1,871 matches
-
-a Pentru candidații care intră în anul I de studiu Proba de auz, ritm, memorie muzicală, teoria muzicii, după cum urmează: a) reproducerea de sunete singulare și sunete în relație intervalică; ... b) reproducerea de fragmente ritmice; ... c) reproducerea de fragmente melodice; ... d) testarea cunoștințelor teoretice (note, valori de note, pauze, alterații, măsuri); ... Notă: Proba se apreciază de fiecare evaluator cu o singură notă, calculată ca medie aritmetică cu două zecimale, fără rotunjire, din notele acordate separat la punctele a) , b) , c
ANEXE din 31 august 2022 () [Corola-llms4eu/Law/259155]
-
de fiecare evaluator cu o singură notă, calculată ca medie aritmetică cu două zecimale, fără rotunjire, din notele acordate separat la punctele a) , b) , c) și d) . Pentru candidații care intra în anul al V-lea de studiu a) Auz melodic, constând în intervale simple și compuse până la decima; ... b) Solfegiu la prima vedere, pe bază de bilete de examen, de aceeași dificultate ca acela de la corzi grave și suflători-percuție; ... c) Dicteu melodic de 12-16 măsuri, același ca la
ANEXE din 31 august 2022 () [Corola-llms4eu/Law/259155]
-
gimnaziu, interpretat la tobă mică; ... c) un studiu, pe note, ales, prin tragere la sorți de candidat, din șase studii pregătite de acesta, având nivelul de dificultate cel puțin al programei ultimei clase de gimnaziu, interpretat la unul din instrumentele melodice de percuție indicat de comisie. ... Notă: Proba se apreciază de fiecare evaluator cu o singură notă, calculată ca medie aritmetică cu două zecimale, fără rotunjire, din notele acordate separat la punctele a) , b) și c) . Proba a II-a Recital
ANEXE din 31 august 2022 () [Corola-llms4eu/Law/259155]
-
III-a - probă comună pentru specializările: Canto clasic, Canto jazz - muzică ușoară, Canto tradițional românesc: Proba de aptitudini specifice (auz, ritm, teorie muzicală), după cum urmează: a) reproducerea de sunete singulare și sunete în relație intervalică; ... b) reproducerea de intervale melodice; ... c) reproducerea de fragmente ritmice; ... d) reproducerea de fragmente melodice; ... e) testarea cunoștințelor teoretice (note, valori de note, pauze, alterații, măsuri). ... Notă: Proba se apreciază de fiecare evaluator cu o singură notă, calculată ca medie aritmetică cu două zecimale, fără
ANEXE din 31 august 2022 () [Corola-llms4eu/Law/259155]
-
muzică ușoară, Canto tradițional românesc: Proba de aptitudini specifice (auz, ritm, teorie muzicală), după cum urmează: a) reproducerea de sunete singulare și sunete în relație intervalică; ... b) reproducerea de intervale melodice; ... c) reproducerea de fragmente ritmice; ... d) reproducerea de fragmente melodice; ... e) testarea cunoștințelor teoretice (note, valori de note, pauze, alterații, măsuri). ... Notă: Proba se apreciază de fiecare evaluator cu o singură notă, calculată ca medie aritmetică cu două zecimale, fără rotunjire, din notele acordate separat la punctele a) , b) , c
ANEXE din 31 august 2022 () [Corola-llms4eu/Law/259155]
-
alterații, măsuri). ... Notă: Proba se apreciază de fiecare evaluator cu o singură notă, calculată ca medie aritmetică cu două zecimale, fără rotunjire, din notele acordate separat la punctele a) , b) , c) , d) și e) . SECȚIA TEORETICĂ Proba I a) Auz melodic, constând în intervale simple și compuse până la decima și auz armonic: bicorduri până la octavă, trisonuri majore și minore în poziție strânsă, toate stările; ... b) Solfegiu la prima vedere de 12-16 măsuri, până la trei alterații constitutive, în măsurile
ANEXE din 31 august 2022 () [Corola-llms4eu/Law/259155]
-
conform programei ultimei clase de gimnaziu). ... Notă: Proba se apreciază de fiecare evaluator cu o singură notă, calculată ca medie aritmetică cu două zecimale, fără rotunjire, din notele acordate separat la punctele a) și b) . Proba a II-a Dicteu melodic de 12-16 măsuri, până la trei alterații constitutive, în măsurile de 2, 3 sau 4 pătrimi, cu inflexiuni modulatorii la tonalități înrudite de gradul I, cu salturi de maximum o octavă perfectă, cu maximum patru durate de timp, cu elemente
