7,177 matches
-
și molipsitor. Numele lui dimpreună cu moștenirea lui artistică sunt aduse tot mai răspicat și argumentat într-un prim plan care-i aparține de drept, alături de Picasso, Marcel Duchamp și alți rebeli corifei. Influența și precedentul creat în atâtea direcții stilistice și genuri artistice sunt confirmate de zeci de studii și de mărturisirile generațiilor de artiști care i-au urmat. Ei recunosc că au fost marcați de acel modus operandi impus de Picabia, prin consecvența în inconsecvență, pictura antipictură, atitudinea reactivă
“Dacă aș putea scrie pe cer Picabia, folosind un Citroen, aș face-o” by Corespondență de la DOINA URICARIU de la New York () [Corola-website/Journalistic/105859_a_107151]
-
2000, dedicată lui Alberto Giacometti. Retrospectiva Francis Picabia de la Kunsthaus Zürich a fost prezentată între 3 iunie-25 septembrie 2016, precedând expoziția de la MoMA. Ea a respectat nenumăratele faze și orizonturi, tot acest traseu al inventării de sine și al deconstrucției stilistice urmat de nomadul Picabia. Udnie, o tânără americană, dansează Nevăzând expoziția de la Zürich, nu pot s-o compar cu aceea de la MoMA, deși regăsesc o similară urmărire a creației lui Picabia care include perioadele lui marcate de impresionism, pointillism, fauvism
“Dacă aș putea scrie pe cer Picabia, folosind un Citroen, aș face-o” by Corespondență de la DOINA URICARIU de la New York () [Corola-website/Journalistic/105859_a_107151]
-
pictat impresionist în 1903 și neo-impresionist, în 1909 Și apoi Paysage du Jura, din 1909, care e unul din preferatele mele, aproape abstract. Sau Paysage a Cassis din anii 1911-12. Te poți întreba dacă Picabia face doar exerciții de versatilitate stilistică, de tehnică de a picta, de identitate și individualizare, de originalitate și conformism, de previzibilitate și impredictibilitate. Îmi amintesc de dorința acestui pastișor autodeclarat, exprimată paradoxal și simplu “Să fii mai mulți artiști, nu doar unul singur”... completată de dorința
“Dacă aș putea scrie pe cer Picabia, folosind un Citroen, aș face-o” by Corespondență de la DOINA URICARIU de la New York () [Corola-website/Journalistic/105859_a_107151]
-
artistică: Mihnea Chelaru. Între 29 mai și 3 iunie, în sălile de conferințe ale Hotelului Marshall Garden, s-au desfășurat audițiile și dezbaterile juriului și creatorilor programelor înscrise în concurs, prilej pentru toți cei prezenți de a cântări noile tendințe stilistice, precum și viitorul teatrului radiofonic. Grand Prix Nova este singurul festival de producții sonore care își propune ca temă Inovația. Ediția din acest an confirmă o tradiție onorantă, având deja o frumoasă reputație între festivalurile internaționale și, judecând după calitatea producțiilor
Decernarea trofeelor Festivalului Internațional de Teatru Radiofonic Grand Prix Nova by Magdalena Popa Buluc () [Corola-website/Journalistic/105443_a_106735]
-
pictați pe pereți. Mai că n-au spus că dacă știau despre ce e vorba, nici nu mai veneau atâta drum", a povestit Marius Perșe. Scenele din Judecata de apoi sunt atribuite pictorilor Popa Țiple și Ioan Zugravul prin analogie stilistică cu pictura bisericii de lemn din Chieșd, unde au activat cei doi", se arată pe site-ul www.temple-tour.eu. "Biserica cu draci" din Corund este folosită în prezent doar ocazional, la cererea unor persoane ce țin ca anumite festivități
Satu Mare, Corund: Biserica cu draci, fascinantă pentru credincioșii care îi trec pragul by Elena Badea () [Corola-website/Journalistic/102129_a_103421]
-
