1,506 matches
-
câștigă premiul pentru Cea mai bună actriță pentru un rol principal, ducând acasă cu ea și Globul de Aur, cel care i-a fost decernat pentru rolul din Lebădă Neagră (Black Swan), o dramă aparte a tensiunii interioare a unei dansatoare de balet. Filmul V for Vendetta i-a adus actriței și o experiență inedită și anume ea s-a râs în cap, pentru scenele de final, iar filmul Closer a fost cel care a adus-o pentru prima dată în
Top 10 cele mai sexy actrițe în 2013 de la Hollywood by Badoiu Raluca () [Corola-journal/Journalistic/64981_a_66306]
-
de instituțiile de profil din România, și noi, la rândul nostru, o țară seismică“, a adăugat Scripcariu. Potrivit acestuia, comunitatea de români din Japonia este formată, în majoritate, din femei. „Cele mai multe dintre acestea sunt tinere venite cu diferite contracte de dansatoare, unele încă valabile. Există însă și situații în care persoanele sunt în semilegalitate sau chiar în ilegalitate totală din punctul de vedere al documentelor", a spus Scripcariu, precizând că acestora li se adaugă și "o importantă categorie de români care
Câţi români sunt în Japonia: Cinci-şase mii de persoane, membri ai Comunităţii româneşti () [Corola-journal/Journalistic/61123_a_62448]
-
primele note, dansatorii de la WhoGonStopUs, Ana Munteanu - artista care desenează povești de dragoste pe nisip, Andra Păcurar și Alexandru Miculescu - concurenții care au demonstrat pe scena de la ROMÂNII AU TALENT că dânsul sportiv și muzică populară se potrivesc de minune, dansatoarea de step Camelia Duță, Bogdan Oltean cu ale sale picturi cu glitter, băieții de la Classic Beat Orchestră, Mircea Pălămari și ale sale mișcări robotice, Bruno Icobeț împreună cu cei trei prieteni patrupezi, ventrilocul Eduard Andrei Sandu și trupa Florea - acrobații care
Românii au talent: Ce crede mentalistul Cristian Gog despre câștigător by Elena Badea () [Corola-journal/Journalistic/64359_a_65684]
-
nouă al sec. XX, pentru o imagine oarecum exotică sau, mai exact, de substrat, în care se poate întrezări și o componentă magico-idolatră, dar de o cu totul altă factură decît aceea brâncușiană. Lucrări precum Terra, lemn poleit, 1983, și Dansatoarele, lemn policrom, 1987, ilustrează perfect această perspectivă, solidară și ea cu întregul proiect de identificare și definire în paradigma răsăriteană și spiritualistă a statuarului. Dar dialogul cu formele istorice ale sculpturii universale nu se oprește aici, la polemică și la
Doina Lie, schiță de portret (II) by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/6440_a_7765]
-
Andra a ales pentru finala tot Classic Beat Orchestră. Câștigătorii concursului Românii au talent, declarați câștigători ai semifinalei din această seară, se vor alătura, în marea finală, celorlați competitori declarați învingători în semifinalele anterioare, respectiv desenatoarea în nisip Ana Munteanu, dansatoarea de step Camelia Duță, dansatorii Alex și Andra, consultantul financiar care a uimit o țară întreagă cu vocea ei, Artene Gabriela, mentalistul Vlad Grigorescu și acordeonistul Rotari Ghenadie.
Românii au talent: Cine sunt câștigătorii penultimei semifinale by Elena Badea () [Corola-journal/Journalistic/64431_a_65756]
-
de Pro TV, și-au câștigat, vineri seară, prezența în marea finală care va avea loc pe 10 mai, în urma programelor prezentate în cea de-a treia semifinală. Câștigătorii celei de-a treia semifinală sunt: desenatoarea în nisip Ana Munteanu, dansatoarea de step Camelia Duță, și dansatorii Alex și Andra. Ei sunt cei care se vor alătura în finală mentalistului Vlad Grigorescu, acordeonistului Rotari Ghenadie, asistentei medicale Gabriela Arsene, corului Fiat Lux, cântăreaței Diana Căldăraru și trupei de dansatori WhoGonStopUs.
