576 matches
-
feerie cristalin? ?i colorat? (B. Taut, H. Scharoun, fra?îi Luchardt). �n consonan?? cu expresionismul �n ascensiune dup? 1911 (c�nd se formeaz? la M�nchen, faimosul grup Blaue Raiter), germanul E. Mendelsohn dezvolt? un limbaj arhitectural de o plastic? sculptural? foarte fluid? (turnul Einstein, Postdam, 1920-1921). Dup? cel de al doilea r?zboi mondial, interesante similitudini de sensibilitate estetic? �nt�lnim �ntre �artă brut?�, ini?iat? de pictorul Jean Dubuffet �n 1947, ?i �brutalismul�, larg r?sp�ndit �n arhitectură
Arhitectura în Europa: din Evul Mediu pînă în secolul al XX-lea by Gilbert Luigi [Corola-publishinghouse/Science/892_a_2400]
-
arhitec?i de a imprimă �n oper? marca ego-ului lor, �?i are originea tot �n crea?ia lui Le Corbusier care, dup? ce �n deceniul trei anima volumetria construc?iilor sale prin lumin? pentru a ob?ine o plastic? aproape sculptural?, realizeaz? �n 1950-1955 cunoscută Notre-Dame-du-Haut la Ronchamp, construc?ie atipic? de mare expresivitate, cu forme alternativ convexe ?i concave care subliniaz? caracterele sitului montan din zon?, specul�nd ?i jocul de lumini. De?i, dup? ultimul Congres al moderni?tilor
Arhitectura în Europa: din Evul Mediu pînă în secolul al XX-lea by Gilbert Luigi [Corola-publishinghouse/Science/892_a_2400]
-
nord �n special, funda?iile religioase r?m�n martorii privilegia?i a evolu?iei mai mult sau mai pu?în reu?ițe a modelelor palladiene c?tre forme �nrudite cu barocul român. Astfel, datorit? av�ntului dat decoră?iei sculpturale, modenatur? ?i statuar �n mod special, B. Longhena (1598-1682) anim? silueta bisericii Santa Maria Della Salute (Vene?ia, �ncep�nd din 1630) cu volute gigantice (vezi pliantul, foto 13). La Genova, scara monumental? din curtea fostului Colegiu iezuit, �nceput? �n
Arhitectura în Europa: din Evul Mediu pînă în secolul al XX-lea by Gilbert Luigi [Corola-publishinghouse/Science/892_a_2400]
-
Fontana (1681) sau J.-B. Contini (1683). Rolul determinant al sculpturii �n stilistica barocului spaniol ?ine ?i de interpret?rile locale ale limbajului ornamental clasic ?i de locul ocupat, �n biserici ?i �n m?n?s-tiri, de o produc?ie sculptural? policrom? tradi?ional?, expresie a unei devo?iuni populare sus?inute de o emo?ie ardent?. Acest sim? al spectaculosului este foarte diferit de cel din Italia sau Fran?a. El este superb ilustrat pe catapeteasma bisericii Șan Esteban (Salamanca
Arhitectura în Europa: din Evul Mediu pînă în secolul al XX-lea by Gilbert Luigi [Corola-publishinghouse/Science/892_a_2400]
-
dup? exemplul pavilionului de sticl? (expo-zi?ia Werkbunk, K�ln, 1914) de B. Taut. H. Scharoum ?i fra?îi Luckhard particip? de asemenea la aceast? utopie expresionist?. �n acela?i timp, E. Mendelsohn (1887-1953) dezvolt? un limbaj de o plastic? sculptural? foarte fluid? �n turnul Einstein (Potsdam, 1920-1921; vezi pliantul, foto 24), veritabil manifest al expresionismului care, dup? acest arhitect, �este transformarea realit??îi, c?ci el sper? s? g?seasc? dincolo de ea o semnifică?ie care aduce libertatea, fericirea ?i
Arhitectura în Europa: din Evul Mediu pînă în secolul al XX-lea by Gilbert Luigi [Corola-publishinghouse/Science/892_a_2400]
-
Plec�nd de la modele naturale, G. Michelucci (1989�1990), ob?ine spa?îi dramatice (Șan Giovanni Battista, aproape de Floren?a, 1960-1963). Că ?i biserică Carmel (Valencienes, 1965) a sculptorului P.�Sz�kely, aceste edificii dezvolt? o plastic? de�a dreptul sculptural?. Anii �60 v?d, de altfel, construindu�se sporadic case-sculpturi, �n special cele ale lui J.�Con�lle (1902) la Castellaras, �n apropiere de Cannes (1963). �n afară acestor cazuri particulare, formalizarea sculptural? a unei p?r?i a operelor
Arhitectura în Europa: din Evul Mediu pînă în secolul al XX-lea by Gilbert Luigi [Corola-publishinghouse/Science/892_a_2400]
-
