36,271 matches
-
indicațiilor sale pastorale fundamentale. Radio Maria activează în sintonie cu Biserica și se angajează să promoveze o comuniune mereu profundă; o face în mod particular prin legătura de rugăciune cu diferitele parohii și realități ecleziale și promovând în programele sale dialogul, înțelegerea și iubirea pentru Biserică. Scopul Proiectului Radio Maria este mântuirea sufletelor, chemarea la convertire. Grila de program - Alegerea unei grile religioase: rugăciunea, credința, convertirea. Radio Maria s-a remarcat în panorama obișnuită a radiourilor parohiale italiene, manifestându-se ca
Radio Maria () [Corola-website/Science/315215_a_316544]
-
dovadă de tact și diplomație în cazul unei crize de personal. În aceeași măsură un antreprenor care nu se informează despre legislația care îi reglementează activitatea, chiar dacă beneficiază de consiliere juridică, se va afla în imposibilitatea deschiderii și menținerii unui dialog productiv cu statul român sau va obține cu dificultate o finanțare, fie ea prin societăți financiar-bancare, cât și prin instituții europene. "a. Factori de natură legislativ-normativă" Principala trăsătură a acestor factori se referă la caracterul lor extern. Acest tip de
Antreprenoriat () [Corola-website/Science/315223_a_316552]
-
fără a se modifica litera cărții și spiritul ei. La cererea Comisiei ideologice, a trebuit refilmată o secvență în care legionarii îl bat pe Dumitru lui Nae. Muzica filmului a fost compusă de Cornelia Tăutu după ce au fost montate imaginea, dialogul și zgomotele. Ea a studiat atmosfera creată de operator, jocul actorilor și ritmul montajului. Cu toate acestea, compunerea muzicii acestui film a fost mai dificilă decât la alte filme, din cauza faptului că a trebuit să se apropie de realitatea țărănească
Moromeții (film) () [Corola-website/Science/318586_a_319915]
-
copilului care să joace rolul lui Niculae Moromete a participat un număr mare de copii din sudul țării. Echipa de producție a colindat mai multe școli din județ. Copiii au fost puși să spună o poezie și au purtat un dialog cu echipa de producție, rămânând în competiție doar 300 de copii. Toți aceștia au fost aduși pe platourile de la Buftea, unde au avut loc probe timp de trei săptămâni, la sfârșitul fiecărei zile fiind eliminați din concurs o parte din
Moromeții (film) () [Corola-website/Science/318586_a_319915]
-
un desen în cărbune. Remarcabil e că realizatorul și-a elaborat opera într-un dublu portativ: pe de o parte, ceea ce se petrece și se „joacă” direct în fața noastră; pe de alta, o serie de acțiuni esențiale redate printr-un dialog care vine din afara cadrului. Spre ex., la serbarea școlară, pe expresia perplexă a lui Moromete în fața premierii fiului, pentru care nu era pregătit, se suprapun comentariile unor vecini nevăzuți: „A cui a zis că e?”; „A lu' Ilie, bă!”, „Ie
Moromeții (film) () [Corola-website/Science/318586_a_319915]
-
lui Mircea Ciocâltei (Pr. montaj creativ, Chicago) personificante costumele Svetlanei Mihăilescu, evocatoare partitura Corneliei Tăutu - distinși toți cu Pr. ACIN. Ciorchine de Bronz, Santarem.”" Un alt critic, Ioan Lazăr, remarcă faptul că Stere Gulea nu a sacrificat în scenariu "„farmecul dialogurilor prediene, și nici umorul ludic al acestuia, întărit de luciditatea aspră, ironică, mobilizatoare, a personajului principal, Ilie Moromete”". Dovada incontestabilă a reușitei filmului o constituie calitatea dialogurilor. Este subliniată latura meditativă a personajului principal, prin intermediul tăcerilor sale îndelungate. Regizorul pune
Moromeții (film) () [Corola-website/Science/318586_a_319915]
-
