3,831 matches
-
de expunerea la agenți biologici în timpul serviciului constituie un imperativ pentru a asigura siguranța și sănătatea lucrătorilor. (3) Prezenta directivă este o directivă individuală în sensul art. 16 alin. (1) din Directiva Consiliului 89/391/CEE din 12 iunie 1989 privitor la punerea în aplicare a măsurilor de promovare a ameliorării siguranței și sănătății lucrătorilor la locul de muncă 5. În consecință, prevederile directivei în cauză se aplică în totalitate în domeniul expunerii lucrătorilor la agenți biologici, fără a aduce atingere
jrc4600as2000 by Guvernul României () [Corola-website/Law/89766_a_90553]
-
cu ajutorul unui cod de avarie în concordanță cu cele din secțiunea 6.3. din ISO DIS 15031-6 "Vehicule rutiere - Comunicarea între vehicul și echipamentul de testare extern pentru diagnosticul privind emisiile - Partea 6: Definiții ale codurilor de diagnosticare a defectelor", privitor la "codurile de diagnosticare a defectelor legate de sistemul de emisii" în conformitate cu secțiunile 5.3 și 5.6. din ISO DIS 15031-6. Codurile de defecte trebuie să fie complet accesibile prin echipament standardizat de diagnosticare care să respecte prevederile din
jrc5647as2002 by Guvernul României () [Corola-website/Law/90817_a_91604]
-
intra în vigoare la data adoptării ei, iar Directiva 76/403/CEE se va abroga cu efect de la această dată. 2. Cu efect de la data referitoare la paragraful 1: (a) referirea la Articolul 10 (1) din Directiva 87/101/CEE, privitor la PCB-uri și PCT-uri, în sensul Directivei 76/403/CEE, se va interpreta cu referire la PCB-uri, în sensul acestei Directive. (b) referirea în Articolul 10 (2) a Directivei 87/101/CEE la Directiva 76/403/CEE
jrc3023as1996 by Guvernul României () [Corola-website/Law/88178_a_88965]
-
unitățile propuse de Republica Populară Chineză întrunesc cerințele legislației comunitare relevante. (7) Se poate astfel întocmi o listă provizorie a unităților din Republica Populară Chineză producătoare de carne proaspătă de pasăre, în conformitate cu procedura prevăzută în Decizia Consiliului 95/408/ CE privitor la anumite țări. (8) Măsurile prevăzute în prezenta decizie sunt conforme cu avizul Comitetului veterinar permanent, ADOPTĂ PREZENTA DECIZIE: Articolul 1 Textul anexei la prezenta decizie se inserează în anexa la Decizia Comisiei 97/4/CE. Articolul 2 Prezenta decizie
jrc4963as2001 by Guvernul României () [Corola-website/Law/90131_a_90918]
-
năpustesc erotic și ațâțător peste canapea, își scot la înaintare sânii, fundul, buzele țuguiate obraznic, chicotesc ca niște puștoaice, își încalecă și își dezgolesc picioarele, se zvârcolesc ca niște animale în cușcă. Nu știu cum să facă să obțină atenția unui potential privitor, având la dispoziție doar sexul. Mai mult, fetele se folosesc una pe cealaltă parșiv și par să se afle încontinuu în competiție, deși aparent se ajută între ele (își mai potrivesc una alteia o șuvița de păr, își zâmbesc, se
Cum să fii femeie - text despre spectacolul ”DIVAS” () [Corola-website/Science/295657_a_296986]
-
Actorul devine vecinul de peste drum într-un tip de teatru care creeaza vecinătăți empatice. Pentru spectatorul participant, scena se transformă în locul unde trăiește. Spectacolul nu mai este <i>rezervație culturală</i>, ci act de viață pe care recunoașterea identitara a privitorului, de tipul - eu sunt cel despre care se vorbește sau eu sunt cel care vorbește prin vocea celui din fața mea - îl face să fie mult mai viu și mai conectat la oameni și la nevoile lor. Comportamentul spectatorului este, într-
