441 matches
-
mâinile În ritmul muzicii. Fotograful te sâcâia cu insistența lui reportericească de revistă de trei lulele. Ai plecat traversând parcul care era În vecinătatea Ambasadei Spaniei. Te gândeai la antologia de texte persane pe care ai fi vrut s-o dramatizezi. Îți Înghețaseră mâinile. Cerșetorii nu se duseseră Încă la culcare și mâini la fel de Înghețate ca ale tale se Întindeau din loc În loc ca să primească o fărâmă din milă ta. Ai dat banii fără să te uiți și fără să comentezi
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1864_a_3189]
-
acoperire să fie contactat de adevărații teroriști și astfel,agenții să se infiltreze în rândurile acestora.Se pare că după mai multe peripeții operația a reușit.După 50 de ani vom afla amănunte.Mass-media a făcut eforturi disperate pentru a dramatiza situația. La conferința de presă a fost ca în melodia lui Pavel Stratan: „Nu da întrebări,nu aștepta răspuns”.Artizanul misiunii,un american-arab și cetățean român e așteptat cu drag în țară pentru protecție sau pentru punere sub acuzație? „Ii
BANCHETUL CUGETĂRILOR by Eugen - Nicuşor Marcu [Corola-publishinghouse/Imaginative/1594_a_2966]
-
și a compromiterii iremediabile determină evoluția stării ei sufletești. Se ascunde de onorabilu-i soț, leșină, arătând astfel cât e de simțitoare. La măsurile luate de Tipătescu, Zoe reacționează contramandând ordinele date, decide eliberarea lui Cațavencu. În fața lui Tipătescu Zoe îți dramatizează suferința. Plânge, caută să-l impresioneze și nu să-l întărâte. Spaima Zoei este reală, dar modul de manifestare este prea patetic. Zoe nu concepe să fie înfrântă, ea joacă scena disperării nemărginite pentru a-l face pe Fănică să
PERSONAJUL COMIC ÎN TEATRUL LUI I. L. CARAGIALE by Aurora Ștefan () [Corola-publishinghouse/Imaginative/380_a_592]
-
momentele când se ajunge (inevitabil, într-o mașină cu cinci români, pe o autostradă, între Los Angeles și San Francisco) la "ce mai e nou prin București". Poate fiindcă există în el o disponibilitate cosmopolită, sinceră, care face să nu dramatizeze nimic, să pară, chiar, superficial uneori. Mona e mai gravă, mai radicală, cred, dar și mai tăcută. Intervine rareori în discuție. Și bănuiesc în ea o sensibilitate care-i dă un aer vulnerabil. Drumul pe coasta oceanului, ne spune Dan
Aventuri solitare by Octavian Paler [Corola-publishinghouse/Imaginative/295602_a_296931]
-
dat, neputând sta locului, se ridică și se plimbă în jurul mașinii, ținându-și capul ridicat peste privirile vizitatorilor de seară care plecau spre saloane. Privindu-l din mașina mea, parcată lângă a lui, îmi dădeam seama că acum Vaughan se dramatiza singur spre binele acelor trecători anonimi, păstrându-și poziția în lumina reflectorului ca și când ar fi așteptat să fie încadrat de niște camere de televiziune invizibile. Actorul frustrat era vizibil în toate mișcările sale impulsive și, într-un fel iritant, îmi
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2028_a_3353]
-
și Wagner dirijate de George Georgescu, despre un recital de pian al Cellei Delavrancea sau despre „audițiile Béla Bartók”. Un interviu cu Milița Petrașcu și Marcel Iancu prilejuit de expoziția celor doi (v. nr. 65, 15 martie 1926) literaturizează și dramatizează original intervențiile celor doi, mixîndu-le cu experimente „costiniene” și comentarii pe măsură: „Clasicii sînt desăvîrșiți fiindcă sînt în perfect acord cu epoca lor”. Nostalgia clasicismului (fie ea și avangardistă...) e, de altfel, specifică atît lui Costin, cît și comilitonilor constructiviști
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
