678 matches
-
încasată. Adultul se prăbușise la pământ, iar copilul nu mai putuse ridica brațul stâng câteva săptămâni bune după traumatism. Nu plânsese și nu se văitase, ci doar își rotise îndelung ochii peste necopții din jur și circăraia lor plină de acrobații riscante; lumea lui nouă nu semăna nici cu cea a adulților, nici cu cea a copiilor cunoscuți de el. În aceeași seară, mâna-i dreaptă teafără făcuse isprava cu îndoirea lingurii de metal, căreia nimeni nu-i găsise încă o
[Corola-publishinghouse/Science/84994_a_85779]
-
chip - nisipul ăsta mișcător, mustind de ostilitate abrazivă, ce ne saturează actualmente spațiul social. În el ne afundăm cu atât mai strașnic cu cât ne zbatem mai tare să scăpăm. Îngăduința lui perfidă ne împiedică totodată să sărim zvelt, ca acrobații cretani, peste ceea ce altfel ne-ar viza în galop sub forma unor coarne aprige și distincte. Odată bestia emasculată și resemnată cu băltitul între limite, ni se blegește și nouă saltul. Sfârșim atunci molfăiți de botul ei nici îmblânzit, nici
[Corola-publishinghouse/Science/84994_a_85779]
-
neapărat, sau mai degrabă neapăratul însuși - necesitatea - se năștea clipă de clipă la confluența mersului omenesc cu-al său submers suport în retragere. Pasul ca tehnică de palpat pulsul infinitezimalelor accelerații și decelerații ale suportului său constituie arta lui kairos, acrobatul mergător pe sferă al anticilor. Ceva din complexitatea kinestetică a acestei poziții răzbate în mersul pe o plajă acoperită de un val în retragere. A privi în apropiere, la fugacea apă ce erodează priza piciorului, duce sigur la pierderea echilibrului
[Corola-publishinghouse/Science/84994_a_85779]
-
Voința de putere, Oradea Bihor, Editura Aion, 1999 George-Ștefan COMAN 41 atotputernic fizic și intelectual, ci reprezintă o tendință În evoluție, așteptată și dorită de om. Omul reprezintă un lucru ce trebuie depășit, este o punte și nu scop (parabola acrobatului din Așa grăit-a Zarathustra 34). Spre deosebire de Schopenhauer Arthur (1788 1860) care În Lumea ca voință și reprezentare 35 dezvoltă un punct de vedere original asupra fiziologiei percepției concretizat prin a sublinia că viața este inerentă voinței și voim pentru că
CREATIVITATE ŞI PROGRES TEHNIC by GEORGE ŞTEFAN COMAN () [Corola-publishinghouse/Science/711_a_1012]
-
Însemnări, cugetări, București, Editura Univers, 1974, p.271. George-Ștefan COMAN 41 atotputernic fizic și intelectual, ci reprezintă o tendință În evoluție, așteptată și dorită de om. Omul reprezintă un lucru ce trebuie depășit, este o punte și nu scop (parabola acrobatului din Așa grăit-a Zarathustra 34). Spre deosebire de Schopenhauer Arthur (1788 1860) care În Lumea ca voință și reprezentare 35 dezvoltă un punct de vedere original asupra fiziologiei percepției concretizat prin a sublinia că viața este inerentă voinței și voim pentru că
CREATIVITATE ŞI PROGRES TEHNIC by GEORGE ŞTEFAN COMAN () [Corola-publishinghouse/Science/711_a_1012]
-
într-o enigmă căutându-i soluționarea. Tot astfel, putem păși în interiorul unui labirint urmărind, cu vigilența conștiinței, posibilitatea ieșirii din labirint. Ambele elemente ne așează sub riscul nerezolvării, al eșecului eforturilor noastre substanțiale. Ambele ne situează pe o coardă de acrobat deasupra unui hău, fiecare pas și balansare survenind sub semnul posibilei prăbușiri, înaintarea fiind un act solitar, o concretizare a unei decizii individuale. Majoritatea imaginilor labirintului răzbat dinspre deșerturile anticului Egipt și mirajul vechilor greci prelungindu-și rezonanțele în aura
[Corola-publishinghouse/Science/84933_a_85718]
-
