4,386 matches
-
deteriorării în relația femeie-bărbat, unde se pot recunoaște înrâuriri venind dinspre Micul infern de Mircea Ștefănescu. Câteva dintre aceste piese au fost cuprinse, în 1971, în volumul Teatru. SCRIERI: Într-o gară mică, București, 1934; Moața, Creața și Grasu la bal, București, 1945; Cu Țăndărică spre mările Sudului, București, 1946; Una din noi e de prisos, București, 1946; O javră, un câine și un copil, București, 1947; Mia, Lia și Cuțache, București, 1947; Una din noi e de prisos, București, 1947
DRAGUSANU. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286863_a_288192]
-
cronici ale spectacolului cu această comedie subliniau influența lui Teodor Mazilu. Cealaltă comedie, Fluturi de noapte, continuă să pastișeze poncifele, satirizând abuzurile și corupția din sistemul construcțiilor de locuințe, printr-un joc ambiguu între realitatea absurdă și fantezia caricaturală. Satira Balul lebedelor (1994), subintitulată „comedie satanică în patru infernuri”, demontează mecanismele monstruoase ale realității de ultimă oră: un primar de târg cu suita sa grotescă (escroci, demnitari dubioși, vampe, dezmoșteniți ai soartei), caricaturizați în forfota dezvelirii unui monument închinat libertății recent
GRIGORESCU-1. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287356_a_288685]
-
ale cotidianului, dar și întâmplări onirice, impresii de călătorie (geografie sentimentală), reverii și melancolii autoironice, vag moralizatoare - sunt câteva din temele acestei lirici. Cu Poeme scrise pe un geamantan (1995) se definește mai pronunțat un stil: „O atmosferă ireală - / De bal, / Un carnaval / Senzațional! / Al măștilor, / Cuvintelor - / Și-un claun adus / Cu mari eforturi din Apus. Cuvinte fără dop - / Limbajul pop.” Prozodia alertă, adecvată, care nu ocolește zonele „pop” ale vieții, face ca această poezie să pară o șaradă copilărească, cu
GRIGORESCU-1. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287356_a_288685]
-
pop.” Prozodia alertă, adecvată, care nu ocolește zonele „pop” ale vieții, face ca această poezie să pară o șaradă copilărească, cu un scenariu sentimental și ironic. SCRIERI: Ciripit de păsărele. Fluturi de noapte, București, 1988; Acvariul cu rechini, București, 1992; Balul lebedelor, București, 1994; Ciripit de păsărele, București, 1995; Regele broaștelor, București, 1995; Valsul lebedelor, București, 1995; Poeme scrise pe un geamantan, București, 1995; Iadul vesel, pref. Valeriu Râpeanu, postfață Mircea Ghițulescu, București, 1997; Estul sălbatic, București, 1997; Teatru. Schimbare de
GRIGORESCU-1. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287356_a_288685]
-
geniu va fi căzut În desuetudine. O alternativă, pe de altă parte, care nu e nouă, dar impusă acut În momentul actual al “sfîrșitului criticii literare” canonizante. Cititorul, pentru a fi readus spre ficțiune, trebuie convins că participă sau la balul divinității de semn pozitiv ori negativ, sau la balul istoriei. Scriitorul se reconvertește În mistagog sau profet, ori, naufragiază Împreună cu minuscul său echipaj. Din punct de vedere estetic, romanul este mediocru, sub valoarea Particulelor. Substanța ideologică, bogată, se activează la
Ultimele zile din viaţa literaturii: enorm şi insignifiant în literatura franceză contemporană by Alexandru Matei () [Corola-publishinghouse/Science/2368_a_3693]
-
de altă parte, care nu e nouă, dar impusă acut În momentul actual al “sfîrșitului criticii literare” canonizante. Cititorul, pentru a fi readus spre ficțiune, trebuie convins că participă sau la balul divinității de semn pozitiv ori negativ, sau la balul istoriei. Scriitorul se reconvertește În mistagog sau profet, ori, naufragiază Împreună cu minuscul său echipaj. Din punct de vedere estetic, romanul este mediocru, sub valoarea Particulelor. Substanța ideologică, bogată, se activează la maximum, În așa hal Încît exigențele convențiilor narative sînt
