17,527 matches
-
adolescent. La începutul deliberării, pentru 11 jurați din 12, băiatul și-a omorît tatăl. E o evidență, sunt faptele, realitatea, o realitate la fel de reală, la fel de indiscutabilă și de necontestat ca și ușa care s-a închis în urma lor. Ce opune arhitectul faptelor, evidenței, realității? Nicidecum o altă evidență, o altă realitate, un alt adevăr. Nu susține niciodată că băiatul este nevinovat, nu încearcă să-i demonstreze nevinovăția. El nu caută iar realitatea, adevărul. Căutînd să transforme o evidență colectivă într-o
[Corola-publishinghouse/Science/1554_a_2852]
-
spune acuzatorul său Socrate își împingea discipolii la nesupunere față de legile în vigoare: el spunea că e fără sens să desemnezi guvernanții cetății printr-un bob, în timp ce nimeni n-ar consimți să angajeze prin tragere la sorți un cîrmaci, un arhitect sau un interpret din flaut, indiferent de ce altă activitate ar fi vorba, unde oricum greșelile sunt mai puțin grave decît atunci cînd e vorba despre Stat." (Mémorables, I, 2, 9). Cînd, în 411, oligarhia ateniană preia temporar puterea, sunt suprimate
[Corola-publishinghouse/Science/1554_a_2852]
-
în gios, la Galați și iarăși înapoi la Agiud, 5 până la 8 dubase de sare. Asemenea remorchere, vapoare mici spre asemenea întrebuințare, să fac acum ieftin în țările străine. După înștiințări sigure și publice, în anul trecut 1852, d. Strudhof, arhitect de corabie în Triest, a făcut un remorcher mic, cu numele "Colibri", de 36 palme de Viena lung, 7 palme lat, 3,5 înalt cu o mașină horizontală de o putere ca de 6 cai. Acest remorcher, care să afundă
[Corola-publishinghouse/Science/1576_a_2874]
-
act critic, revizitarea trecutului cel puțin a celui recent fiind încorporată într-un comentariu asupra istoriei artei. În arhitectură, de asemenea, puritatea geometrică și funcțională a modernismului este înlocuită prin postularea unui "oraș cu memorie", deoarece, așa cum ține să precizeze arhitectul Portoghesi, "nu cultul memoriei, ci pierderea ei este aceea care ne va transforma în niște prizonieri ai trecutului"32. Charles Jencks 33 discută relația dintre trecut și prezent pornind de la discursul arhitectural, dar observațiile sale pot fi extrapolate întregului discurs
Discursul filosofic postmodern: cazul Baudrillard by Camelia Grădinaru () [Corola-publishinghouse/Science/1408_a_2650]
-
care face apel la experiența noastră, înțelege arta, de pildă, ca pe o extindere a vieții, face să dispară distincția dintre "cultura înaltă" și cea "inferioară", evocând pluralitatea și clădind o cultură mai degrabă nonliterară, la care participă atât pictori, arhitecți, sculptori, cât și neurologi, asistenți sociali, filosofi, sociologi, regizori etc. Noua "aliniere culturală" despre care discută S. Sontag are ca bază o serie de texte fundamentale semnate de autori foarte diferiți, precum Nietzsche, Wittgenstein, Artaud, McLuhan, Cage, Lévi-Strauss, Breton etc.
