2,816 matches
-
noi îl reducem la un singur cuvânt; ...dar care este atât de vast încât nu poate să-l cuprindă. Se demonstrează că muzica a fost întotdeauna o profeție, anticipând devenirea societății. Liturghia este o metaforă a sacrificiului ritual, iar concertul baroc, ca spectacol, a anticipat preluarea puterii de către burghezie. în secolul trecut, înregistrările muzicale anunță societatea de consum, iar jazz-ul precede revolta tinerei generații. D. A.: - E adevărat, Beethoven a prevestit în creația lui gândirea filosofică, de top, europeană, a mijlocului
Compozitorul Lucian Metianu in dialog cu Dumitru Avachian by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/8218_a_9543]
-
barocului: polifonia și ethosul. În celelalte compoziții e evident că barocul a avut manifestări complet diferite. Germanii preferau severitatea formei, în timp ce francezii cultivau fioritura - înfrumusețarea notelor prin ornamente. Era forma ornamentală pe care o vedem și în reprezentările din Bisericile baroce. Și Bach era ornamental, dar Toccata și Fuga în Re major pe care am cântat-o este un exemplu de structură complexă: are o Introducere "pentru încălzirea degetelor", un Allegro, un Fugato, interludii și pagini improvizatorii culminând cu o Fugă
Cu Julien Musafia în căutarea adevărului în muzică by Despina Petecel Theodoru () [Corola-journal/Journalistic/8245_a_9570]
-
personalității sale -, se așază în-tr-un orizont care de-abia de-acum încolo urmează a fi determinat, severul Ressu a intrat abrupt în faptul epic și în istoria clipei. Plasate undeva prin anii 20-30, în acei ani frumos garnisiți cu menajere baroce și cu gangsteri coborîți din Al Capone precum personajul urmuzian din maimuță, cu negri sălbatici și cu efebi slujindu-l pe Onan în fața icoanei întrupate exact în spațiul din gaura cheii, desenele sale, impecabile ca volumetrie, materialitate și putere de
Artistul și fantasmele sale erotice (o scurtă divagație estivală) by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/8272_a_9597]
-
-lea apar primele firave dovezi de ingeniozitate encomiastică. Este de neînțeles cum epigraful, adică actul elogierii indirecte a celui care catadicsea să protejeze un autor, să autorizeze o tipărire și să o finanțeze, poate fi socotit un produs al mentalității baroce. Rezultată, aceasta, dintr-o criză a valorilor umaniste. Ne vine greu să nu întrebăm: care valori, care umanism, care criză? Cu tot respectul pe care îl am pentru știința de carte și anvergura intelectuală a susținătorilor ființării unui Umanism, a
Iluzii pierdute (II) by Daniel Cristea-Enache () [Corola-journal/Journalistic/8283_a_9608]
-
dată electric. Cu Dixie la bas și voce, dar și chitaristul Nicolae Krakovszki, mai apoi bateristul Vasile Dolga, iar în 1982 cu un al doilea chitarist, Bujor Grigore Hariga. În 1984, opera (rock de astă dată) „Introducere într-un concert baroc” este interzisă după două vizionări, dar teme întregi din aceasta vor alimenta repertoriul grupului peste timp. Anul următor apar solistul Ionel Nae Tarnoczi și basistul Richard Schornig, cu ei fiind editat după încă un an split- LPul „Formații rock 9
PRO MUSICA, din nou pentru muzic? by Doru Ionescu () [Corola-journal/Journalistic/83150_a_84475]
-
Pro Musica ajunge și în cenaclul „Flacăra, devenind port drapel cu Te salut, generație în blugi și Pentru voi. Firește, nu au fost uitate succesele din spate - Glossa, Dintre sute de catarge, Pasărea Proteu, Logica timpului, Metamorfoza... Discul întreg „Rockul baroc” din 1988 îi avea (și se simțeau din plin în stilul influențat de new wave) pe solistul Tic Petroșel și basistul Cristian Podratzky. Iar în 1989, cu noul vocal Mario Florescu, Ilie și ai săi dau lovitura în primul oraș
PRO MUSICA, din nou pentru muzic? by Doru Ionescu () [Corola-journal/Journalistic/83150_a_84475]
-
