675 matches
-
civilizației mesopotamiene și egiptene se regăsesc și în cea minoică. Aceștia au preluat jocuri sportive, care s-au dezvoltat mai târziu în jurul cetății Micene. Întrecerile sportive ca: box, kybistisis (acrobații peste cuțite lungi, sau săbii înfipte în pământ) sau taurokathapsia (acrobații peste tauri), se desfășurau în curțile interioare special amenajate. Pereții erau acoperiți cu picturi viu colorate, pline de mișcare, reprezentând scene de vânătoare, plante, păsări sau animale marine. Scenele de vânătoare și de petrecere dovedeau nivelul de viață dezvoltat al
Fenomenul olimpic de la antic la modern by Liliana RADU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/101004_a_102296]
-
creatoare" în slujba puterii. În fine, întrucât procesul este gândit astfel încât să producă rezultate imediate, în cea de a treia etapă se produc în paginile Scînteii proaspeții "muncitori intelectuali" de extracție "sănătoasă", care, departe de a avea sofisticarea "burgheză" de "acrobați ai ideilor", vor reda în termeni pe înțelesul "maselor largi, populare" coordonatele responsabilității lor creatoare. Ceea ce reușește Sorin Bocancea, printr-o abordare ce nu urmărește să "judece" comportamentul intelectualilor dinspre o iluzorie "puritate ideologică", ci "din perspectiva existenței lor istorice
Cuvintele puterii. Literatură, intelectuali și ideologie în România comunistă () [Corola-publishinghouse/Science/84944_a_85729]
-
al PCR, Editura Ion Cristoiu, București, 1999. Vasile Cristian, Literatura și artele în România comunistă. 1948-1953, Editura Humanitas, București, 2010. Vasile Cristian, Viața intelectuală și artistică în primul deceniu al regimului Ceaușescu, 1965-1974, Editura Humanitas, București, 2014. Vasile Cristian, Perfectul acrobat. Leonte Răutu, măștile răului, Editura Humanitas, București, 2008. Verdery Katherine, Compromis și rezistență. Cultura română sub Ceaușescu, Editura Humanitas, București, 1991. Vianu Ion, Amor intellectualis. Romanul unei educații, Editura Polirom, Iași, 2010. Un traseu complicat: între înalta birocrație culturală și
Cuvintele puterii. Literatură, intelectuali și ideologie în România comunistă () [Corola-publishinghouse/Science/84944_a_85729]
-
fixeze pe "ideologia" care exprimă la un moment dat lupta poporului său, să devină credincios și părtaș al acestei lupte și al ideilor care o călăuzesc. [...] Cărturarii noștri trebuie să înțeleagă că nu sunt niște personagii de lux sau niște acrobați ai ideilor. Ei nu pot fi decât niște muncitori intelectuali, încadrați în marea colectivitate creatoare a muncii. [...] Pe șantierul muncii constructive, în lupta pentru salvgardarea patriei, cu armele și cu uneltele lor, cărturarii noștri vor trebui să fie ceea ce cărturarii
Cuvintele puterii. Literatură, intelectuali și ideologie în România comunistă () [Corola-publishinghouse/Science/84944_a_85729]
-
44 fv. 65 Steonograma din 28 aprilie în ANIC, Fond CC al PCR, Secția Cancelarie, dosar 24/1982, ff. 21-58. 66 Informații referitoare la excluderea lui Leonte Răutu din Comitetul Politic Executiv, în 1981, la Vladimir Tismăneanu, Cristian Vasile, Perfectul acrobat. Leonte Răutu, măștile răului, Editura Humanitas, București, 2008, p. 56. Portretul lui Virgil Trofin la Vladimir Tismăneanu, Arheologia terorii, Editura ALLFA, București, 1998, pp. 119-124; Vladimir Tismăneanu, Stalinism pentru eternitate..., p. 246. 67 Textul integral al scrisorii în ANIC, Fond
Cuvintele puterii. Literatură, intelectuali și ideologie în România comunistă () [Corola-publishinghouse/Science/84944_a_85729]
-
s, pp. 84 sq. Megaliți, temple, centre ceremoniale E important să subliniem funcția de centru ceremonial a palatului. Coridele sacre ale taurului, fără uciderea lui, erau celebrate în suprafețele cu gradenă, zise "teatrale" ale palatului. Picturile de la Cnossos ne arată acrobați de ambele sexe voltijând pe deasupra taurului, în ciuda scepticismului lui Nilsson, semnificația religioasă a "acrobației" este indubitabilă: a sări peste taurul în cursă constituie o "probă inițiatică" prin excelență 53. Foarte probabil, legenda tovarășilor lui Teseu, șapte tineri băieți și șapte