Discursul filosofic postmodern: cazul Baudrillard by Camelia Grădinaru () [Corola-publishinghouse/Science/1408_a_2650]
-
discurs, în care consumatorul este tratat ca un "bolnav virtual", aflat în interiorul unui corp social, la rândul său bolnav (remarcăm la lucru metoda "patologiei sociale"). Filosoful francez accentuează din nou în cadrul acestei ideologii și rolul discursului publicitar (pe lângă cel al arhitecților, urbaniștilor etc., pe care îi așază în categoria celor care se doresc a fi "taumaturgii" societății actuale). Baudrillard consideră că "publicitatea este probabil mijlocul de comunicare cel mai spectaculos al epocii noastre"361; ea încadrează un obiect în contextul tuturor
Discursul filosofic postmodern: cazul Baudrillard by Camelia Grădinaru () [Corola-publishinghouse/Science/1408_a_2650]
-
lor înmiresmează cucuta crescută de Singurătate Mileniul cu vineri Mingea de plumb lăsată pentru joc făcuse bătături S-au despachetat și cutiile cu daruri legate cu sîrmă ghimpată în fața Bisericii Vasili Blajienîi (după terminarea construcției li s-au scos ochii arhitecților!) Mîinile se sfiau să le-ntîlnească pe-ale tale Nu simțeau solzii lucrurilor cu destin încheiat Făceau confuzie și cînd erau atinși boboci pedepsiți de smoală Cu greu desfăceau nodurile rîului Neva la ridicarea podurilor basculante Cerbi captivi încă prevesteau furtuni
Poezii by Minerva Chira () [Corola-journal/Imaginative/8807_a_10132]
-
verde și roz, cam cît un copil de 5 ani și care plutește la 2 metri deasupra parcării. Dactăr Nicu e cu noi Universul e cel mai tare proiect al lui. Unul perfect, dar subcontractanții... să nu mai vorbim. Ce arhitect minunat, ce meșteri de toată jena! Ce muzică divină, ce interpreți de căcat! Uneori, cînd e foarte, foarte, foarte obosit, dactăr Nicu se așează cu noi la masă, comandă bere și whisky pentru toată lumea, își pune și el 100 de
Poeme în proză by Alexandru Mușina () [Corola-journal/Imaginative/8706_a_10031]
-
cea industrială) la scară globală; transferul unor mari sume de bani prin intermediul rețelelor computerizate; noile presiuni competitive, care au schimbat modul de gîndire și acțiune al comunităților mari și mici, granițele devenind mult mai penetrabile, mai ales pentru noile tehnologii; arhitecții noii ordini globale s-au dovedit a fi corporațiile transnaționale, care s-au evidențiat prin capacitatea organizatorică de a transforma economia globală. În acest context, globalizarea economică este pe cale de a se transforma dintr-un proiect al corporațiilor multinaționale, Într
INVESTIŢII INTERNAŢIONALE by ANATOLIE CARAGANCIU () [Corola-publishinghouse/Science/1243_a_2691]
-
nu afectează natura economică a activității lor. A se vedea, P.M.Cosmovici, R. Munteanu, op. cit., p. 180. 74 C. Butacu, Legislația concurenței. Comentarii și explicații, Ed. All Beck, București, 2005, p. 25. 75 De exemplu, Comisia Europenă a sancționat Asociația arhitecților din Belgia cu o amendă de 100.000 Euro pentru fixarea tarifelor, prin decizia din 24 iunie 2004, apreciind că prețurile recomandate care, de fapt sunt fixe, fiind utilizate de către toți membri restrâng concurența deoarece facilitează coordonarea prețurilor. (Case COMP
Dreptul concurenţei by Maria Dumitru () [Corola-publishinghouse/Science/1417_a_2659]
-
reificarea castelului din Otranto. Și, dacă tot am făcut referință la cetatea lui Manfred, la fel de puțin s-a discutat cazul vilei rococo-gotice de la Strawberry Hill, Londra, intrate în proprietatea lui Horace Walpole. Ce să mai spunem despre Soane Museum, casa arhitectului John Soane 108, de la Lincoln's Inn Fields, Londra, cu faimosul dom din încăperea destinată savurării micului dejun? Ar fi, astfel, interesant să vedem în ce măsură literatura de teroare a influențat ridicarea acestor monumente și, corelativ, cum au modificat clădirile respective
Deimografia : scenarii ale terorii în proza românească by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1392_a_2634]
-
105 Pentru mai multe detalii, cf. Sullivan, 1986: 460-461. 106 Pentru o interesantă discuție asupra arhitecturii emanând teroare supranaturală, cf. Sullivan, 1986: 8-10. 107 Cea mai cunoscută clădire proiectată de el este Pantheon de pe Oxford Street, Londra. 108 Soane este arhitectul clădirii care găzduiește Banca Angliei. 109 Poate că discuția ar trebui inițiată de la edificiile de pionierat ale genului, adică de la Hades-ul prezent în vila de la Tivoli a împăratului Hadrian, imitat cu fervoare de mai mulți maeștri renascentiști italieni în
