667 matches
-
materne. Voyeurismul poate fi înțeles, într-o anumită măsură, ca o "maladie" tipic masculină, o formă de contemplativitate fără scop, ce-și găsește satisfacție în ea însăși. Din acest motiv, eroul lovinescian "privește" fascinat și către ochii 157, și către "plastica încordată a femeii" dar, "legând de dragoste sentimentul unei rușini, al unei fapte neîngăduite, dorea să vadă fără să fie văzut"158. Privirea bărbatului este, deci, o privire discretă. Femeia, în schimb, nu trage cu ochiul. De aceea, privirea ei
Scriitorul si umbra sa. Volumul 1 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1053_a_2561]
-
zonei, dar și o continuitate de viețuire și creație a populației autohtone de aici. Aceste descoperiri făcute acum mai bine de 50 de ani de către COSTACHE BURAGA constă într-un material litic extrem de prețios și o ceramică aparte, alături de o plastică antropomorfă și zoomorfă extrem de interesantă. Pe teritoriul localităților din zona comunei DĂNEȘTI s-au descoperit numeroase vestigii ale epocii bronzului, acest pasionat cercetător punând în evidență așezări și necropole atipice, obiecte de lut ars și din os, sceptre din piatră
Memoria unui muzeu by Mărioara Buraga () [Corola-publishinghouse/Science/1656_a_3005]
-
loc de recluziune, este posibil ca aceste amenajări să fi fost făcute în acest scop. Este însă foarte sugestivă existența unui picturi în ulei pe zidul nordic al bisericii, reprezentând o scenă cu caracter mistic, pictură ce are caractere patognomonice plasticii aparținând schizofrenilor. Orice psihiatru va fi de acord cu acest punct de vedere. Dificultăți de tehnică nu ne-au permis realizarea unei fotografii mulțumitoare a acestei picturi care atestă, după opinia noastră, în mod cert, perindarea unor bolnavi mintali pe la
[Corola-publishinghouse/Science/1491_a_2789]
-
fi, credem noi, lesne evitate. Direcția de scenă, acceptată, ca și la Calul verde de Dan Nasta, își concentrează atenția asupra creării atmosferei progresiv inundate de absurd. Gestul regizoral cultivă riguros articulat participările individuale, angajîndu-le într-o compoziție coerentă de plastică a stărilor. Credem că unele localizări ale spațiului de joc prin folosirea spoturilor, apelul la înregistrarea pe bandă magnetică a "gîndurilor" sau la efectele stroboscopice (exceptîndu-le pe cele din finalul spectacolului) n-au adus un adaos de interes întregului. Decorul
[Corola-publishinghouse/Science/1484_a_2782]
-
ale concertării de la Moscova a acestei tendințe în Europa Occidentală), pune în discuție destinul general al revoluțiilor ratate și, în primul rând, ceea ce am considerat noi revoluția română din 1989. Desfășurată pe scena deschisă vast în toate direcțiile, într-o plastică monumentală, excelent ritmată dinamic și imagistic, între fundalul când albastru siderat (închipuind biroul stingher și fantast al utopiei spulberate), când străjuit de o pânză imensă pe care se prelungesc cruci și morminte, unde își dorm somnul de veci speranțe, vise
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
Încă din epoca antică, filosofi precum Marc Aurelius au fost preocupați de întrebări: Ce sunt reprezentările? Ce funcție au reprezentările în organizarea cunoașterii? Teoria reprezentării ar fi de dorit să țină cont de cele două tipuri esențiale de reprezentări: 1) plastică, specifică artelor figurative, ce are drept fundament epistemic asemănarea; 2) lingvistică, specifică limbajelor, discursurilor, textelor, ce se instituie prin diferență. Dacă în artă sau în teoria artei reprezentarea plastică este preocupată de seriile de corespondențe care se pot stabili între
Foucault, cunoaşterea şi istoria by Lucian-Mircea Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/1446_a_2688]
-
ei de a reprezenta. Ea este un dincolo de figurativ. Cele două reprezentări, deși sunt însoțite de o tehnică în sine de a spune, respectiv de a arăta, se deosebesc prin funcția lor. În timp ce reprezentarea lingvistică este preocupată de diferențe, cea plastică are în obiectiv similaritățile, corespondențele. A spune și a reprezenta nu mai sunt mijloace, ci scopuri în sine. De exemplu, autorul modern se distinge de restul autorilor printr-un limbaj aparte, care-i conferă identitate, îl creează ca personalitate, figură
