794 matches
-
l-am văzut... — Sst! i-o reteză Hilary. Atmosfera din cameră deveni brusc apăsătoare. Cine se mișcă acolo? Ciuliră toți urechile. Auziseră pași? Era cineva (sau ceva) în cameră cu ei, o prezență ascunsă, atentă, strecurându-se prin umbrele de tuș-și acum foarte aproape? Era zgomotul unui obiect chiar pe masă - așteptau ei toți țepeni de atâta așteptare - deplasat cu mult calm, pe furiș? — Cine-i acolo? spuse Hilary. Vorbește! Toți își ținură respirația. Ți s-a părut, spuse Roddy
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1897_a_3222]
-
când vroiam să mă întorc acasă, o colegă (plecam totdeauna împreună) îmi strânse brațul și îmi șopti speriată: "Suzy, ia uite ce scrie acolo!" Mă uitai. Pe perete, lângă afișier, văzui o lozincă cu litere de-o șchioapă scrise cu tuș pe o bandă de hârtie de-un metru, lipită la capete, citii: Culala S. la cadre. Din prima reacție mă opri această colegă: "Ce faci?" "Ce să fac, mă duc acasă." " Dar te-a chemat, du-te acum și vezi
Cel mai iubit dintre pământeni by Marin Preda [Corola-publishinghouse/Imaginative/295609_a_296938]
-
să intre-n gangul rotativ din subsolurile Schottentor-ului, am apucat să mă uit bine la căsuța de jos. Cea după care venisem, de fapt. În colțul din dreapta, înainte de ultimul rând de imagini, apărea o căsuță obișnuită, creionată subțire în alb-negru. Tușul curgea pe linia unei puști de lemn fără baionetă, dar cu încărcător metalic, țintind un avion. Linia invizibilă ce lega glonțul de aripile duble ale Fokker-ului fusese parcursă, distanțele scurtate, iar impactul făcut vizibil, într-o explozie de metal și
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1930_a_3255]
-
Ce animal eram! Ce cap triunghiular ca de șarpe (...) Ce torace îngust (...) Părul mi se îndesa pe pulpe )...) Fesele îmi erau rotunde și grele, aproape de fată, cu spațiul dintre ele întunecat de păr ca de o linie groasă trasă prin tuș. Eram, evident, un animal, un aparat fragil de materie organică". Cum o spune direct Cărtărescu, acesta este omul-animal. Printr-un asemenea trup (pe care-l avem fiecare dintre noi), nu se mai vede nimic altceva decât mașinăria biologică. E un
[Corola-publishinghouse/Science/1565_a_2863]
-
prietene, măcar așa să mai comunicăm, fiindcă într-alt fel e greu. Ne prididesc și mai ales anii, Ioane. Îți sunt dator cu scrisoarea asta încă din primăvară, când, gentil și cald cum ești tu, mi-ai dăruit cartea cu tușul tiparului încă proaspăt. Ne-am și revăzut pe stradă, pe Magheru parcă, dar n-am prea vorbit Gata cu paranteza asta lungă, Ioane, dar m-am simțit dator să-ți relatez „chestia“, acum, când stau de vorbă cu tine. În
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
definitorii ai contrastului. Expresivitatea acestui contrast crește odată cu distanța valorică a petelor care construiesc o imagine. Există un contrast de clar-obscur de tip acromatic, prezent într-un mare număr de opere, alcătuite pe baza albului, negrului și griurilor intermediare (desene, tușuri, gravuri) și altul de tip cromatic (în care culoarea ocupă un loc secundar). Pentru un grafician, contrastul de clar obscur acromatic este esențial. Cu cât un artist reușește să găsească un echivalent plastic pentru lumea reală și imaginară în raporturi
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
să-l perpetueze. El obține aceasta prin gestul rapid, perfect controlat, devenit spontan, pe baza unui exercițiu îndelungat de concentrare și disciplină riguroasă. La chinezi este impresionantă disciplina mâinii, rod al unui exercițiu neîntrerupt de mânuire a pensulei și a tușului, care prin numeroase și răbdătoare încercări și tatonări ajunge la maximum de expresivitate, adică la desăvârșire. Fiecare semn este o aventură a gestului pentru cei care îl realizează. Înăuntrul semnului, nici o trăsătură nu este identică cu cealaltă, iar ansamblul lui
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
imposibil de analizat; de fapt, multe dintre aceste goluri sunt menite să sugereze „misterul vidului“. Pentru viziunea occidentală, „cerul era un spațiu umplut“, și nu unul extins în sensul infinitului. (Dao). „Pictorii moderni se concentrează numai asupra penelului și a tușului, în timp ce anticii își dedicau gândurile absenței acestora. Dacă cineva este desăvârșit, așa cum concepeau anticii absența tușului și a penelului, el nu va fi departe de atingerea calității divine în pictură. “ Natura golului determină valoarea sa compozițională. În compoziția în adâncime
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
viziunea occidentală, „cerul era un spațiu umplut“, și nu unul extins în sensul infinitului. (Dao). „Pictorii moderni se concentrează numai asupra penelului și a tușului, în timp ce anticii își dedicau gândurile absenței acestora. Dacă cineva este desăvârșit, așa cum concepeau anticii absența tușului și a penelului, el nu va fi departe de atingerea calității divine în pictură. “ Natura golului determină valoarea sa compozițională. În compoziția în adâncime am văzut cum fiecare gol în parte reprezenta un tip de spațiu anume și cum folosirea
