458 matches
-
narativ este calificabil în moduri plurale și indefinite și că un obiect poate fi considerat narațiune, dacă prezintă numai parte din trăsăturile asociate narațiunii. Plecând de la asemenea observații, interesul naratologiei s-ar putea concentra pe aspecte care vizează gradul de narativitate al unei manifestări textuale, vizuale sau sonore și ar putea valorifica o serie de contribuții care acceptă posibilitatea definirii narațiunii prin trăsături care nu-i sunt neapărat specifice. În Le mesage narratif, de pildă Claude Bremond constată că ceea ce Propp
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
alte calități, adjective, caracteristici numai în aparență străine narațiunii. Prin mult mai mult decât narațiunea narațiunilor, naratologia încearcă să descrie entitățile narative ca fiind narative într-un anume mod. Altfel spus, naratologia încearcă să descrie narațiunile în narrativeness-ul sau în narativitatea lor calitativă, intensională, ca obiecte calificabile drept narative în moduri plurale și indefinite, care prezintă sau dacă prezintă unele trăsături nespecifice, dar asociabile narațiunii. Acest mod de a înțelege efectul de narativitate asociat narațiunii s-ar putea dovedi important și
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
încearcă să descrie narațiunile în narrativeness-ul sau în narativitatea lor calitativă, intensională, ca obiecte calificabile drept narative în moduri plurale și indefinite, care prezintă sau dacă prezintă unele trăsături nespecifice, dar asociabile narațiunii. Acest mod de a înțelege efectul de narativitate asociat narațiunii s-ar putea dovedi important și în analiza picturii narative. O privire grăbită asupra definiției lui Prince ar putea decide că prezența sau absența evenimentelor, numărul lor și conexiunile temporale sau cauzale sunt singurele naratologic pertinente și că
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
temporale sau cauzale sunt singurele naratologic pertinente și că efectele comice, elementele emoționale, nuanțele psihologice și momentele de meditație filosofică asociate imaginilor nu sunt narratologic pertinente. Prince face însă o serie de nuanțări suplimentare cu privire la narrativehood, narrativeness, narațiune, narativ și narativitate care ar putea fi importante și pentru studiul disponibilităților narative ale imaginii. El consideră un obiect A care îndeplinește cinci din cele șase condiții ale narativității narrativehood din definiția lui adică este coerent (1) reprezentare a (2) două (3) evenimente
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
Prince face însă o serie de nuanțări suplimentare cu privire la narrativehood, narrativeness, narațiune, narativ și narativitate care ar putea fi importante și pentru studiul disponibilităților narative ale imaginii. El consideră un obiect A care îndeplinește cinci din cele șase condiții ale narativității narrativehood din definiția lui adică este coerent (1) reprezentare a (2) două (3) evenimente (4) asincrone (5) care se presupun sau se implică reciproc (6) (dată fiind condiția 5, obiectul A nu poate îndeplini condiția 6). A nu este o
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
acestui text, adică să-l facă mai narativ decât a fost sau decât un tip de text narativ depozitat în alt text, din cauza caracterului său accentuat auxiliar din textul respectiv. Diferitele posibilități menționate de Gerald Prince semnalează existența gradelor de narativitate, atât pentru narrativehood, cât și pentru narrativeness. În acest sens, se poate spune că unele obiecte sunt narațiuni, altele sunt cvasinarațiuni și altele nu sunt nici una nici alta. Unele narațiuni sunt mai narative decât altele, unele non-narațiuni sunt mai narative
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
definițional explicite. Acești factori calitativi pun în evidență, dincolo de orice considerente definiționale stricte, identitatea narativă a unui text, natura sau importul structurii narative care stă la baza acestuia și natura componentelor structurale sau proprietăților acestor componente care afectează gradul de narativitate al acestui text. Altfel spus, acești factori calitativi derivă din faptul că anumite componente textuale, fără să îndeplinească o anume condiție definițională necesară pentru orice narațiune, tind într-un mod mai mult sau mai puțin evident să îndeplinească totuși condițiile
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
spus, acești factori calitativi derivă din faptul că anumite componente textuale, fără să îndeplinească o anume condiție definițională necesară pentru orice narațiune, tind într-un mod mai mult sau mai puțin evident să îndeplinească totuși condițiile definiționale. Cu alte cuvinte, narativitatea unui text nu este pur și simplu echivalentă cu narativitatea sa cantitativă/categorială, adică narrativehood și narativitatea sa calitativă/caracterială/distinctivă adică narrativeness însumate, ci ea depinde de orice face ca un text să fie identificabil ca fiind o narațiune
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
