimă, dar
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288399_a_289728]
-
într-un plan epurat al emoțiilor erotice, tensiunile izvorând din convorbirile dintre un bărbat și o femeie. Bine primit a fost și cel de-al doilea roman, Beznă (1943; Premiul Societății Scriitorilor Români și Premiul „I.Al. Brătescu-Voinești” al Academiei Române). Protagonista, Marta, se zbate în căutarea adevăratei iubiri, dar speranța fericirii se năruie dramatic. Zbuciumul ei e surprins cu o mare putere de analiză a sufletului feminin. Într-o activitate de șase decenii, scriitoarea s-a impus prin disponibilitatea de a
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288984_a_290313]
-
fructe, suc de fructe și/sau alcool. În limba engleză, punch Înseamnă „pumn“, de aici jocul de cuvinte pe care-l face personajul. Este vorba despre Linda Evangelista, supermodel canadian din anii ’80 și Începuturile anilor ’90, și Christy Turlington, protagonista unor reclame pentru Calvin Klein și fotomodel celebru al anilor ’90. Versurile Îi aparțin, de fapt, lui John Milton. În realitate, titlul filmului este Al treilea om. Editură britanică, fondată În 1908 de HYPERLINK "http://en.wikipedia.org/w/index
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2136_a_3461]
-
alea false ale habitatelor naturale pe care le construiesc la zoo, zicea Evie. Știi, calotele alea polare de ciment și pădurile alea tropicale făcute din copaci de țevi sudate, cu țâșnitoare în ele. În fiecare după-amiază, eu și Evie eram protagonistele propriului nostru habitat nenatural. Vânzătorii se furișau în toaleta bărbaților ca să facă sex. Noi atrăgeam atenția asupra propriei noastre mici vieți de matineu. Tot ce-mi aduc aminte de la Taylor Robberts e să-mi scot bazinul în față atunci când pășesc
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1904_a_3229]
-
niște tovarășe partizane, casnice sau cópii ale Rahelei, chiar și amante pline de nuri, dar niciodată o femeie modernă care putea să reprezinte femeia italiană a anului 2000. O Jacqueline Kennedy tânără, cosmopolită, frumoasă, licențiată și demnă de a fi protagonistă și de a deveni reprezentantă a Organizației Mondiale a Refugiaților, demnă de a călători cu avionul prezidențial și demnă de a fi liderul cauzei pentru abolirea minelor antipersonal. Dar acesta - ca multe altele, din păcate - era destinat să fie un
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2343_a_3668]
-
mine. Dar cum sarcina de a o spune mi-a revenit mie și cum o să joc un oarecare rol în evenimentele pe care le voi descrie, e potrivit să ofer o scurtă descriere a mea și a relației mele cu protagonista. Numele meu e Barbara Covett. (Din când în când, unii dintre colegi îmi spun Barb sau, și mai neplăcut, Babs, dar eu nu-i încurajez.) Până când m-am pensionat, în ianuarie anul acesta, am locuit în Archway, în nordul Londrei
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2321_a_3646]
-
zilei)..."32 Fără covoare pe parchetul foarte lucios, cu pereții goi și de un alb imaculat, cu două ferestre mari la care draperiile lipsesc, odaia d-nei T. stă sub semnul transparenței absolute, e "o adevărată baie de lumină", după expresia protagonistei. În aceeași tipologie derivată din arhetipologia eroului solar poate fi încadrat și Danton. Considerând că idealurile revoluției fuseseră în mare parte realizate, el își descătușează hedonismul, ce-i este funciar, și trăiește frenetic alături de tânăra lui soție, Louise, undeva la
[Corola-publishinghouse/Science/1457_a_2755]
-
domina operele, acestea, fie că se numesc Ioana sau Irina având personalități bine definite. Este și motivul pentru care Al. Călinescu îl numește pe erou "un Pygmalion ratat".53 Același sentiment al neputinței îl încearcă și Nory Baldovin, una din protagonistele romanului Rădăcini, în tentativa ei de a o educa pe Aneta Pascu în spiritul civilității și bunului gust. Cauza constă tot în materialul uman care urmează a fi modelat: Aneta e iremediabil mediocră și complexată sexual. Însă nici complexul lui
[Corola-publishinghouse/Science/1457_a_2755]
-
