KorAP: Find »[drukola/base=cântăreț & drukola/pos=noun]« with Poliqarp

<1 ...147 148 149 ...236 >

5,886 matches

Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750

Da. Sunt de acord. A.V. Deci, nu mai contează dacă publicul înțelege sau nu textul, contează ca textul să servească muzica. V.I. În muzica vocală, totul vine de la text. Este un concept pe care trebuie să-l învețe fiecare cântăreț. Totul trebuie învățat de la text. Din păcate, în ziua de azi, este o concurență foarte mare, și aici și în străinătate, este un fel de fugă împotriva timpului, și cred că generația de cântăreți mai în vârstă, mă refer la

[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
care trebuie să-l învețe fiecare cântăreț. Totul trebuie învățat de la text. Din păcate, în ziua de azi, este o concurență foarte mare, și aici și în străinătate, este un fel de fugă împotriva timpului, și cred că generația de cântăreți mai în vârstă, mă refer la oameni cu care au lucrat Renata Scotto, Kiri Te Kanawa, Thomas Hampson toți spun acest lucru. Se pare că azi nu mai există timp destul, deși etapele învățării unui lied, unei opere au ca

[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
foarte bune, foarte bune. A.V. Înseamnă că tu ești un fericit, nu trebuie să fugi contra timpului! V.I. Nu, eu nu fug contra timpului, în schimb fug contra oboselii, ca să spun așa. Este o solicitare foarte mare, și un cântăreț, în ziua de azi, nu trebuie să fie pregătit doar din punctul de vedere al vocii și al jocului actoricesc, trebuie să fie și un om de bussines, foarte bine pregătit. A..V. O, ai spus aproape o noutate! V.I.

[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
V. O, ai spus aproape o noutate! V.I. Da, de la curriculum vitae până la felul în care este făcută poza pentru dosar. Gândiți-vă că, de exemplu, audiții se fac în state în care ascultăm câte o sută și ceva de cântăreți pe zi! Deci, în primul rând, trebuie să fie ceva în prezentarea lor, când vezi acel curriculum vitae, poza trebuie să te atragă, nu numai vocea. Sunt foarte multe elemente care au o mare importanță. A.V. Tu te-ai

[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
V.I. Foarte interesant, mulțumesc că mi-ați pus această întrebare. A.V. Mă gândesc, spre exemplu, la interpretări comparate ale unor Rahmaninov și Ceaikovski... V.I. Am participat doi ani, în 2003-2004, la Ravinia, la Young Artists Institute. Eram în programul cântăreților, se făcea numai lied. Din păcate, în foarte multe programe în State, poate și în Europa, la ora actuală se face numai lied. E un gen pe care îl susțin foarte mult și fac multe recitaluri. Dar, ce voiam să

[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
foarte multe programe în State, poate și în Europa, la ora actuală se face numai lied. E un gen pe care îl susțin foarte mult și fac multe recitaluri. Dar, ce voiam să spun: la Ravinia aduceau o combinație de cântăreți jumătate americani-jumătate europeni. Există în America o anumită preocupare pentru detaliu care, câteodată, poate dăuna sentimentului, expresiei. Prea multe detalii... A.V.... afectează spiritul lucrării, întregul lucrării, cum a fost conceput. V.I. Poate dăuna întregului. Dar, în același timp, această

[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
europeni. Există în America o anumită preocupare pentru detaliu care, câteodată, poate dăuna sentimentului, expresiei. Prea multe detalii... A.V.... afectează spiritul lucrării, întregul lucrării, cum a fost conceput. V.I. Poate dăuna întregului. Dar, în același timp, această combinație reprezentând cântărețul european, care este mult mai instinctiv, într-un fel, e foarte interesantă, într-adevăr, și sper ca publicul să poată înțelege astfel de lucruri: munca în detaliu, care există în America și, în același timp, sufletul pe care îl aduc

[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-ului, la "Renata Scotto Academy". Aceste cursuri nu se mai fac acum pentru că Renata predă numai la Academia "Santa Cecilia" din Roma. Cântând pentru dânsa, am învățat această iubire pentru sunet, pentru stil, care venea de la marii dirijori, de la marii cântăreți. Apoi, am lucrat foarte mult pentru Regina Resnik, cu mulți cântăreți am făcut recitaluri de lied: Thomas Hampson, Kiri Te Kanawa, Debora Voigt. Dintre cei tineri Luca Pissaroni, Mathiew Rose, voi lucra cu o solistă de la Frankfurt, va cânta și

