5,885 matches
-
punct de vedere arhitectural, clădirea atrage atenția prin diferite particularități: planul este în formă de cruce (treflat), cu abside semicirculare expresive și cu pronaosul supralărgit. Peretele despărțitor dintre pronaos și naos este înlocuit cu trei arcade, sprijinite pe două coloane, bolțile aparțin stilului moldovenesc, așezarea turlelor este făcută pe o bază stelată, iar ornamentarea fațadei este deosebită, folosind cu pricepere piatra cioplită, cărămida și discurile smălțuite și având trei rânduri de ocnițe. Figurile pictate la exterior, încadrate în arcaturi de cărămidă
Bisericile Ortodoxe din Iaamp;#537;i by V. D. Vasiliu () [Corola-publishinghouse/Science/455_a_1456]
-
pe naos are două turle largi și joase, altfel decât cele ale celorlalte biserici moldovene, împodobite cu câte un șir de ocnițe scunde între două brâie. Turnul de clopotniță, adăugat mai târziu, este dreptunghiular, construit din piatră, iar arcadele și bolțile sunt din cărămidă, cu ascunzători pentru averea bisericii. O scară cu multe trepte duce la vârf. Cinci clopote atârnă de două mari arcuri. Clopotul cel mare, având o circumferință vastă, este lucrat în Danemarca, din bronz. Limbile clopotelor sunt din
Bisericile Ortodoxe din Iaamp;#537;i by V. D. Vasiliu () [Corola-publishinghouse/Science/455_a_1456]
-
S. Cristofor, Constantin I. Ivașcu. Anul 1918 februarie 18, Meletie Racoviță Sardcon". În prezent, pereții în interior sunt vopsiți imitând marmura, în câmpuri delimitate geometric și fără picturi care să reprezinte chipuri de sfinți sau scene biblice. Numai la baza boltei de pe naos sunt patru picturi în ulei, reprezentând scene biblice. Catepeteasma este bogat sculptată, spațiile dintre icoana fiind ocupate de sculpturi cu motive florale. Bolta naosului, înălțată, formează turla octogonală (fără clopote) cu ferestre mari pe toate feț ele. Ferestrele
Bisericile Ortodoxe din Iaamp;#537;i by V. D. Vasiliu () [Corola-publishinghouse/Science/455_a_1456]
-
și fără picturi care să reprezinte chipuri de sfinți sau scene biblice. Numai la baza boltei de pe naos sunt patru picturi în ulei, reprezentând scene biblice. Catepeteasma este bogat sculptată, spațiile dintre icoana fiind ocupate de sculpturi cu motive florale. Bolta naosului, înălțată, formează turla octogonală (fără clopote) cu ferestre mari pe toate feț ele. Ferestrele navei au partea de sus de formă semicirculară și sunt dispuse câte trei de fiecare latură. Alipit peretelui din miazăzi al altarului, se află Veșm
Bisericile Ortodoxe din Iaamp;#537;i by V. D. Vasiliu () [Corola-publishinghouse/Science/455_a_1456]
-
află Veșm�ntarul, cu acces atât din altar, cât și din exterior și o ușă exterioară metalică, grea, pe peretele de apus al acestuia. Referindu-se la cișmelele amplasate la stradă, de o parte și de alta a turnului cu boltă de la poartă, N.A. Bogdan scrie că: Inscripția rom�nească de pe această marmură, ce acum se păstrează în Muzeul Etnografic glăsuie ște: Această împodobită fântână ce este cu apă de izvor bună, Ioan Grigore Voevod l-au adus de aiurea pentru
Bisericile Ortodoxe din Iaamp;#537;i by V. D. Vasiliu () [Corola-publishinghouse/Science/455_a_1456]
-
ușă metalică. Între pridvor și pronaos există uși din lemn cu sticlă, sculptate. Pronaosul este despățit de naos printr-un perete de zid, cu ușă largă de acces. Spre apus, pronaosul are o fereastră. Naosul are tavanul boltit, cu două bolți pronunțate. Pereții au o culoare întunecată și ambele laturi exterioare ale pronaosului au câte o imensă pictură murală reprezentând scene biblice. Catapeteasma și amvonul sunt sculptate în stil baroc și vopsite în bronz auriu. Pereții și bolțile sunt pictate de
Bisericile Ortodoxe din Iaamp;#537;i by V. D. Vasiliu () [Corola-publishinghouse/Science/455_a_1456]
-
