7,334 matches
-
elevi. Domeniul artelor este cel în care educația artistică prin specificul sau și prin formele sale de desfășurare constituie mediul adecvat pentru procesul 85 de creație și totodată formează elevului o percepere unitară a conținutului și formei estetice a produsului creat. Artă, prin modul de abordare de către educator, da expresie modului de a gândi și interpreta a elevului, comunica mesaje de idei și sentimente, comunica stări de spirit, se adresează senzorialității elevilor, experienței memorizate, inteligenței și imaginației creatoare. Prin forme, sunete
CREATIVITATEA ÎN CONTEXTUL EDUCAŢIEI ESTETICE / Metode și tehnici de dezvoltare by Marieana Lucianu/Adriana Munteanu () [Corola-publishinghouse/Science/756_a_1051]
-
lucru, care să antreneze elevii în creații literare, plastice și muzicale; • activitățile integrate organizate cu elevii care să funcționeze flexibil, după principiul interdisciplinarității, diferențierii și individualizării învățării; 87 • spațiul, mobilierul, materialele didactice, care pot fi utilizate flexibil; • obiectul evaluării produsele create de elevi: creații literare, plastice, cântece. Practic, printr-un proiect educațional de acest tip, se schimbă viziunea asupra actului didactic, întrucat din obiect al influentelor educaționale, copilul devine subiect, partener, inițiator al actului instructiv - educativ. Elevul are rol activ și
CREATIVITATEA ÎN CONTEXTUL EDUCAŢIEI ESTETICE / Metode și tehnici de dezvoltare by Marieana Lucianu/Adriana Munteanu () [Corola-publishinghouse/Science/756_a_1051]
-
a compartimentelor, grupelor, blocurilor, a cuplurilor, a atacului și apărării; datorită necesității depășirii adversarului, tactica reprezintă în al treilea rând o strategie de atac și de apărare, strategie aplicată pe baza unor mijloace însușite anterior în antrenament sau a unora create spontan în joc; datorită conținutului său abstract, a mijloacelor predominant intelectuale prin care se exprimă, ca demarcajul, plasamentul, colaborarea, ajutorul reciproc, tactica înseamnă în al patrulea rând atitudine conștientă față de joc, față de situațiile diverse și neprevăzute ale acestuia; datorită competiționalizării
Bazele generale ale fotbalului by Gheorghe BALINT () [Corola-publishinghouse/Science/357_a_953]
-
în 1864, odată cu transformarea și legalizarea sa ca spital public (pentru a obține subvenții de la buget), i se întocmește și Actul de Fondație. De menționat efortul și contribuția lui Carol Davila în această evoluție, începând cu legalizarea spitalului până la amicițiile create și întreținute cu medicii acestui spital. Autorii tratează cu maximă obiectivitate evoluția spitalului D. Drăghici până astăzi, aportul medicilor în războiul de independență și în cele două războaie mondiale, un număr de 50 medici sacrificându-și viața în condiții de
DE LA SPITALUL LUI DRAGHICI by MIHAI CIOBANU, VALERIU LUPU, NICOLAE BARLADEANU () [Corola-publishinghouse/Science/790_a_1489]
-
Impactul pe termen scurt pe care și-l propune proiectul este informarea și conștientizarea publicului țintă despre nevoile comunității deficienților de auz, precum și oferirea unui suport în comunicarea și cooperarea cu comunitatea deficienților de auz prin ghidul de bune practici creat. Iar pe termen lung, proiectul propune organizarea unor cursuri de formare în domeniul deficienței de auz pentru publicul țintă vizat (angajatorii și angajații din domeniul public, respectiv privat care lucrează sau asigură servicii pentru persoanele cu deficiență de auz), precum și
Ad-Studium Nr.3 by Asociaţia Naţională a Profesorilor pentru Elevi cu Deficienţe de Auz VIRGIL FLOREA () [Corola-publishinghouse/Science/788_a_1651]
-
și sun‑ tem numiți imagine și glorie a lui Dumnezeu, nu am obținut asemenea nume datorită nouă, dar imaginii care locuiește în noi - adevărata glorie a lui Dumnezeu - care este Cuvântul său, care pentru noi s‑a făcut trup66. Omul creat nu este numai un personaj istoric dar mult mai mult, o figură a lui Cristos care trebuia să vină. Pentru sfântul Grigore din Nissa, prima crea‑ ție e aceea a întregii umanități. Iar sfântul Ciril din Alexandria adăugă că în