[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
acum pentru că Renata predă numai la Academia "Santa Cecilia" din Roma. Cântând pentru dânsa, am învățat această iubire pentru sunet, pentru stil, care venea de la marii dirijori, de la marii cântăreți. Apoi, am lucrat foarte mult pentru Regina Resnik, cu mulți cântăreți am făcut recitaluri de lied: Thomas Hampson, Kiri Te Kanawa, Debora Voigt. Dintre cei tineri Luca Pissaroni, Mathiew Rose, voi lucra cu o solistă de la Frankfurt, va cânta și la "MET" foarte mult, voi merge la Carnegie Hall, în ianuarie

[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
Kanawa, Debora Voigt. Dintre cei tineri Luca Pissaroni, Mathiew Rose, voi lucra cu o solistă de la Frankfurt, va cânta și la "MET" foarte mult, voi merge la Carnegie Hall, în ianuarie vom cânta împreună la Frankfurt. Ce am învățat? Fiecare cântăreț este diferit, dar experiența și acel sentiment pe care îl ai pe scenă, totul este nou, mereu creezi ceva nou pe scenă. Bineînțeles, asta după un studiu intens al lucrărilor. Dar actul de a fi pe scenă și de a

[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
receptiv. Sau el m-a întrebat. Colaborarea noastră a fost foarte apropiată. A.V. Așa este cu Andrei Șerban. Dar, în general, regizorii de teatru care realizează spectacole de operă sunt atenți la specificul, la nevoile, la dorințele, la posibilitățile cântărețului? V.I. Nu toți. Nu toți... La ora actuală, în State, foarte mulți regizori de teatru care vor să monteze opere, din păcate, nu toți, așa cum este Andrei Șerban, care știe textul și partitura, nu toți știu toate astea. A.V.

[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
de a se supune dictaturii imaginii, încarcă prea mult scena? Cu decoruri, cu joc actoricesc, mișcare... V.I. Bineînțeles, ca echipă muzicală, ca dirijori și pianiști, am avut și avem la "MET" tot timpul aceste discuții. De exemplu, într-o scenă, cântărețul se întoarce și cântă spre culise nu se mai aude sunetul în sală. Noi protestăm. Ni se răspunde: "camera în care se află celălalt personaj e acolo, și cântărețul din scenă lui i se adresează". Iar noi răspundem: "da, dar

[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
la "MET" tot timpul aceste discuții. De exemplu, într-o scenă, cântărețul se întoarce și cântă spre culise nu se mai aude sunetul în sală. Noi protestăm. Ni se răspunde: "camera în care se află celălalt personaj e acolo, și cântărețul din scenă lui i se adresează". Iar noi răspundem: "da, dar nu se mai aude sunetul în sală". A.V. Dar de ce nu se aude? La "MET" nu se folosește amplificarea prin microfoane? V.I. Nu. A.V. Tot sunetul este

[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
de tehnică vocală? M.S. Tehnice, mai puțin, ducem lipsă de maeștri de canto. Acei "monștri sacri" nemaifiind printre noi, sigur că lipsesc maeștrii de canto care să transmită din experiența lor. A.V. Cultura generală, lectura au importanță asupra dezvoltării cântărețului și actorului de operă? Opera este un gen sincretic. Poate că întrebarea este redundantă, dar încă nu inutilă. M.S. O, are o importanță enormă. Cu atât mai mult în ziua de astăzi. Sigur, cultura generală nici nu se mai discută

[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
partitură modernă. Pe timpul meu nu era așa de greu. Eu m-am ferit puțin de muzica modernă, dar acum creația contemporană e foarte grea, de aceea trebuie să știi forme, armonie, contrapunct. A.V. În afară de calitățile vocale, artistice ale unui cântăreț de operă (mă refer la cei despre care profesorii știu că sunt capabili să urmeze o carieră internațională) ce alte calități, sau poate defecte, trebuie să posede un începător? M.S. O renunțare totală la ceea ce este în afara meseriei. Meseria trebuie

[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
pe scene din cinci continente, în cele mai mari teatre din lume, eram tot timpul cu gândul la familia mea. Trebuie să renunți la foarte multe lucruri, să te sacrifici 100%, să trăiești numai pentru această meserie. A.V. Destui cântăreți, din România și din lume, au tendința de a accepta cât mai multe contracte, de a fi prezenți pe scenă, de a nu refuza roluri de facturi foarte diferite, care pot, la un moment dat, să le strice vocea. M.S.