textuale, fără să îndeplinească o anume condiție definițională necesară pentru orice narațiune, tind într-un mod mai mult sau mai puțin evident să îndeplinească totuși condițiile definiționale. Cu alte cuvinte, narativitatea unui text nu este pur și simplu echivalentă cu narativitatea sa cantitativă/categorială, adică narrativehood și narativitatea sa calitativă/caracterială/distinctivă adică narrativeness însumate, ci ea depinde de orice face ca un text să fie identificabil ca fiind o narațiune. Aceste sublinieri despre narativitate din Narrativehood, Narrativeness, Narrativity, Narratability ar
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
definițională necesară pentru orice narațiune, tind într-un mod mai mult sau mai puțin evident să îndeplinească totuși condițiile definiționale. Cu alte cuvinte, narativitatea unui text nu este pur și simplu echivalentă cu narativitatea sa cantitativă/categorială, adică narrativehood și narativitatea sa calitativă/caracterială/distinctivă adică narrativeness însumate, ci ea depinde de orice face ca un text să fie identificabil ca fiind o narațiune. Aceste sublinieri despre narativitate din Narrativehood, Narrativeness, Narrativity, Narratability ar putea fi transferate, adaptate și reconceptualizate și
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
este pur și simplu echivalentă cu narativitatea sa cantitativă/categorială, adică narrativehood și narativitatea sa calitativă/caracterială/distinctivă adică narrativeness însumate, ci ea depinde de orice face ca un text să fie identificabil ca fiind o narațiune. Aceste sublinieri despre narativitate din Narrativehood, Narrativeness, Narrativity, Narratability ar putea fi transferate, adaptate și reconceptualizate și în aria de cercetare a narațiunii în pictură. Într un tablou ar putea exista, dacă se pleacă de la ipoteza că poate fi asociat narațiunii, mult mai mult
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
o privire grăbită asupra unui tablou ar putea decide că absența evenimentelor și a conexiunilor temporale sau cauzale nu este naratologic pertinentă. S-ar putea presupune astfel că un obiect pictural A care îndeplinește cinci din cele șase condiții ale narativității narrativehood din definiția lui Prince adică este coerent (1) este reprezentare a (2) două (3) evenimente (4) asincrone (5) care se presupun sau se implică reciproc (6) ar putea fi o narațiune și același lucru ar putea fi valabil și
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
ritmice și asimetrice și despre trăsăturile formale care articulează narativ unitatea compozițională a picturii, deschid perspective noi în analiza ritmului, simetriei, asimetriei, echilibrului, dezechilibrului, tensiunii, unității sau contrastului, ca forme semnificante ale picturii. Asemenea elemente nu stabilesc relații consacrate cu narativitatea vizuală, dar au un efect de constrângere asupra privitorului, solicită o analiză atentă a compoziției și favorizează narativizarea imaginii. Cu toate că este analizat ca element formal distinct care pune în evidență centre de interes narativ inedite în imagine, ritmul nu este
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
comentariile lui Corrain și Beayert. Apare aici un exercițiu care anticipează partea a doua a lucrării Este nuanțat aici faptul că narațiunea se înstăpânește asupra picturii, nu pentru a pretinde că este narativă, ci pentru a-i atribui o anume narativitate sau pentru a o atașa unui fenomen plasat în marginile narațiunii. Sunt prezentate câteva din contribuțiile notabile la studiul narativității în imagine. Sunt amintiți Sacheverell Sitwell care arată că cele mai narative sunt imaginile în care apar scene tipice, incidente
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
că narațiunea se înstăpânește asupra picturii, nu pentru a pretinde că este narativă, ci pentru a-i atribui o anume narativitate sau pentru a o atașa unui fenomen plasat în marginile narațiunii. Sunt prezentate câteva din contribuțiile notabile la studiul narativității în imagine. Sunt amintiți Sacheverell Sitwell care arată că cele mai narative sunt imaginile în care apar scene tipice, incidente casnice, instanțieri tematice, activități perene și secvențe picturale. Este prezentată Nancy Wall Moure care consideră că cele mai multe potențialități narative apar
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
scene tipice, incidente casnice, instanțieri tematice, activități perene și secvențe picturale. Este prezentată Nancy Wall Moure care consideră că cele mai multe potențialități narative apar în scenele vizuale cu subiecte istorice și mitologice. Se face referire la Wendy Steiner care crede că narativitatea este un atribut potențial al imaginii. Este prezentată Emma Kafalenos care disociază conceptele de narrative și narrative implications și arată că reprezentarea vizuală a imaginii nu este o narațiune, dar narațiunile verbale care expun mai mult decât un episod și
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
reprezentarea vizuală a imaginii nu este o narațiune, dar narațiunile verbale care expun mai mult decât un episod și reprezentările vizuale ale unui moment izolat, deși diferite, selectează procedee interpretative comparabile. Se încearcă adaptarea expunerilor teoretice din naratologie la studiul narativității imaginii. Este valorificată aici cercetarea intitulată Narrativehood, Narrativeness, Narrativity, Narratability în care Gerald Prince consideră că narativitatea se referă mai degrabă la calități decât la entități narative, mai degrabă la un set de caracteristici, decât la un set de obiecte