Ioan Lazăr, remarcă faptul că Stere Gulea nu a sacrificat în scenariu "„farmecul dialogurilor prediene, și nici umorul ludic al acestuia, întărit de luciditatea aspră, ironică, mobilizatoare, a personajului principal, Ilie Moromete”". Dovada incontestabilă a reușitei filmului o constituie calitatea dialogurilor. Este subliniată latura meditativă a personajului principal, prin intermediul tăcerilor sale îndelungate. Regizorul pune accentul și pe timpul care parcă nu mai are răbdare cu oamenii și duce la dezintegrarea familiei țărănești tradiționale prin ruperi de ritm bine articulate. În finalul comentariului
Moromeții (film) () [Corola-website/Science/318586_a_319915]
-
volumul ""Punta Europa"" (1969), autorul pleacă de la adaptarea spaniolă a Psalmului 136, alcătuită de poetul mistic San Juan de la Cruz sub titlul ""Super Flumina Babylonis"", dezvoltând cele două poziții etice fundamentale de reacție în fața "răului": ură sau transfigurare. În poemul ""Dialoguri"", Horia Stamatu exprimă atitudinea față de "Cuvânt", dincolo de literatură. În poezie, cuvântul are mereu posibilitatea de a-și depăși propria-i insuficiență, ceea ce este însăși funcția poeziei. Activitatea eseistică a lui Horia Stamatu cuprinde studii de filosofia literaturii, ca ""Timp și
Horia Stamatu () [Corola-website/Science/318717_a_320046]
-
în contextul culturii și civilizației occidentale este conținută în comentariul la studiul lui Martin Heidegger, ""Erläuterungen zu Hölderlins Dichtung"". "Memnon", 1934; "Moartea lui Pan", 1940; "Juvanum", 1945; "Râul", 1953; "Por las calzadas de Punta Europa", 1956; "Twist", 1963; "Recitativ", 1965; "Dialoguri", 1964; "Punta Europa", 1969; "Dialogos", 1971; "Kairos", 1974: "Jurnal", 1975; "Discurs și excurs", 1978; "Imperiul", 1981; "Cantata învierii", 1982; "Rugăciune de ziua Marianei", 1983; "Cartea Regilor și Împăraților",1984 "Seis poemas de Hölderlin", 1957 și "Pathmos de Hölderlin", 1975 (în
Horia Stamatu () [Corola-website/Science/318717_a_320046]
-
au puteri de a afecta numai în măsura în sfera lor de influență sau de control le permite. În acest sens, prin urmare, acestea nu sunt mai aproape de Nirvana mare de oameni și nu mai înțelept, în sensul final. Un dialog între regele Pasenadi Kosala, Vidudabha sau general și Buddha cel istoric a scoate la iveală o mulțime de lucruri despre poziție relativ mai slabă de zei în budism.
Dumnezeu în Budism () [Corola-website/Science/318752_a_320081]
-
Chinei de Est au fost subiect de dispută între marile puteri. Între 1918-1920 Japonia a încercat să pună stăpânire pe acest drum la Conferința de la Washington. Numai un protest oficial al Chinei a împiedicat acest lucru și nicidecum invitația la dialog a RSFSR. Neînțelegerile dintre statele membre care au participat la această conferință pentru a ajunge la un acord privind stabilirea unui control internațional asupra acestei căi ferate a dus la încercarea de stăpânire chineză a căii ferate urmată de intervenția
Conflictul chino-sovietic (1929) () [Corola-website/Science/318817_a_320146]
-
student al lui Nae Ionescu și Mircea Eliade, dar mai tânăr decât membrii așa-numitei generații ’27. A obținut în 1938 o bursă la Sorbona, unde a scris o teză despre Pascal. În timpul războiului a scris o carte numită "Despre dialogul interior", publicată abia în la Gallimard și bine primită de Jacques Maritain și Étienne Gilson. În lucrare, Șora explorează problema autenticității umane, pe un ton existențial, dar influențat mult de filosofia scolastică (în special cea a lui Toma de Aquino
Filosofie românească () [Corola-website/Science/318807_a_320136]
-
