854 matches
-
partea catodului, iar cele mai mici în partea anodului. Tehnica se aplică pentru amfoliți care vor migra până în momentul în care ating zona cu pH-ul corespunzător punctului izoelectric. Ei se imobilizează prin focalizare într-o zonă îngustă. 4. Electroforeza bidimensională A doua migrare se face în LSS sau DSS. 5. Electroforeza capilară (EC) Migrarea se face în tub capilar de silice topită, umplut cu o fază conducătoare de electroliți sau cu un gel. Capetele capilarelor se introduc în două bacuri
ANALIZA MEDICAMENTELOR. VOLUMUL 2 by MIHAI IOAN LAZ?R, DOINA LAZ?R, ANDREIA CORCIOV? () [Corola-publishinghouse/Science/83481_a_84806]
-
de vizualizare înregistrează informațiile privind spațiul în sens liniar și oferă informații privind spectrele pentru fiecare pixel (unitate de bază a unei imagini numerice) situat pe o anumită linie, prin proiectarea de-alungul celei de-a doua axe a cip-ului bidimensional a camerei de filmat. Codificarea spectrală este oferită fie prin filtre liniare variabile, fie prin fante dispersoare. Programul special creat combină porțiunile tăiate, crează cea de-a doua axă și astfel se reconstruiește întreaga imagine. Aplicații farmaceutice Adăugând informația spațială
ANALIZA MEDICAMENTELOR. VOLUMUL 2 by MIHAI IOAN LAZ?R, DOINA LAZ?R, ANDREIA CORCIOV? () [Corola-publishinghouse/Science/83481_a_84806]
-
opțiuni proprii. Orașul, astfel transfigurat, devine la rândul lui un model made in America bun de exportat În toată lumea. Să vedem care sînt elementele de bază ale imagini urbane propuse de Kevin Lynch. Primul Între ele este zona, un spațiu bidimensional definibil printr-un set de caracteristici comune, estetice, funcționale și economice, cu limite evidente. Orașul este, indiferent de mărime sau de vechime, o structură zonificată alcătuită din zone rezidențiale, zone comerciale, zone de producție și multe altele. Urmează limita, un
Prelegeri academice by Arh. IONEL OANCEA () [Corola-publishinghouse/Science/91771_a_92346]
-
obținută prin utilizarea unui număr finit de operatori tripoziționali, precizia acesteia fiind evident cu atât mai mare cu cât numărul operatorilor utilizați crește. Formula de evaluare a ieșirii acestui sistem este: Triunghiul Preisach echivalent este aproximat astfel printr-o matrice bidimensională ale cărei elemente sunt păαi , βi). In cazul particular analizat trebuie impuse următoarele restricăii: Sistemul de ecuații poate fi rezolvat doar pentru N=1. Este evident că pentru a obține o precizie satisfăcătoare în modelare N trebuie să fie mult
Pierderi de energie în materiale magnetice by Marinel Temneanu () [Corola-publishinghouse/Science/91555_a_93178]
-
147. 220. Lucrări în instituții: Galeria de Artă Naivă a Muzeului Județean de Artă, Argeș, Pitești. „Pictor din instinct în cel mai propriu înțeles al sintagmei, Alexandru Savu, cu un bagaj tehnic redus și-a încropit o viziune preponderent decorativă, bidimensională, care a reușit totuși să pună in valoare plăcerea sa de a-și apropia orice subiect prin micșorarea liberă a inspirației din lumea văzută sau visată, din reviste sau ziare ș.a.m.d.. Ea a devenit astfel un mod de
50 de ani de art? naiv? ?n Rom?nia:enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/84035_a_85360]
-
dificilă poate fi ușurată prin adăugarea unei componente (sub-problemă) - scăderea - îndepărtarea unor componente din problema originară. Acest procedeu este folosit în simulări. - particularizarea - găsirea unui caz ce conține un set mai limitat de caracteristici - cum ar fi abordarea unui model bidimensional în cazul unei probleme tridimensionale. - dilatarea sau contracția - unele probleme sunt mai ușor de rezolvat dacă se modifică scara sau numărul de variabile - inversarea - privirea dintr-un punct de vedere opus. În loc de când vine trenul acesta în gară?, când vine
Principii de bază ale cercetării știinţifice by Ruxandra Postelnicu () [Corola-publishinghouse/Science/91486_a_93182]
-
