570 matches
-
dând naștere reliefului de acumulare. Astfel, în majoritatea sa,relieful este format prin sculptarea câmpiei de către apele curgătoare și prin modelarea versanților de către procesele denudaționale, distingându-se câteva tipuri genetice: Relieful fluvio-denudațional ( sculptural și de acumulare) este reprezentat prin interfluvii sculpturale predominant colinare (D. Urzicani, D.Budu, D.Balș, D. Solovăț),iar pe alocuri cu aspect de platouri (D. Mitoc, D .Viișoara), versanți (care acoperă aproape 2/3 din teritoriu) deschiși fie în eluvii loessoide și marno-argile sarmatice,fie în luturi
Monografia Geografică a Comunei Şipote by Ditot Creangă Liliana () [Corola-publishinghouse/Science/91874_a_92402]
-
a zonei înconjurătoare prin perdele și benzi forestiere antierozionale;evitarea supraîncărcărilor cu construcții grele ș.a. Sub raportul stabilității,pe teritoriul comunei Șipote se pot identifica trei categorii de terenuri (Harta nr. 3) : - terenuri stabile în care se includ suprafețele interfluviilor sculpturale, ale complexului de terase și ale șesurilor,acestea din urmă fiind însă umede pe alocuri și parțial inundabile; - terenuri nestabile care cuprind versanții puternic înclinați cu potențial de alunecare și parțial cu alunecări active, cu apa la adâncimi variate,în
Monografia Geografică a Comunei Şipote by Ditot Creangă Liliana () [Corola-publishinghouse/Science/91874_a_92402]
-
de marne lut -argiloase, depozite loessoide fin-nisipo-lutoase, pe interfluvii înguste, pe pante mijlocii înclinate. Este solul cel mai răspândit, cu o fertilitate apropiată de a cernoziomului levigat slab degradat textural. 3) Solurile de pantă - specifice proceselor de solidificare de pe pantele sculpturale accentuate, cuprind următoarele subtipuri: a) Soluri de pe pante frământate de alunecări, între care se deosebesc: - lăcoviști calcaroase de pantă, puse în evidență de vegetația higrofită, alcătuită din stufărișuri și păpurișuri; - soluri halomorfe uscate de pantă ce se recunosc de la distanță
Monografia Geografică a Comunei Şipote by Ditot Creangă Liliana () [Corola-publishinghouse/Science/91874_a_92402]
-
occidentale. Unde lipsește stimulentul direct al religiei, lipsește și bogăția formelor de artă în discuție. Ar fi o absurditate să credem că popoarele ortodoxe n-au dispoziții naturale pentru sculptură și pentru muzica simfonică. Exemplul grecilor, care din cel mai sculptural popor din lume au devenit, prin ortodoxie, ca și inexistenți în această artă, ne arată că dispozițiile native adorm dacă nu există stimulentul metafizic al religiei, în aria ortodoxiei, sculptura statuară și muzica simfonică și dramatică sunt apariții moderne, venite
Nostalgia paradisului by Nichifor Crainic () [Corola-publishinghouse/Science/846_a_1785]
-
toate apelurile romantice ale esteticianului englez John Ruskin care, îndrăgostit de nu știu ce straturi geologice, le dădea pildă arhitecților. Sculptura e într adevăr mai legată de anumite forme din natură. Obiectul ei e trupul omenesc și cel animalic. Și totuși modelajul sculptural nu e o reproducere sau o copie a formelor naturii. Sculptura egipteană e o stilizare hieratică a formelor naturii, adică o puternică modificare a lor. Sculptura greacă e o idealizare sau o tipizare a detaliilor particulare din natura individuală, cu
Nostalgia paradisului by Nichifor Crainic () [Corola-publishinghouse/Science/846_a_1785]
-
vizuale (îndeosebi) și cele auditive; (!!) elementele constituente ale imaginilor: pete de culoare, plante, arbori etc.; sonorități, muzicalitatea etc. - dar nu lipsesc nici celelalte imagini (olfactive, tactile, gustative) (!!) rolul lor în conturarea unor impresii ale cititorului; (!!) sincretismul: îmbinarea elementelor picturale, muzicale, sculpturale etc. - momentul zilei (anului), durata, răstimpul în care este fixat, surprins tabloul; sau prezența omului în cadrul tabloului; relația om Ț natură;umanizarea naturii; rolul personificării; - rolul amănuntului (ne)semnificativ. Imaginea artistică realizată poate fi: a. statică; b. dinamică (nota de