[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
M.S. Aluzia este directă... A.V. Nu, este directă, pentru că vocea Dumneavoastră sună și acum superb.4 Pentru că aveți o mare experiență în genul operei și al lied-ului, vreau să știu la ce, și când trebuie să renunțe un cântăreț în anumite momente ale carierei sale? M.S. Bineînțeles, când din punct de vedere vocal nu mai ești în stare să rezolvi total un rol, și când estetic vorbind, ca vârstă, nu mai ești potrivit cu personajul respectiv. Fiind soprană lirică plină

[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
Fidelio". Opere pe care le-am iubit foarte mult. Deci, paralel cu roluri din repertoriul italian, am putut interpreta și muzica germană. Dar muzicii germane i-am dat o anumită căldură, o "catifea", o moliciune, ceea ce nu reușesc tot timpul cântăreții de muzică germană, care sunt mai stridenți, mai aspri, zic eu. Așa au remarcat cronicarii. A.V. Ce părere aveți despre montările spectacolelor de operă din București? Sunt pe linia a ceea ce se întâmplă la ora actuală în marile teatre

[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
aceea pe care o simțeam eu, în care consideram că pot să-l creez. Cred că ați văzut acum câteva zile, s-a transmis 5 "Povestirile lui Hoffman" de la Opera din Lyon, cu Gabriel Bacquier 6, cu Barbara Hendricks 7, cântăreți foarte mari, dar am suferit cumplit când am văzut acele personaje puse într-o cutie!... Poate că înțelegerea mea nu este..., nu știu..., nu înțeleg fenomenul acesta. Dar nu sunt de acord cu exagerarea modernismului. După cum, cred că ați urmărit

[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
Doamnă Leontina Văduva, când v-am ascultat într-un concert la Opera Națională Română din Iași, deși ați fost strălucitoare pe scenă, nu v-am perceput ca pe o divă, ci, exact cum spunea doamna Ruxandra Donose, ca pe un cântăreț și actor de operă cu multă personalitate, dar păstrând o anumită simplitate în comunicarea cu publicul. Leontina Văduva Cred că publicul ne dă această denumire, dacă excelăm într-un rol, dacă reușim să facem o carieră internațională de valoare. De

[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
un lied de Mihail Jora pe versuri de Arghezi sau de Bacovia, e nevoie să intri în atmosfera, în spiritul textului. E necesar un anumit efort la care nu mulți sunt dispuși. Leontina Văduva Și este un exercițiu extraordinar pentru cântăreț, să treacă de la o piesă la alta cu o repeziciune deosebită, trebuie să găsești culoarea potrivită ca să poți reda această bijuterie, care este liedul. A.V. Vă place să acordați interviuri? Leontina Văduva Ne-am obișnuit! (râde) Ruxandra Donose Eu

[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
o trăire convingătoare. Am fost absolut bulversată de această înregistrare. Cred că de atunci am înțeles că asta vreau să fac și eu. A.V. Poate un tânăr care nu a avut un climat muzical în familie să devină bun cântăreț și actor de operă? Ați amintit numele Ilenei Cotrubaș. Dumneaei a fost membră a Corului de copii Radio. R.D. Da, știu. Răspunsul este că se poate, dar mai greu. Am colegi cu o carieră foarte frumoasă, au foarte mult succes

[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
dar în interior. Înseamnă că am o capacitate de a trece peste emoții, care nu mă paralizează. A.V. În privința jocului scenic, cu cine v-ați pregătit? Este foarte important. L.V. Extrem de important. A.V. Astăzi nu mai contează doar cântărețul, ci și actorul de teatru liric. L.V. Foarte mult în Conservator nu am învățat. Doar cum să ne prezentăm, cum să ne așezăm, cum să mergem pe scenă, profesorii de canto ne-au îndrumat în sensul acesta, la Iași doamna

[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
despre regizori. A.V. Doamnă Ruxandra Donose, vă interesează, aveți timp pe parcursul unui spectacol, să observați reacția publicului? Este diferit de la o țară la alta... R.D. -...chiar și de la o seară la alta... A.V. ...sau vă faceți datoria de cântăreț, de actor, și totul merge "ață", până la ultima notă și scenă a spectacolului? R.D. Este o combinație. Eu cred că simt reacția publicului, și nu mă refer, bineânțeles, la situația când jucăm o comedie, dacă râde, dacă aplaudă, ci la

[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
pomenim în diferite ipostaze cu capul în jos, suiți pe scări la zece metri înălțime -în care este destul de greu de jucat... A.V. ... mai ales, de cântat... L.V. ...și trebuie să găsim soluția, să rezolvăm scena ca actori și cântăreți. A.V. Doamnă Ruxandra Donose, cum sunteți la înregistrări? Acolo, de multe ori te poți opri, dirijorii sau soliștii vor să reia un pasaj, maestrul de sunet te poate întoarce, știi că nu ai emoția stimulată de prezența publicului. Cum

[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]