de patru cărți, - ce conțin un sistem filosofic, - desăvârșit abia în 2005. În timpul regimului comunist a scris și publicat trei din cele patru cărți ce compun ciclul: "Sarea pământului", "A fi, a face, a avea", "Eu & tu & el & ea sau dialog generalizat". Ultima sa carte este întitulată "Clipa și timpul". Sistemul său este compus din ontologie, poetică, etică și filosofie politică, toate derivate din „modelul ontologic” original. A fost influențat de Péguy, Pascal, scolastici și Husserl. Șora s-a caracterizat pe
Filosofie românească () [Corola-website/Science/318807_a_320136]
-
a axiomatizat-o. A fost de asemenea specialist în Frege, pe care l-a tradus din belșug. Interesele sale au cuprins de asemenea filosofia greacă, în specia filosofia politică a lui Platon. A tradus mai multe din cele mai dificile dialoguri ale lui Platon. În final, a publicat "Riscul gândirii", în colaborare cu matematicianul Uther Morgenstern, alias Terente Robert. Andrei Cornea este specialist în filosofie greacă antică și de asemenea un gânditor politic. În timpul regimului comunist a publicat puțin în domeniul
Filosofie românească () [Corola-website/Science/318807_a_320136]
-
Horvath (clape). Cyfer a intrat în trupa de blues Trenul de Noapte la scurt timp după ce aceasta a fost reformată de Marcian Petrescu. În octombrie 2007 au avut loc primele două concerte în componența de cvartet cu Cyfer la chitară. Dialogurile dintre muzicuța lui Marcian și chitara lui Cyfer au devenit una din atracțiile concertelor trupei, alături de textele haioase în limba română. În noiembrie 2007, Trenul de Noapte a efectuat un turneu național alături de Sugar Blue, considerat cel mai bun muzicuțist
Cyfer () [Corola-website/Science/316017_a_317346]
-
posibilă - nașterea modernității în România. Aprofundând cercetarea formelor și sensurilor transformărilor culturale produse în Țările Române în perioada modernă, el nu uită să le pună în relație atât cu tradiția istorică și culturală locale, cât și să le plaseze în dialog, pe de-o parte, cu moștenirea religioasă și culturală a spațiului bizantin cât și cu evoluțiile culturale ale Occidentului european. Formarea sa ca specialist în literatură comparată, istoric, teolog și jurist, cultura sa enciclopedică i-au permis să pună în
Alexandru Duțu () [Corola-website/Science/316045_a_317374]
-
europene - privită prin ochiul comparatistului, cu perspectiva istoricului, rigoarea juristului și cu pasiunea teologului - era vastă și nuanțată. Interesat, pe de-o parte, de tradiția istorică locală și de specificul culturii române, el nu uită niciodată să le pună în dialog cu transformările culturale dintr-o Europă diversă și în permanentă schimbare. Privind Țările Române ca aparținând indiscutabil ariei culturii europene, el pledează pentru o înțelegere largă a Europei care să îmbrățișeze nu doar spațiul său occidental, ci și întreaga moștenire
Alexandru Duțu () [Corola-website/Science/316045_a_317374]
-
1979 și 1990 a fost director de imagine la Studiourile cinematografice Buftea. În anul 1992 a activat în domeniul video al campaniei electorale a CDR, iar în 1996 a realizat clipurile electorale ale CDR. A fost membru al Grupului pentru Dialog Social din 1990 până în 2012, când a fost exclus, și membru fondator al Alianței Civice și al Fundației Academia Civică. Din 2012 este senator de Sibiu din partea PNL, iar în aprilie 2015 a trecut la PSD. Filme realizate în studiourile
Sorin Ilieșiu () [Corola-website/Science/316117_a_317446]
-
1984 a urmat cursurile Academia de Artă din Iași, ca după 1990 să meargă la București, unde după debutul din revista tinerilor Contrapunct, s-a alăturat Revistei 22, primul săptămânal independent din România, editata de prestigioasa organizație anticomunista Grupul pentru Dialog Social. "The News after the News" total Museum of Contemporary Art, Seul; "Hong Kong First" Părăsite Space Hong Kong; " Board, Mail and Wire drawing" Galeria Gregor Podnar Berlin; "The Painting, the Drawing and Other objects and Situations" Kunsverein Luebeck and Kunstverein Lingen