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_990]
-
bun și pentru frumos (tov, ebr.); la creație, la sfârșitul fiecărei zile Dumne‑ zeu privește la lucrările sale și constată că sunt frumoase. Fiindcă Dumnezeu este adevărul absolut, plinătatea ființei, armonia absolută, El este frumusețea infinită și izvorul oricărei frumuseți create. Frumusețea în doctrina lui Platon este singura idee care a avut privilegiul de a se face cunoscută muritorilor și de a fi iubită cu înflăcărare de aceștia; Dumnezeu în atotputernicia sa, din haos creează cosmosul care în traducere înseamnă frumusețe
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_990]
-
a infinitului, cu imaginea lui Dumnezeu în om; omul care îl caută pe Dumnezeu este frumusețea care caută frumusețea din care s‑a desprins; ca atare, frumu‑ sețea izvorăște din Dumnezeu și aspiră să se întoarcă la izvor. Frumusețea lucrurilor create, scrie sfântul Toma de Aquino, are drept scop să‑l ia pe om de mână și să‑l conducă la Dumnezeu!95 91 Sf. Tereza De avila, Pensées sur l’amour de Dieu, Œuvres complètes, Ed. Biblio‑ théque européenne, Paris
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_990]
-
înclinați să credem că opera în perfecți‑ unea sa exemplară ascunde ceva: Și ce anume? Mesajul biblic pe care ni ‑l transmite prin artiști, spre exemplu Michelangelo. Orice operă de artă este firește rezultatul unui produs de creație dar, o dată creată, ea se desprinde de actul producerii sale și cere să fie văzută după cum afirmă Heidegger în pura sa subzistență de sine ca operă 37. 36 p. Balahur, Problematologie și comunicare, Ed. Performantica, Iași 2006, 251. 37 m: heiDegger, Originea operei
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_990]
-
obiect în parte. Unele sunt perisabile și, deci, neștiute, pe când altele rezistă timpului și insectelor, grație unei hârtii speciale, numite urauchi, și a unei tehnici de împăturire laborioase, incluzând aici o “înmuiere”și apoi o uscare de durată a obiectului creat. Spre sfârșitul sec. al XIX-lea, estul și vestul lumii origami se reunesc la Paris în cadrul unei conferințe memorabile. Maeștrii japonezi Isao Honda, Akira Yoshizawa, precum și Ligia Montoya și Adolfo Cerceda ─ din afara Asiei ─ s-au întâlnit pentru a pune bazele
?ABILIT??ILE PRACTICE by LOREDANA ?AR? () [Corola-publishinghouse/Science/83165_a_84490]
-
cu armonia planului inferior, care arpegiază sunetele unui acord de cvintocvartă. Ultimul acord al măsurii care atinge pragul maxim de dinamică al preludiului ( f ) va trebui interpretat cu energia și incisivitatea unui atac martellato (sacadat, cu sunete puternice). Rezonanțele astfel create ne conduc imaginația spre închipuirea unei apariții fantomatice, a unui spirit malefic invocat parcă de chemări misterioase venite din negură. Episodul următor al preludiului oferă o probă elocventă a rolului pe care îl pot îndeplini figurațiile în determinarea macrostructurii formale
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
line ale arabescurilor melodice imprimă imaginii sonore o naturalețe grațioasă, lipsită de afectare și sentimentalism (un aspect important ce trebuie avut în vedere la nivelul redării interpretative), adecvată stării de contemplație a unui peisaj en plein air. Atmosfera meditativă astfel creată ne surprinde cufundați într-o explorare introspectivă ce investighează fără tulburare labirintul propriului Eu. Într-un tempo lent Calme, Doucement expressif (Calm, blând expresiv) ce poartă indicația metronomică originală de , aspectul fluctuant determinat de alternanța ritmurilor variate va reflecta cu
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