a patinării și prăbușirii fiindu-mi demon însoțitor într-un urcuș fără ziduri de protecție și balustrade ocrotitoare. Așadar, în acest scenariu, oricât de optimist ar fi el, prezența riscului este o realitate de ne-contestat. Aici, sunt ca un acrobat cu atenția consubstanțială corzii pe care se menține pendulat deasupra adâncimii amețitoare sau asemeni alpinistului ce și-a investit certitudinea vieții și ocolișul morții în împletiri din fire trainice precum curajul său de om al stâncii sfidând, din suspensie, genunea
[Corola-publishinghouse/Science/84933_a_85718]
-
fungicid de contact, cu un spectru larg de acțiune, care intră în componența produselor Dithane 75 WG (75 %), Dithane M 45 (80 %), Mancozeb 800 (80 %), Nemispor 80 WP (80 %), Novozir 80 (80 %), Curzate Super C, Curzate Super V, Mancuvit PU. Acrobat MZ 90/600 WP, Ridomil Gold MZ 68 WP (64 %), Mikal M (26 %+ oxiclorură de cupru 25 % cupru metalic). Acestea se utilizează pentru combaterea manei la ceapă, castraveți, vița de vie, cartof, pătarea unghiulară, bășicarea frunzelor, monilioza fructelor, ciuruire, s.a.
COMBATEREA INTEGRATĂ A AGENŢILOR PATOGENI by ISABELA ILIŞESCU () [Corola-publishinghouse/Science/91491_a_93091]
-
4-6 săptămâni. Produsele Sportak combate bolile foliare la cereale, Mirage F pentru mane și făinări, iar Prelude Sp este destinat tratamentelor la sămâța de cereale. - Dimetomorful are acțiune penetrantă și împiedică formarea pereților celulari ai patogenului și sporularea acestuia. Produsul Acrobat MZ 90/600 WP se utilizează în combaterea manelor la legume, cartof, viță de vie. Tot din această grupă fac parte fenpropimorful (Corbel EC), tridemorful (Tango), bromuconazolul (Granit 20 SC), care se aplică în combaterea bolilor foliare la cereale. Vectra
COMBATEREA INTEGRATĂ A AGENŢILOR PATOGENI by ISABELA ILIŞESCU () [Corola-publishinghouse/Science/91491_a_93091]
-
cu spectacolul unic al unui durbar: o festivitate care comemora jihadul victorios de acum două secole, oglindind amestecul culturii africane și islamice din Kano. Evenimentul a început cu omagiile aduse emirului de liderii locali, acompaniați de cântăreți, dansatori, jongleri și acrobați mergând pe picioroange. Apoi grupuri de oameni călare au început să defileze salutând și ținând în mâini însemne care indicau satele din care proveneau. Războinicii au tras în aer cu muschete demodate. Vracii au început să învârtească pumnalele, atingându-și
by Madeleine Albright [Corola-publishinghouse/Science/1028_a_2536]
-
care sânt toate legate între ele într-un mod imprevizibil. Din punctul de vedere al teoriei neoclasice despre poezie, figurile de stil tipice barocului sânt, desigur, à/è prost-gust, de "fais spirit" - fie denaturări intenționate ale naturalului și raționalului, fie acrobații lipsite de sinceritate ; iar din punct de vedere istoric, ele sânt expresii retorico-poetice ale unei epistemologii pluraliste si ale unei ontologii supra-naturaliste. catahreza ne oferă un exemplu interesant, în 1599 John Hoskyns anglicizează termenul traducându-l prin "abuz" și deplânge
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
metodologia didactică" Teoriile condiționării pornesc de la o remarcă foarte simplă: dacă vom dezvolta un anumit stimul, vom obține o anumită reacție. O astfel de perspectivă îl făcea pe Watson să considere că poate să facă din orice copil orice: de la acrobat la trapez sau muzician la criminal. Desigur că o asemenea manieră de a privi lucrurile va putea părea reducționistă, în sensul că elimină cu totul personalitatea individului, înfățișându-l drept un simplu sclav al condițiilor în care se află, mai
[Corola-publishinghouse/Science/2361_a_3686]
-
