5,110 matches
-
evreilor În România, București, 1888. 43. Izvoare și mărturii referitoare la evreii din România, volum Întocmit de Mihai Spielmann, vol. II, partea I, București, 1988. 44. Vezi Ion Neculce, Letopisețul Țării Moldovei, Editura Minerva, București, 1980, p. 265, și Cronica anonimă a Moldovei, Editura Academiei, București, 1975, p. 102, precum și, mai ales, Cronica Ghiculeștilor, Editura Academiei, București, 1965, pp. 238-245 ; vezi și 43, pp. 52- 54. 45. Ion Taloș, Meșterul Manole, Editura Minerva, București, 1975. 46. Lazăr Șăineanu, Studii folklorice, București
Imaginea evreului În cultura română. Studiu de imagologie În context est-central-european by Andrei Oişteanu () [Corola-publishinghouse/Journalistic/835_a_1546]
-
Și În 1821, când turcii au Învins Eteria din spațiul românesc, grecii și românii au dat naștere legendei conform căreia evreii ar fi jucat rolul de spioni și cozi de topor În mâna turcilor. Iată un fragment dintr-o poezie anonimă din epocă (culeasă de V. Alecsandri și reluată de B.P. Hasdeu În 1868), descriind intrarea turcilor În Iași și o presupusă alianță iudeo-islamică anticreștină : „Spart-au bolți [= prăvălii] negustorești/ După sfaturi jidovești,/ De mărfuri prădându-le,/ La jidovi vânzându-le
Imaginea evreului În cultura română. Studiu de imagologie În context est-central-european by Andrei Oişteanu () [Corola-publishinghouse/Journalistic/835_a_1546]
-
Aștept scrisoarea de la Cristian Livescu și îi voi răspunde (cu toate că e pirist!) Dacă vine la Iași, la sesiune , cu atît mai bine. (Hermafroditul George Sanda a trecut fără obiecțiunile pe care maeștrii le fluturau verbal. Curaj, curaj, dar o dăm anonimă!). Noi suntem mai bine de cum ne-ai lăsat. Sperăm că și voi la fel (cum mergi cu pilulele?). Veștile despre copii ne-au bucurat mult. Cu observarea steagului, la grădiniță, Ducu a fost în formă. Ne este dor de finul
Scrisori către un redactor vol. I by Constantin Călin () [Corola-publishinghouse/Memoirs/859_a_1713]
-
deoarece partidul comunist român nu a avut NICIODATĂ eroi) au fost schimbate cu altele, extrem de banale dar mai sănătoase, În perioada martie-iunie 1964, fără să plângă cineva În hohote, cel mai probabil. Iată situația: „Str. Bernath Andrei (1908-1944, fost secretar anonim al UTC prin pușcării, n.n.) cu Str. Cerbului; Brainer Bella (evreu, prieten cu Silviu Brucan, n.n.) cu Tecuciului; Filimon SÎrbu (1916-1941, trădător de țară și neam condamnat la moarte și executat În Închisoarea Jilava, n.n.) cu Tutova; Grigore Preoteasa (1915-1957
Momente istorice bârlădene, huşene şi vasluiene by Paul Z ahariuc () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1744_a_92269]
-
pe amantă nu pot să le...?! Cât despre cântecul neaoș românesc cu cucul și cu plugul, mai mult credem că i s-a greșit titlul și că de fapt el se numea „Și-mi băgai cucu În plug” adică autorul anonim Își băgase (În versuri meșteșugite!) membrul copulator În agricultura socialistă a acelor timpuri fapt ce nu era permis nici măcar În glumă! Cum nici filmele nu putuseră face excepție, sau, mai ales ele, iată că Direcția Rețelei Cinematografice și Difuzării Filmelor
Momente istorice bârlădene, huşene şi vasluiene by Paul Z ahariuc () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1744_a_92269]
-
din cadrul Fabricii de rulmenți Bârlad să apară și fraza următoare: „Numai fabricii noastre i-au fost alocate, de exemplu, 600 milioane lei pentru dezvoltarea și modernizarea ei În continuare”. Evident, paragraful a fost eliminat „...pe linia dispozițiilor”. b.x. „Hotărîre anonimă”, hai?! Zece la sută din salariu jos, tov. ziarist! După cum amintisem și În celelalte episoade, nu de puține ori cenzorii ideologici erau nevoiți să corecteze, pur și simplu, gafele dactilografiate de secretara de serviciu. Unele erau chiar de toată jena