Românii au talent: Cine sunt câștigătorii celei de-a treia semifinale by Elena Badea () [Corola-journal/Journalistic/64501_a_65826]
-
a mărturisit de nenumărate ori că e practicantă de yoga și de aerobic, dar nici unul dintre aceste lucruri nu îi aduce mai multe beneficii precum striptease-ul. Starului i-a plăcut întotdeauna să danseze, și după atâția ani de experiență ca dansatoare, încă mai practică acest "sport". "E distractiv să faci striptease, e genul de exercițiu care nu este plictisitor și înveți chiar noi mișcări de dans", a spus ea. “Striptease-ul este considerat un act incitant, dar care nu este vulgar. Cei
Cum poți slăbi făcând striptease by Crişan Andreescu () [Corola-journal/Journalistic/63500_a_64825]
-
companii internaționale de mare prestigiu, ultimele la Festivalul Internațional „George Enescu”, încheiat nu de mult timp. Dar și Japonia a fost implicată în acest spectacol, direct, printr-un reprezentant al culturii sale contemporane, mai exact al dansului contemporan japonez, prin dansatoarea, coregrafa și profesorul asociat al Universităț ii din Tsukuba, Motoko Hirayama. Cei doi artiști, românul Răzvan Mazilu și invitata sa, japoneza Motoko Hirayama, și-au luat drept partener muzical Requiem-ul galezului Karl Jenkins, care, la rândul său, a împletit
Requiem pentru suferințele poporului japonez by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5023_a_6348]
-
latină, pentru sufletele celor morți cu cinci poeme haiku, despre moarte. Voci masculine, pentru textele occidentale, în stil mânăstiresc, se întâlnesc în piesa sa muzicală cu voci feminine pentru textele japoneze, așa cum pe scenă se întâlnesc un dansator și o dansatoare, reprezentanț ii celor două culturi, atât de diferite ca istorie. Fiind însă vorba despre emisari ai dansului contemporan, între demersurile lor artistice n-au existat stridențe sau distanțe uriașe, amândoi integrându- se, de fapt, în sfera deosebit de largă a dansului
Requiem pentru suferințele poporului japonez by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5023_a_6348]
-
lor artistice n-au existat stridențe sau distanțe uriașe, amândoi integrându- se, de fapt, în sfera deosebit de largă a dansului european de astăzi, din care s-a împărtășit și Motoko Hirayama. Distinsă, delicată, adesea ca un fulg dus de vânt, dansatoarea japoneză a evoluat în forme foarte libere, neîncadrabile unui stil anume, fără nici o legătură, de exemplu, cu dansul contemporan japonez butoh, ci mult mai apropiate de formele dansului contemporan european. O posibilă explicație ar fi faptul că Motoko Hirayama, după ce
Requiem pentru suferințele poporului japonez by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5023_a_6348]
-
în prima versiune, admirasem nu numai calitățile de actor ci și pe acelea de dansator ale lui Filip Ristovski, interpret de teatru și film dar și de muzică clasică, jazz și musical, de astă dată, datorită evoluției sale alături de o dansatoare, l-am putut urmări, într-un cadru și mai larg, în ambele ipostaze, de actor și de dansator. Gestica, privirea, rostirea rezonau profund cu personajul. Puțini actori își pot permite să spună „Eu sunt Dumnezeu”, fără să fie penibili, ci
Nijinski, cealaltă față a geniului by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5043_a_6368]
-
cum s-a pliat deplin concepției coregrafice propuse de Mălina Andrei, rezonând simplu dar convingător și cu interpretarea actoricească a partenerului Filip Ristovski. De fapt, reușita spectacolului se datorează faptului că toți cei trei realizatori ai lui, coregrafa, actorul și dansatoarea, au format un miez bine plămădit, lucrând împreună ca o singură voință creatoare, pornită, desigur, de la impulsul dat de cea care a gândit inițial scenariul, regia, textul, coregrafia și imaginile proiectate, solicitate lui Cinty Ionescu. Au reușit să formeze o
Nijinski, cealaltă față a geniului by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5043_a_6368]
-