Foucault, cunoaşterea şi istoria by Lucian-Mircea Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/1446_a_2688]
-
Tehnologii *Educație fizică și sport Conținuturi: *Limba română "Crăiasa Zăpezii", H. Christian Andersen *Cunoașterea mediului "Călătorie imaginară la munte iarna" *Matematică Adunarea și scăderea cu trecere peste ordin în concentrul 0-20; Rezolvarea de probleme *Abilități practice Fulgi de zăpadă *Educație plastică Culori calde, culori reci: "Globuri" *Educație muzicală audiție muzicală "Iarna" A.Vivaldi *Educație fizică Dans aerobic Scopul: Sensibilizarea elevilor prin mijloace lingvistice și artistice referitoare la anotimpul de iarnă Obiective operaționale: Ol-să citească corect,conștient,cursiv și expresiv respectând semnele
Metode interactive de abodare a textului literar în învățământul primar by Mariana Morărașu () [Corola-publishinghouse/Science/1678_a_3033]
-
1965, Călinescu privește și tablourile, nu doar textele. Semnificația se degajă vizual, iar, pe urma ei, caracterologic. Nu toate picturile sînt însă cu adevărat "transparente" în privința sensului decripției: "Este obicei în lumea continentală a se lua drept trăsătură de evanghelie plastica descriptivă a lui El Greco. Însă acesta denaturează tipul uman spaniol, dîndu-i aspecte de demență bizantină. Lumea lui e hagiografică, torturată și orientală, fețele oamenilor par iluminate de mii de lumînări și unse cu sudorile cerii." Spre deosebire, "...Velásquez observă atent
[Corola-publishinghouse/Science/1472_a_2770]
-
din resturile scoase la lumină de arheologi, etnologi, folcloriști, pentru a nu mai vorbi de revelațiile comunicate de lingviștii interesați în istoria limbii. "Parlan le tombe ove la storia e muta", s-a spus cândva și această reflecție, atât de plastică în adevărul ei incontestabil, ne-o evocă pe aceea, consonantă, a lui V. Alecsandri: "Tăcerea mormintelor e mai pătrunzătoare decât zgomotul lumii" (Opere IV, 144) Dar aceasta înseamnă că cineva trebuie să le cunoască limba, să știe a le chestiona
[Corola-publishinghouse/Science/1451_a_2749]
-
de consumatori ca un plus de valoare adăugat produsului. Marketing și auditul în marketing Fiecărui tip de ambalaj i se poate asocia o corespondență cu un anumit tip de produs (ambalarea băuturilor răcoritoare carbogazoase în butelii din sticlă, aluminiu și plastică. În momentul în care această asociere nu există, se pot utiliza ambalaje ce pot constitui elemente de diferențiere ale produselor (ambalarea berii în butelii din plastică. Inovațiile aplicate ambalajului pot diferenția într-o măsură foarte mare produsele, asigurându le o
MARKETING şi AUDITUL în MARKETING by Costel MIRONEASA () [Corola-publishinghouse/Science/1601_a_2941]
-
anumit tip de produs (ambalarea băuturilor răcoritoare carbogazoase în butelii din sticlă, aluminiu și plastică. În momentul în care această asociere nu există, se pot utiliza ambalaje ce pot constitui elemente de diferențiere ale produselor (ambalarea berii în butelii din plastică. Inovațiile aplicate ambalajului pot diferenția într-o măsură foarte mare produsele, asigurându le o imagine superioară, distinctă. Aplicarea de inovații ambalajului este eficientă dacă se asigură comoditate sau siguranță în utilizare. Orice inovație se obține în urma unui efort financiar care
MARKETING şi AUDITUL în MARKETING by Costel MIRONEASA () [Corola-publishinghouse/Science/1601_a_2941]
-
pierde mai ales din valoarea artistică, după cum un exercițiu executat cu prea multă repeziciune duce la impresia de înghesuială, lipsă de varietate, de finalizare în mișcare. Alternanța între mișcările executate în viteză și mișcările lente, în care este exploatată amplitudinea, plastica mișcării și pozițiile de echilibru menținute, determină atribute ritmice corespunzătoare. La auzul muzicii omul are o reacție naturală spontană. De aceea punând sarcinile motrice în legătură cu percepția auditivă a muzicii, se imprimă o mare varietate în ritmica mișcării. Orientarea în spațiu