o dată în plus, înlănțuirea continuă a acestor preludii în contextul interpretării. Pedala de rezonanță va marca frecventele schimbări armonice, respectând indicația de claritate „mozartiană” desprinsă din însemnările pianistei Marguerite Long cu privire la concepția de interpretare a acestei muzici. Tabloul sonor astfel creat va coincide unei imagini vizuale ce reflectă transparența asocierii rafinate dintre aer și luminozitate. Folosirea cu predilecție a modalității de intersectare a vocilor prin contrapunct dublu face posibilă parcurgerea unui spațiu extrem de extins al claviaturii de către linia melodică în arabesc
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
în lumea enigmatică a ezotericului. Astfel, muzica pare să ne îndepărteze de trăirile derizorii ale unor simple emoții pământene, ridicându-ne în sferele celeste ale comunicării superioare ce se adresează cu prioritate zonelor profund senzitive ale subconștientului. Natura atmosferei astfel create trasează o evidentă afinitate cu acea trăire sinestezică a preludiului baudelairian ce ne amorțea simțurile într-o plăcută abandonare. Scena luminii selenare îndreptate spre o țintă învăluită în mister aduce cu sine corespondențele sonore ale unei pasive solitudini, iradiată uneori
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
armonice parcurse (a II-a jumătate a acelorași măsuri). O nouă intenție de explorare a rezonanțelor extreme ale claviaturii prezintă ipostaza suprapunerii parafoniilor de acorduri majore din plan superior cu cele de cvinto-cvartă din baza discursului. Impresia de spațialitate astfel creată va fi echilibrată de intervenția vocilor mediane, ce contratimpează cu un atac marcato ritmul trohaic al planurilor extreme. Alternanța frecventă a diferitelor registre necesită stricta respectare a revenirii tempo-ului lent de început (mouvement du debut) pentru a facilita interpretarea
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
progresiv (très lent, encore plus doux) în rezonanța aceluiași do major. În finalul preludiului, Debussy propune un adevărat studiu despre frumusețea vibrantă a sunetului în sine, prin plasarea arabescului melodic în prelungirea ecoului acordului de do major. Distorsionarea acustică astfel creată comunică sugestia vizuală a tulburării, a destrămării imaginii revelatoare. La nivel interpretativ, sunetul re din vârful acordului de încheiere necesită o subliniere dinamică suplimentară în scopul de a fi menținut prezent, ca o iluzie acustică, în auzul interior al auditorului
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
și sun‑ tem numiți imagine și glorie a lui Dumnezeu, nu am obținut asemenea nume datorită nouă, dar imaginii care locuiește în noi - adevărata glorie a lui Dumnezeu - care este Cuvântul său, care pentru noi s‑a făcut trup66. Omul creat nu este numai un personaj istoric dar mult mai mult, o figură a lui Cristos care trebuia să vină. Pentru sfântul Grigore din Nissa, prima crea‑ ție e aceea a întregii umanități. Iar sfântul Ciril din Alexandria adăugă că în
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_987]
-
bun și pentru frumos (tov, ebr.); la creație, la sfârșitul fiecărei zile Dumne‑ zeu privește la lucrările sale și constată că sunt frumoase. Fiindcă Dumnezeu este adevărul absolut, plinătatea ființei, armonia absolută, El este frumusețea infinită și izvorul oricărei frumuseți create. Frumusețea în doctrina lui Platon este singura idee care a avut privilegiul de a se face cunoscută muritorilor și de a fi iubită cu înflăcărare de aceștia; Dumnezeu în atotputernicia sa, din haos creează cosmosul care în traducere înseamnă frumusețe
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_987]
-
a infinitului, cu imaginea lui Dumnezeu în om; omul care îl caută pe Dumnezeu este frumusețea care caută frumusețea din care s‑a desprins; ca atare, frumu‑ sețea izvorăște din Dumnezeu și aspiră să se întoarcă la izvor. Frumusețea lucrurilor create, scrie sfântul Toma de Aquino, are drept scop să‑l ia pe om de mână și să‑l conducă la Dumnezeu!95 91 Sf. Tereza De avila, Pensées sur l’amour de Dieu, Œuvres complètes, Ed. Biblio‑ théque européenne, Paris
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_987]