acestor opere constă în perspectiva "ruptă" ce pornește din prim-plan și se proiectează în restul registrelor. Copil din Făgăraș (30.000 - 40.000 de euro) este realizat de Tonitza către 1925. Copil din Făgăraș de Tonitza Expresionist, impresionist (căutările stilistice de pe la 1910-1911 când picta în preajma Parisului), grafician sau cronicar, toate aceste valențe îl defineau deja pe Tonitza până la 1920-1921, când artistul era considerat deja matur, pe când expunea în cadrul Artei Române. Opera portretistică a lui Nicolae Tonitza ni se relevă astăzi
Senzaționale licitații la Artmark by Magdalena Popa Buluc () [Corola-website/Journalistic/105567_a_106859]
-
alături de soția sa pentru a sărbători Paștele. La Balcic se găsea încă din martie prietenul său bun Tonitza. Incursiunile dobrogene ale lui Francisc Șirato aveau să introducă în imaginarul acestuia, pe lângă elemente specifice ale peisajului nou descoperit și o reconfigurare stilistică, în special la mijlocul anilor 30. Dacă în prima perioadă în care pictorul a lucrat în Dobrogea, și anume perioada compozițiilor de la Techirghiol, uleiurile erau reprezentate de un constructivism accentuat, în anii 30 punctul central se repoziționează asupra culorii și impresiei
Senzaționale licitații la Artmark by Magdalena Popa Buluc () [Corola-website/Journalistic/105567_a_106859]
-
sistemul artistic românesc. Opera creată de artist acoperă o arie tematică ce variază de la peisaje câmpenești și compoziții cu țărani, la portrete și nuduri, în care se remarcă pe deplin stilul caracteristic artistului, talentul desăvârșit și măiestria artei sale. Particularitatea stilistică a lui Camil Ressu este accentul pus pe contururi, pe formele închegate solid, care exprimă armonie și echilibru. Nudul reprezintă probabil una dintre cele mai speciale abordări ale subiectului în arta românească interbelică. Dincolo de celebritatea pe care Aișe o căpăta
Senzaționale licitații la Artmark by Magdalena Popa Buluc () [Corola-website/Journalistic/105567_a_106859]
-
și oamenii pe lângă care plutesc... Colecția „Ego. Proza” este coordonată de Lucian Dan Teodorovici. O carte despre iluzia marilor prietenii: ”O fecioară nesăbuită” „O fecioară nesăbuită este echivalentul olandez al lui Stoner, un mare roman al literaturii universale. Din discreția stilistică a Idei Simons se naște un umor de cele mai multe ori blînd, dar care se transformă uneori într-o mușcătoare ironie.” (De Morgen) Scris cu vervă ironică și umor, romanul Idei Simons, O fecioară nesăbuită (traducere din limba neerlandeză și note
Cărți pe care le veți savura cu plăcere by Magdalena Popa Buluc () [Corola-website/Journalistic/104401_a_105693]
-
puțin cronologice, cu sute de personaje, unele notorii, din ziaristică sau televiziune. Schimbarea numelor sau titulaturii firmelor, organizațiilor, revistelor, televiziunilor, le-am detectat ca pe o provocare de a le reconstitui pe cele reale, după istorii și amintiri, o provocare stilistică a a cestui diaristic fulminant. Eu nici nu am luat în serios numele naratorului Ștefan Barack, un tiz al președintelui american și pe tot parcursul lecturii l-am citit ca numindu-se Tudor Călin Zarojanu. 13 capitole, 13 filmulețe de
TUDOR CĂLIN ZAROJANU- ZBURĂTĂCIND PRIN PRESĂ de CRISTINA ŞTEFAN în ediţia nr. 1593 din 12 mai 2015 by http://confluente.ro/cristina_stefan_1431419191.html [Corola-blog/BlogPost/359831_a_361160]
-