Aspecte teoretice privind pregatirea asrtistica in gimnastica artistica feminina by LIUȘNEA DIANA NICOLETA () [Corola-publishinghouse/Science/1673_a_2936]
-
de la prima până la ultima vertebră a coloanei vertebrale. Doar astfel se obține finisarea minuțioasă a fiecărei părți a corpului, concurentele fiind capabile de a etala o mare bogăție și diversitate de mișcări cu același segment corporal; gimnastele dau mișcărilor caracterul, plastica și exprimarea cea mai potrivită.” „Încă de la inițiere trebuie să se acorde o atenție deosebită formării ținutei și execuției artistice. Însușirea corectă a tehnicii va fi în permanență asociată cu latura estetică a mișcării. Executarea oricărui element impune un permanent
Aspecte teoretice privind pregatirea asrtistica in gimnastica artistica feminina by LIUȘNEA DIANA NICOLETA () [Corola-publishinghouse/Science/1673_a_2936]
-
Iași organizează în sala „Victoria o amplă expoziție consacrată Centenarului Independenței, la care pictorul participă cu lucrarea Osman Pașa predă sabia colonelului Cerchez. Este prezent cu lucrările La culesul semințelor de salcâm și Forestieri în repaus la Expoziția „Țăranul în plastica românească, organizată de Muzeul de Artă și de Muzeul de Istorie din Iași. Participă cu 5 lucrări la Expoziția „Noul în peisajul patriei organizată de Muzeul de Artă din Iași. Printre lucrările expuse menționăm Portret, Cuptorul Piltz și Iașul cultural
Claudiu Paradais by MIHAI CĂMĂRUŢ () [Corola-publishinghouse/Science/1681_a_2948]
-
Bogăția detaliilor servea infinit mai bine artei, în ochii săi, decât o simplitate împinsă la extrem, potențial plictisitoare"48. În opinia lui John Reed, literaturitatea picturii lui Moreau ar decurge nu din împrumutul unor teme din literatură transpuse apoi în plastică, ci din cauză că solicită o reasamblare a întregului, o recuperare a coeziunii printr-un act hermeneutic, interpretativ. "Opera lui Moreau este literară nu numai pentru că își ia subiectele din operele literare, ci și pentru că solicită privitorului să interpreteze diferitele elemente ale
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
pictor minor 504. Sunt demne de menționat digresiunile pasionante ale lui Alexandru Bogdan-Pitești, în jurul unui tablou banal, cuminte, al lui A. Verona, tablou înfățișând un țăran stând întins pe iarbă. Tabloul îi provoacă criticului un delicios derapaj stilistic de o plastică rafinată, diferită de abordarile convenționale, uscate ale subiectului în critica de artă a vremii, abordări bazate pe pe constatări și distincții cvasigenerale. Descrierea se termină apoteotic, criticul desfășurând tabloul propriei sale sensibilități estetizante, pentru care tabloul pictorului nu fusese decât
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
din lirica sa, criticul mai stabilește o asociere cu decorativismul feeric-exotist, hieratic, simbolist, de influență böckliniană al lui Kimon Loghi, dar și a scenelor de gen din pictura trecentoului italian. Socotind insuficiente referințele invocate, Călinescu stabilește o altă relație cu plastica parnasiană a poeziei, prin Théophile Gautier, ca refulare a derealizării vocației de artist plastic. Cu alte cuvinte, imagismul poetic al lui Maniu ar traduce acest complex freudian al unei estetice întoarceri a refulatului în poezie. Depășind nivelul speculativ al exercițiului
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
simbolist, chiar dacă nu toate lucrările pot fi încadrate strict în acest curent. Însă remarcabilă este alternanța de stiluri și elemente decorative a căror acomodare conferă, de fapt, formula unei sensibilități estetice singulare. Indiferent de cât de savantă este combinația, elementul plasticii decorative românești reprezintă un constituent esențial. "Sufrageria, de un verde pompeian, cu lambriurile de un roșu stins, ca și mobila, având ici-colo ornamente românești. Pe pereți, lucrări de Verona, de Ștefan Popescu, de Simonidi, de frate-meu"580. Sunt situații
