5,597 matches
-
un scenariu de film pe care îl oferă contra cost unui anume "Georgescu". Acest film, numit "Dragoste la mănăstire”" sau "„Două altare”" și prezentat abia în 1914 a rulat doar opt zile. Și asta deoarece pelicula era alcătuită doar din filmările făcute în cursul a două probe pentru rol, susținute de către Tony Bulandra și Marioara Voiculescu, completate cu „titluri” și scrisori lungi. "Primul film românesc de ficțiune" a fost "„Amor fatal”" cu "Lucia Sturdza, Tony Bulandra și Aurel Barbelian", artiști ai
Filmul românesc până în 1948 () [Corola-website/Science/299822_a_301151]
-
Pathe -Freres”" cu artiști de mâna doua, de fapt niște combinații de filme străine cu scene filmate în care apar actori români (se prezentau pe scena cinematografului, sub formă de teatru jucat de actori "„în carne și oase”" cuplate cu filmările făcute cu aceeași actori), cunoscut sub denumirea de "cinemasketch", răspunde cu un plan mare de ofensivă, creând societatea "„Film de artă Leon Popescu”" în anul 1913. Colaborând cu trupa Marioarei Voiculescu unde activau simpatizații actori C.Radovici, Ion Manolescu, G.
Filmul românesc până în 1948 () [Corola-website/Science/299822_a_301151]
-
acestor producții de film din punct de vedere tehnic a fost foarte dificilă. Dacă un aparat de filmat se putea găsi pe la operatorii de actualități, prelucrarea peliculei se rezolva tot cu aceștia ,problema găsirii unei locații pentru un "„platou de filmare”" era foarte dificilă regizorul umblând pentru acest lucru prin toate magaziile, hambarele, manejuri sau săli de dans. Uneori filmările se făcea prin diferite apartamente sau case ale unor proprietari binevoitori. Reflectoarele de obicei erau adunate de prin atelierele foto. Datorită
Filmul românesc până în 1948 () [Corola-website/Science/299822_a_301151]
-
putea găsi pe la operatorii de actualități, prelucrarea peliculei se rezolva tot cu aceștia ,problema găsirii unei locații pentru un "„platou de filmare”" era foarte dificilă regizorul umblând pentru acest lucru prin toate magaziile, hambarele, manejuri sau săli de dans. Uneori filmările se făcea prin diferite apartamente sau case ale unor proprietari binevoitori. Reflectoarele de obicei erau adunate de prin atelierele foto. Datorită înghesuielii din locuințe de multe ori prin vreo oglindă sau mobilier apărea reflexul refectoarelor sau imaginea operatorului cu aparatul
Filmul românesc până în 1948 () [Corola-website/Science/299822_a_301151]
-
un actor - asistent de regie. Cât despre distribuție, aceasta se facea în funcție de bunăvoința actorului de a juca gratis. La acesta se mai adăuga faptul că lipsa de negativ, făcea ca o secvență să se limiteze la o "„dublă”"(o singură filmare a unei scene), oricum ar fi ieșit. Lipsa de noutăți în domeniu din cauza lipsei materiale și uneori și informaționale, făcea ca acești împătimiți ai noii muze să lucreze după ureche, multe producții fiind slab realizate artistic. Chiar dacă condițiile în care
Filmul românesc până în 1948 () [Corola-website/Science/299822_a_301151]
-
de tipul pentru reportaj, instalația de sunet portabilă montată într-un autovehicul; se începe construcția unei săli de înregistrări sonore pentru documentare realizată în timp, înzestrarea minimă cu refectoare, însă dezamăgire pentru creatorii de filme artistice - "lipsa unui platou de filmare". Tot în această perioadă de sfârșit al anilor 1930, se constituie "„Oficiul Național Cinematografic”", condus de criticul de cinema "D.I.Suchianu". Oficiul pentru început trece la realizarea unui jurnal de actualități periodic și realizarea unor documentare. Se începe și construirea
Filmul românesc până în 1948 () [Corola-website/Science/299822_a_301151]
-