boltit, cu două bolți pronunțate. Pereții au o culoare întunecată și ambele laturi exterioare ale pronaosului au câte o imensă pictură murală reprezentând scene biblice. Catapeteasma și amvonul sunt sculptate în stil baroc și vopsite în bronz auriu. Pereții și bolțile sunt pictate de N. Roteanu. Stranele, pe ambele laturi ale naosului, precum și în absidele laterale, sunt bogat sculptate. În naos se află două candelabre mari și unul în pronaos. Privind exteriorul, remarcăm turnul octogonal așezat pe pronaos, având console sub
Bisericile Ortodoxe din Iaamp;#537;i by V. D. Vasiliu () [Corola-publishinghouse/Science/455_a_1456]
-
aur. Mobilierul este din bronz și bronz aurit și din fildeș. Din bronz aurit sunt și candelabrele care, în ornamentație au ouă de struț. După Gh. Balș (Bisericile moldovenești din veacurile XVII-XVIII București, 1933), modificările mai importante constau în: coborârea bolților pridvorului, modificarea ferestrelor turlelor, modificarea arhivoltei de deasupra ferestrelor dinspre miazănoapte, dispariția cornișelor din naos, modificarea arcurilor naosului, iar în interior unele modificări la contraforturi, la profilele de la soclu și cornișe, și altele. Pentru vizitatorul obișnuit, toate acestea nu șochează
Bisericile Ortodoxe din Iaamp;#537;i by V. D. Vasiliu () [Corola-publishinghouse/Science/455_a_1456]
-
panouri (pereți) din lemn, sprijinite de numeroase contraforturi de brad. O dată cu construirea bisericii Trei Ierarhi, Vasile Lupu Vodă a zidit și trapeza mănăstirii, cu un mic paraclis. E cunoscută azi sub denumirea de "Sala gotică". Are ziduri groase din piatră, bolți împodobite cu nervuri gotice, sprijinite pe console fixate în perete și din stâlpi de piatră cu secț iunea octogonală. La exterior a suferit modificări. În această sală se dădeau cândva festivități, încă de pe vremea lui Vasile Lupu. Aici a fost
Bisericile Ortodoxe din Iaamp;#537;i by V. D. Vasiliu () [Corola-publishinghouse/Science/455_a_1456]
-
în interiorul bisericii se face pe o intrare dinspre miazăzi. Pentru a fi mai încăpătoare, pronaosul este unit cu naosul, singurul indiciu al compartimentării fiind o arcadă simplă, sprijinită de doi pilaștri cuprinși în pereții laterali ai construcției. Tavanul prezintă trei bolte, din care, una pe pronaos și două pe naos. Catapeteasma, înaltă, este sculptată și vopsită în bronz auriu. Pronaosul are câte o fereastră pe cele două laturi, naosul are două, iar o fereastră se află pe absida altarului. Turnul cu
Bisericile Ortodoxe din Iaamp;#537;i by V. D. Vasiliu () [Corola-publishinghouse/Science/455_a_1456]
-
Ștefan Vodă Tomșa...". Construcția este executată după planul bisericilor moldovenești, cu pridvor, pronaos, naos și altar. Altarul are absidă semicirculară la interior, dar poligonală la exterior, având șapte laturi. Altarul are o singură fereastră, spre răsărit. Naosul și pronaosul au bolte semisferice și baza simpu profilată. Arcada care desparte pronaosul de naos este foarte lată, presupunându-se că despărțirea dintre pronaos și naos ar fi putut fi dintr-un perete de zid. În turn există o încăpere (tainiță) care permite accesul
Bisericile Ortodoxe din Iaamp;#537;i by V. D. Vasiliu () [Corola-publishinghouse/Science/455_a_1456]
-
efect iluzionist, capabil să solicite și alte simțuri decât cel vizual (a putea simți, de pildă, umiditatea din aer și din rouă, blândețea soarelui, adierea vântului)”. Realismul pânzei La fuite en Égyptede Elsheimer atinge expresia maximă în luminozitatea înstelată a bolții cerești prin care se construiește pictural: „o privire topografică asupra cerului într-o noapte anume, o reprezentare a unor locuri reale și determinate în care recunoașterea suferinței celeste este făcută cu ochiul (uneori chiar cu telescopul) care nu selecționează nici un
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