[Corola-publishinghouse/Science/85022_a_85808]
-
scene", construcții narative care domină toată jumătatea a doua a secolului al XIX-lea (scenă primei întâlniri, scena căsătoriei, scena la bal, scena la teatru, scena în trăsura etc.) și alegând, între personaje, pe cele care au conexiuni cu scenă: acrobați, actori, actrițe etc. Paralelă între universul românesc și reprezentarea teatrală este curentă la Zola. Prin exploatarea dimensiunii teatrale, Zola da românului sau o perspectivă nouă. El găsește în teatru un mediu bogat pe planurile estetic și simbolic. Scopul lui Zola
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
fiind singurii invitați din țară să descopere această formă nouă de exprimare artistică a teatrului realizat prin intermediul artelor circului. Spectatorii nu vor vedea o reprezentație obișnuită, ci vor putea urmări, în premieră în România, câteva povești puse în scenă de acrobați și artiști de talie mondială. Nu numai noutatea absolută, dar și adresabilitatea mai largă fac din acest gen o experiență cu succes european pentru un public divers, iar asocierea Primăriei la un asemenea eveniment nu i-ar aduce decât beneficii
[Corola-publishinghouse/Science/84960_a_85745]
-
prinderea mâinii celuilalt cu ambele mâini (ca o mănușă) pentru a crea iluzia cordialității, prieteniei, fiind de fapt o conduită vicleană a celui care o practică; • mâna ciorchine: întinderea vârfurilor reunite ale degetelor, dând dovadă de neimplicare și neseriozitate; • mâna acrobat: strângerea mâinii drepte a interlocutorului și, în același timp, atingerea cu cealaltă mână a umărului său drept pentru a induce un comportament de ascultare și respect din partea acestuia; • mâna diavolului: întinderea provocatoare a mâinii stângi pentru a saluta fără ca persoana
Gestul în comunicarea didactică by ALINA MĂRGĂRIŢOIU [Corola-publishinghouse/Science/949_a_2457]
-
ale corpului, în încovoierea și întinderea trupului, în sinuozitățile sau izbucnirile lui, în frământarea sau în dorința de a-și lua zborul. Intensitatea și rapiditatea mișcărilor este prezentă la cote maxime și în reprezentațiile de circ, definind comportamentul dinamic al acrobatului care fascinează publicul. Gesturile artistului, dublate uneori de sintagme verbale scurte, vestimentația și accesoriile pe care le poartă, jocul de sunet și de culoare, contribuie la oferirea unui spectacol al autocontrolului, determinării și voinței. Și în balet asistăm la o
Gestul în comunicarea didactică by ALINA MĂRGĂRIŢOIU [Corola-publishinghouse/Science/949_a_2457]
-
mortale, rotiri în aer, șpagate și prinderi în ultima clipă! Unul din ei a ratat însă în ultima clipă bara lansată spre el de un coleg. Din păcate, de câțiva ani toate taberele deciseseră să renunțe la plasa de protecție. Acrobatul a căzut în arenă cu un bufnet sec și a rămas nemișcat. Când l-au scos din scenă, liderul grupului a plecat repede și el în culise, a dat câteva telefoane și i-a tăiat numele de pe listă. Show-ul
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2215_a_3540]
-
într-un sicriu de sticlă și legat cu cătușe și lanțuri roșii, galbene și verzi. Magicianul a reușit să le desfacă în câteva secunde, a sfărâmat și lacătul sicriului și a ieșit nevătămat din cuvă. La final, un grup de acrobați au făcut o piramidă umană imensă, de șase etaje. O fetiță simpatică, cățărată tocmai în vârf, a fluturat drapelul portocaliu cu trandafir, pe care scria mare „Unitate!“. Ca de obicei, a dezamăgit grupul naționaliștilor în albastru, ce aveau ca însemn
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2215_a_3540]
-