manipulatori decoruri, recuziteri. Toate exterioarele au trebuit fi construite în micuțul studio de 18x11 m, destinat înregistrărilor muzicale, dat fiind faptul că afară nu se putea lucra noaptea din cauza camumflajului. Pentru "„panoramic”" sau "„travelling”", erau necesare combinarea a două, trei filmări a două, trei decoruri care trebuia să constituie un întreg. S-a procedat pe sistemul dacă a fost filmată o secvență, decorul se desface montându-se următorul. Au avut un singur lucru care nu le-a lipsit: "pelicula". În final
Filmul românesc până în 1948 () [Corola-website/Science/299822_a_301151]
-
a lui Filippo Juvarra, un celebru arhitect italian cu viziuni cosmopolite. Pe colinele care mărginesc orașul se află Basilica Superga, de unde se învăluie o priveliște spledidă spre vârfurile acoperite de zăpadă ale Alpilor. Orașul este faimos totodată ca platou de filmare pentru filmele clasice "Jaf în stil italian" (1969) cu Michael Caine (există un tur al tuturor locațiilor de filmare) și "Deep Red" (1975), realizat de regizorul italian Dario Argento. Torino avea în 2002 o populație de 857.433 de locuitori
Torino () [Corola-website/Science/299924_a_301253]
-
Superga, de unde se învăluie o priveliște spledidă spre vârfurile acoperite de zăpadă ale Alpilor. Orașul este faimos totodată ca platou de filmare pentru filmele clasice "Jaf în stil italian" (1969) cu Michael Caine (există un tur al tuturor locațiilor de filmare) și "Deep Red" (1975), realizat de regizorul italian Dario Argento. Torino avea în 2002 o populație de 857.433 de locuitori, cu o densitate de 6.596 loc./km². În ultimii trei ani, a crescut în termeni de populație cu
Torino () [Corola-website/Science/299924_a_301253]
-
profesori care a militat în cadrul mișcării antifasciste „"Justiție și Libertate"“ (printre alții, Leone și Natalia Ginzburg, Alessandro Galante Garrone, Vittorio Foa și profesorul Norberto Bobbio). Orașul are o lungă tradiție cinematografică: pe lângă aprecierea de care se bucură ca platou de filmare, Torino găzduiește "Muzeul Național al Cinematografiei", precum și diverse festivaluri și saloane cinematografice. După Alexandria, Madrid, New Delhi, Anvers și Montreal, UNESCO a ales Torino pentru titlul de capitală mondială a cărții în perioada aprilie 2006 - aprilie 2007. Permiul a reprezentat
Torino () [Corola-website/Science/299924_a_301253]
-
The Kylie Show" fiind difuzat în Marea Britanie pe 10 noiembrie 2007. Programul (ce a fost difuzat un singur episod) a cuprins interpretările unor cântece ale artistei, precum și diferite scene, precum cea în care fostul iubit și partener pe platourile de filmare din "Neighbours" Jason Donovan n-o recunoaște, și o ceartă între cântăreață și sora ei, Danii. Programul a avut un rating mare, de 5,03 milioane de telespectatori. Minogue a apărut și în filmul documentar "White Diamond", care cuprindea reîntoarcerea
Kylie Minogue () [Corola-website/Science/299243_a_300572]
-
TV Doru Ionescu produce primele două părți ale „Integralei Phoenix 40”, prilejuite atât de momentul jubiliar cât și de recentele descoperiri în arhiva Televiziunii Române. Episodul I („Vremuri”, difuzat pe 29 iulie) surprinde perioada "beat" a formației (1962 - 1970), prezentând primele filmări și videoclipuri realizate între 1968 și 1969. Cei intervievați au fost Nicu Covaci, Bela Kamocsa, Mircea Baniciu, Petru Umanschi, Aurel Gherghel, Octavian și Florin Silviu Ursulescu, Florian Pittiș, Paul Grigoriu, George Stanca, Camil Petrescu jr. și Doru Tufiș. Al doilea
Phoenix (formație) () [Corola-website/Science/299249_a_300578]
-
Umanschi, Aurel Gherghel, Octavian și Florin Silviu Ursulescu, Florian Pittiș, Paul Grigoriu, George Stanca, Camil Petrescu jr. și Doru Tufiș. Al doilea episod („Cei ce ne-au dat nume”, difuzat pe 12 august) trece în revistă perioada anilor 70, cu filmările de la televiziune. Au fost intervievați: Nicu Covaci, Mircea Baniciu, Costin Petrescu, Ovidiu Lipan-Țăndărică, textierul Șerban Foarță, ziariștii Petru Umanschi, Octavian și Florin Silviu Ursulescu, George Stanca și Daniela Caraman-Fotea, actorul - colaborator Florian Pittiș, cercetătorul Andrei Oișteanu, operatorul și DJ-ul