Noțiuni de teorie literară pentru gimnaziu by Doina Munteanu () [Corola-publishinghouse/Science/91833_a_93194]
-
feerie cristalin? ?i colorat? (B. Taut, H. Scharoun, fra?îi Luchardt). �n consonan?? cu expresionismul �n ascensiune dup? 1911 (c�nd se formeaz? la M�nchen, faimosul grup Blaue Raiter), germanul E. Mendelsohn dezvolt? un limbaj arhitectural de o plastic? sculptural? foarte fluid? (turnul Einstein, Postdam, 1920-1921). Dup? cel de al doilea r?zboi mondial, interesante similitudini de sensibilitate estetic? �nt�lnim �ntre �artă brut?�, ini?iat? de pictorul Jean Dubuffet �n 1947, ?i �brutalismul�, larg r?sp�ndit �n arhitectură
Arhitectura în Europa: din Evul Mediu pînă în secolul al XX-lea by Gilbert Luigi () [Corola-publishinghouse/Science/892_a_2400]
-
arhitec?i de a imprimă �n oper? marca ego-ului lor, �?i are originea tot �n crea?ia lui Le Corbusier care, dup? ce �n deceniul trei anima volumetria construc?iilor sale prin lumin? pentru a ob?ine o plastic? aproape sculptural?, realizeaz? �n 1950-1955 cunoscută Notre-Dame-du-Haut la Ronchamp, construc?ie atipic? de mare expresivitate, cu forme alternativ convexe ?i concave care subliniaz? caracterele sitului montan din zon?, specul�nd ?i jocul de lumini. De?i, dup? ultimul Congres al moderni?tilor
Arhitectura în Europa: din Evul Mediu pînă în secolul al XX-lea by Gilbert Luigi () [Corola-publishinghouse/Science/892_a_2400]
-
nord �n special, funda?iile religioase r?m�n martorii privilegia?i a evolu?iei mai mult sau mai pu?în reu?ițe a modelelor palladiene c?tre forme �nrudite cu barocul român. Astfel, datorit? av�ntului dat decoră?iei sculpturale, modenatur? ?i statuar �n mod special, B. Longhena (1598-1682) anim? silueta bisericii Santa Maria Della Salute (Vene?ia, �ncep�nd din 1630) cu volute gigantice (vezi pliantul, foto 13). La Genova, scara monumental? din curtea fostului Colegiu iezuit, �nceput? �n
Arhitectura în Europa: din Evul Mediu pînă în secolul al XX-lea by Gilbert Luigi () [Corola-publishinghouse/Science/892_a_2400]
-
Fontana (1681) sau J.-B. Contini (1683). Rolul determinant al sculpturii �n stilistica barocului spaniol ?ine ?i de interpret?rile locale ale limbajului ornamental clasic ?i de locul ocupat, �n biserici ?i �n m?n?s-tiri, de o produc?ie sculptural? policrom? tradi?ional?, expresie a unei devo?iuni populare sus?inute de o emo?ie ardent?. Acest sim? al spectaculosului este foarte diferit de cel din Italia sau Fran?a. El este superb ilustrat pe catapeteasma bisericii Șan Esteban (Salamanca
Arhitectura în Europa: din Evul Mediu pînă în secolul al XX-lea by Gilbert Luigi () [Corola-publishinghouse/Science/892_a_2400]
-
dup? exemplul pavilionului de sticl? (expo-zi?ia Werkbunk, K�ln, 1914) de B. Taut. H. Scharoum ?i fra?îi Luckhard particip? de asemenea la aceast? utopie expresionist?. �n acela?i timp, E. Mendelsohn (1887-1953) dezvolt? un limbaj de o plastic? sculptural? foarte fluid? �n turnul Einstein (Potsdam, 1920-1921; vezi pliantul, foto 24), veritabil manifest al expresionismului care, dup? acest arhitect, �este transformarea realit??îi, c?ci el sper? s? g?seasc? dincolo de ea o semnifică?ie care aduce libertatea, fericirea ?i
Arhitectura în Europa: din Evul Mediu pînă în secolul al XX-lea by Gilbert Luigi () [Corola-publishinghouse/Science/892_a_2400]
-
Plec�nd de la modele naturale, G. Michelucci (1989�1990), ob?ine spa?îi dramatice (Șan Giovanni Battista, aproape de Floren?a, 1960-1963). Că ?i biserică Carmel (Valencienes, 1965) a sculptorului P.�Sz�kely, aceste edificii dezvolt? o plastic? de�a dreptul sculptural?. Anii �60 v?d, de altfel, construindu�se sporadic case-sculpturi, �n special cele ale lui J.�Con�lle (1902) la Castellaras, �n apropiere de Cannes (1963). �n afară acestor cazuri particulare, formalizarea sculptural? a unei p?r?i a operelor
Arhitectura în Europa: din Evul Mediu pînă în secolul al XX-lea by Gilbert Luigi () [Corola-publishinghouse/Science/892_a_2400]
-