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
singură limbă de pământ sau o stâncă aflată la o distanță medie va sugera tranziția de la finit la infinit, într-o măsură atât de mare încât va fi necesară o cantitate enormă de vid pentru satisfacerea plinului. Prin „pensulă și tuș“ chinezii puteau menține o armonie perfectă între apropiere și depărtare, iar prin goluri puteau stabili un criteriu inteligibil de raportare a motivelor în adâncime, în planul pictural și, mai mult decât atât, golurile fiind reprezentarea calitativă a lui Chi, creau
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
lecțiile academice, care pentru alții devin o povară. La polul opus al acestei sensibilități delicate se află energicul, explozivul, vulcanicul Pablo Picasso. Ciclul său grafic „Toros y toreros“ este un exemplu strălucit de înțelegere a coridei. Lucrate cu forță, în tuș negru cu pensula, desenele sale nu descriu nici o clipă formele care se înfruntă cu furie. Prin mișcări avântate ale mâinii el fixează din câteva trăsături de penel, fără reveniri, acest dialog dramatic. Neîncorsetate de descriptivism, linia și forma se dezlănțuie
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
obțină sugestii volumetrice evidente, apoi, treptat, să dispară în albul hârtiei. SUPORTUL, HÂRTIA, trebuie căutat și ales cu răbdare pentru a colabora cu materialele pe care le utilizăm în desen. Căutăm cea mai bună hârtie care „să lucreze“ bine cu tușul sau cerneala. PENSULA este elementul esențial în actul creator. Cu răbdare și prin multe exerciții, încercări și tatonări ne oprim la dimensiunea optimă de pensulă, care să fie adecvată dimensiunii hârtiei pe care lucrăm. După îndelungate încercări (la mine au
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
linie ... lucru cel mai greu a fost să-l mențin cu orice preț în lumea lui. Lucrând în atelier cu ceilalți colegi, dar care făceau cu totul altceva, tentațiile îl chinuiau continuu.”( Prof. Ion Popdan) Vasile Ionici Șezătoare Desen în tuș, 1976 „Ionici a reținut doar ceea ce i se potrivea, raportul dintre adevărul știut de el și virtuțile al ductului grafic. O lecție la care a ajuns implicit Ionici a fost aceea a elocventei ritmului obținut prin suprafețele compacte de lucrătură
50 de ani de artă naivă în România : enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/759_a_1584]
-
amatori și arta populară, Ed. Meridiane, București, 1983; Die Naïve Kunst Rumäniens - Herbert Wiesner, Ed. Ansid, Târgu-Mureș, 2002, pag. 130, 131, 217. „El rămâne un desenator, nu-l preocupă culoarea. Pedanteria cu care-și realizează desenele și le transcrie în tuș pe curat lasă impresia că practică un desen tehnic. Dar finețea detaliilor observate pe viu și farmecul analizei lor, claviatura largă a valorației de alb-negru, ne dezvăluie de asemenea o natură lirică, meditativă, în stare să poetizeze fiecare notație, fiecare
50 de ani de artă naivă în România : enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/759_a_1584]
-
Bacău, clasa prof. Ilie Boca. Debut - 1978 Bibliografie și reprezentare grafică: Vasile Savonea - Arta naivă în România, Ed. Meridiane, București, 1980, pag 93; Carmen Istrate Murariu - Dicționarul artei naive din Bacău, Ed. ProPlumb, Bacău, 2008. „... Seria de ilustrații desene în tuș - la Miorița, sunt poate întradevăr o primă performanță în activitatea sa. Pozitiv influențat de contactele cu arta cultă, el realizează un desen de autentică acuratețe și sensibilitate, cu soluții compoziționale bine găsite. Fără să se îndepărteze de o interpretare candidă
50 de ani de artă naivă în România : enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/759_a_1584]
-
amatori și arta populară, Ed. Meridiane, București, 1983; Die Naïve Kunst Rumäniens - Herbert Wiesner, Ed. Ansid, Târgu-Mureș, 2002, pag. 130, 131, 217. „El rămâne un desenator, nu-l preocupă culoarea. Pedanteria cu care-și realizează desenele și le transcrie în tuș pe curat lasă impresia că practică un desen tehnic. Dar finețea detaliilor observate pe viu și farmecul analizei lor, claviatura largă a valorației de alb-negru, ne dezvăluie de asemenea o natură lirică, meditativă, în stare să poetizeze fiecare notație, fiecare
50 de ani de art? naiv? ?n Rom?nia:enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/84035_a_85360]
-
Bacău, clasa prof. Ilie Boca. Debut - 1978 Bibliografie și reprezentare grafică: Vasile Savonea - Arta naivă în România, Ed. Meridiane, București, 1980, pag 93; Carmen Istrate Murariu - Dicționarul artei naive din Bacău, Ed. ProPlumb, Bacău, 2008. „... Seria de ilustrații - desene în tuș - la Miorița, sunt poate într- adevăr o primă performanță în activitatea sa. Pozitiv influențat de contactele cu arta cultă, el realizează un desen de autentică acuratețe și sensibilitate, cu soluții compoziționale bine găsite. Fără să se îndepărteze de o interpretare