ai... Ăștia se uită la tine chiorâș, că ești chiabur, burghez, dușman... Grea viață pentru matale acum, nene!... Mă străduiesc să mă obișnuiesc cu toate lucrurile astea, Ticule, ce altceva aș putea să fac?... răspunse Stelian, străduindu-se să nu dramatizeze. Așa e, viața asta de soț văduv la bătrânețe nu e ușoară... Am auzit că vrei să vinzi casa de la țară, e adevărat? îl întrebă Ticu. Stelian își drese glasul oarecum stânjenit. Aș vrea eu și nu prea, îi mărturisi
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1538_a_2836]
-
o frontieră care Îi separa chiar când Încă mai făceau dragoste. În vremea din urmă. Trecuseră doar câteva zile, dar el se simțea bătrân. În cazul nostru, dacă mai e un asemenea caz, nu știu. Oriunde. Zâmbi pentru a nu dramatiza fără rost un răspuns oricum În doi peri, din care Petru urma să aleagă, cum era firesc, partea proastă, rău prevestitoare. Oriunde, care va să zică, și nicăieri... Am spus oriunde. Chiar și la tine... Petru Însă nu mai auzi ultimele cuvinte pentru că
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1856_a_3181]
-
o cabrioletă, toate astea se datorează cu siguranță lipsei unei lucrări clasice despre MODĂ!... Onorabilul nostru prieten continuă să vorbească așa mult și bine, cu acea ușurătate a elocuției pe care invidioșii o numesc sporovăială; după care Încheie spunând: — Eleganța dramatizează viața... Ah! La auzul acestor vorbe, izbucniră urale. Ager la minte, E. de G. demonstră că drama nu putea defel să provină din uniformitatea impusă de eleganță moravurilor unei țări și, sprijinindu-se pe exemplul Angliei și Spaniei, Își susținu
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1926_a_3251]
-
ăla pe mine nu mă mai bagă nimeni în nici un ham, cât oi trăi. Oricum n-aveam eu încredere în drăciile alea, dar acum am un motiv cât se poate de solid să refuz. E, acum, zise Violet fără să dramatizeze. Era o șansă la un milion. Chestiile astea se întâmplă foarte rar. —Ce mai șansă, Vi, zise Hugo, tăios. Sau poate vrei să zici că e foarte puțin probabil să nu-i placă cuiva de tine într-atât de mult
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2065_a_3390]
-
copii, visează, gândesc, speră și cred În dreptul lor la viață, chiar dacă În timpul ăsta se Îndeletnicesc cu uciderea aproapelui. Sunt patetic, recunosc, mi-a mai spus-o și Roger Howard acum câteva zile. Poate exagerez pe undeva, nu e exclus să dramatizez fără motiv și fără rost sau să bat câmpii, pur și simplu. Asta e. N-aș putea Însă, orice s-ar Întâmpla, să asist pasiv cum niște scelerați pun la cale cine știe ce grozăvii. Dacă am vreun interes În toată isteria
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1884_a_3209]
-
când șeful meu direct, metodistul care concepea montajele literare, brigăzile artistice, spectacolele de varietăți și mai și regiza de regulă piesele de teatru, cel supranumit Regizorul, mă și anunțase, cum am spus mai sus, că eu am fost recomandat să dramatizez nuvela lui Alexandru Ivasiuc, Corn de vânătoare. În ceea ce mă privește, o citisem chiar în ‘72 când aceasta apăruse, dar așa, fugitiv și mai mult distrat, fără să gust frumusețea trăirii personajelor. Acuma înțelegeam de ce le surâdea șefilor mei să
Fascinantul corn de vânătoare by Nicolae Suciu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1284_a_2205]
-
aceasta, s-au strecurat expresii incomode și la adresa statului de drept sau chiar lucruri aproape obscene. Ferească sfântul! Dar de ce trebuia tocmai ca eu să îndur o asemenea corvoadă inclusă, firește, în orele de muncă patriotică? Ca ce chestie să dramatizez nuvela lui Ivasiuc? De unde până unde eu? De ce nu fusese numit însuși Regizorul, cu atât mai mult cu cât el activase, așa cum vorbea lumea, și ca actor pus pe liber de la un teatru din București, pentru că probabil, „fluierase și el