diagonală. Corrain arată că studiul comparativ al repartizării elementelor astronomice în tabloul lui Elsheimer și în nopțile anului 1609, recuperate pe ordinator, arată că La fuite en Égyptenu este o copie fidelă după natură și nu prezintă o noapte anume. Bolta cerească nu arată ca o reproducere de factură realistă și deformarea intenționată a semi-calotei sferice de pe suprafața picturii nu este singura responsabilă pentru acest lucru. Viziunea panoramică la 1800 centrată spre nord, oferă imaginea unui cer pe care Ursa Mare
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
prin linia sinuoasă care delimitează vegetația, ca o frontieră care desparte pământescul de astral. Cele trei zone terestre sunt conectate între ele: „prin felul în care rimează lumina” ramificată în trei manifestări diferite: luna și reflexia ei, torța și focul. Bolta cerească se desfășoară asupra ansamblului terestru reprezentat într-o vizibilitate descrescândă de la dreapta spre stânga Ea începe prin a cuprinde cele trei sferturi ale suprafeței picturale din dreapta și sfârșește prin a ocupa aproape un sfert din jumătatea stângă a tabloului
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
distanțe mici, un parcurs anevoios, care poate fi realizat numai prin recuperarea axei verticale, axa care privilegiază cunoașterea semnalată de corespondențele amintite între stele și strălucirile focului aprins de păstori. Corrain observă că deasupra grupului de fugari se desfășoară o boltă cerească smălțuită de astre care răzbat întunericul chiar și acolo unde vegetația este densă, așa cum se întâmplă cu steaua, destul de puțin realistă sub aspect astronomic, ce strălucește, în frunzișul arborilor, deasupra lui Iosif. Această boltă înstelată deschide drumul fugarilor într-
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
de fugari se desfășoară o boltă cerească smălțuită de astre care răzbat întunericul chiar și acolo unde vegetația este densă, așa cum se întâmplă cu steaua, destul de puțin realistă sub aspect astronomic, ce strălucește, în frunzișul arborilor, deasupra lui Iosif. Această boltă înstelată deschide drumul fugarilor într-un fel pe care torța singură nu reușește să-l lumineze, adică de la est spre vest, dinspre Bethleemul încărcat de pericole, spre Egiptul salvator. Cerul luminos pare să favorizeze, împreună cu datele meteorologice, fuga în Egipt
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
să construiască un spațiu curbat, pare să creeze un efect de convexitate care evidențiază, în plan vizual, zona în care se află personajele principale ale narațiunii vizuale. În felul acesta, tabloul construiește o strategie enunțiativă care plasează observatorul sub aceeași boltă cerească sub care sunt plasați și actorii poveștii din pictura lui Elsheimer. Dar cu toate că observatorul și personajele se află, în sensul pictural al cuvântului, în același spațiu, personajele nu văd celelalte segmente narative ale poveștii, adică acela la care se
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
și moduri de analiză altfel distincte și neconectate. O încorporare paradoxalăbântuie comentariile picturale ale Luciei Corrain și Annei Beyaert. O vizibilitate a invizibiluluitraversează, într-un fel absent, textul interpretativ. O frecvență a unei anume vizibilități bântuie și luminozitatea înstelată a bolții cerești din La fuite en Égypte de Adam Elsheimer,și aplicarea, punerea în discuție și reconsiderarea aparatului conceptual al semioticii tensive din analiza interioarelor lui Matisse. Un spectru, o apariție inaparentă bântuie analiza picturii narative din Ateliers de sémiotique visuelle
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
se poate face cu o prezență fantomatică? Răspunsurile nu pot fi decât prudente, deschise și provizorii. Comentariul Luciei Corrain recuperează, într-un fel particular,parte din teoriile greimasiene. Prin studiul repartizării virtuale a elementelor astronomice, prin analiza luminozității înstelate a bolții cerești și a felului în care sunt dispuse luna plină, Ursa Mare și Calea Lactee, în pictura lui Elsheimer înLa fuite en Égypte, este recuperată rigoarea de tip greimasian. Prin analiza viziunii panoramice, oferind imaginea unui cer pe care constelațiile nu