ANEXE din 31 august 2022 () [Corola-llms4eu/Law/259155]
-
instrumentele de suflat, instrumentele de percuție și instrumentele populare, se admit transcripții după lucrări muzicale originale. ... 9. Rezultatele se afișează la încheierea fiecărei probe de examen. ... 10. La probele de aptitudini nu se admit contestații, cu excepția probei de dicteu melodic, pentru toate secțiile la care această probă se susține. Pentru rezolvarea contestațiilor, președintele comisiei va stabili o altă comisie, alcătuită din cadre didactice de specialitatea respectivă. Nota rezultată după contestații rămâne definitivă. ... PROFIL ARTISTIC SPECIALIZAREA COREGRAFIE I. PROBA I: – de
ANEXE din 31 august 2022 () [Corola-llms4eu/Law/259155]
-
ale cărții încapsulează, ca și cum câteva puncte fixe ar rezista în centrul unui vârtej neobosit, momentele memorabile ale carierei lui Van Morrison. Uneori, dintr-un spectacol sau dintr-un disc, Greil Marcus reține doar un cântec, doar un fragment de linie melodică ori un simplu sunet. Tehnica lui e o combinație de impresionism și de subiectivitate provenită din metodele criticii de identificare. Autorul își apropriază acele părți din creația lui Van Morrison care sunt compatibile cu propriile obsesii, lecturi, senzații și amintiri
Van the Man (5) by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/5929_a_7254]
-
captureze într-o imagine bidimensională ceva din libertatea de exprimare a unei arte care se exprimă prin sunet și timp. În eseul „Despre spiritual în artă" (1911), el și-a discutat lucrările în termeni muzicali împărțindu-le în două grupuri: „melodice" - conținând doar simple forme geometrice care crează o senzație generală de mișcare -și „simfonice" - în care există o formă principală, evidentă sau doar ascunsă, căreia îi sunt subordonate altele cu care interacționează. Kandinsky a avut toată viața o mare considerație
Kandinsky la Muzeul Guggenheim by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/6217_a_7542]
-
în mai multe poezii distincte pare să fie aproape convențională. Volumul impunea o anumită melodie rezultată din muzicalitatea inconturnabilă a versului lung; existau acolo fragmente reușite, altele plate, dar melodia „grădinii" se desfășura egală cu ea însăși, obsedantă. Unele fragmente melodice se înlănțuiesc demonstrativ pînă la finalul pregătit cu grijă - un vers sau o pereche de versuri memorabile: „Ah, amintirile-s ca fulgii rămași uitați în cuiburi goale!";/„Mor florile mîhnite, toamna, în casa cui n-a fost mireasă...";/„ Miroasă dulce
„À la recherche du temps perdu” avant la lettre by Mihai Zamfir () [Corola-journal/Journalistic/6149_a_7474]
-
în care Mircea Cărtărescu transmite disoluția iluziei aurorale din anii optzeci: dacă în volumele anterioare se găseau poeme puse pe ritmurile hiturilor celor patru Beatles (cam în felul în care Șerban Foarță scria Texte pentru Phoenix), de data aceasta linia melodică se evaporă, laolaltă cu spiritul. Ce rămâne e numai litera. Cine nu știe cum începe Let It Be („When I find myself in times of trouble/ Mother Mary comes to me/ Speaking words of wisdom, let it be.") și cine
Nostalgia by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/6303_a_7628]
-
retractil, în care vocea șoptită a lui Cohen e dublată de aceea, multiplicată, a Danei Glover (binecunoscută pentru cântecele de pe coloana sonoră a unor filme precum Shrek, Two Weeks Notice și serialul Desperate Housewives). Oricâtă candoare ar exista în linia melodică, cântecul transmite un sentiment de neliniște difuză, aproape disperată. Cuvintele sunt rostite rar, iar bateria amplifică angoasant spațiul așteptării. Contrapunctic, vioara lui Bela Santelli sugerează apariția unei note întunecate, amenințătoare. La rândul lor, venind din zona melodică extremă, instrumentele cu