La Sala Mică a Ateneului Carmen MANEA În 15 februarie 2014, pe scena Sălii Mici a Ateneului, violonistul Valentin Șerban și pianista Liliana Iacobescu, au susținut un recital cu lucrări reprezentative ale repertoriului solistic și cameral din principalele epoci creatoare: barocă, clasică, romantică și modernă. Violonistul Valentin Șerban, care este student în anul al IV-lea al Facultății de Muzică a Universității Transilvania din Brașov - beneficiind de îndrumarea maestrului Ilarion Ionescu-Galați - are un palmares impresionant de premii la concursuri naționale și
La Sala Mic? a Ateneului by Carmen Manea () [Corola-journal/Journalistic/83283_a_84608]
-
dedicată autorului celei dintâi simfonii din istoria muzicii bănățene, unicul bănățean care a urmat cursuri la Paris, la Schola Cantorum, ca învățăcel al lui Vincent d’Indy, unul din cei șase compozitori din acest topos geografic, iluminat de surprinzătoare inflexiuni baroce, laureați ai Premiului Național de Compoziție „George Enescu”); Simion Dănilă, Sub fascinația lingvisticii bănățene (pasionante investigații și incursiuni analitice în universul lingvistic din arealul Banatului). Ca dar oferit invitaților, organizatorii (Consiliul Județean Timiș, prin ing. Răzvan Hrenoschi - care sprijină constant
Lans?ri de carte by Constantin-Tufan STAN () [Corola-journal/Journalistic/83294_a_84619]
-
150 de pagini ale Catalogului dedicat manifestărilor și datelor biografice despre interpreți și orchestre, sub sintagma Magia există! Cu atât mai mult cu cât, consider că ediția din 2013 s-a detașat de precedentele mai degrabă printr-o configurare quasi barocă, în sensul densității (aglomerării) uneori excesive a concertelor simfonice, vocal-simfonice și camerale, a recitalurilor, spectacolelor de operă și balet - multe dintre acestea juxtapuse ori precedate, la orele dimineții și prânzului, de workshop-uri desfășurate în ciclul Enescu și contemporanii săi, ca
Festivalul international "George Enescu" by Despina Petecel Theodoru () [Corola-journal/Journalistic/83703_a_85028]
-
Ravel (ora 19,30), și concertul Orchestrei ”Armonia Atenea”, dirijor George Petrou, cel care a menținut treaz interesul publicului, câteva ore bune după miezul nopții, cu interpretarea rafinată, dar și cu aplombul necesar sublinierii contrastelor extreme și accentelor tipice stilului baroc, a dramei muzicale Alessandro de G.F. Händel. În 9 Septembrie s-a repetat situația din zilele precedente: la ora 16,00 concerta, în Palatul Băncii Naționale a României, Trio-ul alcătuit din Pinchas Zukerman, Amanda Forsyth și Angela Cheng; la ora 17,00
Festivalul international "George Enescu" by Despina Petecel Theodoru () [Corola-journal/Journalistic/83703_a_85028]
-
legalitatea intențiilor componistice, de pildă, partiturile clasice: Beethoven, Mozart, Haydn); b) partituri învăluitoare (care ascund esențialul în ciuda exploziei de acribie cu care sunt consemnate detaliile, cum ar fi opusurile impresioniste sau cele enesciene); c) partituri care învăluie dezvăluind (vezi cele baroce ori romantice, precum și muzicile notate proporțional, aparținătoare școlii poloneze a anilor ‘60- ’70); d) partituri care dezvăluie învăluind (vezi muzicile hiperdense ale unui Ferneyhough sau Xenakis); e) partituri care nici nu dezvăluie, nici nu învăluie (cum ar fi, bunăoară, cele
Partitura ?ntre conspirare ?i deconspirare by Liviu D?NCEANU () [Corola-journal/Journalistic/83951_a_85276]
-
De la Haydn la Sibelius Cleopatra DAVID Considerată sora mai mică a Orchestrei Naționale Radio, Orchestra de Cameră abordează în principal lucrări din repertoriul baroc și clasic, a căror scriitură rarefiată expune fiecare membru al ansamblului, nepermițând nesiguranțe în execuție. În 22 mai a. c. Orchestra de Cameră Radio dirijată de Amaury du Closel a prezentat pe scena Studioului „Mihail Jora” Concertul în Do major pentru
De la Haydn la Sibelius by Cleopatra DAVID () [Corola-journal/Journalistic/84012_a_85337]
-