Momente istorice bârlădene, huşene şi vasluiene by Paul Z ahariuc () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1744_a_92269]
-
1969, primul personaj citat mai sus a depistat o greșeală de tot hazul care putea fi oricând trecută În rândurile bancurilor politice datorită unei metateze involuntare. Iată de ce-i sărise muștarul tovului: „Sub titlul comun <<Întregul popor Își manifestă hotărîrea anonimă (subl.În orig.) de a Înfăptui politica partidului>>” urma să apară adeziunea deplină a unor oameni ai muncii de pe cuprinsul județului Vaslui la lucrările celui de-al X-lea Congres al partidului. S-a intervenit În titlu, dîndu-se următorul conținut
Momente istorice bârlădene, huşene şi vasluiene by Paul Z ahariuc () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1744_a_92269]
-
n. Cu anonima-n dinți la Inspectoratul Județean de Învățământ Vaslui! Iată și alte direcții de urmat În cazul plăsmuirii „anonimei” inventate de securiștii locali, adevărați infractori de drept comun cu acte și grade În regulă: „În Încheierea scrisorii <<autorul anonim>>va arăta că a auzit de intenția lui Sofianu Gheorghe de a abandona preoția și a intra În Învățămînt și dată fiind comportarea, profilul moral și atitudinea ostilă a acestuia, va sugera inspectorului general că s-ar face o greșeală
Momente istorice bârlădene, huşene şi vasluiene by Paul Z ahariuc () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1744_a_92269]
-
infracționale vor fi audiați și preotul (nume șters, n.n.) și Învățătorul (nume șters, n.n.), aceasta după ce În prealabil vor fi făcute verificările pe linie de miliție”. În acest caz, ce avea de făcut miliția populară? Pe baza celor scrise În „anonimă” din care rezulta că Sofianu Își recunoscuse matrapazlâcul cu tabla bisericii din satul Burghelești, comuna Tanacu (dar prin condeiul falsificatorului securist), tovarășii gradați puteau foarte ușor să „confecționeze” un dosar penal fără martori și fără ADEVĂRATA declarație a victimei din
Momente istorice bârlădene, huşene şi vasluiene by Paul Z ahariuc () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1744_a_92269]
-
Anonymous Anonim Ispita călătoriilor exotice Pe la mijlocul primăverii anului 2013 am fost prevenit de către profesorul băcăuan Gheorghe Neagu, destoinic slujitor al limbii române, că ar vrea să-mi încredințeze textul unui viitor volum, pe care să-l lecturez, după care să formulez o
Chemarea Călătorii în lumea șamanilor amazonieni by Ingrid Daniela Cozma () [Corola-publishinghouse/Memoirs/821_a_1747]
-
părinții lui Jane reverendul George Austen (James Cromwell) și soția lui, Cassandra (Julie Walters). De violență avem parte ceva mai tîrziu, dar în două reprize, prin amabilitatea tînărului avocat și pugilist amator Tom Lefroy (James McAvoy) și a două huidume anonime. Dacă e să ne luăm după scenariștii Kevin Hood și Sarah Williams și după regizorul Julian Jarrold, acest Lefroy a fost iubirea vieții lui Austen și privirea proaspătă a filmului o surprinde pe viitoarea romancieră (Anne Hathaway) în timp ce-l încurajează
Bunul, Răul și Urîtul în cinema by Andrei Gorzo () [Corola-publishinghouse/Memoirs/818_a_1758]
-
elvețiană Manel Finanz A. G. care, cu un capital social de 7,7 milioane USD, a devenit proprietara băncii în proporție de 93%. Suspiciunile au pornit de la detaliul că Manel Finanz, proprietara elvețiană a lui Columna Bank, avea profil de societate anonimă, fără vreo activitate reală în Elveția. Administratorul firmei, Josef Fessler, a recunoscut ulterior că avea un contract cu cîteva persoane din România pentru învestirea banilor. Fostul șef al IGP, Pavel Abraham, a dezvăluit însă că banii proveneau, în realitate, din
[Corola-publishinghouse/Memoirs/85070_a_85857]
-