Phoenix (formație) () [Corola-website/Science/299249_a_300578]
-
de la Festivalul de la Mamaia, ediția 1992. Toate acestea sunt completate de interviuri luate în 2000 lui Nicolae Covaci și lui Ovidiu Lipan. Episodul al patrulea („Phoenix, însă... Nicolae Covaci”, difuzat pe 12 octombrie) este centrat pe perioada anilor 90. Pe lângă filmări private sau din arhiva TVR și interviurile cu membrii formației, în emisiune se mai destăinuie și Dan Chișu (scenograf al ultimelor puneri în scenă ale Cantafabulelor în anii '70 și artizanul proiectelor Phoenix în primii ani '90), Dorian Ciubuc, cel
Phoenix (formație) () [Corola-website/Science/299249_a_300578]
-
Arad, Cluj-Napoca, Bistrița, Iași și București). Fiecare spectator a primit, pe lângă biletul de intrare, și un video-CD conținând videoclipurile „Zori de zi”, „Mila 2 de lângă 3” precum și 2 piese din concertul de lansare al albumului („Andrii Popa” și „Baba Novak”). Filmările TVR prilejuite de acest turneu au constituit materialul pentru un documentar difuzat în două părți pe 1 decembrie 2006. Pe 27 noiembrie, „Jurnalul Național” scoate o ediție de colecție dedicată formației Phoenix. În februarie 2007, poetul și regizorul de teatru
Phoenix (formație) () [Corola-website/Science/299249_a_300578]
-
este pus în mișcare printr-un "dispozitiv cu arc sau cu motor electric". Inițial la aparatele începuturilor cinematografiei erau puse în mișcare manual. Carcasa aparatului poate fi izolată și fonic (blimp) pentru a nu se auzi mersul aparatului, în condițiile filmărilor în studiouri. Obiectivele pot fi așezate pe o turelă prinsă de aparat. Au montate două "casete ermetice" pătrunderii luminii cu capacități între 30 - 300 m peliculă fotosensibilă , în funcție unde sunt folosite - reportaj sau platou de filmare. Aparatele de filmare
Cameră obscură () [Corola-website/Science/299398_a_300727]
-
aparatului, în condițiile filmărilor în studiouri. Obiectivele pot fi așezate pe o turelă prinsă de aparat. Au montate două "casete ermetice" pătrunderii luminii cu capacități între 30 - 300 m peliculă fotosensibilă , în funcție unde sunt folosite - reportaj sau platou de filmare. Aparatele de filmare sunt după genul filmării : După utilizare sunt : Intrucât la filmare este necesară o bună stabilitate a peliculei în fereastra de expunere, mecanismul de transport sacadat este cel cu grifă, subliniind că la aparatele profesionale se folosește cel
Cameră obscură () [Corola-website/Science/299398_a_300727]
-
filmărilor în studiouri. Obiectivele pot fi așezate pe o turelă prinsă de aparat. Au montate două "casete ermetice" pătrunderii luminii cu capacități între 30 - 300 m peliculă fotosensibilă , în funcție unde sunt folosite - reportaj sau platou de filmare. Aparatele de filmare sunt după genul filmării : După utilizare sunt : Intrucât la filmare este necesară o bună stabilitate a peliculei în fereastra de expunere, mecanismul de transport sacadat este cel cu grifă, subliniind că la aparatele profesionale se folosește cel cu grifă și
Cameră obscură () [Corola-website/Science/299398_a_300727]
-
pot fi așezate pe o turelă prinsă de aparat. Au montate două "casete ermetice" pătrunderii luminii cu capacități între 30 - 300 m peliculă fotosensibilă , în funcție unde sunt folosite - reportaj sau platou de filmare. Aparatele de filmare sunt după genul filmării : După utilizare sunt : Intrucât la filmare este necesară o bună stabilitate a peliculei în fereastra de expunere, mecanismul de transport sacadat este cel cu grifă, subliniind că la aparatele profesionale se folosește cel cu grifă și contragrifă. Obiectiv cu distanță
