4,981 matches
-
dansator, dăruit cu mulți talanți de Cel care împarte daruri muritorilor. Actorul Emil Botta îmi era cunoscut din adolescență. Pe când eram încă elevă în ultimii ani la Liceul Central de Fete (atunci „Zoia Kosmodemianskaia”), luam, în paralel, și lecții de balet în studioul Elenei Penescu Liciu. La Teatrul Național din București s-a montat atunci un basm rusesc, Floarea purpurie, iar primul balerin al Operei, Nicolae Bazaca, și-a ales, din studiourile Elenei Penescu Liciu și ale Floriei Capsali (la începutul
Mai există oaze de frumusețe by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/2439_a_3764]
-
Liana Tugearu Sora noastră mai mare întru francofonie, a cărei principală companie clasică de balet este aceea a Operei din Paris - care nu ne-a mai vizitat de patruzeci de ani - ne-a adus-o din nou pe scena Sălii Palatului, cu un recital, intitulat pretențios - dar credeam noi, inițial, îndreptățit - Stelele Baletului Operei din
Stele fără strălucire by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/10024_a_11349]
-
clasică de balet este aceea a Operei din Paris - care nu ne-a mai vizitat de patruzeci de ani - ne-a adus-o din nou pe scena Sălii Palatului, cu un recital, intitulat pretențios - dar credeam noi, inițial, îndreptățit - Stelele Baletului Operei din Paris. Numai că aici, în Estul Europei (conform programului de sală, cu același recital au fost și la Belgrad), baletul parizian a venit cu un repertoriu prăfuit, alcătuit, în principal, din lucrări create în anii ^40, ^50 și
Stele fără strălucire by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/10024_a_11349]
-
-o din nou pe scena Sălii Palatului, cu un recital, intitulat pretențios - dar credeam noi, inițial, îndreptățit - Stelele Baletului Operei din Paris. Numai că aici, în Estul Europei (conform programului de sală, cu același recital au fost și la Belgrad), baletul parizian a venit cu un repertoriu prăfuit, alcătuit, în principal, din lucrări create în anii ^40, ^50 și ^60 ai secolului trecut, unele chiar mai vechi de secol XIX, Don Quijote (1869) și Raymonda (1898), coregrafiile lui Petipa, fiind reîmprospătate ulterior
Stele fără strălucire by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/10024_a_11349]
-
bucurie tot vom avea în acest recital. Dar dincolo de scurta sa apariție în coregrafia lui Forsythe, cealaltă partitură de dans pe care a avut-o în a doua parte a recitalului, în celebrul Pas de deux din actul III al baletului Don Quijote nu ne-a revelat decât o balerină sigură pe tehnica ei și atât și ne-a făcut să ne gândim ce excelentă primă balerină este Corina Dumitrescu în acest rol și cum strălucește, cu adevărat, Alina Cojocaru, pe care
Stele fără strălucire by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/10024_a_11349]
-
și atât și ne-a făcut să ne gândim ce excelentă primă balerină este Corina Dumitrescu în acest rol și cum strălucește, cu adevărat, Alina Cojocaru, pe care am văzut-o nu cu prea mult timp în urmă, în același balet, pe aceeași scenă bucureșteană. Desigur, și soliștii din partea a doua a recitalului, Mathilde Froustey și Alexis Saramite, în partituri din Don Quijote, actul I, ca și, din nou, Isabelle Ciaravola și Christophe Duquenne în Bakti III, în coregrafia lui Maurice Béjart
Stele fără strălucire by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/10024_a_11349]
-
lăsînd seara să moară printre bălăriile căii ferate. În chip de act final al verii, se mișca roind către nord un puhoi de fluturi roșii asemănători oarecum frunzelor veștede, ca un preambul la căderea frunzelor moarte, ca un soi de balet postum. Cum eram în lichidare de gînduri și planuri, fluturii aceia roșu-închis păreau și ei resturi măturate ale unor hîrtii rupte în bucățele, care nu aveau cum să-și ia zborul, rostogolite de vîntul razant cu pămîntul. Se auzeau trenuri