Ultimele zile din viaţa literaturii: enorm şi insignifiant în literatura franceză contemporană by Alexandru Matei () [Corola-publishinghouse/Science/2368_a_3693]
-
lume, adică niște prototipuri eroice născute de imaginația autorului, pentru a deveni arhetipuri ale masculinității biruitoare. „Căpitanii” Viteazului sunt, în paginile conturate după o rețetă bine însușită (intrigi, aventuri, cavalcade, dueluri, agenți secreți, dragoste, femei frumoase, onoare, răsturnări de situație, baluri strălucitoare și castele somptuoase), tot patru, ca și mușchetarii lui Dumas: Cae Indru, „nepotul secret” al voievodului, războinicul perfect în toate; Chirilă Zece Cuțite, specialist în respectiva armă; Ducu cel Iute, ilustru „profesor” al spadei; limbutul Costache Caravană, maestru în
DAN-3. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286672_a_288001]
-
Maniera e anecdotică, descriptivă. Indiferent de subiectul abordat, el urmează un tipic de la care se abate rareori: întâi un tablou de natură schițat în imagini artificioase, mitologizante, apoi câteva galanterii către cititoare, în fine, „la vie mondaine”: recepții, dineuri, serate, baluri, „le five o’clock”, plimbări la Șosea, întâlniri la surf, sezonul la băi, la mare, niște indiscreții mai picante. Politețurile de salon nu exclud maliția sau ușuraticele jocuri de cuvinte. Spirit fin, cu agerime în observații, fandositul surprinde, uneori fără
CLAYMOOR. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286297_a_287626]
-
Dor și armonie eminesciană, Leonida Maniu • Eminescu și cultura indiană, Demetrio Marin • Fantasticul în literatură, George Bădărău • Introducere în studiile literare, Dumitru Tucan • Marile curente ale criticii literare, Gérard Gengembre • Modernismul interbelic, George Bădărău • Naratologia. Introducere în teoria narațiunii, Mieke Bal • Neomodernismul românesc, George Bădărău • O teorie a literaturii, Florica Bodiștean • Ocheanul balcanic, Marius Nica • Personalitatea literaturii române, Constantin Ciopraga • Poetica genurilor literare, Florica Bodiștean • Poetica sacrului, Mina-Maria Rusu • Poetica elementelor în lirica lui Lucian Blaga, Lăcrămioara Solomon • Povestea populară, Michel
Genul Science Fiction by Roger Bozzetto [Corola-publishinghouse/Science/946_a_2454]
-
pretext ca să evoce vechile petreceri publice de 1 mai. În centrul acestei rememorări nostalgice stau reprezentări ale stărilor volatile și perisabile ale ființei: "Tot ce este prea frumos are scurtă epohă: buchetul de iasomie de la sânul vostru nu vede două baluri, femeia n-are două epoce. Toți aveți dreptate și nimini nu e vinovat - e timpul vinovat"88. Acest real amenințat de pierdere se conține integral în suprafețe și se ilustrează printr-o veritabilă ontologie a aparenței, care evocă "prezența" prin
Fabrica de geniu. Nașterea unei mitologii a productivității literare în cultura română (1825-1875) by Adrian Tudurachi () [Corola-publishinghouse/Science/84955_a_85740]
-
În căutarea naratorului perfect, Dragoș Varga Literatură și convertire, Adrian Vasile Sabău Marile curente ale criticii literare, Gérard Gengembre Marile teorii ale teatrului, Marie-Claude Hubert Monica Lovinescu. O voce a exilului românesc, MihaelaNicoleta Burlacu Naratologia. Introducere în teoria narațiunii, Mieke Bal Neomodernismul românesc, George Bădărău N.V. Gogol sau Paradoxurile literaturii moderne, Marcel Petrișor O teorie a literaturii, Florica Bodiștean Ocheanul balcanic, Marius Nica Parodia literară. Șapte rescrieri românești, Livia Iacob Poezia generației albatrosiste, Cristina Ciobanu Poetica în naratologia lui Lucian Blaga