-
înclinați să credem că opera în perfecți‑ unea sa exemplară ascunde ceva: Și ce anume? Mesajul biblic pe care ni ‑l transmite prin artiști, spre exemplu Michelangelo. Orice operă de artă este firește rezultatul unui produs de creație dar, o dată creată, ea se desprinde de actul producerii sale și cere să fie văzută după cum afirmă Heidegger în pura sa subzistență de sine ca operă 37. 36 p. Balahur, Problematologie și comunicare, Ed. Performantica, Iași 2006, 251. 37 m: heiDegger, Originea operei
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_987]
-
fantasticul în pur imaginar. Situația fantastică se naște în real, ea reprezintă un mod de a contrazice veridicul. Presupune irealitatea unor întâmplări, dar oferă și destule argumente pentru a le lua în serios cu toată convingerea. Fantasticul reprezintă o lume creata de noi, ceva artificial, este lumea noastră proprie, iar forma pe care o ia depinde de caracterul fiecărei persoane. Arta ne dă posibilitatea de a crea o lume nouă și de a evada în alt univers emoțional și spiritual. Setea
Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea, opţiune sau necesitate? by Dorina Apetrei, Mihaela Butnaru, Gabriela Petrache () [Corola-publishinghouse/Science/426_a_1250]
-
de vârstă jurasică. Sub presiunea depozitelor de deasupra, sarea paleozoică de dedesubt, elastică, s-a deformat și parțial s-a solvit, modificându-și forma și volumul. Rezultatul a fost deranjarea stratelor de deasupra, mai ales sub formă de domuri. Fisurile create s-au lărgit treptat, ca urmare a acțiunii agenților externi, modelarea continuă ducând la formarea acestor arcuri naturale, ce se află mai departe în continuă evoluție. Cel mai mare arc natural de pe Glob, o adevărată minune a naturii, este Landscape
CENTRE ȘI REGIUNI TURISTICE, PARTEA I AMERICA ȘI EUROPA by Daniela Larion () [Corola-publishinghouse/Science/552_a_1086]
-
alte stațiuni însoțesc țărmul Costei del Sol: Torremolinos, Benalmádena, Fuengirola, Mijas, San Pedro de Alcántra, Estepona, Manilva, Vélez Málaga, Rincorn de la Victoria, Torrox. Atât la vest cât și la est de Costa del Sol amenajările turistice continuă, iar arealele turistice create încep să fie din ce în ce mai cunoscute și publicului internațional, după ce acestea au constituit mai ales locuri de odihnă pentru spanioli. Este vorba de Costa Tropical și Costa de la Luz. Aceasta din urmă se extinde pe țărmul atlantic, însă poziția sa sudică
CENTRE ȘI REGIUNI TURISTICE, PARTEA I AMERICA ȘI EUROPA by Daniela Larion () [Corola-publishinghouse/Science/552_a_1086]
-
în evoluția romanului românesc modern. Valori precum idilicul și pitorescul sunt înlocuite cu analiza lucidă. Se trece de la sentimentalismul ce afecta obiectivitatea prozei la persoana a treia, către narațiunea la persoana întâi, formal subiectivă, însă obiectivă prin structurile epice create. Sentimentalismul liric din narațiunile romantice la persoana întâi, este înlocuit cu o analiză rece. Anton Holban e un exponent al unei perioade din evoluția romanului românesc, moment în care s-a produs eliberarea literaturii române de orice complexe de rămânere
Adev?r ?i mistificare ?n proza lui Anton Holban by Irina Iosub () [Corola-publishinghouse/Journalistic/84074_a_85399]
-
pe genunchi din rândul celor fundamentale, precum și gerunziul din descrierea poziției fundamentale șezând, denumită așezat. Evoluția ramurilor gimnasticii de performanță este extrem de dinamică. Aproape în fiecare competiție de mare anvergură apar procedee și legări noi. Când procedeul sau legarea nou creată prezintă un înalt grad de complexitate care pretinde o descriere complicată i se atribuie numele gimnastului care l-a executat pentru prima dată sau denumirea țării căreia acesta îi aparține. De exemplu: Endo, Yamaschita, Comăneci, Tcacev, Delcev, Corbut, Tsukahara, Urzică
BAZELE TEORETICE ŞI METODICE ALE GIMNASTICII by Tatiana DOBRESCU, Eleonora CONSTANTINESCU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/421_a_928]