Teatrul spectatorului indecent () [Corola-website/Science/295711_a_297040]
-
Un teatru fără spectatori Teatrul pentru copii are un ascendent de reacție imediată față de teatrul pentru adulți, care accentuează comportamentul decent și, în mare, previzibil. Copiii nu sunt, din fericire, spectatori cuminți, așezați confortabil în fotolii care îi transformă în privitori statici. Copiii întrerup ordinea poveștii și o chestionează: „de ce plînge Nemo? Unde fuge balenă?”. Din acest punct de vedere, se poate spune că teatrul pentru copii e un teatru fără spectatori, fără privitori care stau și așteaptă ca ficțiunea să
Al cui este teatrul pentru copii și adolescenți? () [Corola-website/Science/295713_a_297042]
-
confortabil în fotolii care îi transformă în privitori statici. Copiii întrerup ordinea poveștii și o chestionează: „de ce plînge Nemo? Unde fuge balenă?”. Din acest punct de vedere, se poate spune că teatrul pentru copii e un teatru fără spectatori, fără privitori care stau și așteaptă ca ficțiunea să vină peste ei. Copiii invadează ficțiunea și o demontează că pe un mecanism care există activ doar dacă e bombardat de întrebări. În teatrul pentru copii, relația cu ficțiunea e de intervenție directă
Al cui este teatrul pentru copii și adolescenți? () [Corola-website/Science/295713_a_297042]
-
construiască în acest sens ar fi un teatru fără spectator, un teatru în care spectatorii nu vor mai fi spectatori, unde participanții vor învăța lucruri, în loc să fie prizonierii unor imagini, să devină participanți activi într-un spectacol colectiv, în loc să fie privitori pasivi. (...) Cuvântul „teatru” este purtător al ideii de comunitate, opus ideii de reprezentare distanță”. (Jacques Rancière - <b>Le spectateur émancipé</b>, Fabrique Editions, 2008). Ieșirea din prizonieratul imaginii face că teatrul să nu mai funcționeze doar ca o capsula de
Al cui este teatrul pentru copii și adolescenți? () [Corola-website/Science/295713_a_297042]
-
legate de alte amintiri mai vechi sau mai noi, legate de alte case și alte locuri prin care am trecut, de amintiri adânc păstrate în noi încă din copilărie. Aceste trăiri pot fi influențate de starea psihică și fizică a privitorului. Senzațiile percepute odată cu descoperirea casei sunt influențate direct sau indirect de atmosfera văzută sau nevăzută, de impactul pe care-l are asupra noastră o piesă de mobilier, un parfum, o melodie sau însăși căldura căminului vizitat. „Intru într-o clădire
Amenajarea locuinţei pentru persoane adulte nevăzătoare () [Corola-website/Science/295811_a_297140]
-
a perspectivei, care urmărește doar să expună aceste discursuri în toată enormitatea lor senină, fără a le comenta sau a le prezenta într-un context mai larg. Spectatorul e lăsat să-și tragă propriile concluzii: aș zice că pentru un privitor nedotat cu puternice convingeri religios-tradiționaliste (dar selecția „naturală“ de public l-ar aduce cu greu pe acesta la o producție de teatru independent), acumularea de certitudini și misticoidisme (maternitatea care te vindecă de cancer) despre rolul exclusiv matern al femeii
Comunicat de presă: Pentru că Meriți - proiect observațional de artă activă () [Corola-website/Science/296032_a_297361]
-