criticilor au fost de acord că evocarea copilăriei și a adolescenței la Ionel Teodoreanu trece prin Creangă , Delavrancea sau Duiliu Zamfirescu. Raiul „Medelenilor” coincide cu vârsta de aur a copilăriei „nestatornice”. „La Medeleni” e o uimitoare explozie epic-lirică, o cascadă stilistică surprinzătoare prin atmosfera și duioșia evocărilor, un conflict de atâtea ori candid, cu episoade ce par asemenea unor frânturi de legendă. Romancierul abia împlinise 20 de ani când a scris romanul. La apariție aplauzele cititorilor au fost frenetice. Apoi criticii
IONEL TEODOREANU SAU MEDELENISMUL UNEI TINEREȚI PIERDUTE de ION IONESCU BUCOVU în ediţia nr. 2226 din 03 februarie 2017 by http://confluente.ro/ion_ionescu_bucovu_1486138438.html [Corola-blog/BlogPost/375477_a_376806]
-
în lumea imaginară, ca pe feliile unui tort dulce-amărui, din care savurează inocenta iubire adolescentină. Practic, fiecare poezie a sa reprezintă o nouă imagine într-un șir de oglinzi, ce nu deformează sau (de)mistifică, ci îmbogățesc maniera de abordare stilistică. Până și titlurile poeziilor sale pot fi considerate denumirile unor jocuri, de data aceasta construite pe alte reguli și urmărind alte obiective decât toate cele anterioare. Un joc, ce NU MAI ESTE UN JOC sau, mai bine-zis, nu mai este
NU MAI ESTE UN JOC SAU ”PARCURGEREA DRUMULUI DE LA INOCENTUL JOC LA MATURITATEA POETICĂ” PREFAŢĂ DE GHEORGHE A. STROIA de ANA MARIA GÎBU în ediţia nr. 940 din 28 iulie 2013 by http://confluente.ro/Nu_mai_este_un_joc_sau_par_ana_maria_gibu_1375032515.html [Corola-blog/BlogPost/365138_a_366467]
-
Stilul pe care îl adoptă Georgi Cristu este unul clar, aproape modern, tineresc, păstrând totuși trăsături autohtone românești (vorbim aici de unele expresii uzuale), cu fraze scurte, cu verbe, un stil vioi și concis în narațiune, fără prea multe descrieri stilistice și nici nu se oprește îndelung la portretizarea personajelor. Pe parcursul firului narațiunii, autorul lasă cititorul să intuiască ce fel de personaje sunt, după felul cum le implică în acțiune. Destinele lor, de multe ori, se sfârșesc tragic, ca atunci când pierzi
DESTINELE ÎN PROZA SCURTĂ A SCRIITORULUI GEORGI CRISTU de VASILICA ILIE în ediţia nr. 1711 din 07 septembrie 2015 by http://confluente.ro/vasilica_ilie_1441607337.html [Corola-blog/BlogPost/343379_a_344708]
-
profesionalism spune: ”Și totuși... Esențial pentru Florentin Smarandache este încrederea să nețărmuită în propria expresie, fie că jurnal, lettrism, grafism, eboșe, document, non-roman sau poezie. Energia să creatoare, aproape renascentista, se consumă pe cele mai labile zone, minate sau bătătorite stilistic, important este ca oximoronul, diatriba, tandrețea, sfidarea, nonsensul, paradoxul provocator și plurilingvismul să funcționeze. Pentru Florentin Smarandache nu Florentin Smarandache și seducția polimorfismului există că tabuuri, ci doar libertatea celor mai izbitoare asociații de cuvinte căzute din abolitul turn Babel
FLORENTIN SMARANDACHE SAU POLIVALENȚA UNUI SCRIITOR ȘI OM DE ȘTIINȚĂ, ARTICOL DE AL.FLORIN ȚENE de AL FLORIN ŢENE în ediţia nr. 2314 din 02 mai 2017 by http://confluente.ro/al_florin_tene_1493702933.html [Corola-blog/BlogPost/380899_a_382228]
-
rin¬tele Profesor Dumitru Stăniloae face o mărturisire memorabilă cu privire la identitatea profund ortodoxă a poporului român. Astfel, în controversa cu filosoful Lucian Blaga, marele nostru teolog afirmă că Ortodoxia, în special, și sentimentul religios, în general, transcend așa-zisa „matrice stilistică“. Așadar, nu stilul reprezintă fundamentul religiei, ci sentimentul religios este per se mijloc de propagare a stilului și a culturii. În consecință, Părintele Profesor Dumitru Stăniloae afirmă că „spiritualitatea românească nu poate fi concepută fără Ortodoxie, întrucât nu poate fi