edificii dezvolt? o plastic? de�a dreptul sculptural?. Anii �60 v?d, de altfel, construindu�se sporadic case-sculpturi, �n special cele ale lui J.�Con�lle (1902) la Castellaras, �n apropiere de Cannes (1963). �n afară acestor cazuri particulare, formalizarea sculptural? a unei p?r?i a operelor contemporane (ale lui Portzamparc, Botta etc.) este una din leg?turile lor puternice cu arhitectura anilor �20, care �ntre?ine str�nse leg?turi cu sculptură avangardist?. �n sf�r?it, este bine
Arhitectura în Europa: din Evul Mediu pînă în secolul al XX-lea by Gilbert Luigi [Corola-publishinghouse/Science/892_a_2400]
-
îl formează fotografiile în mișcare, adică elementele diferite, din limbaje diferite, dar pentru care există totuși un criteriu comun ce ne incită chiar să alăturăm aceste elemente. În experiența noastră cea mai curentă, elogiem liniile armonioase sau muzicalitatea culorilor, plastică sculpturală a unei strofe, desenul elegant al unei fraze muzicale, ne servim de termenii unei categorii de artă pentru a pune în relief valori aparținând unei alte categorii. Aceasta deoarece avem conștiința că toate aceste elemente, atât de sensibil diferite care
Biblioteca - centru de documentare și informare by Valentina Lupu () [Corola-publishinghouse/Science/390_a_1244]
-
pe care textul Apocalipsei mi-o poate oferi este peisajul unui sfărșit de lume în care mă închin și eu icoanei fiarei și sunt însemnat, alături de cei mulți, de cifra numelui pierzaniei depline. A te închina unei reprezentări-portret picturale sau sculpturale înseamnă a genera un perimetru sferic de sacralitate asumată individuală, reprezintă demersul de circumscriere a unei regiuni ce găzduiește zorii raportului dintre eul adorator și cel care este adorat întru invocare. Survin aici tendințele unei re-poziționări delirice în intimitate cu
[Corola-publishinghouse/Science/84933_a_85718]
-
celui ce-o adoră. Astfel, observăm o structură asemănătoare unui aisberg în care vârful este reprezentat de sfera intimității ritualice trasate în jurul portretului respectiv, linia apelor ce delimitează partea ascunsă de cea vizibilă ar fi însăși această rostuire picturală sau sculpturală, iar partea din adâncuri, segmentul ascuns ar fi reprezentat de imperiul celui adorat. Dinspre acest imperiu tainic răzbat energiile care odată ajunse în vârful unui asemenea aisberg transformă acest pisc în loc cu valențe sacerdotale, preschimbă în templu locul de suprafață
[Corola-publishinghouse/Science/84933_a_85718]
-
ridicat iar compozițiile în stil geometric pot fi executate cu destulă ușurință, fiind în unele cazuri de preferat; peisajul fiind monoton legătura dintre elemente și dintre spațiu și elemente trebuie foarte bine studiată; orice element vertical introdus capătă o valoare sculpturală și trebuie judecat după felul cum forma proprie se încadrează în mediul înconjurător, se profilează pe un fundal sau constituie un fond pentru alte elemente situate în fața lui; pe astfel de terenuri de primă importanță sunt: formele îndrăznețe, culorile puternice
ARHITECTURA PEISAJULUI CURS PENTRU LICENŢĂ by SANDU TATIANA () [Corola-publishinghouse/Science/328_a_625]
-
de teatru. Tehnicile de montaj digital continuă azi fabula lui Esop în desene animate și drama lui Shakespeare în filmele de ficțiune. Dintr-un alt unghi, ceea ce discutasem în alte capitole se demonstrează a întări opinia noastră că arta picturală, sculpturală și arhitecturală vine din timpuri imemoriale să simbolizeze, prin arcuri și coloane glorie, putere și victorie dar și prin cruce, pește, miel credință și venerație. Emblemele care combină un motto cu pictura simbolică este o alegorie vizuală capabilă să împlinească
by LIVIU PENDEFUNDA [Corola-publishinghouse/Science/986_a_2494]
-
geografia lirică se extinde la întregul cosmos. Când li s-a reproșat insensibilitatea, parnasienii au protestat; au argumentat că imaginile de seninătate, frazele echilibrate pot să exprime marile dureri sau idei; au fost de acord că „forma“ poate fi „impasibilă“, sculpturală, dar foarte pură în liniile sale. Detestarea „incoerenței ideii“, a „incorectitudinii limbajului“ rămâne punctul invulnerabil al parnasienilor (de fapt, „armătura“ e din 1872, dată de Micul tratat de poezie franceză (Petit traitî de poîsi française) de Theodore de Banville, adevăratul
Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea, opţiune sau necesitate? by Dorina Apetrei, Mihaela Butnaru, Gabriela Petrache () [Corola-publishinghouse/Science/426_a_1250]
-
Dacă îl avea. Deși, gîndind multimilenar și înmulțind existențele... S-a însemnat pe cele mai diverse și neașteptate suporturi. Piatra și lutul au fost primele și cele mai rezistente. Dacă prin argilă nu se mai trimit decît mesaje ale formelor sculpturale, ori ale veselei capacități, pietrei omul i-a rămas scriitor credincios, durînd în ea, de la însemnele esențiale de pe o lespede tombală, la cele necesare ori deșarte de pe soclul unei statui. Drumul pietrei, din vechime pînă azi, a fost însoțit de
by ALBERT LABARRE [Corola-publishinghouse/Science/966_a_2474]
-
școlară și desenul timid” (G. Călinescu). Stăruie în căutarea perfecțiunii, fantomă ce ii bântuie visele: „În testamentul meu sentimental,/ Scris în tumultul unor noi Cartagini,/ Voi desluși plutind peste paragini/ Un chip de față cu surâs banal.// Dar contemplând profilu-i sculptural,/ Transfigurat prin filtru de imagini,/ Tu să citești pe locul gol din pagini/ Nepotolita-mi sete de ideal” (Epilog sentimental - cititorului). Goana după găteli fine duce la manierism. Năzuința spre desăvârșire, cu toate proiecțiile fantasmatice ale idealității râvnite, stimulează, însă
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289887_a_291216]
-
-i activitatea creatoare, constatăm faptul că ideile artei sale s-au coagulat întro viziune conceptuală decorativă mai ales. Materialitatea pământului, ales, prelucrat, modelat și dăruit focului spre împlinire estetică, sunt datele prin care decorativismul amintit s-a concretizat. Pentru operele sculpturale, Ioan Antonică a recurs la materialele tradiționale: lutul, gipsul, piatra și lemnul, pe care le-a supus înnobilării prin prelucrări adecvate. După mai multe decenii, o privire detașată asupra creațiilor unui artist favorizează o evaluare a operei diferită esențialmente, în
Ion Antonică (1937-2002) Ceramică - Sculptură by Elena – Ivona Aramă () [Corola-publishinghouse/Science/1244_a_2070]
-
de o animare a materialului la treapta unor înțelegeri artistice”. În alte lucrări artistul recurge la translația viziunii decorative despre care am amintit în zona figurii umane și a portretisticii, tratate în termenii reprezentării la limita dintre plasticitatea specifică modelajului sculptural și cea a sintezelor și utilizărilor decorative. Recurgând la tehnica tradițională a desenului grafitat întâlnit la ceramica neagră, el o aplică la lucrări ca: „Portret” aflată în muzeul ieșean, dezvoltând¬o prin adânciri ale motivului ornamental, prin incizii atunci când reprezintă
Ion Antonică (1937-2002) Ceramică - Sculptură by Elena – Ivona Aramă () [Corola-publishinghouse/Science/1244_a_2070]
-
portrete în maniera prerodiană, fară a se fixa la exprimarea unui sentiment durabil, predominant, fără a ajunge la concretizarea unei viziuni proprii, rămânând aici labil, într-un gest poetic nehotărât și insesibil ca personalitate. Definitorie ne pare aptitudinea sa spre sculptural numai din momentul în care se îndreaptă spre un gen nou de expresivitate plastică, pe care nu s-a sfiit să-l inventeze și să-l dezvolte curajos. In ce constă secretul originalității lui Ion Antonică în înțelesul adânc al
Ion Antonică (1937-2002) Ceramică - Sculptură by Elena – Ivona Aramă () [Corola-publishinghouse/Science/1244_a_2070]
-
colaborarea,, se ridică o problemă mai importantă: literatura a încercat uneori, cu bună știință, să obțină efectele picturii - să devină pictura în cuvinte, sau să realizeze efectele muzicii - să se transforme în muzică. Uneori poezia a năzuit chiar să fie sculpturală. Criticul poate să deplângă această confundare a genurilor, așa cum au făcut Leasing în Laocoon și Irving Babbitt în New Laokoon (Noul Laocoon) ; dar nu putem tăgădui faptul că artele au încercat să împrumute unele de la altele diferite procedee și că