va trebui să dea senzația participanților că sînt pe mare; un bal de epocă, în care va trebui creată o atmosferă specifică unei anumite perioade; o seară de circ care poate avea loc chiar într-un cort, avînd ca invitați acrobați care să delecteze publicul cu măiestria lor. După ce ați fixat și tema, trebuie să alegeți un personal care să servească clienții. Acest personal va trebui astfel îmbrăcat și instruit, încît să creeze atmosfera temei alese pentru petrecere și să emane
by Flaviu Călin Rus [Corola-publishinghouse/Science/1035_a_2543]
-
persoana lui Șah. Ar fi fost mai simplu să zic: a îmbătrânit. Sau să explic acreala din vorbele lui prin dispariția țării pe care o slujise atâta amar de vreme. Era însă altceva. Acum lucra fără nici o protecție, ca un acrobat fără plasă, și mai ales fără nici o speranță că va fi schimbat, în caz de eșec, contra unui occidental, așa cum se făcea odinioară. Când l-am revăzut, i-am vorbit despre asta. Îi spuneam că la Moscova, mai degrabă se
[Corola-publishinghouse/Science/2348_a_3673]
-
știu dacă cei de la Centru vor fi cu adevărat fericiți s-o recupereze. Probabil că cel care o s-o primească așteaptă mai degrabă depunerea comisionului vânzării... Ghicind în ce anume consta munca lui de acum, m-am gândit iarăși la acrobatul fără plasă. Știam din experiență că absența asta totală de protecție putea, în cazuri extreme, să devină un mare avantaj. Șah îl trăia, neîndoielnic, astfel. Vidul acela, care îl separa de moarte, îl elibera. Nu trebuia să mai țină seama
[Corola-publishinghouse/Science/2348_a_3673]
-
artă expresie pură, care nu ajunge pînă la creierul diluat al mulțimii. Apă regală, plăsmuirea abstractă nu sapă decît În aur - sensibilitatea cîtorva inițiați [...] Creatori străbătînd singuratici, la intervale mari, coaja epocelor, călcînd În echilibru peste munți ca peste umeri, acrobați pe funia inteligenței invizibil subțiată, dărîmători sau constructori de formule tîrziu devenite passe-partout tuturor. [...] Prin definiție, aceștia sînt incomprehensibili, păstrați admirației unui număr restrîns”. Divorțul „elitist” față de publicul burghez apare astfel deopotrivă ca voit și nevoit, programatic și condiționat de
[Corola-publishinghouse/Science/2021_a_3346]
-
ale somnului În termenii unui spectacol de circ, pornind desigur de la asocierea „Îmblînzirii” nocturne a agitației umane cu acțiunea Îmblînzitorului din arenă: iată somnul Îți dăruie o sticluță cu parfum Îmblînzitorul aruncă tigrul În arenă ca o mănușă urmează numărul acrobatului elegant subteran dansul pe frînghie pașii se aprind se sting ca afișe luminoase biletele de favoare, nu sunt admise dar directorul Înaintează pe calul mușcînd În spume zăbala veți vedea domnilor spectacolul cel mai extraordinar inima ca un gît de
[Corola-publishinghouse/Science/2021_a_3346]
-
aruncă semnificative punți Între cele două universuri Înrudite, ca În aceste versuri din Brățara nopților (XII): Te plimbi În călușeii sîngelui, ce scrînciob inima De pe trapezul privirii se avîntă În salt mortal zările Zările ca niște clopote se nesfîrșesc dar acrobat vîntul Jonglează elegant cu frunzele cu tăcerile... Dacă observăm că În celebra secvență, imediat următoare a tipografiilor (XI), o altă suită de imagini Își găsea unitatea În asocieri trimițînd la universul artificial-decorativ al barocului („Tipografii: / Cutii pentru bijuteriile visului / Evantalii
[Corola-publishinghouse/Science/2021_a_3346]
-
nou, ca urmare a unor incidente survenite în timpul momentelor atentatelor și imediat după aceea. Titlul cărții se referă atât la o controversată fotografie a omului ce sare din Turnul de nord al complexului World Trade Center cât și la un acrobat ce comemorează personajul omului ce cade, apărând îmbrăcat în costum, suspendat în aceeași poziție ca aceea surprinsă de fotografie, la mare înălțime, în diferite părți ale orașului. Vonnegut se exprimase, în primul capitol, autobiografic, din Slaughterhouse- Five, asupra greutății de
