7,274 matches
-
suplu, În filosofia Dreptului, Giorgio del Vecchio relevă cu pregnanță că: „la lumina experienței, natura specială a conceptului de Stat, care trebuie să fie, În mod propriu, Înțeles ca un proces, mai curând decât dogmatizat și convertit În ceva material, static sau «corporal», cum Îl consideră, de regulă, cele mai multe Școli ale dreptului”. Cu o fină analiză istorică, Giorgio del Vecchio tratează apariția - Încă din societatea medievală - a asociațiilor de apărare a intereselor particulare: „corporații”, „consorterii”, „Întovărășiri” (compagnonages), „confrerii”, „fraternități” (fraglie), „consortiumuri
Giorgio del Vecchio – filosof al justiţiei by Vanda VLASOV () [Corola-publishinghouse/Law/1275_a_2210]
-
păstorite de Caramitru). George Banu povestește o chestie nostimă : marelui plastician Horia Bernea nu-i plăcea teatrul fiindcă...se mișca! Curat deformație de pictor! Ce-ar fi ca lui Marcel Iureș, să zicem, să nu-i placă pictura deoarece e statică?! Hm... Ca fost profesor de arta vorbirii, rețin o exprimare a actorului Vasile Crețoiu (cu referire la G. Ciprian) :”Izbea cu sete În cuvinte, de parcă ar fi vrut să le-nzecească inte resul!”. Ar fi frumos ca totul să fie
Jurnal teatral, 4 by Bogdan ULMU () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1599_a_2908]
-
să le invităm noi. Om fi mulți sau puțini, cei interesați de o eventuală schimbare? Părerea mea este că suntem mulți cei care am obosit de atâta incertitudine și luptă cu timpurile și viața. Timpurile se schimbă, viața nu este statică, ci într-o permanentă transformare și este clar că și noi trebuie să căutăm, să ne informăm, să ținem pasul cu evoluția care are loc. Este clar, că dacă vom rămâne cu aceleași principii și obiceiuri, cu siguranță că vom
LINIȘTEA DIN INTERIOR by Doina Comanici () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1631_a_3047]
-
e timpul ascultării muzicii de calitate, este timpul libertății sufletești, e timpul să-mi văd și de mine. Am învățat că viața nu este numai în exterior ci și în interior, exteriorul nu este nici absolut, nici perfect dar nici static. Am învățat că trebuie să trăiesc și în interior nu numai în exterior și mărturisesc că mă simt fantastic, am învățat să-mi creez o adevărată viață fantastică în interior și este super. Un început fericit ar fi acela de
LINIȘTEA DIN INTERIOR by Doina Comanici () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1631_a_3047]
-
și pentru culoarea locală, lucrări cu o remarcabilă forță expresivă au fost realizate prin combinarea acestuia cu metalul; fie prin placare neutră, fie prin asocierea cu un element deja constituit - lama de coasă, de pildă. însă dincolo de interesul pentru forma statică sau, mai bine zis, pentru forma cu un echilibru dobîndit, Darie Dup se exersează într-un expresionism temperat, cu o puternică dimensiune morală. Departe de a fi o mistică sau măcar un elogiu, antropocentrismul lui, marcat deseori de consecințele mutilării
Sculptori de astăzi by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/9217_a_10542]
-
Aldulescu vine, după părerea mea, foarte bine în prelungirea prozatorului Eugen Barbu din Groapa (1957), nu într-un mod direct, ci, poate, într-unul alambicat, dar, totuși, nu foarte complicat. Radu Aldulescu nu scrie o proză a cartierului sordid, limitat, static, închis în propriile miasme, lipsuri și contradicții. Noul Eugen Barbu scrie o proză a sordidului european, deschis, mobil, nemulțumit de propriile miasme și limite. Mizerabilismul său nu este unul local sau național, ci unul internațional, cosmopolit. Lumpenii, traficanții și declasații
Mizerabilismul cosmopolit by Ion Simuț () [Corola-journal/Journalistic/9206_a_10531]
-