Omul pierdut(fragment) by Ilinca Taranu () [Corola-journal/Journalistic/13965_a_15290]
-
din toate generațiile, unele texte scoțând la iveală informații inedite, cum ar fi corespondența Floriei Capsali cu Casa Regală a României. Un alt volum, de o valoare documentară inestimabilă, este cel scos de Cătălin Caracaș și Vivia Săndulescu, Consemnări Coregrafice, Baletul Operei Naționale București, rezultat al unei cercetări pline de acribie, care scoate la iveală întreaga viață coregrafică a Baletului Operei, de la înființarea instituției, în 1921, și până în prezent, dar nu oricum ci sistematizat, în capitole privind Interpreții, Coregrafii și Creațiile
Evenimente la încheierea stagiunii by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5438_a_6763]
-
a României. Un alt volum, de o valoare documentară inestimabilă, este cel scos de Cătălin Caracaș și Vivia Săndulescu, Consemnări Coregrafice, Baletul Operei Naționale București, rezultat al unei cercetări pline de acribie, care scoate la iveală întreaga viață coregrafică a Baletului Operei, de la înființarea instituției, în 1921, și până în prezent, dar nu oricum ci sistematizat, în capitole privind Interpreții, Coregrafii și Creațiile, la care se adaugă Invitații veniți de peste hotare, Companiile străine venite în turneu și Turneele Baletului Operei în străinătate
Evenimente la încheierea stagiunii by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5438_a_6763]
-
viață coregrafică a Baletului Operei, de la înființarea instituției, în 1921, și până în prezent, dar nu oricum ci sistematizat, în capitole privind Interpreții, Coregrafii și Creațiile, la care se adaugă Invitații veniți de peste hotare, Companiile străine venite în turneu și Turneele Baletului Operei în străinătate. Și, în fine, tot Vivia Săndulescu este cea care a tradus cartea lansată recent de Centrul Național al Dansului București, Dansul în Secolul XX, de Isabelle Ginot și Marcelle Michel, ediția îngrijită de Vava Ștefănescu, director artistic
Evenimente la încheierea stagiunii by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5438_a_6763]
-
distanță foarte mare. Iată că fenomenul a transgresat și în sfera artistică, după cum a demonstrat, de curând, un spectacol anunțat cu surle și trâmbițe de presă și de televiziune, Spărgătorul de nuci, în interpretarea companiei Teatrului Național de Operă și Balet "Oleg Danovski" din Constanța, cu primi soliști de la Teatrul Mare din Moscova. Și cum Bolșoi Teatr este unul de renume internațional, ai cărui soliști ne-au încântat ultima oară pe scena Operei Naționale din București, în 2001, Sala Mare a
Contrafaceri by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/10831_a_12156]
-
numai de Mircea Crăciun), dar nu suntem capabili să le punem în valoare. Și, pentru că acest spectacol cu Spărgătorul de nuci aparține trupei "Oleg Danovski", nu ne putem abține să nu ne exprimăm, încă o dată, indignarea, pentru desființarea Teatrului de Balet "Oleg Danovski", prima și singura companie de dans din țara noastră, independentă față de orice altă instituție de cultură, companie înființată de Oleg Danovski în 1978 - curând după ce și Boris Eifman înființase în Uniunea Sovietică o companie cu același statut, care
Contrafaceri by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/10831_a_12156]
-
și slăbiciunea breslei dansului în întregul ei, incapabilă să se mobilizeze pentru cauze majore. De altfel, nici nu știm care este denumirea exactă a noii instituții, căci pe pagina cinci a programului de sală scrie Teatrul Național de Operă și Balet "Oleg Danovski", iar pe ultima pagină, Teatrul Național de Operă "Oleg Danovski". S-a păstrat, oricum, deci, numele creatorului companiei de balet, adică s-a păstrat coaja, aruncând însă conținutul specific. Dar, dincolo de această neglijență, să-i spunem, în prezentarea