[Corola-publishinghouse/Science/85058_a_85845]
-
putem tăgădui faptul că artele au încercat să împrumute unele de la altele diferite procedee și că, în mare măsură, au reușit să obțină efectele dorite. Desigur, se poate nega posibilitatea metamorfozării-literale a poeziei în sculptură, pictură, sau muzică. Termenul de "sculptural" aplicat la -poezie, chiar și la aceea a lui Landor sau Gautier sau Heredia, este doar o metaforă vagă, care vrea să spună că impresia produsă de poezie este oarecum similară cu impresia produsă de sculptura greacă: răceală, sugerată de
[Corola-publishinghouse/Science/85058_a_85845]
-
tactilă provocată de marmură, sau de reconstituirea din imaginație a acestei senzații la vederea culorii albe; că liniștea din poezie este ceva foarte diferit de liniștea din sculptură. Când poemul lui Collins Ode to Evening (Odă serii) este numit "poezie sculpturală", nu se spune ceva care ar implica o legătură reală cu sculptura. *7 Singurele elemente obiective care pot fi analizate în această poezie sunt metrul lent, solemn, și construcția frazei, care este destul de stranie pentru a atrage atenția asupra unor
[Corola-publishinghouse/Science/85058_a_85845]
-
geologii ieșeni au efectuat și cercetări geomorfologice. De la sfârșitul sec. al XIX- lea,importante sunt cercetările și lucrările elaborate de geologul ieșean Gr.Cobălescu,care în una din lucrări (1883), referind-se la zona dealurilor din Moldova,emite ideea originii sculpturale a Podișului Moldovei,în care este inclusă și Câmpia colinară a Jijiei, ce include, la rândul ei, și zona studiată (com.Șipote). În 1925, Gh. Munteanu-Murgoci își exprima opinia asupra originii tectono-erozive a acestei regiuni. Printre cercetătorii perioadei interbelice se
Monografia Geografică a Comunei Şipote by Ditot Creangă Liliana () [Corola-publishinghouse/Science/91874_a_92402]
-
a Câmpiei Moldovei, valorile medii fiind de 120m, cele maxime de 160-180m(dealurile Ceașca, Gavriloaia, Schinăria, Budu, Balșului, Mitoc), iar cele minime de 50-60m, în șesul Miletinului. Făcând parte din Câmpia Moldovei, relieful teritoriului Șipote are, în ansamblu, un caracter sculptural. În același timp, însă, structura geologică a imprimat reliefului anumite trăsături specifice,iar în lungul văilor au fost depuse, prin acțiunea unor factori diverși,importante cantități de materiale,dând naștere reliefului de acumulare. Astfel, în majoritatea sa,relieful este format
Monografia Geografică a Comunei Şipote by Ditot Creangă Liliana () [Corola-publishinghouse/Science/91874_a_92402]
-
acțiunea unor factori diverși,importante cantități de materiale,dând naștere reliefului de acumulare. Astfel, în majoritatea sa,relieful este format prin sculptarea câmpiei de către apele curgătoare și prin modelarea versanților de către procesele denudaționale, distingându-se câteva tipuri genetice: Relieful fluvio-denudațional ( sculptural și de acumulare) este reprezentat prin interfluvii sculpturale predominant colinare (D. Urzicani, D.Budu, D.Balș, D. Solovăț),iar pe alocuri cu aspect de platouri (D. Mitoc, D .Viișoara), versanți (care acoperă aproape 2/3 din teritoriu) deschiși fie în
Monografia Geografică a Comunei Şipote by Ditot Creangă Liliana () [Corola-publishinghouse/Science/91874_a_92402]
-
dând naștere reliefului de acumulare. Astfel, în majoritatea sa,relieful este format prin sculptarea câmpiei de către apele curgătoare și prin modelarea versanților de către procesele denudaționale, distingându-se câteva tipuri genetice: Relieful fluvio-denudațional ( sculptural și de acumulare) este reprezentat prin interfluvii sculpturale predominant colinare (D. Urzicani, D.Budu, D.Balș, D. Solovăț),iar pe alocuri cu aspect de platouri (D. Mitoc, D .Viișoara), versanți (care acoperă aproape 2/3 din teritoriu) deschiși fie în eluvii loessoide și marno-argile sarmatice,fie în luturi
Monografia Geografică a Comunei Şipote by Ditot Creangă Liliana () [Corola-publishinghouse/Science/91874_a_92402]