nelimitată. Nici prea des și obositor, nici prea greu de descoperit în roman, procedeul își merită ridicarea onorantă la rangul de titlu. După dicționar, parcurs atent, aceasta e însăși definiția fotogramei: porțiune a unei pelicule cinematografice care conține o imagine statică completă. Iată un asemenea tip de investigație: În timp ce se agită prin cameră, mutând la nimereală tot felul de obiecte, atingând mobilele, începe din nou să răsfoiască imaginile pe care le tot colecționează în minte - vechiul ei viciu secret (bulimie vizuală
Încercarea prozatorului by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/9225_a_10550]
-
noi aveam nevoie de el ca de aer, unde v-ați cunoscut de fapt? Ești prea curios Părințele, aveam și eu grupul meu, mult mai bine închegat, ne cunoșteam toți din copilărie, de la școală, numai că al nostru era mai static, dezbătea idei, nu era menit să intre în acțiune, dintr-un grup din ăsta mi-ar fi plăcut și mie să fac parte, acuma aflu pentru prima dată, Angelina știa? — încet-încet a început să vină lumea, să se calce în
Dansul focului sau 21: roman despre o revoluþie care n-a avut loc by Adrian Petrescu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1317_a_2722]
-
de o frânghie cu care să se tragă mai aproape. „E un mecanism care se reglează singur, în continuă schimbare. Un fel de uzină chimică, de fapt. E total diferit de trupul unui bărbat, care nu se schimbă deloc, e static și lipsit de viață.“ În seara aceea, în dormitorul îmbrăcat în lemn deschis la culoare, aflată încă sub efectul cafelei instant, Carol visase că e o uriașă uzină chimică, la fel ca rafinăria ICI din apropierea casei părinților ei, din Dorset
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1919_a_3244]
-
testiculelor. Numai că nu se putea spune același lucru și despre băieței. Dacă nu aveau vagin de la bun început, nu se alegeau cu vreunul pe parcurs. Și asta corespunde cu ceea ce știm cu toții, în mod intuitiv. Fiziologia masculină este una statică, lipsită de viață, un vid metabolic, lipsit de activitate, neafectat de fazele lunii și de fluxurile homonale caracteristice corespondentului său feminin. Alan închise definitiv cărțile. Chemă portarul să încuie arhiva și urcă, în liftul puturos, spre caldarâmul londonez. Astfel, în loc să
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1919_a_3244]
-
majoritate, personaje din piese de teatru și mitologice. Setul de jucării cu reprezentările celor opt zei este cel mai răspândit. Fiecare figurină are o expresivitate artistică aparte, indiferent dacă personajul stă pe jos sau în picioare, este în mișcare sau static, grupul dă senzația de realism și degajă o atmosferă calmă. Grupul de figurine este realizat într-o armonie perfectă, cu o reproducere fidelă a fiecărui personaj, putând fi considerat drept o lucrare artistică de o veridicitate extrem de sugestivă. Cocoșul de
[Corola-publishinghouse/Administrative/1478_a_2776]
-
și civilizație, același autor mărturisea în cartea sa cu destul optimism: Cultura, care și-a realizat toate posibilitățile sale în spațiu, înțepenește, devine civilizație. Astfel civilizația apare ca o totalitate de stări exterioare, ca o construcție de forme moarte, devenite, statice, ca un sfârșit al procesului de devenire culturală. Cultura e dinamism, devenire, viață, civilizația este ceva devenit, încremenit, mort. Cultura presupune o energie interioară, civilizația una exterioară. Se înțelege deci că secătuirea izvoarelor psihice interioare de creație aduce moartea culturii
CE SE ÎNTÂMPLĂ ÎN ROMÂNIA? by Radu Iacoboaie () [Corola-publishinghouse/Administrative/499_a_937]
-