unul de celălalt nu-i mai poți vedea în același timp pe amândoi și trebuie să întorci mereu capul de la dreapta la stânga, ca la ping-pong. Spectacolele cu gradene așezate pe scenă sunt o soluție mult mai bună pentru acest Studio. Dansatoare, coregrafă, directoare de companie (Terpsichora), profesoară de dans, creatoare a mișcării de scenă pentru zeci de spectacole de teatru, majoritatea în regia Cătălinei Buzoianu, dar și a lui Vlad Massaci, Andreea Vulpe sau Petru Vutcărău, spectacole prezentate atât în țară
Nijinski, cealaltă față a geniului by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5043_a_6368]
-
primul rând ne apropiem de Sfânta Maria, în al doilea rând ne apropiem de sfârșitul verii și este ultima ocazie în care tinerii pot să-și facă astfel de petreceri", a spus Petcu. Întrebat de unde au tinerii liberali bani pentru dansatoare, acesta a răspuns: "Din cotizații, din donații și din sprijinul unor oameni de afaceri din Giurgiu care au dorit să le sprijine acest eveniment. Posibilitățile părinților sunt foarte restrânse de a-i duce la mare sau de a-i trimite
Hot Party al tinerilor liberali giurgiuveni cu fete care dansează în spumă - VIDEO () [Corola-journal/Journalistic/47857_a_49182]
-
de Stat din Berlin, pe care l-am putut vedea, totuși, doar în două partituri: în Arlechinada creată de Mihail Fokin pe muzică de Riccardo Drigo, duet clasic, în care sa simțit imediat calitatea personalității celor doi interpreți, Iana Salenko, dansatoare deosebit de rafinată și Dinu Tamazlâcaru, pentru ca pe acesta din urmă să îl putem urmări apoi și într-o partitură solistică modernă, în care excelează, Les Bourgeois, în coregrafia lui Ben Van Cauwenbergh, pe muzica lui Jacques Brel. Degajat, dezinvolt, cu
Coregrafie internațională by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4788_a_6113]
-
Associated Artist, Liceul de Coregrafie „Floria Capsali” din București, Centrul Național al Dansului București, Conservatorul de Muzică București și Teatrul Constantin Tănase București, unde am și văzut spectacolul. După Exil în pământul uitării și Tentațiile Sfântului Anton, recenta colaborare cu dansatoarele olandeze a reconturat modalitățile proprii de expresie coregrafică ale Andreei Tănăsescu, aflată într-un moment bun al creației și într-o bună conlucrare cu partenerii muzicali. În fiecare dintre piesele recitalului realizat cu interpretele olandeze Tessa Kok, Roos Rozemond, Marielle
Coregrafie internațională by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4788_a_6113]
-
lucrări pe care o urmărisem prima oară în cadrul eXplore dance festival-ului de anul trecut. Partitura coregrafică de maximă greutate a reprezentat-o, ca și în prima variantă, dansul lui Timea Kovacs, chiar dacă, de astă dată, în locul desenului unduitor, corpul dansatoarei a folosit preponderent linii frânte, pornite din toate încheieturile brațelor și picioarelor, care, precum niște crengi, se frângeau, se deschideau, propulsau corpul de la pământ. Prin contrast, mișcările Valentinei de Piante erau lejere, ușor plutite, desfășurate numai pe verticală. Lucrarea, în
Ca pasărea Phoenix by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4678_a_6003]
-
căci nu numai pe Timeea Covaci o urmărisem anterior ci și pe Catrinel Catană, care în primăvara trecută participase ală- turi de Cosmin Manolescu la spectacolul- instalație pentru o cameră de hotel Camera 1306 (I Am Myself). Spectacolul celor trei dansatoare a fost o încercare de întâlnire și de stabilire a unor contacte între modalități deosebite de exprimare prin mișcare. Trei trupuri cu limbaje diferite, alăturate, într-adevăr, ca într-un bazar: un corp abandonat freneziei, un corp concentrat ca într-
Ca pasărea Phoenix by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4678_a_6003]
-
care le facilitează o bună comunicare. Apreciam atunci, în paginile acestei reviste, descriind un anumit moment al spectacolului că „brațele desfășurate ale actriței se contorsionează cu o forță de expresie ce n-ar putea fi întrecută de cea mai bună dansatoare”. Cuvântul, dansul și, într-un sens și mai larg, mișcarea cu încărcătură expresivă au transmis ideile, într-o manieră încărcată de firesc și simplitate - atunci și acum. Personalitatea artistică a actriței are ceva din ardoarea dansatoarei. Am regretat însă că