Deimografia : scenarii ale terorii în proza românească by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1392_a_2634]
-
a-i face posibilă deschiderea, poten țialitatea, efemeritatea. Nu masele urbane, studiate de socio logie, oferă cheia pentru înțelegerea orașului, ci flaneurul, singuraticul care le privește și le alcătuiește fizionomia. Raportul dintre orașul povestit al cotidienelor și orașul zidit al arhitectului este, o arată cartea lui Fritzsche, inedit: primul stabi lește, de fapt, decorul celui de-al doilea. La fel, pentru Benjamin, locul în care arcadele Parisului își află înțelesul nu este planul arhi tectural, cât poezia lui Baudelaire. Experiența urbană
City Lights: despre experienţă la Walter Benjamin by Ioan Alexandru Tofan () [Corola-publishinghouse/Science/1346_a_2383]
-
propriul spațiu, care să corespundă proiecției sale imaginare despre artă, care ține locul religiosului. Sacerdoțiul artistic presupune edificarea unui spațiu de cult, acesta va fi templul artei amenajat fie pentru o întreagă grupare artistică cum este casa Secesiunii realizată de arhitectul Olbrich, fie că artistul își va transforma propria locuință într-un spațiu destinat artei și construit, decorat în consecință, cum este casa-atelier-muzeu a lui Gustave Moreau, a lui Fernand Khnopff sau a Ceciliei Cuțescu-Storck. Mai mult decât atât, pentru artistul
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
oferă o sursă de inspirație inepuizabilă, iar printre primii cu sentimentul configurării unui complex identitar se află menționați Nicolae Grigorescu, cu peisajele românești și Theodor Aman, cu scenele istorice. Pentru arhitectura care își caută originalitatea în valorificarea tradiției este invocat arhitectul Ion Mincu, care integrează aceste elemente de arhitectură veche bizantină, rusească, în construcții moderne, păstrând "o culoare locală". Artistul este comparat unui grădinar care face "din cântecul popular un poem muzical, dintr-o poveste cu zâne o dramă wagneriană, dintr-
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
Criticul intervine afirmând că influența preponderentă în ce privește decorațiunile, stilul arhitecturii mânăstirilor din Moldova nu sunt bizantine pur și simplu, ci suportă influențele unui bizantinism "întors din Rusia", de unde s-a "întors" cu elemente orientale caucaziene, armene, persane, pe când în Valahia, arhitecții s-au inspirat dintr-un stil bizantin mai puțin metisat. De aici și două tipuri de bizantinism: rus și constantinopolian. Cu începere din 30 august 1898, nr. 6548 al ziarului L'Independance Roumaine, Leon Bachelin începe publicarea sub titlul "L
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
un fractal, ceea ce ajunge la a rezuma obiectul "atât de bine încât îl reduce aproape la simbol, la idee sau dacă doriți, într-o oarecare măsură, la arhetipul său formal"119. Este dat exemplu Hans Karl Eduard von Berlepsch-Valendas120, designer, arhitect și pictor elvețian la München, ocupându-se cu designul interior, feronerie, orfevrerie și design de mobilier în stilul Art Nouveau sau Walter Crane la Londra. L. Bachelin consacră trei articole artei ceramice și aici evidențiind atât modelul străin prestigios precum
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
Storck în rotonda Ateneului Român. Criticul sesiza influențe bizantine în câteva cazuri de monumente funerare concepute pentru familiile boierești. "În primul rând se impun capelele născocite într-un stil particular, cu reminiscențe bizantine de către d. Mincu, precum și acele ale talentatului arhitect Clavel"197. În ceea ce privește statuile celor patru evangheliști destinate capelei lui Evloghie Gheorghief din cimitirul Bellu și sarcofagul comandat de Elisabeta Alexandrescu destinat plațului familiei din cimitirul Sineasca din Craiova, Tzigara-Samurcaș sublinia noutatea acestor opere și prin faptul că Frederic Storck
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