realității. Acesta este un proces retroactiv de observare a realității prin intermediul realității imaginii. Ceea ce subiectul contemplă este o imagine a irealității realității. Pentru ca apariția să ia loc, tabloul trebuie să fie prezent și să dispună de spațiu și lumină. Prezența bidimensională a tabloului înseamnă prezența unei realități în realitate: o dedublare a vieții normale prin care se încearcă pătrunderea în sfera unei irealități. Irealitatea nu se opune realității ci se suprapune ei și simbolizează lărgirea orizontului privirii prin contemplație. Irealitatea poate
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
are capacitatea de a abstractiza o suprafață în timp și spațiu și de a o proiecta înapoi în timp și spațiu. Această suprafață este înțeleasă ca imagine ce semnifică ceva ireal într-un spațiu real. Prin imaginație ajungem la suprafața bidimensională - fenomen artistic - fiind însușită de simbol. Fotografia și filmul, înțeles ca imagine în mișcare, au același condiții ontologice de existență cu adaosul că arta cinematografică este caracterizată de momentul relației și al modalității. Ideea de act stă la baza existenței
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
ale realității ontice: "lucrul (sensibil) - viața - sufletul - lumea spirituală"38. Dar, straturile ontice au o natură diferită, una a posibilității metafizice. Această stratificare este diferită de la o artă la alta. În cazul picturii, stratul de bază este multiplul despicat (planul bidimensional al petelor de culoare, adâncimea tridimensională a spațiului, împreună cu lumina, apariția mișcărilor figurilor și apariția vitalității) căruia îi corespund momentele sufletești. În cazul artelor scrise, stratul sensibil este reprezentat de cuvânt, iar stratul vitalului prin mimică și mișcare, în timp ce momentele
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
Imaginea și ideea sunt acte ale artei vizuale. Prin ele, arta vizuală poate fi supusă acțiunii și, astfel, poate fi executată. Imaginea face posibilă percepția vizuală a unei apariții oferindu-i dimensiune și spațiu, de exemplu, pictura și fotografia sunt bidimensionale, în timp ce filmul 3D sau sculptura au o natură tridimensională. Manifestarea obiectului artei duce la identificarea mai multor tipuri de imagine, care funcționează în mod propriu și diferențiat. Imaginea volativă este specifică perioadelor scurte de timp ce caracterizează reflexia unei oglinzi
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
neînlocuit în etapele de prelucrare a imaginii și în pregătirea formelor pentru imprimare pe diverse suporturi. Dintre toate tehnicile de imprimare serigrafia este sin gura care până în momentul de față a reușit să acopere aproape toate suporturile cunoscute, fie ele bidimensionale sau tridimensionale. Acest lucru a convins foarte mulți artiști contemporani să o folosească în cadrul etapelor lor de creație individuală, transformând serigrafia industrială în serigravură. La început apare ca o tehnică de imprimare, pentru ca ulterior să fie preluată de artiști și
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
numai pe înălțimile texturilor, va fi vorba de tehnica tiparului înalt. Cologravura poate fi imprimată cu ajutorul preselor de tipar sau prin procedee manuale. Forma plastică finală este de fapt o îmbinare a materialității de tip tridimensional cu repere grafice specifice bidimensionale. CATEGORIA GRAVURII ÎN SEC timbrul sec Procedeul se bazează pe proeminențele sau adâncimile plăcii gravate tradițional, după cum au fost realizate în tehnicile tiparului înalt sau ale celui adânc. Hârtia de gravură umectată, așternută pe placă și trecută prin presă va
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
schemă în care sunt prevăzute cele patru stiluri de conducere („dispune”; „vinde”; „cere părerea”; „participă”) la care adaugă un al cincilea („deleagă”), stiluri care figurează în materialele de instruire profesională a conducătorilor (vezi Cole, 2000, p. 74). Tipologii bidimensionaletc "Tipologii bidimensionale" Cea mai cunoscută și răspândită tipologie bidimensională a stilurilor de conducere este cea elaborată de Robert R. Blake și Jane S. Mouton (1964). Cei doi autori, pornind de la premisa că în conducerea organizațiilor două dimensiuni sunt esențiale - orientarea conducătorilor spre