amplificată de posibilitatea de a face cunoscut potențialul artistic românesc în străinătate cu ocazia sărbătorii Zilei Naționale. Cadrul multicultural din Croația s-a datorat prezenței unor formații muzicale din mai multe țări europene. Atât la concertul din orașul de influență barocă, Varazdin, din nordul Croației cât și la cel din Zagreb, am ținut ca elevii mei să realizeze o colaborare cu o muziciană din Croația, limbajul universal al jazzului fiind evidențiat și de această dată. Concertul din Zagreb a avut loc
Jazz rom?nesc ?n centrul Zagrebului by Florin R?DUCANU () [Corola-journal/Journalistic/84022_a_85347]
-
a unui vers din Memento mori: Când în straturi luminoase basmele copite cresc". În realitate, în versul lui Eminescu nu era vorba despre copite, ci despre copile. Pornind însă de la o singură consoana transcrisa greșit G. Călinescu descrie o viziune baroca, în care "basmul este văzut ca un animal fabulos în continuă generare, contemporană cu ninsoarea stelelor, metaforă minunată, prin chiar greșeală prefacerii lui cresc în verb tranzitiv, din rațiuni poetice, fiindcă metric se putea foarte bine zice Ťbasmelor copite crescť
Cu tunul după muște? by Tudorel Urian () [Corola-journal/Journalistic/8402_a_9727]
-
stufoasă din caietul Festivalului a avut de îndeplinit o temă precisă, aceea de a oferi produse de calitate pentru toate gusturile: muzică de cameră (recitaluri solo, duo, cvartet, ansambluri baroc ș.a.m.d.), muzică simfonică, spectacol dramatic (operă clasică, operă baroc, operă în concert, balet sau sinteze moderne ale acestora) și multe altele. Nimeni nu a fost obligat să fie prezent la câte 3-4 spectacole pe zi, cum de-plângea cu „lacrimi de crocodil′′ una din cronicare... sau altcineva care se
Pe marginea unui itinerar violonistic by Corina BURA () [Corola-journal/Journalistic/84000_a_85325]
-
A fost o surpriză alegerea unui concert modern, scris în 1987 de către Philip Glass , unul dintre cei mai cunoscuți compozitori contemporani, care îndreaptă cultura publicului spre un alt fel de a scrie muzică, unul care atrage și creează, asemenea muzicii baroce, o dispoziție sufletească. Lucrarea se înscrie ca un strălucit exemplu al tehnicii minimaliste americane transpusă în genul concertant. Pentru a se reînscrie pe palierul violonistice deja clasice, Anna Țifu a interpretat și celebra piesă Tzigane de Ravel , cu mult temperament
Pe marginea unui itinerar violonistic by Corina BURA () [Corola-journal/Journalistic/84000_a_85325]
-
potrivit calităților sale tehnice. Aclamațiile la scenă deschisă au fost răsplătite cu dramatica Allemanda din Sonata a IV pentru vioară solo de Ysaÿe și cu celebrul Andante din Sonata a II-a de Bach, ultima fiind cântată în cheia stilului baroc. Violonistul a stat pe scenă o oră și a fost cu adevărat cotat ca fiind una dintre cele mai bune performanțe ale Festivalului. La aceasta și-au dat concursul London Philarmonic Orchestra condusă de Vladimir Jurovski ; în partea a doua
Pe marginea unui itinerar violonistic by Corina BURA () [Corola-journal/Journalistic/84000_a_85325]
-
discursului muzical, la enunțul și preluarea liniilor melodice, în energia travaliului tematic. 15. Arătătoarele ceasurilor s-au apropiat de ora închiderii și ultimul concert din seria midnight închide și el un alt cerc, poate în sens invers. Europa Galante, orchestra barocă aflată sub conducerea violonistului Fabio Biondi se afla pe același podium la începutul Festivalului cu programul Vivaldi ; iată că Viktoria Mullova , solista orchestrei Accademia Bizantina (din Ravenna), încheie cu un program Bach. Dacă pe Biondi și pe Mullova îi leagă
Pe marginea unui itinerar violonistic by Corina BURA () [Corola-journal/Journalistic/84000_a_85325]
-
trăit și l-au înțeles cei care au produs muzică în acel timp, între Bach și Vivaldi există o legătură cu mult mai puternică decât pare chiar în urma unui studiu cu oarecare pretenții. Biondi este un excelent interpret de muzică barocă, pe care a început să o studieze de timpuriu și căreia i s-a dedicat în totalitate. Mullova vine din altă direcție, cântă în paralel și marele repertoriu al violonistului virtuoz și este implicată în multiple proiecte care nu vizează
Pe marginea unui itinerar violonistic by Corina BURA () [Corola-journal/Journalistic/84000_a_85325]