care-ți dă o durere de cap amețitoare când becurile stau în priză prea mult timp. Bradul e tot o magie și o scânteie, plin cu globurile noastre roșii și aurii și fâșiile alea argintii de plastic încărcate de electricitate statică pe care oamenii le numesc țurțuri. În vârful bradului e-același îngeraș jigărit cu față de păpușă de gumă. Polița șemineului e acoperită cu același păr de înger din fibră de sticlă care-ți intră în piele și-ți dă o
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1904_a_3229]
-
cuvenite unui mare inventator, pe când Niépce a fost dat uitării. Fig. 1.1. Desen de la mijlocul secolului al XIX-lea, reprezentând camera obscură (extras din Traité élémentaire de physique de A. Ganot, Paris, 1855) Fig. 1.2. Nicéphore Niépce, Natură statică, heliografie, 1827 De atunci și până în prezent, aparatura și tehnicile fotografice s-au perfecționat necontenit, pentru a răspunde cerințelor specifice a tot mai multe domenii de activitate în care imaginea fotografică este prezentă (de la fotografia documentară, științifică sau publicitară până la
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
automatizarea procesului de fotografiere. În capitolele următoare vom studia în amănunt tehnica fotografică și tehnologiile specifice, dar, până atunci, vă propun să facem o foarte succintă prezentare a procesului de obținere a imaginilor fotografice. Fig. 1.3. Louis Daguerre, Natură statică, dagherotipie, 1837 (Société Française de Photographie, Paris) Înainte de toate, avem pelicula fotografică și aparatul de fotografiat. Filmul conține un suport transparent (triacetat de celuloză sau poliesteri), pe care se află unul sau mai multe straturi de emulsie fotosensibilă. Odată introdusă
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
expunere 1/250 s); 2,8/125; 4/60; 5,6/250; 8/30, 11/15; 16/8. Situația este analoagă cu rezultatul unui produs: 64 = 32×2 = 16×4 = 8×8 = 4×16 = 2×32. Dacă fotografiem un subiect static, cu dezvoltare în profunzime, vom alege o diafragmă închisă (spre exemplu, 16, căreia îi va corespunde timpul de expunere 1/8 s). Astfel, vom obține și o profunzime de câmp mare, datorită închiderii diafragmei. Dacă subiectul este în mișcare, vom
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
a plimbat-o de colo-colo peste diapozitiv. — Grozav, așa-i? a exclamat Bill În vreme ce deschidea un sertar. Dar, sincer vorbind, nu cred că e ce-ar putea să-l Împingă pe președinte În vreo direcție sau Într-alta. E prea static, prea cuminte. Cere prea multă implicare din partea privitorului. Dacă președintele ar fi să facă un mare dar nației, ar fi ceva mai bombastic. Ceva, știu și eu cum, mai agresiv, mai În stilul lui. A pus pe masă alt diapozitiv
Map of the Invisible World by Tash AW () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1382_a_2891]
-
să leșine. Porni spre locul unde tocmai fusese invitată, se așeză picior peste picior pe scaun, cercetă în pripă biblioteca veche, prăfuită, plină de cărți ce păreau că zac acolo în nemișcare de ani și ani și tocmai acea stare statică, suprasaturată, crea o senzație de tensiune, de amenințare, poate tocmai în acele zile, între paginile cărților se produceau reacții de macerație lentă. Carmina avea impresia că, dacă ar fi deschis la întâmplare o carte, de îndată, filele ce aveau o
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1497_a_2795]
-
Ei au această putere! La auzul acestor vorbe, câțiva Își făcură cruce, În timp ce Brândușă Își spuse că, din punctul lui de vedere, unele schimbări s-ar chiar impune. Cum ar fi culoarea calului... Prea roșu! 7. Ziffer Sandor (l880-1962) „Natură statică”, ulei pe pânză, 80x70 cm, datat 1910, semnat dreapta jos. Lucrarea a fost pictată la Paris, dacă luăm În considerare datarea scrisorii lui Ziffer către prietenul său Boromisza Tibor, redactată la Paris În ziua de 25 XII 1910. Argumentele acestei