Fascinantul corn de vânătoare by Nicolae Suciu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1284_a_2205]
-
o reasamblam (iară și iară această idee tracasantă! ) oare mai părăseam eu facultatea? Mai ajungeam eu în acest orășel uitat de lume, o cloacă de pensionari, și mai haleam, alături de funcția de administrator, și alte meserii ingrate? În sfârșit, mai dramatizam eu nuvela lui Alexandru Ivasiuc? Totuși în tot răul este și un bine. Nu aveam, cu certitudine, această onoare. Ce era de făcut acuma? Puteam eu să o iau pe Roji la bani mărunți în ceea ce privește discuția auzită întâmplător? Nu. Și
Fascinantul corn de vânătoare by Nicolae Suciu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1284_a_2205]
-
spus și ajută-mă. Știu că ți-e greu, orice favoare smulsă lui Bârsan te aservește mai mult. Dar ce mai contează acum? Ai semnat pactul cu diavolul. Măcar folosește-ți relația În scopul unei cauze nobile. Hai zău, de ce dramatizezi lucrurile? Nu faci tu asta pentru mine? — Am să Încerc. Mereu Încercăm. Și cînd intervenim pentru alții e ca și cum am face-o pentru noi. Nu cred că se poate interveni pentru cineva complet dezinteresat. Ce interes pot avea eu la
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2081_a_3406]
-
a răspuns. El și-a dat seama că trebuie să-i respecte tăcerea. A plecat cu gând să revină mai des, orice ar spune ea. Simte că, dacă nu se străduiește să se facă prezent, e „ca și mort”. „Profesorul dramatizează un pic!” scrie P.H.L., meditând în continuare la povestea celor doi „eroi” ai săi. Să fi murit cu totul dragostea Teodorei pentru el? Să-l vadă oare deja prea bătrân și inutil? Ori se teme de o altă sarcină, ceea ce
Jurnalul lui P. H. Lippa by Gheorghe Drăgan () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1687_a_3006]
-
care o încearcă ei în raport cu fenomenul flirtului este dublată de complezență. Simțim că scrierea acestor romane le-a provocat autorilor lor o satisfacție răutăcioasă. Toți descriu cu nespusă delectare scenele erotice. Cât despre conflictele pe care le provoacă flirtul, le dramatizează după bunul lor plac, transformându-și creațiile în canale de deversare pentru propria violență și pentru propria cruzime. La urma urmelor, ne-am putea întreba dacă acești autori nu sunt cumva mai perverși și mai ipocriți decât semi-virginele pe care
by FABIENNE CASTA-ROSAZ [Corola-publishinghouse/Science/967_a_2475]
-
noi forme și configurații, producînd noi tipuri de societăți în care media și tehnologia devin principiile de organizare. Spectacolele culturii media arată cine are puterea și cine nu, cui îi este permisă folosirea forței și violenței și cui nu. Se dramatizează și legitimizează puterea acestor forțe și se arată celor slabi că dacă nu se conformează, riscă închisoarea sau moartea. Este deci important, pentru acei care trăiesc și mor într-o societate media și de consum, să învețe să-i înțeleagă
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
puteau fi transpuse în realitate în orice număr în intervenții politice împotriva Irakului, de exemplu, ori a Iranului, Siriei, Libiei, practic împotriva oricărui alt stat. Concluzia lui Prince este că: "Localizările geografice și politice vagi, sporind conflictele naționale și culturale dramatizate în aceste filme, au funcția de a le reda pe acestea în termeni puternic ideologici; în acest caz, inamicul nu ocupă un teren identificabil pe hartă, ci este mai degrabă un "celălalt" nebulos și amenințător, o proiecție a unor anxietăți
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