Tratat de psihologie organizațional-managerială (Vol. II) by Mielu Zlate () [Corola-publishinghouse/Science/2267_a_3592]
-
stiluri de conducere („dispune”; „vinde”; „cere părerea”; „participă”) la care adaugă un al cincilea („deleagă”), stiluri care figurează în materialele de instruire profesională a conducătorilor (vezi Cole, 2000, p. 74). Tipologii bidimensionaletc "Tipologii bidimensionale" Cea mai cunoscută și răspândită tipologie bidimensională a stilurilor de conducere este cea elaborată de Robert R. Blake și Jane S. Mouton (1964). Cei doi autori, pornind de la premisa că în conducerea organizațiilor două dimensiuni sunt esențiale - orientarea conducătorilor spre producție și orientarea lor spre personal -, construiesc
Tratat de psihologie organizațional-managerială (Vol. II) by Mielu Zlate () [Corola-publishinghouse/Science/2267_a_3592]
-
dintre aceste două teze. Se pare că „proiectarea” unor stiluri eficiente atât economic, cât și uman constituie una dintre preocupările actuale esențiale. Tipologii tridimensionaletc "Tipologii tridimensionale" În elaborarea acestor tipologii se procedează în două moduri. Unii autori, pornind de la tipologia bidimensională, mai adaugă încă o dimensiune și obțin astfel o tipologie tridimensională. Așa au procedat, de exemplu, Blake și Mouton care, în 1967, și‑au revizuit grila managerială, adăugând o a treia dimensiune cu valori cuprinse între 1 și 9 referitoare
Tratat de psihologie organizațional-managerială (Vol. II) by Mielu Zlate () [Corola-publishinghouse/Science/2267_a_3592]
-
absența insatisfacției. Până la Herzberg se credea că satisfacția și insatisfacția au un caracter unidimensional, în sensul că unul și același factor poate să apară atât în calitate de factor de satisfacție, cât și în calitate de factor de insatisfacție. Iată însă că noua teorie bidimensională aduce un mod propriu de interpretare. De data aceasta, la un pol se află satisfacția mare, iar la celălalt tot satisfacția, însă scăzută; sau insatisfacție mare la un pol, insatisfacție mică la celălalt. Față de această teorie care a suscitat o
Tratat de psihologie organizațional-managerială (Vol. II) by Mielu Zlate () [Corola-publishinghouse/Science/2267_a_3592]
-
că la funcționari factorii valorizanți ar produce satisfacția, în timp ce la muncitori − cei de ambianță; la fel, la cei ce se află în pragul pensionarii, factorii de ambianță satisfac mai mult etc. Cei care manifestă o atitudine mai severă față de teoria bidimensională a satisfacției îi reproșează lui Herzberg și colaboratorilor lui două aspecte strâns legate între ele: caracterul limitat al investigațiilor, întreprinse doar pe două categorii de personal (ingineri și contabili) la care posibilitățile de avansare sunt mai mari decât la alte
Tratat de psihologie organizațional-managerială (Vol. II) by Mielu Zlate () [Corola-publishinghouse/Science/2267_a_3592]
-
abstracte și - implicit și imperios - a capacității de a transfera noțiuni și concepte în alte zone decât cele artistice; • dezvoltarea creativității, a imaginației și a capacității de abstractizare - extrem de deficitară la această categorie de elevi; • dezvoltarea percepției spațiale, a spațiului bidimensional și tridimensional, precum și a redării spațiale în plan bi- și tridimensional; • promovarea reală și activă a conceptelor de interdisciplinaritate, pluridisciplinaritate și transdisciplinaritate, prin metodele abordabile la activitățile curente (descrise în ghid); • oferirea de suport afectiv-motivațional actului învățării prin soluții concrete
Auxiliar didactic de educa?ie plastic?, bazat pe adaptare curricular?, pentru elevii deficien?i by Irinel-Lucia Olteanu [Corola-publishinghouse/Science/84013_a_85338]
-