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
episod și reprezentările vizuale ale unui moment izolat, deși diferite, selectează procedee interpretative comparabile. Se încearcă adaptarea expunerilor teoretice din naratologie la studiul narativității imaginii. Este valorificată aici cercetarea intitulată Narrativehood, Narrativeness, Narrativity, Narratability în care Gerald Prince consideră că narativitatea se referă mai degrabă la calități decât la entități narative, mai degrabă la un set de caracteristici, decât la un set de obiecte. Entitățile și obiectele narative sunt asociate conceptului de narrativehood, calitățile și caracteristicile narative sunt asociate conceptului de
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
la un set de obiecte. Entitățile și obiectele narative sunt asociate conceptului de narrativehood, calitățile și caracteristicile narative sunt asociate conceptului de narrativeness, care arată că orice obiect narativ este calificabil în moduri plurale și indefinite. Notațiile lui Prince despre narativitate sunt adaptate, pe parcursul acestui subcapitol, în aria de cercetare a narațiunii picturale. Este formulată ipoteza de ansamblu a cercetării: într-un tablou poate exista uneori mult mai mult decât narațiune, adică efecte comice, emoționale, psihologice, de meditație filosofică sau alte
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
de mare succes prin care mitul devine manifest în lumea modernă. Mitul nu este originea benzii desenate. Nu o explică. O folosește ca mijloc de reactivare eficientă a unor fantasme străvechi, cum ar fi cele ale eroului salvator. Vizibilitatea și narativitatea benzii desenate o pot transforma pe ea însăși într-un mit, unul realmente periculos, mai ales în societățile totalitare. Chiar scopul declarat al acestei cărți este acela de a cerceta ,,rolul jucat de banda desenată în aparatul propagandistic, din perspectiva
Mit, magie și manipulare politică by Nicu Gavriluță () [Corola-publishinghouse/Science/84969_a_85754]
-
un obiect ce trebuie văzut ca preexistent sau a priori oricărei intenții sociale pentru a-l înțelege. De aceea, un obiect de artă are o interioritate istorică ce are ca scop expresia narativă acceptată de cei mai mulți critici. Dar ideea de narativitate nu arată statutul ontologic al operei de artă, ci reprezintă doar principiul de plecare. Obiectele de artă trebuie înțelese nu ca un mod de existență a anumitor lucruri, ele trebuie înțelese prin procesul creației, iar înțelegerea trebuie să fie unică
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
prezenta un obiect real, specific nivelului pre-ontologic, și un obiect ce determină reprezentarea artistică. Acest lucru este posibil astfel: în cazul fotografiei putem vorbi de un obiect real (hârtia sau suportul digital), și de un obiect reprezentațional ce este constituent narativității fotografiei. Pe de altă parte, ideile sunt înțelese sub forma unui ideal, adică ele se prezintă ca entități non-temporale (ideea fotografiei). Însă orice idee are un conținut (Gehalt) prin care putem determina tipul de obiecte sau tropi constituenți. Prin intermediul ideilor
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
face o distincție între ideea de mythos ce corespunde imaginii și ideile de ergon (action) și lógos (dialog rațional). Toate cele trei stări funcționează împreună 29 și articulează schema conceptuală a relației dintre formă și obiect. Prin mythos, obiectele capătă narativitate și, astfel, devin artistice. Dar miturile nu corespund cu o gândire a unei națiuni ci cu limbajul care le construiește. Istoricitatea complexă a operei pleacă de la interpretările simbolurilor și sensurilor mitologice. Totodată, narativitatea simbolică dată de mitologie pune opera într-
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
formă și obiect. Prin mythos, obiectele capătă narativitate și, astfel, devin artistice. Dar miturile nu corespund cu o gândire a unei națiuni ci cu limbajul care le construiește. Istoricitatea complexă a operei pleacă de la interpretările simbolurilor și sensurilor mitologice. Totodată, narativitatea simbolică dată de mitologie pune opera într-o zonă a nevăzutului și a descifrărilor. De aceea ermetismul și misticismul operei sunt exprimate prin poetica platoniciană care se formează prin tradiții și prin credințele poporului în mistere. Spiritul uman are inclinație
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
imagine și cuvânt este mai indicată studiului de față, întrucât sunetului (care poate fi înțeles ca parte însoțitoare a cuvântului) i se aplică un statut special. Pictura, fotografia sau filmul sunt determinate, în general, de titlul care oferă, prin asociere, narativitatea operei de artă. Pentru a putea înțelege artele vizuale trebuie să ne referim în mod necesar la conținutul lor narativ ce ține de mitologie sau de simbol. În acest sens, Ingarden face referire la Cina cea de taină - Leonardo da
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]