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
un succes imens. Theodorescu-Sion realizează o scenă de moravuri, În cabaret (Scenă de moravuri) (creioane colorate pe carton, 0,326 x 0,234 cm, semnat stânga jos în tuș negru cu penița: Theodorescu-Sion, nedatat, 1909-1910), "subiect frecvent în literatura și plastica simbolismului"607. Desenul este reprodus în revista satirică Furnica din 21 mai 1909, iar ca variațiune pe aceeași temă avem și un autoportret cu titlul În cabaret (pastel pe carton, 0,450 x 0,350 cm, semnat stânga jos cu
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
trebuie readusă în memorie chestiunea ființei. Dar tocmai acest lucru, potrivit lui Heidegger, este ceea ce Jünger nu face și nici nu poate face. Asemenea metafizicii, care constituie presupoziția neinterogată a descrierilor sale, Jünger gândește în interiorul uitării ființei. Descrierea sa atât de plastică și de eficientă se oprește la simptomele nihilismului, la disoluția valorilor și la pierderea de substanță, dar nu îi explică logica mai profundă. În fond, Jünger rămâne prizonierul nihilismului însuși. Concluzia și judecata lui Heidegger sunt peremptorii: Tentativa de a
Nihilismul by FRANCO VOLPI [Corola-publishinghouse/Science/1116_a_2624]
-
al procesului educației artistico-plastice a elevilor din clasele I-IV. Prin folosirea acestor metode se urmărește atingerea scopului inițial și anume: dezvoltarea sensibilității; dezvoltarea gândirii artistico-plastice; dezvoltarea gustului esteic și artistic al elevilor. Se știe că procesul de educație artistico plastică a elevilor se dezvoltă pe direcția a trei mari căi: a. familiarizarea treptată a elevilor cu unele elemente de limbaj plastic; b. inițierea lor judicioasă în unele probleme de creație; c. apropierea lor, cu îndrăzneală, dar și cu precauție, față de
FANTEZIE ŞI ÎNDEMÂNARE TEHNICI FOLOSITE ÎN ORELE DE EDUCAŢIE PLASTICĂ ŞI ABILITĂŢI PRACTICE / EDUCAŢIE TEHNOLOGICĂ by BRÎNDUŞA GEORGETA GHERASIM () [Corola-publishinghouse/Science/1277_a_1880]
-
bune și părți rele, ci o realitate emoțională care se exprimă în însăși deformarea romanului: în tumoare palpită viața atâta câtă e a acestei literaturi. Cred că de aici ar trebui să plecăm mai departe. Să ne deschidem spre o plastică a creației, spre o înțelegere a dezvoltării monstruoase a formelor literare. Dacă ar fi să articulez întrebarea la care ne invită cazul exemplar lovinescian m-aș referi la "melodrama" celorlalți prozatori interbelici: care a fost forma lor afectivă? care a
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
Roselli, cu pruncul în brațe, își arată obrazul ei rotund, gras și fără ideal". Un aer gnostic, în linia doctrinelor dualiste, se degajă din formulările acestea tranșante (de nuanță... bovarică, desigur), atenuate doar rareori, sub presiunea efectului narcotizant al frumuseții plasticii feminine. De aceea, probabil, proaspăt sosit în Florența, tânărul Lovinescu nu se mai extaziază la vederea monumentelor culturale, pe care se mulțumește să le menționeze succint (Arnul, Ponte Vecchio), reproducând apoi copios texte citite anterior din operele celor mai de
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
fie trupul și sufletul femeii perfecte, ipostaziată aici în făptura unei napoletance focoase purtând numele de Igeea. Întâlnirea cu asemenea exemplar de rasă nu putea rămâne fără urmări, și bietul "Signor Leone" începe să suspine de la primele pagini, indiferent la plastica impetuoasă a corpului (ține el să ne avertizeze), însă fascinat de amănunte infinit mai subtile, precum "mlădierea mișcărilor" ori "melancolia ochilor". Instinctul "natural", "calibanic" iese din schemă, pentru că iubirea e înțeleasă ca un proces psihic complex (în genul "cristalizării"), declanșat
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]