Vechimea, adâncul (2) by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/4873_a_6198]
-
exista în linia melodică, cântecul transmite un sentiment de neliniște difuză, aproape disperată. Cuvintele sunt rostite rar, iar bateria amplifică angoasant spațiul așteptării. Contrapunctic, vioara lui Bela Santelli sugerează apariția unei note întunecate, amenințătoare. La rândul lor, venind din zona melodică extremă, instrumentele cu clape ale lui Neil Larsen îngroapă întregul edificiu muzical într-un văl catifelat, eliptic, semi-tonal. Simplitatea construcției nu diluează însă impactul emoțional. Going Home e un cântec de gheață, o vibrație venită din Nordul cețos, asemeni unei
Vechimea, adâncul (2) by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/4873_a_6198]
-
-ți în consecință melodia clară”5. Plecând și de la credința că ritmul este esența stilului, dramaturgul ajunge la o originală definiție a acestuia: „Acea dibăcie de a-ți strecura cu o potrivită mișcare, în mersul preludiului etern, potrivita ta invenție melodică de câteva tacte, acea virtuozitate este ceea ce numim stilul”6. Observăm că în susținerea ideilor sale estetice, Caragiale își caută exemplificările numai în sfera muzicii. Mărturisind deosebita prețuire pe care o are pentru liră, coturn și mască, admirația față de „legiunile
Caragiale între Thalia și Euterpe by Vasile Lungu () [Corola-journal/Journalistic/4820_a_6145]
-
la originile râului nu are însă semnificația vindecării și a mântuirii. Dimpotrivă, există ceva intens maladiv, demoniac în acceptarea identității de sclav, de individ definitiv învins, după ce a pierdut harul de a se exprima prin Cuvânt. Minimalismul orchestrației, simplitatea liniei melodice, numărul restrâns al instrumentelor folosite accentuează senzația de disperare și urgență a confesiunii. Grav, funerar, implacabil, dialogul dintre violoncel și orgă pune o presiune aproape insuportabila pe vocile celor doi protagoniști. Rând pe rând, ei își asumă misiunea de a
Vechimea, adâncul (3) by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/4835_a_6160]
-
volumului (în trei părți, Allegro, Allegro con Molto, Largo), în care „bucățile” se înlănțuiesc fără pauze, fără opriri, fără titluri, curgător, poemele fiind doar numerotate și succedându-se unul în continuarea celuilalt, fără delimitări grafice. O astfel de structură poetică melodică (și care mizează pe efectele sonore, incantatorii ale repetițiilor, fie că este vorba de structuri lexico-sintactice sau de leitmotive obsedante) nu se poate livra pe bucăți, este bună ori în ansamblu, ori deloc, te fură, la lectură, cu totul, sau
Din moarte by Raluca Dună () [Corola-journal/Journalistic/5298_a_6623]
-
Ghițeanu întîlnești forma aparte a unei pasiuni literare de tip degustător, adică genul de intelectuală predispusă mai curînd să guste un text decît să-l creeze. Recenzenta savurează literatura, nu o produce. Cultă și înzestrată cu o sensibilitate de tip melodic - acea sensibilitate care face ca un om să se bucure de prozodia și sintaxa unei limbi -, autoarea scrie fără emfază și fără orgolii ascunse, din bucuria pe care i-o dă întîlnirea cu volumele altora. E o candoare de spirit
Cronicarul blînd by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/5429_a_6754]
-
entuziastă. Sub bagheta dirijorului Christian Badea s-a cântat muzică de Verdi, de Mussorgski, Ceaikovski, Rahmaninov, muzică pe care publicul nostru o cunoaște, o iubește, ar asculta-o și ar reasculta-o la nesfârșit; ...o muzică accesibilă, orientată prioritar spre filonul melodic al expresiei, muzică de o plasticitate sonoră quasi vizuală, într-un cuvânt muzică de largă adresare. Tocmai din acest motiv realizarea propriuzisă este dificil de împlinit; iar aceasta pentru a depăși balastul rutinei. A evitat acest pericol dirijorul Christian Badea