edificii dezvolt? o plastic? de�a dreptul sculptural?. Anii �60 v?d, de altfel, construindu�se sporadic case-sculpturi, �n special cele ale lui J.�Con�lle (1902) la Castellaras, �n apropiere de Cannes (1963). �n afară acestor cazuri particulare, formalizarea sculptural? a unei p?r?i a operelor contemporane (ale lui Portzamparc, Botta etc.) este una din leg?turile lor puternice cu arhitectura anilor �20, care �ntre?ine str�nse leg?turi cu sculptură avangardist?. �n sf�r?it, este bine
Arhitectura în Europa: din Evul Mediu pînă în secolul al XX-lea by Gilbert Luigi () [Corola-publishinghouse/Science/892_a_2400]
-
30, prin felul propriu de a vedea arhitectura. Cu toate că era doar designer peisagist, munca sa constituie o importantă contribuție În domeniu. Este vorba despre Isamu Noguchi 2, care Încă de pe atunci lucra cu concepte precum sculptură la scara orașului, spațiu sculptural, construcții din pământ, căutând o metodă de a implica sculptura În mod direct În experiența traiului comun, de zi cu zi. Noguchi este cunoscut și apreciat pentru parcurile și locurile sale de joacă, unde folosește ca material de bază pământul
Polarităţile arhitecturi by Ioana Moraru () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92993]
-
au avut o influență deosebită În crearea unei noi ordini urbane prin conceptul „ funcțiunii oblice ― (Fig. 3, Fig. 4). Această funcțiune folosește planul Înclinat pentru a permite mișcarea și „circulațiile locuibile―, creând un peisaj artificial. Rezultatul a fost o arhitectură sculpturală cu elemente corbusiene: acoperiș terasă, rampe, promenadă arhitecturală. 2 1904-1988, sculptor și designer peisagist american de origine japoneză, discipol al lui Brâncuși. Anii ’60 reprezintă un apogeu: are loc o proliferare a ideilor și a diferitelor stiluri avangardiste apărute. În afara
Polarităţile arhitecturi by Ioana Moraru () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92993]
-
înmulțind cuceririle amoroase. Stingo este convins că a aflat în Leslie, ca prin minune, o "femeie căreia nu-i pasă de oribilele convenții și servituți ce afectează cultura noastră ipocrită". A descoperit în sfârșit o zeiță a iubirii pură și sculpturală. În orice caz, în privirea ei, atunci când se cufundă în cea a tânărului, scânteiază o "destrăbălare neînfrânată de târfă păgână". "Aprig de fierbinte, combinând provocarea directă cu așteptarea", privirea ei "invita direct, ca un arcan lasciv aruncat pe grumazul meu
Istoria flirtului by FABIENNE CASTA-ROSAZ [Corola-publishinghouse/Science/967_a_2475]
-
afectată de întoarcerea la ordine și la tradiție decît arta picturii, exceptînd bineînțeles țările totalitare și într-o oarecare măsură Franța unde această tendință a cunoscut frumoase succese cu Charles Despiau și Henri Bouchard, autori ai operelor din vastul program sculptural al palatelor din Chaillot și din Tokio ridicate cu ocazia Expoziției din 1937, cu Pierre Poisson, Louis Dejean, Léon Drivier, Georges Saupique, Marcel Gimond, etc. Tendința novatoare și crearea unor forme noi se manifestă mai ales în jurul a doi poli
Istoria Europei Volumul 5 by Serge Berstein, Pierre Milza [Corola-publishinghouse/Science/964_a_2472]
-
Miron Costin, V. Alecsandri, Gh. Asachi, Al. I. Cuza, Monumentul Cavaleriei, Monumentul Independenței la Mihai Viteazul, Barnovschi, Dosoftei, D. Cantemir, Eminescu, Creangă, Sadoveanu, Ibrăileanu, Codreanu, Xenopol, Kogălniceanu, regele Ferdinand, mareșalii Prezan, Averescu și alții și alții un ansamblu de artă sculpturală cu care ieșenii au un motiv întemeiat să se mândrească. Iașul, el însuși un colosal monument, a cărui frumusețe volumetrică și de forme conferă imaginea în bronz și piatră a unui admirabil oraș, este locul de care trebuie să ne
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1462_a_2760]
-
trecutului, a armoniei, plăsmuită de remarcabili artiști (Frémiet, Hegel, Baraschi, Tronescu, Georgescu, apoi Bârleanu, Dan Covătaru, Ion Buzdugan, Florea, soții Adoc, Condurache, Căileanu ș. a.), a ideilor, gândirii și sensibilității într-un spațiu de înaltă determinare umană. Grija pentru conservarea ansamblurilor sculpturale de către contemporani ar da măsura, respectul și configurația recognoscibilă a prezentului. Peste admirabilele statui care veghează străzile și oamenii orașului se abat valurile de miresme ale florilor de tei și fiorurile lirice dintr-o istorie culturală revelatoare. Pelerini ai esteticului