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1856_a_3181]
-
fost pictată la Paris În preajma Crăciunului. După cum se știe, În opera lui Ziffer regăsim o puternică influență a expresionismului german, dar lucrarea de față poartă și amprenta experienței sale plastice franceze. Prin compoziție și structura cromatică, Ziffer pendulează Între naturile statice ale lui Cézanne (cele cu mere) și cele ale lui Matisse, din prima perioadă. Ziffer sosește la Baia Mare În 1906. De atunci, la Îndemnul colegilor, Își va petrece verile la Baia Mare și iernile la Paris unde frecventează atelierul lui Matisse
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1856_a_3181]
-
exclus, căci era o Înotătoare bună. Avea un defect major: acela de a nu fi niciodată În pericol și, prin urmare, În situația de a fi ajutată. Salvată, În cazul ei, era un cuvânt nepotrivit. 9. Nagy Oszkár (1895-1968) „Natură statică În atelier”, 65 x 52 cm. Pictură În ulei pe placaj, nedatată, semnată lizibil cu majuscule În alb transparent, În dreapta jos a tabloului. În cercetarea plastică, Nagy Oszkár caută reprezentarea contrastantă a luminii și a umbrei, violența Întâlnirii și rezolvarea
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1856_a_3181]
-
a tabloului. În cercetarea plastică, Nagy Oszkár caută reprezentarea contrastantă a luminii și a umbrei, violența Întâlnirii și rezolvarea sa picturală, atât În peisajele sale În plein air cât și În atelierul său cu lumină din vest. În această natură statică, recuzita este modestă: o cutie pentru tutun, o călimară, un cuțit, câteva obiecte mici rezolvate prin pete informe, un vas albastru predominant, cu contraste puternice de umbra și lumină, toate așezate pe pervazul unei ferestre. Putem citi ușor dialogul compozițional
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1856_a_3181]
-
la linii de demarcație Între planuri și tonuri. Pictura sa este gravă, detașându-se demersul său pentru construcția solidă a formelor, trecute prin marea lecție a cubismului și Întoarse Într-o imagine a cărei descifrare este mai ușoară. Această natură statică Însumează tot ceea ce Îl caracterizează pe autor În perioada sa de maturitate artistică, fiind emblematică pentru parcursul său artistic cu care s-a impus În istoria picturii băimărene. 10. În timp ce el se mulțumea să o admire, ea citea aceleași câteva
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1856_a_3181]
-
din câmpul vizual, dispărând dintr-o mișcare iute, fulgerătoare, dincolo de colțul din dreapta jos al ecranului. M-am târât mai aproape, mai aproape, mai aproape, încercând să mai întrezăresc ceva sau să reconstitui din memorie arătarea din profunzimile vaste ale electricității statice, și apoi... 58801 Storr A Plombă de aur.....55876 Storr ochi O ochi 91916 Storr A.L, Bun ascultător......69741 ochi O ochi Storr L.O, „Totu-i în trecut....52927 Storr ochi ochi filme.....61229 Storr M R, Aspectul
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1862_a_3187]
-
am răsucit reportofonul în mâini. Dusesem o viață detașată și atent controlată - cu toate detaliile plănuite, încercând să fiu tot timpul în siguranță, încercând să reconstitui evenimentele și oamenii din trecut - o viață de șaisprezece luni de fapte prăfuite, povești statice și tăcute săpături arheologice. Dar ziua de astăzi schimba totul. Lumea din jurul meu se transformase într-un lichid încins, viu, zvâcnind de întâmplări reale care se petreceau acum și care-și întindeau necunoscutele degete ale posibilității spre viitor. Pentru mine
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1862_a_3187]