-
Sînt două experiențe estetice pe care Mihaela Marin le simte acut, care o țin prizonieră în tensiunea lor, în dimensiunea lor profund umană și, de aceea, vulnerabilă. Primele imagini din albumul Hamlet Machine sînt ca niște tușe felliniene. Un Fellini baroc, fastuos, împietrit în ochii "paiațelor" aliniate la rampă. Dincolo de costumele extraordinare, dincolo de machiajul sofisticat și dincolo de tăcere, există în această fotografie o neliniște care m-a urmărit multă vreme. Există, fără cuvinte, o definiție vizuală a actorului, a condiției lui
Povești cu fotografii by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/8405_a_9730]
-
Spania, care-l trimite apoi dincolo de Atlantic. O altă invenție epocală, opera, născută din ideea declamației muzicale a Cameratei Fiorentina, devine prin creația lui Claudio Monteverdi, o dramă muzicală, replică sonoră a barocului arhitectonic. Ea constituie cea mai specifică întruchipare barocă a spiritului de inventivitate și virtuozitate, de artificialitate și sinteză, în care, ca și în arhitectură, se produce o metamorfozare a genurilor artistice, rupându-se limitele dintre sculptură, pictură, arhitectură, teatru și muzică. Pe de altă parte, stilul concertant al
Pianofortele, o crea?ie a geniului italian, la dou? secole de la descoperire by Lavinia Coman () [Corola-journal/Journalistic/84197_a_85522]
-
unde s-a creat un punct acustic optim. Și ce putea fi mai potrivit pentru muzica lui Bach, decât o catedrală, locul în care s-au născut și au fost interpretate în urmă cu aproape trei sute de ani, capodoperele artei baroce. Chiar și viorile Stradivarius au răsunat mai întâi, în Catedrale. Deosebit de inspirată a fost modalitatea de iluminare în timpul spectacolului. Cele două reflectoare așezate pe pardosea, revărsând o lumină difuză doar pe interpret, restul cadrului fiind într-un semiîntuneric au condus
Stradivarius, la malul mării by Mariana POPESCU () [Corola-journal/Journalistic/84238_a_85563]
-
în hainele de stradă ale zilelor noastre, ceea ce nu supăra deloc, subliniind eternitatea temelor, atunci când se sugerau scene de grup, ca Răstignirea sau Plângerea - fie într-o manieră echilibrată proprie Renașterii, fie în compoziții mai agitate, dispuse pe diagonală, tipic Baroce. Nu memoria culturală a fost impresionantă însă în spectacol, ci capacitatea de invenție coregrafică, marca oricărui creator de valoare. Vânt benefic de imaginație coregrafică a suflat, dinspre dansul contemporan francez, prin sălile Centrului Național al Dansului București. Oare va avea
Dansul contemporan francez din nou la București by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/8432_a_9757]
-
pe zarva pașilor pierduți pe dalele roase,/ miros de petrosin și analcid, de amoniac din latrinele/ miilor de vizitatori care înăbușă intrările și îngrașă oglinzile/ cu zigzagul lor de plastilină, printre ațipirile oamenilor de ordine,/ printre tufișurile plutind pe volute baroce și cristalul trompetelor,/ în alcovurile violei da gamba.// Colind străzile înguste, privesc îndelung oamenii./ Mă pierd prin câmpii și pe dealuri,/ mă afund în ceața erei eroice, printre steme pentru totdeauna apuse/ rupte din trupul înfrigurat de puritate./ Figuri de
Aproape departe by Daniel Cristea-Enache () [Corola-journal/Journalistic/8009_a_9334]
-
excepțională valoare, intitulată ŤPictura italiană din Renaștere și până în secolul la XVIII-leať, valori ale Academiei Carrara din Bergamo. Picturi de Rafael și de Tizian, apoi lucrări aparținând Goticului târziu, Renașterii toscane, Renașterii lombarde, Ťmodernismuluiť venețian al începutului de secol XVI, Barocului italian al secolului al XVII-lea, totul constituie un inestimabil tezaur ce probează efervescența creatoare a spiritului, geniul unei mari epoci. Expoziția poate fi vizitată în continuare până spre sfârșitul lunii octombrie. Nu sunt mulți cei care cunosc faptul că
Itinerariu helvet by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/8017_a_9342]