7,345 matches
-
personajului în imagine (Mort Meskin) încercări experimentale integrând textul în imagine într-o manieră organică, transformând textul în imagine, acesta devenind uneori actorul principal în economia ei. McCloud propune o interesantă schemă piramidală în care plasează stilurile creatorilor de bandă desenată între trei poli majori polul asemănării cu realitatea (stiluri "realiste" în care desenul se apropie de fotografie), polul sensului (în care stilul este iconic, abstract) și în fine, polul pictural (în care arta devine obiect, iar liniile, formele, culorile, "devin
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
introducerea în conștiința personajului. La urma urmei ele constituie monologuri teatrale (existența lor presupune și existența unui auditoriu), ce nu pot fi transpuse în realitate, deoarece personajele "se explică" mai mult decât este necesar (Fresnault îi caracterizează pe eroii benzilor desenate ca "fatalmente vorbăreți"), realizând o redundanță care nu agasează, ci dimpotrivă, combate ambiguitatea, precum în cazul filmelor ori a publicității, iar textul ajută la segmentarea și descifrarea "temporală" a desenului, imposibilă doar prin el însuși (dacă într-o imagine apare
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
rudimentar" la marginea celui oficial, un forum unde se dezbat (mai ales în SUA) probleme politice, artistice, metafizice, odată cu apariția publicului matur și educat tematicile axându-se pe dimensiunea umană, pe relațiile sociale sau amoroase, pe "aspectul romanesc" (în banda desenată cu super-eroi pătrund și teme din cea de dragoste, care nu era frecventată doar de către fete, ca dovadă tot reclamele la arme și bodybuilding), iar lectura se face în funcție de mediul cultural (în Italia, de exemplu, unui cititor Spiderman îi părea
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
nu este același lucru cu Donald Duck în calitate de personaj al unei povești de bandă desenată: imaginea poate fi identică în cele două contexte, dar sensul său nu va fi niciodată același."555 Sursa de inspirație pentru Lichtenstein o constituia banda desenată americană cea mai ieftină și considerată chiar în câmpul acesteia inferioară, cea de dragoste (dar nu mai puțin și cea de război, doldora de testosteron grafic), însă el simplifica și îngroșa intenționat tușele și nuanțele (scoțând în evidență celebrele "puncte
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
aceea de "narațiune dramatică publicată serial, episodic, cu final deschis, ori serii de anecdote înlănțuite despre personaje recurente, identificabile, spusă în desene succesive, incluzând de regulă dialoguri în bule și text narativ minim".564 Astfel, în 1895, Richard Felton Outcault desenează seria The Yellow Kid (personajul era galben deoarece aceasta era singura culoare de care dispunea tipograful), precursorul direct al benzilor desenate americane (din care se inspiră ulterior întreaga creație serială a narațiunilor cu ajutorul desenelor) în așa-numitele "comic-strips" de la sfârșitul
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
și benzile desenate, cu mesajele, preceptele, modele și chiar ideologiile lor explicite sau voalate. Același autor aduce în discuție o altă idee dezbătută intens în discuția generală despre importanța acestor benzi desenate: în ciuda pozițiilor care încearcă să argumenteze asimilarea benzilor desenate înaltei culturi, existând, e drept, contribuții literare și artistice semnificative, de certă valoare, majoritatea sunt forme de cultură de factură joasă, slabă din punct de vedere calitativ (termenul întrebuințat este cel de "junk-culture"), simbolul accesibilității, al disponibilității și al atracției
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
cea majoritară a adulților de fapt, ele chiar preced rock-ul cu două decenii ca produse adresate direct tinerilor, și nu prin intermediul adulților.574 Mai trebuie adus în discuție și argumentul lui Bradford Wright prin care își justifica selecția benzilor desenate în excepționala sa analiză asupra subiectului: chiar dacă cele adresate copiilor (Donald Duck, Archie, Richie Rich) au succes enorm la publicul țintă, ele nu se adresează unei audiențe capabile să le perceapă în context socio-politic, adolescenții fiind cei care au susținut
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
se adresează unei audiențe capabile să le perceapă în context socio-politic, adolescenții fiind cei care au susținut întreaga industrie, și chiar dacă părinți, politicieni, grupuri civice, experți în studiul psihologiei copilului și alți "formatori tradiționali ai caracterului juvenil" au asociat banda desenată cu delincvența juvenilă crescândă, văzând în unele imagini violente ale acesteia "prevestirea unei culturi juvenile conflictuale degenerate și tulburătoare" pe care au încercat să o cenzureze, influența ei a devenit tot mai puternică, până când, în secolul XXI, "întreaga cultură americană
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