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
mai larg de competență definit de Greimas în Dictionnaire raisonné de la théorie du language. Prin analiza modului în care este divizată pictura, prin referirea la linia sinuoasă a vegetației care desparte pământescul de astral, la cele trei zone terestre, la bolta cerească desfășurată deasupra ansamblului terestru reprezentat într-o vizibilitate descrescândă, la felul în care lumina ramificată rimează în trei manifestări diferite sunt puse în evidență elementele plastice ale imaginii. Prin observațiile despre jocurile de linii, culori, volume și lumini, de
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
se vor deplasa în viteză maximă. Jucătorii aflați pe 2 linii față în față, plasate pe 2 mingi ale terenului de fotbal. Cei din partea stângă a terenului au câte o minge de fiecare. La semnal trimite o pasă lungă cu boltă partenerilor din față și aleargă spre aceștia. Partenerii preiau mingile, le conduc spre partea opusă în viteză maximă, schimbându-și astfel locurile. Exercițiul poate avea și o altă variantă: fiecare preia mingea celui din față, apoi își schimbă locul în
Baze teoretice şi mijloace de acţionare pentru pregătirea fizică a jucătorilor de fotbal by Gheorghe Balint () [Corola-publishinghouse/Science/446_a_1304]
-
armat, nu era bine pusă la punct, iar câteva clădiri construite în acea perioadă, în Europa s-au dărâmat Meritul lui Gogu Constantinescu este că a elaborat o teorie corectă a betonului armat și o metodă originală de calcul a bolților încastrate, verificată, la început, prin construcția, în 1906, a podului cu arc din Parcul Carol din București. Dintre realizările sale în domeniul construcțiilor, care pot fi văzute și astăzi, se menționează: Moscheea din Constanța, construită, în 1910, în întregime din
Cultura general? si cultura ?tiin?ific? a inventatorului Gogu Constantinescu by Manolea Gheorghe () [Corola-publishinghouse/Science/83672_a_84997]
-
atac. Din apropierea fileului lovitura scurtă poate fi executată de sub fileu, în diagonală sau drept, în funcție de poziția adversarului, sau de la nivelul fileului, imediat după ce a trecut de acesta. Lovitura razantă. Lovitura razantă, numită și drive, este lovitura care se execută fără boltă, cu înălțime joasă, aproape de înălțimea fileului. Este lovitura cea mai rapidă, care poate fi trimisă cu multă eficacitate spre marginile terenului, paralel cu liniile laterale sau spre corpul adversarului. Executată rapid spre marginile terenului scoate adversarul din dispozitiv obligându-l
Badminton, curs de bază by Tomoiagă Simion () [Corola-publishinghouse/Science/350_a_1128]
-
un corp care are o unitate centrală. Chiar dacă anumite organe sunt mai centrale decât altele, ele nu sunt totuși în măsură să iradieze în întregul spațiu corporal. Corpul mașină este ca un edificiu arhitectural: el are fundații, piloni, chei de boltă, părți care susțin ansamblul și părți care îl împodobesc-fiecare parte are rolul ei, dar edificiul nu se regăsește în fiecare din părțile sale. Înconjurăm edificiul, îl descriem piesă cu piesă așa cum Descartes a descris corpul uman, atât de exhaustiv, tocmai
Cartesianismul ca paradigmă a "trecerii" by Georgia Zmeu () [Corola-publishinghouse/Science/471_a_1370]
-
și origina‑ litate. Permanent frământat de căutări, de contradicția dintre materie și spirit 12 și de dorința de desăvârșire, a creat sculpturi care se remarcă prin dinamism și expresia forței, a pasiunii sau a a suferinței. În pictură (de exemplu: bolta Capelei Sixtine), dominată de viziunea sculpturală, a realizeazat o sinteză în‑ tre formă și culoare, accentul fiind pus pe desenul care conturează puternic anatomia, sugerând mișcarea, energia și forța. Ca arhitect, a creat proiectele pentru fațada bisericii San Lorenzo din
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]