CÂTEVA REFERINŢE DESPRE ELEMENTELE UNEI REALITĂŢI ŞI SPIRITUALITĂŢI AUTENTIC ORTODOXE – SCURTĂ APOLOGIE... de STELIAN GOMBOŞ în ediţia nr. 1571 din 20 aprilie 2015 by http://confluente.ro/stelian_gombos_1429519984.html [Corola-blog/BlogPost/374859_a_376188]
-
doar operei și stilului, ci și volumului, dacă ne raportăm la posibilitatea unei ierarhizări corecte din punct de vedere cronologic: ,,pământ peste sicriu ieri era cu cei vii, astăzi cu cei morți” (pp. 94- 95). Analizând din punct de vedere stilistic și structural opera poetului, putem trasa o serie de elemente definitorii ale ei, și totodată și ale stilului, dar putem individualiza și anumite particularități. Astfel, după cum am precizat încă de la început, poezia este liberă, este lirism pur, ba mai mult
ION UNTARU-POEME CU OCHII ÎNGUŞTI de AL FLORIN ŢENE în ediţia nr. 650 din 11 octombrie 2012 by http://confluente.ro/Ion_untaru_poeme_cu_ochii_ingusti_al_florin_tene_1349936319.html [Corola-blog/BlogPost/346388_a_347717]
-
receptarea lor, cu alte cuvinte, a feed-back-ului oferit de categoriile de beneficiari. Principiul latin Do ut des s-a convertit și el într.o butadă ad-hoc: „Asta-mi dai, asta-ți dau”. Punerea în perspectivă a acestor obiectivități, cu judecățile stilistice aferente, revine și cade în responsabilitatea, iată, a cercetătorilor acestor fenomene. Citindu-l pe Zanfir Ilie, nu numai în această lucrare de referință, descopăr cu plăcută surprindere, un autor remarcabil, un condei viguros, situat pe cele mai înalte trepte de
ED. CONVORBIRI LITERARE, IAŞI, 2013 (CEZARINA ADAMESCU) de CEZARINA ADAMESCU în ediţia nr. 1128 din 01 februarie 2014 by http://confluente.ro/Sapand_la_radacina_frumosu_cezarina_adamescu_1391258602.html [Corola-blog/BlogPost/342001_a_343330]
-
așteptând cât mai mulți vizitatori curioși să descopere povestea acestei hărți. Într-un discurs introductiv despre istoria cartografiilor Moldovei și Basarabiei, Excelența Sa a susținut o prezentare a hărții în contextul istoric al epocii, evidențiind erori cu privire la delimitările geo-politice precum și detaliile stilistice caracteristice reprezentării artistice. Excelența Sa a menționat că harta Homann este una dintre ultimele hărți empirice cu privire la Basarabia istorică, fiind marcată de o anume „naivitate” și cu multe erori în ceea ce privește toponimia și amplasarea localităților pe hartă. Lucru firesc, în opinia ambasadorului
Ambasadorul Republicii Moldova a prezentat harta Moldovei și Basarabiei de la 1769 la Muzeul Național al Hărții și Cărților Vechi by Magdalena Popa Buluc () [Corola-website/Journalistic/105651_a_106943]
-
o importantă știință a desenului, el a știut să adapteze o veche manieră la arta contemporană, să o redefinească și să o facă viabilă. Această primă fază de creație va constitui, astfel, cartea sa de identitate artistică, suma de elemente stilistice care îi vor defini arta grafică inconfundabilă. Creația sa se împarte în două mari cicluri: desenul liber și ilustrația de carte. Din prima categorie fac parte desenele care alcătuiesc un fel de jurnal cu note zilnice care reconstituie un mod
Eugen Drăguțescu: Jurnalul unei vieți în imagini by Magdalena Popa Buluc () [Corola-website/Journalistic/104225_a_105517]
-