din Patul lui Procust, deși cu o viață interioară bogată, trăiesc în exterior pentru a dezlega enigma Celuilalt. Incipitul romanului ni-l dezvăluie pe D. în viziunea d-nei T., cu toate că acesta "nu se află în centrul preocupărilor sale", după care protagonista încearcă să deslușească meandrele vieții lui Fred. La rândul său, Fred face, din drama existențială a lui Ladima, un scop în sine, după cum Ladima e, pur și simplu, bulversat de caracterul ambiguu al Emiliei. Personajele se suplinesc unele pe altele
[Corola-publishinghouse/Science/1457_a_2755]
-
în care individul își pierde o serie de trăsături specifice și se metamorfozează în arhetip. Ana este un asemenea arhetip, iar d-na T. devine arhetipul revitalizat din roman. Ea ni se înfățișează deopotrivă ca prim interlocutor al autorului, întâia protagonistă și cel dintâi narator. Mai greu de argumentat și, pesemne, greu de acceptat pentru unii, este postura de femeie jertfită. Am menționat deja ipotezele unor exegeți legate de cauzele care provoacă sciziunea cuplului Fred d-na T., cea mai judicioasă
[Corola-publishinghouse/Science/1457_a_2755]
-
sa actanțială și auctorială se prezintă sub forma a două cercuri concentrice. Primul (și cel mai larg) pornește de la un dialog între Autor și d-na. T. În paratextul liminar, Camil Petrescu își teoretizează concepția romanescă spre sincera nelămurire a protagonistei, care află că un scriitor nu trebuie neapărat să aibă talent. În Epilog II, îi regăsim pe aceștia doi chiar în text, de data aceasta discutând despre moartea prietenului lor comun, Fred Vasilescu. În debutul capitolului Într-o după-amiază de
[Corola-publishinghouse/Science/1457_a_2755]
-
visat...Mori pentru o clipă de iubire! Așa te-am visat. Am întrupat în tine frumusețea toată. Am adunat-o cum adună albina polenul florilor și tu erai...ești încă...toată frumusețea..."247 E banal să constați că la ambele protagoniste, Alta și Cătălina, iubirea se întrupează oniric, însă replica subliniată, rostită aici de o femeie, ne-ar putea îndreptăți să considerăm lucrarea dramatică un vag "Luceafăr întors", cu protagoniști schimbați. Succesiunea intertextuală orientează textul spre un mit al lui Hercule
[Corola-publishinghouse/Science/1457_a_2755]
-
capitolul I, în care am surprins aceeași conotație autobiografică, însă din perspectiva psihanalizei). Structura circulară a romanului poate fi probată multiplu, dar relevă și un alt aspect nu lipsit de importanță pentru raportarea la complexul Pygmalion. Doamna T. este prima protagonistă, cea dintâi naratoare, însă și ultima parteneră de dialog, închizând cercul în Epilog II. Structura circulară a romanului constituie, în fapt, o formă simbolică: este rotundă, pentru că poate îngloba diferențele narative/auctoriale/actoriale, iar acestea nu există în număr limitat
[Corola-publishinghouse/Science/1457_a_2755]
-
treaptă literară inferioară, fapt explicabil prin tezism și inflație factologică. De pildă, Noaptea incendiului, o „scurtă incursiune în destinul femeii” care, pornind de la modelul lui Liviu Rebreanu din Adam și Eva, prezintă în ordine inversă cele șapte vieți pe care protagonista le trăiește din decembrie 1989 până în anul 961, e o disertație stufoasă pe tema „vinovăției” congenitale a femeii. SCRIERI: Drumul Olandei, București, 1991; Câinii răgușiți, București, 1993; Patimile Sfântului Tommaso d’Aquino, București, 1995; Misiunea dominicană, București, 1997; Prizonier în
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289943_a_291272]
-
ia în serios conflictul dintre părinți, pentru ca ulterior să-i sesizeze gravitatea, ca și neputința de a interveni. În volumul Viscol (1969), B. propune o proză de analiză psihologică, concentrată pe mutațiile interioare și pe echilibrul fragil al personajelor. Universul protagonistelor, care își resimt singurătatea chiar și, sau mai ales, în cuplu, este animat de înșiruirea unor imagini, linii, culori, sunete, asociate figurilor prezente sau absente, ce le-au marcat într-un anumit moment existența. Amurgul devine pentru personajul feminin din
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285628_a_286957]