însă pe alții. Astfel, în 1933, doi angajați ai Eastern Color Printing Company din Waterbury, Connecticut, Harry Wildenberg și Max Gaines, folosesc plăcile tipografice utilizate la paginile de bandă desenată ale ziarelor și le pliază pe format pulp, tipărind benzi desenate pentru companii care plătesc reclamă în paginile lor. Astfel se nasc seriile Funnies on Parade pentru Procter & Gamble, Mutt and Jeff și Joe Palooka pentru Canada Dry și Kinney Shoes, și Skippy's Own Book of Comics pentru Phillips Toothpaste
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
în mișcare o uriașă industrie comics, dar și a produselor conexe (textile, jucării, alimente etc.). Explozia benzii desenate După ce Nicholson a dovedit că lucrul cu autori necunoscuți este profitabil, s-au creat mici ateliere, shops, în care se produceau benzi desenate care apoi se vindeau ca produs finit către editori, care de multe ori nu aveau ideile sau tehnica necesară pentru a-și produce propriile benzi desenate. Cel mai cunoscut a fost Universal Phoenix Syndicate, deținut de către Will Eisner și S. M
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
efectele economice ale creării acestui personaj, care au conferit industriei comics motivele și resursele necesare pentru o expandare imprevizibilă, dincolo de faptul că Superman "creează" această industrie, cum e de părere Sheldon Meyer, el impune și vocabularul de bază al benzilor desenate cu super-eroi, perpetuați cu precădere tot prin mediul comics, întrucât sunt mai bine susținuți de un astfel de suport decât de cel radiofonic (unde sunetul lipsit de imagine nu lasă prea multă libertate imaginației) sau cinematografic (care suferă de pe urma limitărilor
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
său editorial afirmând sentențios că "latura artistică era suficient de proastă, iar tot ce se putea spune despre povești este că erau analfabete".603 În 1939, apare la Fawcett Publications un alt super-erou, Captain Marvel, scris de Bill Parker și desenat de C. C. Beck, cu ideea originală a copilului care la rostirea formulei acronime SHAZAM (cheia este dată de autorii înșiși inițialele vin de la Solomon, Hercule, Atlas, Zeus, Ahile, Mercur) devine eroul de neînfrânt care în anii '40 îl depășește în
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
Integrative Psychology: A Study of Unit Response și The Lie Detector Test, și care inițial a fost un critic dur al benzilor desenate.611 În 1941, la invitația lui Maxwell Charles Gaines de a oferi sfaturi pentru a îmbunătăți banda desenată din punct de vedere psihologic pentru tinerii cititori, încearcă să conceapă un personaj care să se adreseze și fetelor. Considerând că cel mai mare neajuns pentru un start în viață îl poate constitui modelul masculinității brutale (tații violenți și prieteni
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
fel de literatură grafică, în care se exploatează teme mai apropiate, despre viața de zi cu zi, despre dragoste sau crimă, "toate elementele visului american", după formula lui Al Feldstein.623 Probabil extenuați de efortul inuman, și autorii de bandă desenată cu super-eroi renunță la critica socială și la încărcătura politică, optând pentru un divertisment facil, pe bufonerii adesea penibile, ceea ce se soldează cu o scădere drastică a vânzărilor (Green Lantern este anulat, Batman devine paternalist și lipsit de umbre, iar
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
de junglă" (în care se specializase editura Fiction House), cea de război (Our Army at War, Star Spangled Stories, Our Fighting Forces)626 și cea de groază (Tales from the Crypt, The Vault of Horror, The Haunt of Fear). Banda desenată de "junglă" oferea personaje feminine atractive și fetișizate, care să satisfacă fantasmele erotice masculine, cu ton rasist, imperialist, dar și sexualizat și chiar sado-masochist, care tacit, prin expunerea "riscurilor" autoguvernării, justificau intervenționismul american.627 Universul misogin al masculinității macho (în
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
-se și mesajele internaționaliste pe linie rooseveltiană, care proiectau o poliție tetrarhică (SUA, Europa, URSS și China); cresc însă vertiginos anxietățile Războiului Rece, provocate de posibilitatea unui război atomic.629 În acest context se bucură de un succes enorm banda desenată de război, pe noua schemă a Binelui și a Răului trasată prin doctrina Truman, seria GI Joe prezentând un război al Coreei grotesc, șovin (asiaticii sunt invariabil urâți, rânjitori, atacând cu urletul "Banzai" ca japonezii în conflictul precedent, și tot
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
ca japonezii în conflictul precedent, și tot ca ei, sfârșind uciși pe bandă rulantă de mâna de eroi americani), un război frustrant, într-o viziune nihilistă și deprimantă, împotriva unui inamic vag, omniprezent, parșiv. Mai sunt de asemenea apreciate benzile desenate de spionaj, care demască nenumărate comploturi "roșii", însă eroii supraumani nu își găsesc locul în acest tablou (titlurile mari funcționând la cota de avarie), deoarece publicul nu mai este dispus să preia reprezentări simpliste, maniheiste, ale conflictului.630 Dar frica