apare la Berna, ca "în spatele băncii se afia serviciie secrete românești". Cert este că unul dintre acționarii Români a fost identificat în persoana socrului lui Virgil Măgureanu, în acel moment director al SRI. Ingineria de la Columna Bank - proprietatea unei societăți anonime din Elveția care rula, de fapt, fonduri provenind din România - s-a dovedit profitabilă doar pentru grupul de firme-satelit Euro-Columna. Cu creditele acordate generos de bancă, firmele Euro-Columna au cumpărat pachetele majoritare de acțiuni de la societățile de stat din domeniul
[Corola-publishinghouse/Memoirs/85070_a_85857]
-
care la o privire mai atentă relevă punerea în abis a unor dezechilibre majore. Inversiuni carnavalești Farsa 1 Aprilie este unul dintre momentele stranii la Caragiale, însă cu același efect teatral care le deschide scenei. Cel care rostește monologul rămâne anonim, însă înainte ca discursul să-l recomande, hainele și gesticulația o fac. Este vorba de un dandy de mahala, emfatic și limbut, care se comportă ca și cum s-ar adresa deopotrivă unei instanțe și unui auditoriu. Caragiale subliniază „aerul și manierele
Caragiale după Caragiale by Angelo Mitchievici () [Corola-publishinghouse/Memoirs/819_a_1754]
-
determină o reacție promptă și neașteptată din partea lui Mișu care-l lovește pe rival cu bastonul în cap omorându-l. Din relata- rea evenimentului nu se observă niciun moment de ezitare în ceea ce-l privește pe Mișu. Iar acest locutor anonim din seria infinită a interșanjabililor amici comentează admi- rativ : „Auzi putere la Poltronul !”. Ce s-a întâmplat ? Simțim că miezul farsei se află în această inversiune stranie, cu totul neprevăzută, prin care lașitatea maximă se transformă în opusul ei, un
Caragiale după Caragiale by Angelo Mitchievici () [Corola-publishinghouse/Memoirs/819_a_1754]
-
absurd a reacțiilor și a discursului. Pe acest fond de exasperare termică, regimul nocturn lasă loc unei compen- sări, unei aerisiri, unei relaxări pe care agitația lui Nae o contrazice deplin. Trebuie menționat faptul că acest inter- locutor care rămâne anonim își manifestă plenar „pofta” de a vorbi, poftă deloc ocazională, ci caracterială pentru personajul caragialesc. Cu o butadă, interlocutorul lui Nae deduce din dialog un principiu progresiv de expresie can- titativă al distribuirii emoțiilor, emoția negativă, durerea, scade prin împărțire
Caragiale după Caragiale by Angelo Mitchievici () [Corola-publishinghouse/Memoirs/819_a_1754]
-
lui Caragiale. „Eroii comi- cului tragic la Molière sunt caractere absolute, principii, 1. Ibidem, arhetipuri, și au deci demnitatea tragicului. Tragicul nu apare fără o anumită demnitate, solemnitate. Iată de ce în tragedie apar cu predilecție regi, eroi consacrați și nu anonimi, nu particulari pitorești.” De asemenea, prostia este exclusă din spațiul tragicului, ori personajele lui Caragiale, la orice nivel, o ilustrează din plin. În plus, absența pedepsei, indiferentismul justițiar al lui Caragiale exclude personajele sale de la realizarea unei dimensiuni tragice și
Caragiale după Caragiale by Angelo Mitchievici () [Corola-publishinghouse/Memoirs/819_a_1754]
-
Română», Un artist. O serie de personaje se topesc unul în celălalt pe baza stabilirii unui dublu etimon, temperamental și discursiv, așa că Nae din Situațiune devine totuna cu Lache din O lacună, iar Nae Girimea îl incorporează și pe frizerul anonim din Un artist. Detaliile amenajării locuinței lui Nae sunt recuperabile din felul în care este decorată locuința frizerului din Un artist, în galeria de kitschuri distingându-se o operă „originală” a frizerului cu veleități artistice. „În această mică galerie, se
Caragiale după Caragiale by Angelo Mitchievici () [Corola-publishinghouse/Memoirs/819_a_1754]
-