semantico-cognitivă a textului, materializată în relații de cauzalitate, de referință, de timp etc., ci semnifică și mijlocul sintactic de constituire a sensului. Cele mai multe cercetări converg spre admiterea ipotezei că știința textului trebuie să conceapă obiectul de studiu ca o construcție bidimensională, în care coeziunea este coordonata structurală, iar coerența, atributul semantic, căci textul este o constelație a cărei lume devine reală prin continuitatea și finalitatea sensului. Coerența, ca proprietate semantică, asigură modul de organizare a universului textual prin intermediul progresiei semantice, susținute
Dicționar de analiză a discursului by Rodica Nagy () [Corola-publishinghouse/Science/84947_a_85732]
-
cartele ascunse în ghiveciul ficusului. Eziți, cu teamă, să apeși un întrerupător, cu toate că știi că asta trebuie să faci pentru a trece mai departe. Te înfioară sunetele, pașii, șoaptele. Îți vine să arunci priviri peste umăr, deși perspectiva e strict bidimensională. Aștepți. Păuni fluorescenți, animale fantastice, creiere, chipuri. 99 de încăperi în care te poartă visul. Auzi flașnetarul și ți se face poftă de vată de zahăr în timp ce mâna de pe manivelă coboară încet un cadavru spânzurat. Rochiță albă și pantofi negri
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2201_a_3526]
-
afectează istoria partidelor politice în Europa. Tabel 1 Cele patru clivaje fundamentale Revoluții Axe Națională agro industrială Funcțională Teritorială Biserică versus Stat Centru versus periferie Proprietate versus muncitor Piață versus natură Am elaborat tabelul de mai sus ce ilustrează "spațiul bidimensional" în care Rokkan înțelege să localizeze clivajele cruciale (p.10): acestora le corespund două axe: "a territorial dimension of the national cleavages structure (...) and a functional dimension". Noi le-am intersectat cu cele două revoluții, națională pe de o parte
Clivajele politice în Europa Centrală şi de Est by Jean-Michel de Waele [Corola-publishinghouse/Science/916_a_2424]
-
de vedere al unui subiect gânditor), cu valorile subiectivitate/obiectivitate. Hjelmslev (1972 [1935]) descrie limbi cu sistem cazual tridimensional (tabassaran și lak, limbi caucaziene) și, în cea de-a doua parte a studiului (Hjelmslev 1972 [1937]), limbi cu sistem cazual bidimensional, pentru care semnificația "subiectivitatea perspectivei" nu este relevantă (avar, hurqili, küri, cecenă, udi, eschimosă). (a) Locul ergativului în sistemul cazual tridimensional Tabassaran este limba cu cel mai mare număr de cazuri − 52: nominativul (fără desinență); patru cazuri cu desinențe, a
[Corola-publishinghouse/Science/84999_a_85785]
-
motivul sau agentul: calba mazra-inu iuš undi 'din cauza limbajului său, el a fost mutilat'; us u-inu q'unXundi 'prin fratele său, datorită fratelui său, el a crescut'. Prin urmare, acest caz redă clar depărtarea. (b) Locul ergativului în sistemul cazual bidimensional În limba avar, cazul ergativ (numit instrumental la Dirr și Schiefner) este asemănător cu instrumental-ergativul din tabassaran. În avar, ergativul are valoarea obișnuită a acestui caz din limbile caucaziene: este cazul care exprimă agentul acțiunii, subiectul verbelor tranzitive: 'vacas bos
[Corola-publishinghouse/Science/84999_a_85785]
-
O poză deformată a lui Liviu (o luasem din www.dezavantaje.ro) stătea pe altar. Devenise roșiatică. Deodată, omul din poză este cuprins, parcă, de niște crampe groaznice la stomac. Se zbate, se contorsionează, dar nu poate ieși din spațiul bidimensional. Mi se face milă și încep să țip: Nu, nu. Nu vreau să moară, vreau numai să piardă alegerile... Oamenii însă nu mă aud. După un timp, Liviu se liniștește, îmi face din ochi și rîde. Apoi înțepenește așa, liniștit
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1487_a_2785]
-
un spațiu - lungimea, lățimea și Înălțimea - și un timp; e lumea noastră, aceea În patru dimensiuni. Într’o altă lume o fi alt număr. Dar ceea ce există aici, În lumea noastră, nu are sens În alta. De exemplu, un spațiu bidimensional, care poate fi o coală de hârtie, plus timpul, deci unul cu trei dimensiuni, pune o problemă hazlie. Simplul motiv că un animal Începe cu o gură și se termină cu un anus, Îl despică În două părți tocmai de
Gânduri în undă by Cristinel Zănoagă () [Corola-publishinghouse/Journalistic/1186_a_2365]