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
care nu se bucurase de nici un dram de succes cu titluri ca Picture Stories from the Bible, Picture Stories from American History ori Animal Fables) și angajându-l pe Al Feldstein, schimbă sigla în Entertainment Comics, iar portofoliul în bandă desenată de groază (celebrele Tales from the Crypt, The Vault of Horror, The Haunt of Fear), SF (Weird Fantasy și Weird Science), polițiste (Crime Suspen-Stories, Shock SuspenStories), de război (Two-Fisted Tales și Frontline Combat) și de umor (Mad, care avea să
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
prezintă viața unor personalități istorice și culturale, ca Churchill, Simon Bolivar etc., strategia de marketing fiind direcționată către părinți, nu direct către tineret (ceea ce cu siguranță a contribuit la eșecul lor). Frank Vlamos analizează mai profund implicațiile culturale ale benzilor desenate de acest tip, trăgând concluzia că ele pleacă de la premisa unui sistem juridic și polițienesc depășit, în care dreptatea poate fi apărată doar prin agresivitatea nobilă a unor indivizi care sfidează legea și autoritatea, oferind tinerilor argumente pentru a visa
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
prezentați în lumină defavorabilă iar binele trebuie să învingă întotdeauna răul, cuvântul "crimă" nu mai poate apărea singur pe coperta vreunei reviste iar cuvintele "groază", "teroare" și "straniu" sunt complet excluse din titlurile benzilor desenate. Sunt excluse din conținutul benzilor desenate toate scenele care înfățișează nuditate, violență, vampiri, vârcolaci, obscenitate, sau referințe explicite cu caracter religios sau rasial. Fig. 12 Romanele grafice SF au oferit pe alocuri prilej de delectare vizuală Mai mult, familia trebuie înfățișată ca sfântă, referirile amuzante la
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
la arme (cuțite, pistoale), precum și la medicamente neomologate, la produse cu tentă sexuală ori jocuri de noroc, sunt prohibite.641 Pentru a veghea la respectarea acestor standarde se creează Comics Code Authority, un organism de cenzură care evalua fiecare pagină desenată înainte de a-i permite accesul în tipografie. Mai târziu, după aplanarea pasiunilor și stabilizarea producției de bandă desenată (odată cu ceea ce este cunoscut în branșă ca Vârsta de Argint, începută în 1956, când DC își reactualizează panteonul și îl introduce pe
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
măsură s-a eliminat din banda desenată tot ceea ce era artistic, impunându-se titluri fără problematici, de dragoste, cu un umor facil, lipsit de stimul intelectual.648 În replică, Kurtzman continuă Mad Magazine 649, care inițial se inspiră din benzile desenate cu super-eroi, dar care cotește apoi spre un umor care amintește de furoarea Fraților Marx, cu teme care ironizează starea de fapt, societatea și personalitățile vremii, un tip de umor mai elitist, mai profund și mai exigent, cu numeroase trimiteri
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
America ieșea din Marea Criză, Stan Lee era angajat în industria comics doar pentru că, după spusele sale, cel mai important lucru era "să deții o slujbă".653 Intenționând să "se maturizeze" și să părăsească naivul câmp al producției de bandă desenată pentru tineret, cu schemele ei rutinate și redundante, la imboldul soției sale, încearcă să creeze câteva povești cu super-eroi "așa cum le-ar fi dorit", fără a ținti profitul ori recunoașterea. Surprinzător, succesul este asigurat prin seriile dedicate noilor Fantastic Four
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
ajutați de mari investitori, aceștia își produc operele din propriile resurse, de multe ori la limita supraviețuirii. Deși fiecare indică mai multe surse de inspirație printre desenatorii anilor '50 sau '40, se acceptă că sursele originare le rămân micile serii desenate din anii '30, sub titlul generic de "Tijuana Bibles" (puse în vânzare în Tijuana, oraș de graniță, în care totul era posibil, o proiecție modernă a Turnului Babel), create de către autori anonimi (pentru a se feri de eventualele procese) care
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
Spiegelman, coordonatorul unui titlu de primă importanță în banda desenată, Raw Comics (1980), care propunea la fiecare număr experimente postmoderne (intertextualitate, autoreferențialitate, subiectivitate, suporturi grafice variate, definit ca "magazinul grafic care și-a pierdut credința în nihilism"671), ridică banda desenată la nivel de artă, în mediul literaților și al universitarilor, câștigând premiul Pulitzer în 1986 pentru seria Maus, poveste autobiografică despre părinții care săi care trecuseră prin experiența Holocaustului (în limbaj alegoric, în care naziștii erau portretizați drept pisici, evreii
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]