Schelete în dulap (Polirom, 2004), Communism, Post-Communism and Democracy: The Great Shock at the End of a Short Century (East European Monographs, 2006, în colaborare cu Ion Iliescu), Democrație și memorie (Curtea Veche, 2006), Fantoma lui Gheorghiu-Dej (Humanitas, 2008), Perfectul acrobat: Leonte Răutu, măștile răului (Humanitas, 2008, în colaborare cu Cristian Vasile) și Arheologia terorii (Curtea Veche, 2008). 1. Când și cum anume ați devenit interesat de România și Europa de Est? Întotdeauna am fost interesat de istoria și politica Europei de Est
1989-2009. Incredibila aventură a democraţiei după comunism by Lavinia Stan, Lucian Turcescu [Corola-publishinghouse/Science/882_a_2390]
-
de stradă au fost mult mai mult decât parade de personaje menite să stârnească râsul copiilor. Companiile cele mai mari din lume au animat orașul: Il Corso, show suprarealist al Aktion Theater Pan Optikum, din Germania, cu zeci de actori, acrobați și muzicieni ce brăzdau cu instalațiile lor uriașe marea miilor de spectatori, apoi conturul de foc realizat de francezii de la compania Carabosse cu numeroase ghivece cu flăcări înconjurând centrul istoric, chiar și simpaticul The Green Man, marțianul ce a deschis
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2166_a_3491]
-
jucam în 1966. Pe vremea aceea, sălile erau încă turbulente. Jucam ca niște trapeziști, fără plasă de salvare. Ne așteptam la fluierături, la roșii trântite, oamenii credeau că ne batem joc de ei. Ni s-a întâmplat să fim niște acrobați fără plasă. Acum piesa e atât de apreciată, că spectatorii sunt cuminți. Astăzi suntem niște acrobați a căror plasă de salvare e notorietatea piesei. Jucăm mult mai destinși, mai echilibrat. Asta s-a schimbat în timp. Piesa asta e atât
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2194_a_3519]
-
de salvare. Ne așteptam la fluierături, la roșii trântite, oamenii credeau că ne batem joc de ei. Ni s-a întâmplat să fim niște acrobați fără plasă. Acum piesa e atât de apreciată, că spectatorii sunt cuminți. Astăzi suntem niște acrobați a căror plasă de salvare e notorietatea piesei. Jucăm mult mai destinși, mai echilibrat. Asta s-a schimbat în timp. Piesa asta e atât de solidă, încât îmi spun în fiecare seară: „Ce piesă extraordinară! Ce piesă formidabilă!“, fără să
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2194_a_3519]
-
bănci în jurul acelui spațiu circular și priveau în jos, peste o balustradă, la motociclistul care învârtindu-se se tot ridica încât ajungea să se plimbe cu motorul aproape de ei. Motocicleta scotea un zgomot asurzitor avea mulți cai putere fără de care acrobatul nu putea executa acrobația lui. Într-un an s-a zvonit că motociclistul de la zidul curajului a murit într-un accident. Fiind obosit de multe spectacole, a ambalat prea tare motorul și a sărit afară din cadru cu tot cu el, peste
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1544_a_2842]
-
iluzionism făceau să dispară și să apară pe scenă diferite obiecte. Atunci m-am gândit că ar fi bine să facă să apară din nou și zidul curajului (care s-a numit mai târziu "zidul morții"). Unii spuneau că motociclistul acrobat n-a murit: s-a renunțat la acel spectacol pentru că era prea simplu, îl putea face oricine și nu avea haz decât pentru copii. Până când au apărut instalațiile electronice, bâlciul era un bâlci adevărat. Prezentatorii de spectacole își făceau reclamă
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1544_a_2842]
-
ediție a Salonului de Primăvară al Artei Naive de la Centrul Internațional de Cultură și Arte "George Apostu" din Bacău; a XI-a ediție a Expoziției Naționale de Artă Naivă "Saloanele Moldovei", galeriile “Arcu”, Iași; obține premiul I pentru sculptură naivă (“Acrobatul”) la Salonul de Primăvară și tot premiul I pentru pictură naivă (“Harbuzul”) la Salonul de Toamnă al Asociației Artiștilor Plastici ieșeni; Expoziția Națională de Artă Naivă, Pitești; Salonul Național de Artă Naivă de la București; Expoziția Națională “Lemnul - tradiție și modernitate