Parcurgerea sutelor, miilor de desene este captivantă și nu plictisitoare, tocmai prin diversitatea de subiecte și de stiluri grafice a celui numit de Aldo Ferabino ”poetul - pictor sau pictorul-poet”. Eugen Drăguțescu se autodefinește ca artist printr-o capacitate de adaptare stilistică la subiect, printr-o diversificare a manierei de a desena, unică și personală. Constantă în arta sa este ușurința cu care din câteva linii reușește să redea expresivitatea gestului surprins, a mișcării, a unei grimase, ca într-un instantaneu în
Eugen Drăguțescu: Jurnalul unei vieți în imagini by Magdalena Popa Buluc () [Corola-website/Journalistic/104225_a_105517]
-
Orchestrei Române de Tineret, care a interpretat o parte din Concertul pentru vioară de Vladimir Cosma cu o forță expresivă demnă de o carieră solistică. Rafael Butaru a impresionat prin modul în care a știut să susțină și să așeze stilistic un opus aflat în zona unui post-romantism pigmentat cu treceri rapide de stare, o scriitură specifică susținerii discursului filmic. Rouen, Sala Zénith, 11 februarie 2017. Vladimir Cosma a reușit o sinteză formidabilă între cele două lumi, după aproape 50 de
Peste 10.000 de spectatori la concertele lui Vladimir Cosma din Franța și Elveția by Magdalena Popa Buluc () [Corola-website/Journalistic/105789_a_107081]
-
vocilor și, mai presus de toate o cultură a sunetului specific ansamblului de coarde (căci prima parte a programului a cuprins Suita nr. 3 de dansuri vechi de Respighi și Concertul pentru orchestră de Paul Constantinescu). O adecvare și acuratețe stilistică fără cusur. Partea a doua a fost consacrată muzicii lui Haydn (lumea culturală comemorează două secole de la moartea primului mare clasic). Coardelor li s-au alăturat două oboaie și doi corni, perfect integrați în sonoritatea și stilul colectivului münchenez. Simfonia
Final triumfal al forma?iilor camerale by Petre Codreanu () [Corola-other/Journalistic/83589_a_84914]
-
de relaxare, de banal. Corul a evoluat la cotele performanței, cu o adevărată artă și o rigoare aparte în pagini de o frumusețe cuceritoare, iar soliștii s-au încadrat cu brio în întregul demersului muzical, în primul rând prin rezolvarea stilistică, prin pronunție și eleganța frazării, rafinamentul intensităților și maniera de a realiza recitativele, deși sub aspectul calității vocale l-am apreciat cu deosebire pe tenorul Colin Balzer, mai puțin pe Luca Tittoto - mai curând baritonal, cu un timbru comun și
Pentru prima oar?, Crea?iunea ?n englez? by Anca Florea () [Corola-other/Journalistic/83565_a_84890]
-
coarde și basso continuo), dar și de Pisendel, cu arii de Monteverdi (Pianto della madona sopra îl Lamento d’Arianna) și Conți sau Ferrandini în care glasul mezzosopranei elvețiene Mărie- Claude Chappuis s-a dovedit a fi adaptat la cerințele stilistice, ca emisie și frazare, optând pentru o dramatizare pregnanta a discursului, tratat mai curând că o secvență decupata dintr-o « dramă per musica », având astfel o încărcătură expresiva ce reliefa trăirile personajului întrupat. Interesant este faptul ca solista, a cărei
Farmecul barocului by Anca Florea () [Corola-other/Journalistic/83557_a_84882]
-
care participă cu o comunicare la Simpozionul de Muzicologie din cadrul festivalului) și alta, Printemps, care aparține lui Robert Dussaut - tatăl pianistei - autor francez răsplătit cu Premiul Romei (1924), avem imaginea unei adevărate echipe care a propus un program foarte unitar stilistic, conceput sinusoidal, cu creșteri și relaxări, toate raportate la întreg. Recitalul a debutat cu dificilul Konzertstück de Enescu, în care violista a demonstrat tehnică și sensibilitate deosebită în mânuirea instrumentului pe care l-a abordat în urmă cu cinci ani
Clara Cernat - Therese Dusaut by Corina Bura () [Corola-other/Journalistic/83558_a_84883]