care se sustrage exacțiunilor lumii reale, erodate de un permanent declin. Spre deosebire de Schubertul lui Klimt, Beethovenul lui Klinger pare sustras oricărei determinări mondene. Solitar, așezat pe tronul său, cu corpul aproape gol, se abandonează unei contemplări armonioase, sustrase oricărei contingențe. Arhitectul Josef Hoffmann transformase spațiul Casei Secesiunii într-un templu al artei, "un altar labirintic" (Carl Schorske), consacrat temporar divinității muzicii, la care s-a adăugat prezentarea simfoniei a IX-a de către Gustav Mahler, și ea adaptată spațiului sacerdotal. Klimt și-
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
virtuozitatea scriiturii decorative, fapt care duce la asimilarea panourilor decorative ale lui Luchian cu rococo-ul. Luchian primește o comandă, urmând să execute câteva panouri decorative pentru Palatul Societății Funcționarilor Publici construit cu elemente decorative în stil Art Nouveau de către arhitectul Michăescu. Este vorba de o compoziție cu siluete feminine aflate în mijlocul unei grădini, compoziții din care nu s-a păstrat decât un studiu pentru una dintre decorații. Theodor Enescu presupune că "era vorba de mai multe panouri care adună sub
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
bizantin în artele decorative, sub impactul Art Nouveau-lui. Influența artei bizantine este "recuperabilă" din pictura ei, atât la nivel formal, cât și la nivel tematic, argumente în acest sens fiind prezente în decorațiunile exterioare și interioare ale casei construite de arhitectul Clavel după indicațiile artiștilor Cecilia Cuțescu-Storck și Fritz Storck, casă în care soții Storck vor locui, parterul devenind chiar atelierul pictoriței. Jurnalul consemnează anii 1897-1899, petrecuți într-una din capitalele secession-ului german, München-ul, în plină efervescență secesionistă. Pictorița este
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
pictura murală, se consumă o primă etapă. Din 1909 până în 1913, pictorița se interesează mai mult de arta decorativă în ulei și pastel, iar în 1913 construiește casa atelier de a cărei decorare se va ocupa personal, arhitectura fiind încredințată arhitectului A. Clavel. Perioada dintre 1913 până în 1916 ar sta sub semnul influenței lui Gauguin. Există la Cecilia Cuțescu-Storck trei modalități de a se sustrage anecdoticului și planului realității. Prima constă în hieratismul figurilor, reluat de-a lungul unor variațiuni, hieratism
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
G.D. Mirea se reîntoarce de la Paris încununat de succesul celor două tablouri expuse acolo, Mihai Viteazul primind capul lui Batori (1882) și Vârful cu dor (1883), ia naștere Intim Clubul, cu sprijinul lui G.D. Mirea, al sculptorului Georgescu, și al arhitectului Ion Mincu, avându-l ca președinte pe colecționarul Ioan Kalinderu, societatea organizând două expoziții în 1884 și 1885. Astfel, se constituie în primăvara anului 1890 Societatea "Cercul Artistic" la inițiativa sculptorului Ion Georgescu și cu asentimentul unui număr de 46
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
unor principii libertare"487. Cum am văzut, în opinia lui Peter Vergo cu privire la secession-ul vienez, tocmai absența unui program unificator a asigurat o spațiere avantajoasă în arta plastică a unor direcții diferite, difuzând creator, reunind pictori, graficieni, designeri, tipografi, arhitecți etc. Următoarea "Expoziție a artiștilor independenți" va avea loc peste doi ani, abia în 1898, de această dată cu concursul mai multor pictori, dar și a unor oameni influenți, doritori să sprijine mișcarea artistică. Astfel, în 1898 este înființată societatea
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
Péladan, șeful acestei mișcări, a conferențiat și la București, producând vâlvă și tulburare" spunea Constantin Prodan în 1936489. Pictorii din comitetul de conducere al societății "Ileana", Constantin Artachino, Ștefan Luchian, Nicolae Vermont, Constantin Aricescu și Constantin Pascaly, alături de Bogdan-Pitești și arhitectul Ștefan Ciocârlan, încearcă realizarea unei fuziuni cu "Cercul Artistic", acțiune eșuată în ciuda tratativelor din 17 noiembrie 1897. Unul dintre punctele esențiale ale noii societăți artistice îl constituie organizarea unei expoziții internaționale, așa cum își propun și secesioniștii vienezi și organizarea unui
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]