Dan Perjovschi () [Corola-website/Science/316131_a_317460]
-
Teatrul muzical este o formă de teatru care combină muzică, cântece, dialog vorbit și dans. Conținutul ei emoțional cuprinde:- umor, patos, dragoste, furie;- la fel ca narațiunea, este transmisă prin cuvinte, muzică, mișcare și aspecte tehnice ale spectacolului ca un tot unitar. De la începutul secolului XX, piesele de teatru muzical de pe scenă
Teatru muzical () [Corola-website/Science/316098_a_317427]
-
Operă (1986 muzical)", "Rent"(Chirie), și "Producătorii (muzical)". Cele trei componente ale unui muzical sunt muzica, versurile și cartea. "Cartea" unui muzical se referă la povestirea spectacolului - de fapt versuri vorbite (nu cântate); totuși, "carte" poate face referire și la dialog și versuri împreună, ceea ce înseamnă uneori (ca în operă) un libretto (italiană pentru “carte mică”). "Muzica" și "versurile" formează "partitura" muzicalului. Interpretarea muzicalului, făcută de o echipă creativă influențează modul în care este prezentat acel muzical. Echipa creativă include un
Teatru muzical () [Corola-website/Science/316098_a_317427]
-
introduce în general introduce muzica. Un muzical poate fi construit în jurul a patru până la șase mari teme muzicale care sunt reluate de-a lungul spectacolului, dintr-o serie de cântece care nu sunt direct legate din punct de vedere muzical. Dialogul vorbit se amestecă între numerele muzicale, deși se folosește și "dialogul cântat" sau recitativ, în special în așa-numitele muzicaluri "cântate", cum sunt "Mizerabilii" și "Evita". Teatrul muzical este strâns legat de o altă artă a interpretării, opera. Aceste forme
Teatru muzical () [Corola-website/Science/316098_a_317427]
-
a patru până la șase mari teme muzicale care sunt reluate de-a lungul spectacolului, dintr-o serie de cântece care nu sunt direct legate din punct de vedere muzical. Dialogul vorbit se amestecă între numerele muzicale, deși se folosește și "dialogul cântat" sau recitativ, în special în așa-numitele muzicaluri "cântate", cum sunt "Mizerabilii" și "Evita". Teatrul muzical este strâns legat de o altă artă a interpretării, opera. Aceste forme se deosebesc de obicei prin cântărirea mai multor factori. Muzicalurile sunt
Teatru muzical () [Corola-website/Science/316098_a_317427]
-
așa-numitele muzicaluri "cântate", cum sunt "Mizerabilii" și "Evita". Teatrul muzical este strâns legat de o altă artă a interpretării, opera. Aceste forme se deosebesc de obicei prin cântărirea mai multor factori. Muzicalurile sunt în general concentrate mai mult asupra dialogului vorbit (deși unele muzicaluri sunt cântate în totalitate, cum sunt "Jesus Christ Superstar" și "Mizerabilii"; și pe de altă parte unele opere, cum sunt "Die Zauberflöte", și majoritatea operetelor, au câteva dialoguri neînsoțite de muzică), asupra dansului (în special susținut
Teatru muzical () [Corola-website/Science/316098_a_317427]
-
Muzicalurile sunt în general concentrate mai mult asupra dialogului vorbit (deși unele muzicaluri sunt cântate în totalitate, cum sunt "Jesus Christ Superstar" și "Mizerabilii"; și pe de altă parte unele opere, cum sunt "Die Zauberflöte", și majoritatea operetelor, au câteva dialoguri neînsoțite de muzică), asupra dansului (în special susținut de actorii principali, dar și de cor), asupra folosirii unor genuri variate de muzică populară (sau cel poțin stiluri populare de cântat), și asupra evitării anumitor convenții de operă. În particular, un
Teatru muzical () [Corola-website/Science/316098_a_317427]