Oricine poate dansa dacă ascultă melodia cu sufletul by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4716_a_6041]
-
de cea mai bună dansatoare”. Cuvântul, dansul și, într-un sens și mai larg, mișcarea cu încărcătură expresivă au transmis ideile, într-o manieră încărcată de firesc și simplitate - atunci și acum. Personalitatea artistică a actriței are ceva din ardoarea dansatoarei. Am regretat însă că, spre deosebire de momentul întruchipat în Dama cu camelii, de astă dată regizorul nu i-a încredințat mai multe momente de exprimare prin mișcare, căci, ținând cont de reușita de atunci, existau toate șansele ca să aflăm mai multe
Oricine poate dansa dacă ascultă melodia cu sufletul by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4716_a_6041]
-
de exprimare prin mișcare, căci, ținând cont de reușita de atunci, existau toate șansele ca să aflăm mai multe despre Isadora Duncan și pe această subtilă cale, a gestului inefabil, O întruchipare a spiritului Isadorei i-a fost încredințată chiar unei dansatoare, Monica Petrică, o excelentă interpretă a altor partituri, alături de Răzvan Mazilu sau alături de alți parteneri (spre exemplu în spectacolul Nijinski, cealaltă față a geniului), care de astă dată a sugerat însă prea puțin din personalitatea Isadorei, din abandonul ei în
Oricine poate dansa dacă ascultă melodia cu sufletul by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4716_a_6041]
-
scenă a fost încredințată coregrafului ceh Jaroslav Slavický. În măsura în care a intervenit în compoziția unor partituri coregrafice, el s-a dovedit un creator slab, lipsit de fantezie, înlocuind adesea mișcarea cu nenumărate fluturări de pelerine ale toreadorilor și fâlfâiri ale fustelor dansatoarelor din ansamblu, gest repetat în exces, aproape ca un tic. Lipsa de bogăție și de variație a pașilor de dans a fost „compensată” de stufoșenia pantomimei, oricum abundentă în creațiile de secol XIX și început de secol XX ca aceasta
Don Quijote din nou pe scena Operei din București by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4409_a_5734]
-
dedicate artistului francez dar și cea în care a prilejuit, mai mult decât altele, afirmarea unor noi și remarcabile puncte de vedere asupra moștenirii sale artistice. Expoziția londoneză, ca și cea tot recent organizată de Colecția Phillips din Washington în jurul Dansatoarei la bară, ar fi putut avea drept motto cuvintele rostite de artist într-un dialog cu Ambroise Vollard, negustorul de tablouri: „Pentru mine, balerinele n-au fost decât un pretext pentru a picta țesături frumoase și a reda mișcarea”. Pornind
Edgar Degas și iluzia mișcării by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/4635_a_5960]
-
surprinde efemerul unei mișcări era o provocare similară cu cea înfruntată de Monet în încercarea sa de a capta schimbările de lumină de pe fațada catedralei din Rouen... Câteva dintre exemplele oferite de curatorii expoziției... O variantă a faimoasei sculpturi Mică dansatoare în vârstă de 14 ani a fost înconjurată de schițe pregătitoare, demonstrând că artistul a studiat modelul din multiple unghiuri, așa cum ar fi făcut-o operatorul unei camere de filmat... Mai multe siluete din bronz, bazate pe modele în ceară
Edgar Degas și iluzia mișcării by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/4635_a_5960]
-
studiat modelul din multiple unghiuri, așa cum ar fi făcut-o operatorul unei camere de filmat... Mai multe siluete din bronz, bazate pe modele în ceară, reprezintă probabil o secvență continuă de mișcări ale aceluiași model executând un arabesc... În Trei dansatoare în tutuuri mov (1895), un trio de balerine asemănătoare pot foarte bine să reprezinte un singur model în trei „fotografii” succesive ale unei singure mișcări. Nu suntem prea departe de cubism, de „Nud coborând scara” de Marcel Duchamp. Este interesant
Edgar Degas și iluzia mișcării by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/4635_a_5960]