și depinzând de personalitatea lui, a devenit un teren de vânătoare a gloriei. A fi artist a devenit un scop În sine. Odată recunoscut, ești aureolat de prestigiul durabil atribuit artistului. Prin contrast, arta timpurilor Îndepărtate era obiectivă și era anonimă, numele creatorilor nu erau considerate importante (și care ar putea fi pentru noi avantajul să știm cine a conceput Sfinxul sau cine a ridicat Mont St. Michel?!). Ei nu lucrau ca să-și satisfacă eul lor, ci participau la ceva mai
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
și mai vast decât persoana sau orgoliul individual. În civilizațiile vechi, arta era dedicată acestei viziuni. În teatru, mostre de artă obiectivă sunt misterele medievale, miracolele și procesiunile religioase, din care s-au inspirat Shakespeare și Calderón. Acestea sunt rezultatul anonim al unui efort colectiv. Numim mistere și acțiunile rituale de la Eleusis, pentru că nu putem să le descifrăm nici sursa, nici simbolurile. De acolo și-au luat inspirația Eschil și Sofocle În intenția de a face prin teatru o legătură Între
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
interesantă: să depășească starea de „autor total“ asumată de regizorul „demiurg“, care Își impune vanitos semnătura În spectacol, unde actorii, textul și spectatorii sunt doar unelte ale egoismului său. Brook aspira către o formă de regie invizibilă, care să pară anonimă. O colaborare Între cercetători Într-un laborator știintific e bine-venită În efortul de a aduce la iveală ceva esențial. Arta obiectivă atinge esența, expresie a unui adevăr universal. În contrast, arta subiectivă este rezultatul propriilor gusturi și capricii. Aceasta era
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
rezultatul propriilor gusturi și capricii. Aceasta era premisa căutării lui Brook. Arta obiectivă - cu exemple În catedralele Evului Mediu- este o artă fără semnătură. O artă impersonală. Constructorii care au pus În picioare miracolul numit Chartres au rămas până azi anonimi. Inspirat de exemplul lor, Peter credea că se poate lucra și În teatru Într-un spirit similar. Atunci am Înțeles eu de ce ne-a chemat pe noi, regizorii tineri. Ideea era să ne alăturăm lui de la egal la egal În
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
Colaborator În ce fel? m-am Întrebat. Cu timpul, loviți de insuccesele Încercărilor repetate de a colabora, am Înțeles cu toții că democrația În artă e o aberație, iar regia făcută de un comitet reunit produce sigur haos. Conceptul de regie anonimă era nobil, dar a rămas un concept. Încet, dar sigur, Brook a preluat hățurile și noi ne-am retras În poziția secundă de asistenți observatori. Aveam oricum imens de asimilat și, pentru mine, această retrogradare a fost o binefacere, căci
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
tatăl său, m-am Întors la Tokyo pentru a-l Întâlni pe Hideo Kanze, unul din marii Meșteri ai celei mai prestigioase școli Nô, Înființată de familia Kanze și transmisă din generație În generație. Spre deosebire de Bali, unde majoritatea artiștilor sunt anonimi, În Japonia există un cult al valorii care se exprimă prin acordarea titlului de living national treasures (comori naționale vii). Sensei Kanze e o astfel de living treasure. De cum am intrat În atmosfera nobilă, rafinată a casei familiei Kanze, descălțându
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
la Festivalul Internațional de la Zagreb. - Călătorie de studii la Paris, ca bursier al guvernului francez. 1966 - Nu sunt Turnul Eiffel de Ecaterina Oproiu, spectacol studențesc realizat În vederea participării la Festivalurile Internaționale de la Zagreb și Wrocßav. 1967 - Arden din Faversham, autor anonim, la Teatrul Tineretului din Piatra-Neamț. - Nocturnele la Teatrul Țăndărică din București. 1968 - Iulius Cezar de Shakespeare, la Teatrul L.S. Bulandra. - Omul cel bun din Seciuan de Brecht și Noaptea Încurcăturilor de Goldsmith la Teatrul Tineretului din Piatra-Neamț. - Invitat să conducă
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]