La București, concertele finalului de stagiune by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/5386_a_6711]
-
importantă doză de orgoliu - nu de vanitate ! - animă acest act temerar. Este afirmarea individualității conștiente de valoarea propriei creativități. O făcuse și Paganini mai înainte; exhibiționismul său virtuoz era susținut de o imaginație ieșită din comun, de un uimitor simț melodic cu totul propriu muzicii italiene în general. Aidoma romanticilor, Liszt vorbește ca un tribun; declamația sa, agrementată de horbota stufoasă a sunetelor ornamentale, depășește nevoia strictă a unei comunicări de anume atracție; dimpotrivă, are consistență, dispune de valoare poetică, se
Cultura recitalului de pian by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/5419_a_6744]
-
filosofiei”; evident, această muzică se adresează unui public relativ restrâns; sunt cei pentru care sensibilitatea expresiei marcată ideatic este superioară satisfacției de a savura plăcerile sonore ale momentului; oricât de fascinante, de spectaculoase ar fi aceste sonorități ce înveșmântează linia melodică sprijinită de pregnanța trepidantă a ritmului. Spectaculoase se dovedesc a fi sonoritățile ce îmbracă melodica pieselor compozitorului, dirijorului, orchestratorului franco-român Vladimir Cosma. A revenit în țară, pe scena Ateneului, după aproape o jumătate de secol. Susținut în compania Orchestrei Filarmonicii
Muzică de larg consum și muzică by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/5102_a_6427]
-
impresionantă experință privind arta cântului, de o cultură profesională condiționată de pătrunderea lumii spirituale a versului în relația acestuia cu muzica. Și aici, în această partitură, Vlad Budoiu se dovedește a fi artistul care știe a pune în valoare declamația melodică în spiritul verbului german; dispune de o sensibilitate de natură intelectuală ce orientează sensul cuvântului. Terenul de acțiune oferit de compozitor dispune de o impresionantă vastitate spirituală. Mahler convertește viziunii sale postromantice lumea poeților chinezi, o asociază meditației sale asupra
Muzică de larg consum și muzică by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/5102_a_6427]
-
fuga în mi bemol major, sunt orientate pe direcția unei spectaculozități elocvente ce vizează construcția mare, grandioasă, a lucrărilor; preludiile de coral, partea lentă a Concertului în la minor, o genială transcripție după Vivaldi, sunt orientate pe direcția unei expresii melodice de natură cvasivocală. Am motive să consider că marele repertoriu al orgii romantice franceze, lucrările lui Louis Vierne și Charles Marie Widor reprezintă pentru Valentin Radu o atracție specială dată fiind grandoarea construcției și tentațiile marelui spectacol al fluxului armonic
O suită de concerte by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/6699_a_8024]
-
Cosmin Ciotloș Ca mulți din generația mea, n-am prea avut acces la poezia lui Ion Horea. O poezie, de altfel, clasică, tradițională, melodică, ușor calofilă, inaderentă, preț de cinci decenii, la schimbările criteriilor de gen. Atenția mi-a atras-o, anul trecut, prefața lui Al. Cistelecan la masiva antologie de autor intitulată, după un volum din 1979, Bătaia cu aur. Mi se părea
Ardeleanul definitiv by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/6322_a_7647]
-
de Leonard Cohen la dispoziție. Excelează, ca întotdeauna, partea vocală feminină (Sharon Robinson, Webb Sisters), Neil Larsen la clape, Leonard Cohen și Bob Metzger la chitare, instrumentele de suflat ale lui Dino Soldo, dar mai ales bass-ul, neașteptat de melodic, al lui Roscoe Beck. Intenția compozitorului e clară: cântecul e gândit că o mărturisire a eșecului, a renunțării, un veritabil repertoar al greșelilor comise de-a lungul unei vieți trăite în păcat, neînțelepciune si eroare. Gesturile gratuite („I used to
Vechimea, adâncul (4) by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/4796_a_6121]