50 de ani de art? naiv? ?n Rom?nia:enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/84035_a_85360]
-
sute, fără a fi un tiraj. Astfel, fiecare exemplar în parte are o identitate proprie prin diferențele structurale ale materialelor folosite. În felul acesta, avem lucrări care au corespondentul material în tehnicile de șevalet: tehnica pastelului, pictura desenată, desenul în tuș sau cărbune. Așa cum am spus, datorită proprietăților speciale care fac trecerea de la tehnicile picturii spre tehnicile gravurii, monotipia s-a impus ca gen artistic al tehnicilor gravurii. Eliberarea de condiția de tehnică de multiplicare și-a găsit adepți imediat, fiind
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
înalt, xilogravura, materialitatea este mai mult sugerată decât redată, datorită modalităților de a nuanța semnele plastice numai prin cantitatea de negru, susținută de lungimea și lățimea liniei. În această tehnică, proiectul lucrării nu poate fi făcut decât în pensulă, cu tuș negru compact, dat fiind că alte tipuri de semne sau tonuri diluate nu pot fi traduse de material. FOTOXILOGRAVURA La jumătatea secolului al XIX-lea, fotografia era doar la începuturile sale, iar dorința publicului de a se bucura de imprimări
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
Pierre Rosche, student al lui Rodin, la sfârșitul secolului al XIX-lea. Semnul plastic este asemănător celui din tehnicile xilogravurii. Este de preferat să se folosească hârtie subțire specifică în tehnicile xilogravurii. Etapele tehnice ale gipsogravurii: (Fig. 42), desenul cu tuș negru pe placa de gips; (Fig. 43, 48), gravarea cu o dăltiță; (Fig. 44), încerneluirea cu ruloul; (Fig. 45), așezarea hârtiei pentru imprimare; (Fig. 46), presarea hârtiei cu ajutorul unei linguri de lemn; (Fig. 47), stampa imprimată. METODE MODERNE AlE GRAVURII
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
În tehnica aquaforte, semitonurile delicate dispar. Ele nu pot fi construite decât prin hașurări, prin suprapuneri de linii, în schimb arabescurile permise oferă mâinii toate posibilitățile. Sub aspectul detaliilor nu există practic nici o limită. Desenul pregătitor poate fi executat cu tuș în peniță, fără laviuri. Important de specificat este faptul că atuul cel mai proeminent al acestei tehnici îl conferă adâncimea inciziei (rezultată în urma unei corodări cu un mordant), atribut care nu poate fi notat în desenul pregătitor, ci doar mimat
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
punctului rece, linia este fină, cu trasee destul de libere, cu subțirimi de la volatil la viguros dar cea mai pregnantă trăsătură este fără îndoială prezența acelor griuri lejere, în degradeu, care învăluie incizia, imaginea în general. Proiectul pregătitor se execută în tuș, cu penița, desenul fiind diluat pe alocuri cu semitonuri. În cazul unui proiect desenat în creion, desenul, prin estompări cu degetul, poate sugera posibilitățile acestei tehnici. Așa cum în pictură pasajul și anvelopa au permis sugestia materialității umbrei și a luminii
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
toată gama de semne de la linie și punct la pată. MANIERA ZAHĂRULUI (engl. lift-ground, fr. sucre) Materialitatea gestului și a tușei picturale își găsește un aliat de nădejde în această manieră de lucru. Semnul figurat de o pensulă înmuiată în tuș pe hârtie, în cazul manierei zahărului, se obține cu ajutorul unei soluții concentrate de zahăr, în care s-a pus o picătură de tuș. Rostul tușului este acela de a face vizibil traseul semnului, fără a avea o valoare plastică. După ce
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
găsește un aliat de nădejde în această manieră de lucru. Semnul figurat de o pensulă înmuiată în tuș pe hârtie, în cazul manierei zahărului, se obține cu ajutorul unei soluții concentrate de zahăr, în care s-a pus o picătură de tuș. Rostul tușului este acela de a face vizibil traseul semnului, fără a avea o valoare plastică. După ce s-a desenat pe placă, iar soluția de zahăr s-a uscat, se așterne un strat uniform de verni, care va fi supus
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
aliat de nădejde în această manieră de lucru. Semnul figurat de o pensulă înmuiată în tuș pe hârtie, în cazul manierei zahărului, se obține cu ajutorul unei soluții concentrate de zahăr, în care s-a pus o picătură de tuș. Rostul tușului este acela de a face vizibil traseul semnului, fără a avea o valoare plastică. După ce s-a desenat pe placă, iar soluția de zahăr s-a uscat, se așterne un strat uniform de verni, care va fi supus unui jet
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]