Cameră obscură () [Corola-website/Science/299398_a_300727]
-
prinsă de aparat. Au montate două "casete ermetice" pătrunderii luminii cu capacități între 30 - 300 m peliculă fotosensibilă , în funcție unde sunt folosite - reportaj sau platou de filmare. Aparatele de filmare sunt după genul filmării : După utilizare sunt : Intrucât la filmare este necesară o bună stabilitate a peliculei în fereastra de expunere, mecanismul de transport sacadat este cel cu grifă, subliniind că la aparatele profesionale se folosește cel cu grifă și contragrifă. Obiectiv cu distanță focală fixă Obiectiv cu distanță focală
Cameră obscură () [Corola-website/Science/299398_a_300727]
-
instalației de redare a sunetului. El efectuează redarea fotogramelor cu o anumită frecvență,( de 24 imagini/sec. la filmele sonore și 16 - 18 imagini/sec. la filmele mute), numită "frecvență de proiecție". Această frecvență trebuie să coincidă cu frecvența de filmare, astfel în cazul unor anomalii,apar dificultăți de redare. Dacă redarea este cu frecvență mai mică, sunetul va fi tărăgănat, neinteligibil și ton jos, îngroșat; dacă redarea este cu frecvență mare , sunetul va fi cu neinteligibil, acut și strident.Totodată
Aparat de proiecție cinematografică () [Corola-website/Science/299400_a_300729]
-
optice, schimbând distanța focală funcție de lungimea sălilor. În general sunt folosite la aparatele de filmat pentru eliminarea turelei de obiective. Largirea ecranelor a fost posibilă ca urmare a modificării formatului de proiecție și a aplicării metodei de anamorfozare a imaginilor( filmarea cu rapoarte de mărire subunitate diferite pentru aceeași imagine; raportul pe orizontală este diferit față de cel pe verticală). Mai pe înțeles imaginea este alungită pe verticală, personajele fiind „țuguiate”, aplatizate. Pentru a se aduce imaginea la normal sunt folosite aceste
Aparat de proiecție cinematografică () [Corola-website/Science/299400_a_300729]
-
de la tatăl său. Din această aventură antreprenorială, romancierul a păstrat însă interesul pentru imaginea cinematografică: capitolul "Eol" din "Ulise" este segmentat în secțiuni scurte cu titluri care amintesc de afișele filmelor, iar în "Stâncile rătăcitoare", scriitorul folosește tehnica „unghiurilor de filmare”, care se mută progresiv de la un centru de interes la altul. Eșecul afacerii "„Volta”" a curmat și alte ambiții antreprenoriale pe care le avea scriitorul, spre exemplu intenția de a extrage venit din importul de tweed irlandez în Triest. Situația
James Joyce () [Corola-website/Science/298598_a_299927]
-
Fox pe linia de plutire din punct de vedere financiar după mai multe eșecuri de box-office. Din punct de vedere al profitabilității, Star Wars s-a dovedit a fi unul dintre cele mai de succes filme din toate timpurile. În timpul filmărilor la Star Wars, Lucas a renunțat la onorariul său de regizor și a negociat obținerea drepturilor de licență (pentru cărți realizate după film, tricouri, jucării etc.)—drepturi pe care studioul le-a considerat aproape fără valoare. Această decizie i-a
George Lucas () [Corola-website/Science/298762_a_300091]
-
Manole Marcus, "„pe un grup de actori: T. Caragiu, M. Moraru, O. Cotescu, M. Diaconu”". Regizorul Manole Marcus l-a gândit ca "„o șarjă amicală, un studiu de caractere”". Filmul "" a fost realizat în studiourile Centrului de Producție Cinematografică București. Filmările au avut loc în vara și toamna anului 1975. Filmul a fost vizionat de conducerea Consiliului Culturii și Educației Socialiste la 3 martie 1976, fiind aprobat fără modificări. Copia standard a fost finalizată la 20 martie 1976 (sau 25 martie
Operațiunea Monstrul () [Corola-website/Science/298788_a_300117]