vocile, stilurile și politica negrilor. Lee țintește însă și spre zona tehnicilor proprii modernismului, producînd filme originale și novatoare care îi articulează propria sa viziune și propriul său stil estetic. Asemenea dramaturgului german Bertold Brecht, Spike Lee produce pelicule ce dramatizează necesitatea unor opțiuni morale și politice 7. Atît Brecht cît și Lee produc un fel de "drame epice", creionînd o gamă largă de personaje sociale tipice, expunînd exemple de comportament social și asocial, furnizînd mesaje didactice publicului larg. Atît Brecht
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
transforma sexualitatea într-un domeniu care comportă un risc din ce în ce mai mare. Mai tîrziu, ea va deveni o activistă în acest domeniu și va insera mesaje referitoare la "sexul protejat" în concertele și albumele sale. Începînd cam cu 1990, ea va dramatiza și aspectele periculoase ale sexualității. 5 Ann Kaplan (1987) interpretează piesa "Material Girl" și fenomenul Madona în general ca simptomatic pentru postmodernism datorită faptului că Madona o copie pe Marilyn Monroe și că amestecă genurile și modurile, alternînd realismul cu
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
însă efectele scontate fără contribuția povestitorului care, chiar dacă din punct de vedre cantitativ are o prezență mai redusă decât în basmele populare, intervine cu aceeași tonalitate ironică specifică întregii opere a lui Ion Creangă. Deși este vizibilă intenția de a dramatiza realistic basmul, povestitorul este cel care completează mereu dialogul personajelor. El subliniază detaliile semnificative menite să atragă atenția asupra anumitor semnificații sau să contribuie la conturarea unor personaje. Naratorul însuși pare a deveni astfel personaj în opera lui Creangă, pentru că
Incursiuni în universul epic by Ana Maria Ghiban () [Corola-publishinghouse/Science/1223_a_1930]
-
o prea mare „dădăceală”, o accentuată supraprotecție) sporește rata recidivelor (Seff, Vaughan, 1985); Tehnicile psihoeducaționale caută să reducă EE; - în faza de debut a terapiei, în întâlnirea cu familia este important să nu se facă blamări și să nu se dramatizeze situația; - a doua fază este centrată pe educația familiei (informații și discuții despre etiologie și simptomatologia bolii, importanța tratamentului medicamentos, efectul mediului familial); - faza a treia constă în ședințe terapeutice obișnuite - bazate în special pe tehnicile terapiei structurale - ce au
[Corola-publishinghouse/Science/2359_a_3684]
-
luptăm să ne eliberăm de forța coercitivă a condiției noastre pământene, încercând să ne înălțăm, având înălțarea drept obiectiv excentric, țel explicit al strădaniei noastre. După cum vom vedea, această luptă tensionată constituie o componentă vitală a expresiei artistice, pentru că ea dramatizează conflictul atotcuprinzător dintre forțele care încearcă să ne tragă în jos și propria noastră strădanie de a le învinge. În acest caz, lumea experienței noastre imediate devine parțială și îngustă. Neconsiderându-ne nicidecum particule exterioare ale sistemului centric terestru, fiecare
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
de poeți, un mesianism creștin pus la lucru cu mari jertfe și având ca rezultat proiecția Europei contra agresiunilor otomane. O izolare de câteva generații, în secolul XVIII, a fost suficientă pentru a naște un sentiment de ruptură și a dramatiza relația cu Apusul, devenit pentru români "podoaba lumii", modelul demn de urmat în noile circumstanțe, create pe continent de Revoluția franceză și de campaniile napoleoniene. Unii puneau accent pe ruptură, convinși că Europa e împărțită în două zone distincte. Alții
[Corola-publishinghouse/Science/1451_a_2749]