Contrafaceri by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/10831_a_12156]
-
exactă a noii instituții, căci pe pagina cinci a programului de sală scrie Teatrul Național de Operă și Balet "Oleg Danovski", iar pe ultima pagină, Teatrul Național de Operă "Oleg Danovski". S-a păstrat, oricum, deci, numele creatorului companiei de balet, adică s-a păstrat coaja, aruncând însă conținutul specific. Dar, dincolo de această neglijență, să-i spunem, în prezentarea titulaturii instituției, programul de sală, nesemnat de nimeni, nu pare scris de un cunoscător al limbii române, semănând uneori cu o traducere
Contrafaceri by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/10831_a_12156]
-
muzicii lui Ceaikovski: " Numerele renumite precum valsul florilor, valsul fulgilor de nea, motivele divertismentului se regăsesc cu drepturi egale pe lângă numeroasele piese simfonice pentru petrecere și bătălie". "Trebuie amintit de asemenea cât de reușit au fost făcute acceptabile toate formele baletului de către compozitor și cum a relaxat compoziția prin ritmurile variabile permanent, astfel că piesa nu este niciodată manierată sau imitantă". Sau altă mostră din prezentarea operei lui Ernst Theodor Amadeus Hoffman: "Era un funcționar conștiincios și un muzician cu talent
Contrafaceri by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/10831_a_12156]
-
contrastant în ironie și basme artistice". Sau: "Tradiția basmelor franceze Rokoko transmise de Wieland s-a reunit pandemonismul romantic, și cu știința salvării mistice aprofundate de Novalis și G. H. v. Schubert". Compania are un secretar literar, un director al baletului și un director general al întregii instituții. Nici unul nu și-a găsit timp să citească programul de sală? Vai nouă, între altele și superficialitatea ne va veni de hac.
Contrafaceri by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/10831_a_12156]
-
elaborate cu bun gust, fast și respect pentru tradiția lirică. în acea perioadă s-au ridicat artiști de prestigiu care au reprezentat cu cinste arta lirică românească, atât pe prima scenă a țării, cât și pe mari scene ale lumii. Baletul Operei Române în primii ani de la înființarea acesteia în noul local a cunoscut nume celebre, de mari artiști și coregrafi care au dat viață unor spectacole antologice. Cartea Ancăi Florea ne face să retrăim o asemenea epocă de emulație artistică
Istoria Operei Române by Mihai Alexandru Canciovici () [Corola-journal/Journalistic/12387_a_13712]
-
muzicale ale trecutului se integrează firesc dinamicei actuale a vieții de concert, de spectacol, dinamicei privind circulația imprimărilor discografice. O nouă montare, o savuroasă înfățișare, în parte previzibilă, pe alocuri simplificată, în bună parte dinamizată... ...acesta este noua versiune a baletului "La Piață" de Mihail Jora, versiune datorată mastrului Ion Tugearu, semnatarul regiei și coregrafiei spectacolului. Opera bucureșteană și-a îndeplinit, astfel, o obligație de onoare; ...își onorează titulatura de instituție națională reintroducând în repertoriu titlurile românești, lucrări absente pe parcursul ultimelor
Clasicism muzical by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/14830_a_16155]
-
românești, lucrări absente pe parcursul ultimelor stagiuni din motive mai mult sau mai puțin întemeiate; ...în plus, a fost aniversată prima montare coregrafică a aceste partituri, montare realizată cu șapte decenii în urmă, în primăvara anului 1932; ...prima montare a primului balet românesc! Sunt de reținut cuvintele scrise de Mihail Jora însuși... "o artă coregrafică făurită de dansatori români, pe muzică scrisă de compozitori români, pe subiecte din viața românească, pe mișcări și ritmuri scoase din jocurile caracteristice populare românești". Acesta era