hartă pliantă poate fi un exemplu, atât timp cât desenele realizate prin "unirea" străzilor pe liniile de îndoire pot compune o imagine. Jocul tip origami nu se încadrează în această categorie. Deși nu sunt practic niște jocuri, aceste "jucării" pun la încercare privitorul care își pune întrebarea tipică oricărui truc de magie: "Cum au făcut asta?!". Una dintre cele mai vechi și poate cea mai cunoscută compoziție de acest tip este "Corabia în sticlă". Harry Eng (citește despre) este un cunoscut "magician" care
Joc problemă () [Corola-website/Science/300086_a_301415]
-
că natura stilului brutalist face clădirile respective distante, reci, neprietenoase și necomunicative, în loc de a „citi” totul în maniera intenționată de realizatori, integrant, eficient și protectiv. De exemplu, intrarea unui structuri brutaliste este astfel proiectată încât nu este evidentă pentru nici un privitor, trecător sau vizitator. Brutalismul este adeseori criticat privindu-l rupt din context, fără nici o legătură cu implicațiile sociale, istorice și arhitecturale ale mediului în care a fost folosit și motivele pentru care a fost folosit, pledând incorect desigur, pentru o
Brutalism () [Corola-website/Science/300188_a_301517]
-
și Bug, republică în cadrul căreia românii (sau moldovenii, conform terminologiei oficiale sovietice) constituiau circa 40% din populație. Acest lucru a fost făcut în speranța determinării românilor basarabeni să se rupă de România. Protocolul Adițional Secret (ruso-german) imperialist, al Pactului Molotov-Ribbentrop, privitor la sferele de influență și dominație în Est-Europa, semnat între Uniunea Sovietică și Germania nazistă la 23 august 1939, a dus la trecerea la 28 iunie 1940 prin ultimatum (din partea guvernului URRS) și cedare (din partea Consiliului de Coroană al României
Republica Sovietică Socialistă Moldovenească () [Corola-website/Science/300191_a_301520]
-
ani până la desăvârșirea operei "Îmbarcarea spre Citera", insula Afroditei, tărâmul idilic al iubirii, distracțiilor și plăcerilor. Artistul prezintă o scenă deschisă, ca un evantai, al cărei ritm cromatic este dictat de folosirea unor suprafețe intense de culoare, care atrag atenția privitorului. În anul 1719, pictorul deja suferind de tuberculoză pulmonară, pleacă la Londra. Acolo îl cunoaște pe celebrul medic Richard Mead, pentru care va picta două tablouri. Din cauza stării sale de sănătate, care se înrăutățește, pictorul se întoarce după câteva luni
Antoine Watteau () [Corola-website/Science/300896_a_302225]
-
latura de 20 de centimetri, peste a cărei față dinspre stradă este aplicată o cruce realizată din tablă de metal inoxidabil, cu luciu-oglindă. Pe cubul din marmură, este așezat un vultur cu aripile desfășurate și cu ciocul îndreptat spre stânga privitorului. Sub crucea din metal inoxidabil, se află gravată efigia din profil (stânga) a unui ostaș, purtând o cască de protecție. Sub efigie, pe plăci din marmură albă, putem citi inscripția: „"În memoria eroilor din satul Dridif 1914 - 1918"”, iar mai
Dridif, Brașov () [Corola-website/Science/300941_a_302270]
-
Conciliazione"", un spațiu vast și solemn, care-l umple de înmărmurire: vederea fațadei strălucitoare, recent restaurată a bazilicei. Fie pe scări, fie cu un ascensor, se poate ajunge pe terasa acoperișului, după alte 537 de trepte pe ""Loggia Panoramica"", de unde privitorul are o vedere magnifică asupra orașului.