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1462_a_2760]
-
lui Sylvester Stallone, într-un erou mitic; frecvența unghiurilor de filmare de jos în sus îl prezintă ca pe un luptător mitic, iar prim-planurile repetate ne arată o ființă umană supradimensionată. Concentrarea cadrului asupra bicepșilor săi lucioși, a trupului sculptural și a fizicului plin de forță îl prezintă ca pe un simbol al sexualității masculine, ca pe o imagine a virilității care promovează atît admirația femeii pentru forța bărbătească, dar poate și fascinația homo-erotică indusă de luptător. Cadrele încetinite fac
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
Cruise reușește să transmită personajului zîmbetul său de învingător fiind un actor cu farmec romantic și putere de seducție. În imaginile în care este arătat jucînd volei sau dezbrăcîndu-se în vestiar sau în dormitor, trupul este prezentat ca fiind puternic, sculptural, atletic, exponat tipic al figurii dominatoare, viril și cu sex-appeal. Top Gun se bazează pe imagistica culturală din ultimele decenii, care își înzestrează eroii cu un caracter pozitiv și cu o aură de glorie; în același timp, își propune și
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
de un bărbat aflat în rândul călugărilor budiști. Edificiul este înconjurat de un lac și o superbă grădină Zen. Am admirat templul din afară, deoarece nu era deschis vizitatorilor. În schimb, am vizitat grădina unde am admirat pinii cu aspect sculptural, peștii din iaz , aleile străjuite de copaci bine îngrijiți, ce-i completează farmecul deosebit. În toată această splendoare, m-a fascinat contrastul splendid dintre auriul templului, albul pur al zăpezii și verdele lucios al pinilor și cedrilor. Pasărea Phoenix, de pe
Japonia. Mister şi fascinaţie by Floarea Cărbune () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1258_a_2102]
-
dureros de dulce, exercitând presiuni varii insumabile în ideea de iluminare; mai exact, iluminarea e descoperire, o breșă spontană în mister, ascensiune în marginea sublimului. Există vădit o stare de pre-poezie, o alta de pre-cântare ori de prefigurativ (pictural ori sculptural); în orizont de așteptare contemplativ, creatorul pare asediat de o demonie pozitivă (în spirit goethean); de momentul declanșator, de temperatura, de intensitatea și anvengura acesteia depinde, finalmente, valoarea lucrului efectuat. Inspirația e, în fapt, un incipit determinant, o provocare și
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1456_a_2754]
-
a tuturor angajaților statului român în Germania. Îmi spune că nu au Internet în pavilion, pentru că este foarte costisitor. Bine că s-au găsit bani pentru deplasarea și remunerarea ta aici, mă gândesc. Interiorul pavilionului este dominat de o compoziție sculpturală intitulată Fals-Sanctuar - statui din lemn, făcute de sculptorul Aurel Vlas. „Personajele” sunt foarte reușite, dar, din nou, se pierd cumva pe scările înalte ale unui amfiteatru de lemn. Câțiva vizitatori se fotografiază lângă aceste statui... Un trio maramureșean, muzicanți bătrâni
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1968_a_3293]
-
de toleranță". Tocmai de aceea, Doina poate fi considerată "opera gazetarului politic Eminescu". Urmărind etapele creației poemei, în contextul istoric al propriei trăiri evenimențiale în epocă, autorii studiului vin la înțelegerea că poetul a oferit aici "dimensiunea înălțimii românești", dimensiunea "sculpturală a țării și a specificului sufletesc". Cercetătorii sunt încredințați, și aduc argumente în acest sens, că tocmai această dimensiune națională, atât de evidentă în poemă, a făcut ca aceasta să fie respinsă și blamată prin timpi ca expresie a unui
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1482_a_2780]