PAGINI DE ARTĂ NAIVĂ IEŞEANĂ by Gheorghe Bălăceanu () [Corola-publishinghouse/Science/91838_a_93005]
-
Voința de putere, Oradea Bihor, Editura Aion, 1999 George-Ștefan COMAN 41 atotputernic fizic și intelectual, ci reprezintă o tendință În evoluție, așteptată și dorită de om. Omul reprezintă un lucru ce trebuie depășit, este o punte și nu scop (parabola acrobatului din Așa grăit-a Zarathustra 34). Spre deosebire de Schopenhauer Arthur (1788 1860) care În Lumea ca voință și reprezentare 35 dezvoltă un punct de vedere original asupra fiziologiei percepției concretizat prin a sublinia că viața este inerentă voinței și voim pentru că
CREATIVITATE ŞI PROGRES TEHNIC by GEORGE ŞTEFAN COMAN () [Corola-publishinghouse/Science/711_a_1012]
-
Însemnări, cugetări, București, Editura Univers, 1974, p.271. George-Ștefan COMAN 41 atotputernic fizic și intelectual, ci reprezintă o tendință În evoluție, așteptată și dorită de om. Omul reprezintă un lucru ce trebuie depășit, este o punte și nu scop (parabola acrobatului din Așa grăit-a Zarathustra 34). Spre deosebire de Schopenhauer Arthur (1788 1860) care În Lumea ca voință și reprezentare 35 dezvoltă un punct de vedere original asupra fiziologiei percepției concretizat prin a sublinia că viața este inerentă voinței și voim pentru că
CREATIVITATE ŞI PROGRES TEHNIC by GEORGE ŞTEFAN COMAN () [Corola-publishinghouse/Science/711_a_1012]
-
care sânt toate legate între ele într-un mod imprevizibil. Din punctul de vedere al teoriei neoclasice despre poezie, figurile de stil tipice barocului sânt, desigur, à/è prost-gust, de "fais spirit" - fie denaturări intenționate ale naturalului și raționalului, fie acrobații lipsite de sinceritate ; iar din punct de vedere istoric, ele sânt expresii retorico-poetice ale unei epistemologii pluraliste si ale unei ontologii supra-naturaliste. catahreza ne oferă un exemplu interesant, în 1599 John Hoskyns anglicizează termenul traducându-l prin "abuz" și deplânge
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
Town (Africa de Sud). După o cursă plină de peripeții, datorate deselor defecțiuni ale aparatului de zbor, cei doi au intrerupt călătoria în Africa de Est, lângă Lacul Victoria, după parcurgerea a 16 000 km. În 1937 a obținut certificatul de pilot acrobat. A continuat să realizeze mai multe raiduri și a participat la Reuniunea Aviatică Internațională de la Rimini, Italia (1939) unde a reușit să termine toate probele, atrăgând admirația generalului Valle, ministrul italian al aerului. Și-a publicat impresiile în Aripile mele
DIALOGURI ISTORICE by Anton Laura Mădălina, Ichim Simona Gabriela, Teodorescu Ada, Chirilă Oana, Ciobanu Mădălina, Mircia Mianda Carmen, Ciobanu Denisa () [Corola-publishinghouse/Science/91751_a_93228]
-
Netscape sau orice alt browser pentru web; - cunoștințe de utilizare a unuia dintre procesoarele de texte (de ex. Microsoft Word) pentru a face note de curs și pentru a realiza temele obligatorii, precum și pentru citire de texte (de ex. Adobe Acrobat Reader) În format pdf. - un cont personal de e-mail pentru corespondență; - abilitatea de a verifica e-mailul cel puțin o dată pe zi. O platformă e-learning este un mediu software accesibil În mediul internet, dar care restricționează accesul În interiorul său. Aceasta se
Creativitate şi modernitate în şcoala românească by Daniela GRĂDINARU () [Corola-publishinghouse/Science/91778_a_93110]
-
încasată. Adultul se prăbușise la pământ, iar copilul nu mai putuse ridica brațul stâng câteva săptămâni bune după traumatism. Nu plânsese și nu se văitase, ci doar își rotise îndelung ochii peste necopții din jur și circăraia lor plină de acrobații riscante; lumea lui nouă nu semăna nici cu cea a adulților, nici cu cea a copiilor cunoscuți de el. În aceeași seară, mâna-i dreaptă teafără făcuse isprava cu îndoirea lingurii de metal, căreia nimeni nu-i găsise încă o
Țara cea mai de jos by Alin Cristian () [Corola-publishinghouse/Science/84994_a_85779]