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
NICOLAE, Victor (27.VII.1950, Urziceni), prozator și dramaturg. Este fiul Profirei și al lui Alexandru Nicolae, acrobat. Face școala elementară și liceul la Urziceni și Institutul de Teatru și Cinematografie „I.L. Caragiale” din București, pe care îl va absolvi în 1973. Repartizat la Teatrul „Mihai Eminescu” din Botoșani, în 1977 se transferă la Teatrul Național din Cluj-Napoca
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288436_a_289765]
-
cu personaje afișând o atitudine neconformistă, totuși fără accente de protest social sau politic. Este o scriere alertă, nervoasă, cu un dialog viu, colorat. Cel de-al doilea roman, Gigantica (1988), se axează pe o evocare afectuoasă a personalității tatălui, acrobatul, care devine personaj într-o epică de factură parabolică, incluzând aluzii la contemporaneitate. Tot din lumea circului se inspiră și piesa pentru copii Vrăjitoarea Cik... la circ, reprezentând debutul în dramaturgie al autorului, pusă în scenă în 1986 la Teatrul
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288436_a_289765]
-
William Power Frith, Lister consideră ca ar fi nevoie de o carte întreagă. Numai așa ar putea fi detaliat acest: , această expresie picturală a evenimentului anual în care, așa cum scrie Sunday Time: . Mulțimea este descrisă în dinamicile ei diferite. Un acrobat încearcă să și convingă copilul să participe la spectacol dar acesta, probabil flămând, se uită la coșul cu merinde din apropiere. O ghicitoare vrea să atragă atenția unei doamne, aflate în trăsură, în timp ce soțul acesteia din urmă, cu mâinile în
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2198]
-
scene", construcții narative care domină toată jumătatea a doua a secolului al XIX-lea (scenă primei întâlniri, scena căsătoriei, scena la bal, scena la teatru, scena în trăsura etc.) și alegând, între personaje, pe cele care au conexiuni cu scenă: acrobați, actori, actrițe etc. Paralelă între universul românesc și reprezentarea teatrală este curentă la Zola. Prin exploatarea dimensiunii teatrale, Zola da românului sau o perspectivă nouă. El găsește în teatru un mediu bogat pe planurile estetic și simbolic. Scopul lui Zola
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
Am ajuns. Dormi acum! Poate, pe-ncercate, / Vei înnoda visul de realitate. // Trezește-te. Privește. Afară / S-a făcut primăvară. / Prinde-te cu grijă de inele, / Ferește-te să nu-ți intre prin piele / Țurțurii încă nescuturați. Parcă am fi niște acrobați. Nu râde! Ușurel! Așa, / Prinde-te de mâna mea, / Sus! / Parcă n-ar fi peisajul presupus / A se întinde dincolo de creste” (Schiorul). Nu e exagerată afirmația că cei doi poeți sunt niște acrobați ai versificației, niște profesioniști evoluând la trapezul
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286783_a_288112]
-
Țurțurii încă nescuturați. Parcă am fi niște acrobați. Nu râde! Ușurel! Așa, / Prinde-te de mâna mea, / Sus! / Parcă n-ar fi peisajul presupus / A se întinde dincolo de creste” (Schiorul). Nu e exagerată afirmația că cei doi poeți sunt niște acrobați ai versificației, niște profesioniști evoluând la trapezul ingambamentului. Similitudini apar la tot pasul, dar modelul „suprem”, cel mai frecvent calchiat de D., este acela din Duhovnicească: „Deschide ușa. Lasă clanța. / Am orbit tot privind cum sticlește faianța / Și nu te
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286783_a_288112]