Bazilica Sfântul Petru din Roma () [Corola-website/Science/298571_a_299900]
-
și al castelelor; muzica evocă de asemenea timpul antic. Elementele narative conțin o multitudine de informații culturale privind cultura japoneză, legendele și istoria acesteia; totodată, există și referințe frecvente la folclorul japonez, precum în povestea celui de-al doilea film, privitor la Prințesa lunii, Kaguya și tăietorul de bambus ce o descoperă, și cele cinci comori care joacă un rol major în planul Kaguyei. Ca și majoritatea lucrărilor lui Takahashi, InuYasha combină elemente din genuri diferite. Începe cu o poveste bazată
InuYasha () [Corola-website/Science/298706_a_300035]
-
lipsește aproape cu desăvârșire. Îi iau locul verdele șters și alb-negrul sutanelor dominicane. Nu e nimic opulent, nimic care să distragă de la experiențele spirituale ale oamenilor simpli care sunt reprezentați în fresce. Fiecare dintre ele are ca efect aducerea în fața privitorului a unui scurt aspect al vieții lui Cristos. Sunt ca niște ferestre într-o lume paralelă. Aceste fresce rămân de asemenea o puternică dovadă a pioșeniei pictorului care le-a creat. Vasari relatează că Cosimo de Medici, văzând aceste lucrări
Fra Angelico () [Corola-website/Science/299551_a_300880]
-
fină și complexă, care radiază frumusețe și o grație aparte. Figura centrală este Venus în jurul căreia se grupează celelale personaje: "Primăvara" împrăștiind flori, lângă ea "Flora" și "Zefirul", la stânga cele "Trei Grații" și zeul "Mercur" cu caduceul, deasupra lor Cupidon. Privitorul are impresia că spațiul pictural este o scenă de teatru, foarte la modă în epoca Renașterii. Tabloul "Nașterea lui Venus", una din cele mai renumite picturi din istoria artelor, a fost realizat la comanda lui Lorenzo și Giovanni di Pierfrancesco
Sandro Botticelli () [Corola-website/Science/299640_a_300969]
-
fi câștigat, deși este obișnuit ca textierii și compozitorii cântecului învingător să obțină și un trofeu; în plus, națiunea câștigătoare este invitată să găzduiască evenimentul în anul următor. Programul este invariabil deschis de unul sau mai mulți prezentatori care salută privitorii. De cele mai multe ori, țările se folosesc de oportunitatea de a găzdui un concurs cu o audiență internațională și pentru a intercala periodic imagini de promovare turistică. Segmentul de votare al emisiunii este, de obicei, precedat de un intermediu, care poate
Concursul Muzical Eurovision () [Corola-website/Science/299763_a_301092]
-
mai ales sub forma reliefurilor aplicate pe ușile bisericilor. În general, personajele sculpturii romanice erau foarte alungite și erau aranjate în poziții tipice; în ceea ce privește pictura, tematica ei nu se inspira din viața din toate zilele, ea urmărind să-i insufle privitorului un simț de devoțiune cu caracter religios. Printre celelalte arte care au cunoscut o mare înflorire în epoca romanică se numără și arta creării tapiseriilor, a copertelor de carte și a artefactelor religioase, lucrate în email și metale prețioase. Secolul
Romanic () [Corola-website/Science/299802_a_301131]
-
a criticat în eseul „Artă și obiectualitate” ("Art and Objecthood") din 1967 tendința minimaliștilor de a realiza obiecte „teatrale” care necesită o relație activă cu observatorul și nu pot exista în sine, spre deosebire de arta modernistă care putea fi observată fără ca privitorul să altereze logica internă a lucrării. Întrerupând tradiția modernistă, ducând formalismul până la ultimele consecințe, se poate spune astăzi că, astfel, arta minimală a inaugurat și a influențat postmodernismul. Arta abstractă, sub diferite forme, nume și explicații, rămâne o constantă a
Artă abstractă () [Corola-website/Science/299281_a_300610]
-
impresionismului. Tehnica se bazează pe "Legile contrastului simultan al culorilor" ale lui Eugène Chevreul, potrivit cărora, fiecare culoare de bază oferă posibilitatea de a sesiza și culoarea complementară, deoarece micile pete perceptibile de la o anumită distanță se contopesc în ochii privitorului. Spre exemplu, pentru a obține culoarea verde trebuie amestecat albastrul cu galben. Pointilliștii, în schimb, pictează pe pânză un mic punct albastru și imediat alături un punct galben de aceleași dimensiuni. Contopirea acestor două culori realizează în ochii privitorului, de la
Pointilism () [Corola-website/Science/299350_a_300679]
-
ochii privitorului. Spre exemplu, pentru a obține culoarea verde trebuie amestecat albastrul cu galben. Pointilliștii, în schimb, pictează pe pânză un mic punct albastru și imediat alături un punct galben de aceleași dimensiuni. Contopirea acestor două culori realizează în ochii privitorului, de la o anumită distanță, culoarea verde. Aceste principii sunt cel mai bine ilustrate în opera lui Seurat care, spre deosebire de Signac, se simțea atras și de mișcarea simbolistă. Deși mai în vârstă, Camille Pissarro a utilizat și el un timp tehnica
Pointilism () [Corola-website/Science/299350_a_300679]