Clasicism muzical by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/14830_a_16155]
-
iar rolul principal i-a revenit cunoscutei dansatoare Elena Penescu Liciu. Astăzi? Este firească menținerea acestui titlu în repertoriul permanent al tuturor teatrelor din țară ce dispun de trupe coregrafice; ...cu atât mai mult în repertoriul primei noastre trupe de balet. Actuala montare are meritul de a se fi orientat conform datelor de bază ale muzicii; este cea de a doua pe care coregraful Ion Tugearu o realizează la opera bucureșteană; pitorescul atât de savuros al folclorului muzical lăutăresc își găsește
Clasicism muzical by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/14830_a_16155]
-
coregraful Ion Tugearu o realizează la opera bucureșteană; pitorescul atât de savuros al folclorului muzical lăutăresc își găsește aici un bun echivalent scenic-coregrafic; aspectul pitoresc este prezent dar acesta nu devine fastidios, nu copleșește evoluția scenică. Cunoscut este faptul că baletul lui Mihail Jora nu desfășoară o acțiune anume; sunt momente muzical-coregrafice, veritabile tablouri de epocă, tablouri ale târgurilor, ale iarmaroacelor noastre de odinioară prezentate, însă, publicului contemporan. Prin ochii acestui public coregraful Ion Tugearu a știut să privească, a știut
Clasicism muzical by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/14830_a_16155]
-
compensație a conștiinței subiective care suferă. A unei conștiințe ce se alină identificîndu-se cu materiile nostalgiei sale. Desigur, acest patetism sumbru, acest revers îndoliat al vitalității ni-i reamintește pe liricii noștri rurali ai generației '60. La fel ca-n baletul lor expresionist, informul confesiunii primitive se rafinează, abisalitatea prinde chipul unui ceremonial: "O nouă cădere nervoasă: de ce, de ce să ni se ia vederea/ și carnea de pe oase pentru a fi schimbată, după o vreme,/ în scoarță de arbore sau în
Un univers erotizat by Gheorghe Grigurcu () [Corola-journal/Journalistic/16205_a_17530]
-
de slujbe, de bani, de mîncare. Intelectualii pe care îi cunoaște sînt adeseori temători de contactul cu un străin, naivi, patetici într-un fel pe care Berlin își dă seama că nu-l poate înțelege. Spectacolele de operă sau de balet pe care le vede sînt deseori mediocre sau chiar proaste. Și totuși Isaiah Berlin e atent și respectuos față de această lume pe care oricui venit din Occident i-ar fi ușor s-o disprețuiască, sau s-o compătimească mai curînd
Isaiah Berlin în Rusia sovietică by Andreea Deciu () [Corola-journal/Journalistic/16263_a_17588]
-
rolurile principale sunt jucate de Poet și Revoluționar. Pe un ton ludic, Andrei Codrescu vorbește, de fapt, despre lucruri de-o enormă gravitate. Tzara și Lenin nu sunt doar două fantoșe care, în vitrina cu jucării a istoriei, își execută baletul mecanic. Ei sunt promotorii unor gesturi și acțiuni care au consecințe. Deși un creator minor, gălăgios, nu prea talentat, Tzara e un „revoluționar” al cărui profil se reflectă mereu în oglinda puciului politic inițiat, controlat și finalmente transformat în armă
Când dadaiștii joacă șah (1) by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/5777_a_7102]
-
București. O dată cu emigrarea în Israel (1972) își activează o latură, pînă atunci neexteriorizată sau cel puțin nemanifestata public, care produce o mutație asupra destinului: politehnistul se metamorfozează în omul de teatru. Dramaturg, critic de teatru, scenarist al spectacolelor companiei de balet Iaron Margolin, autor al volumului de estetică a dansului, Dansul independent, scris în colaborare cu balerinul și coregraful Iaron Margolin. În 1995, intră și pe piată teatrală românească, "debutînd" pe scena Teatrului "Sica Alexandrescu" din Brașov cu piesa Profil de
Arta de a trăi prezentul by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/17647_a_18972]