Fabrica de geniu. Nașterea unei mitologii a productivității literare în cultura română (1825-1875) by Adrian Tudurachi () [Corola-publishinghouse/Science/84955_a_85740]
-
ținut două zile într-o cameră închisă, doar cu o saltea pe jos. Mâncarea pe care mi-au dat-o acolo era bună și știam că era mâncarea chiar de la comandant. Înainte de arestare ăștia, securiștii, veneau pe la Gostat când erau baluri. Cred că am și dansat cu soțiile securiștilor, că eram tineri. Justiția Securității: condamnare, torturare, judecare Am stat la Securitatea Negrești și nu știam ce să fac. Dom'le, ce faceți cu mine?", am întrebat. Și până la urmă au venit
Exil în propria țară by Constantin Ilaș () [Corola-publishinghouse/Science/84954_a_85739]
-
din argint masiv, cu podele de lemn ca o tablă de șah, situate în zona drumurilor comerciale, erau locul unde se opreau boierii de mai apoi și „puneau țara la cale", discutând treburile politice ale țării și ale lor, organizau baluri care țineau de la amiază și până în zorii zilei următoare - și chiar și 3-4 zile, locuri unde șirul trăsurilor nu se mai termina, aducând și descărcând oaspeții, pe domnii în costume de epocă, doamnele și domnișoarele în rochii strălucitoare, purtătoare ale
VASLUI. TRADIŢIONALISM… Oameni și întâmplări by ION N. OPREA () [Corola-publishinghouse/Science/91666_a_92808]
-
2 lei la kg. de făină de patiserie, întrebuințată la colăcării, cofetării etc; 0,25 lei la litrul de benzină ușoară, 0,10 lei la litrul de vin, 5% din încasările asupra spectacolelor, la teatre, cinematograf, circari și orice serbare, baluri etc., 0,50 lei la l kg. de ulei pentru mâncare. Urmare, se propunea ca în consecință, brutăriile să fie scutite de aplicarea timbrului agricol de l leu la pâinea albă și 0,50 lei la pâinea neagră. Banii încasați
VASLUI. TRADIŢIONALISM… Oameni și întâmplări by ION N. OPREA () [Corola-publishinghouse/Science/91666_a_92808]
-
cum au fost primiți, adică să semnifice că intențiile și actele gazdei au fost îndeplinite în mod onorabil. Am putea cita două anecdote în care aceste exigențe nu au fost realizate. Prima este extrasă dintr-un roman de Irène Nemirovsky, Balul, publicat în 1930 la editura Grasset și în care un cuplu de parveniți organizează o mare recepție mondenă sub forma unui bal. Întreaga povestire arată așteptarea invitaților care nu sosesc, bufetul care se răcește și progresia crescândă a dezamăgirii care
Despre ospitalitate: de la Homer la Kafka by Alain Montadon () [Corola-publishinghouse/Science/84946_a_85731]
-
anecdote în care aceste exigențe nu au fost realizate. Prima este extrasă dintr-un roman de Irène Nemirovsky, Balul, publicat în 1930 la editura Grasset și în care un cuplu de parveniți organizează o mare recepție mondenă sub forma unui bal. Întreaga povestire arată așteptarea invitaților care nu sosesc, bufetul care se răcește și progresia crescândă a dezamăgirii care duce la catastrofă socială, la "dezonoarea" absolută fiindcă recepția nu a fost onorată de nimeni 8. Cealaltă anecdotă este umoristică. Ea este
Despre ospitalitate: de la Homer la Kafka by Alain Montadon () [Corola-publishinghouse/Science/84946_a_85731]
-
regimul de la București asupra transformărilor din celelalte țări. în sfârșit, o pată de culoare sunt ultimele documente, indicând rapida afiliere a ambasadelor la țelurile Revoluției din decembrie, cu modificarea de rigoare a limbajului. Polonia și Ungaria sunt cele care deschid balul: în urma unor negocieri complexe (purtate între 6 februarie și 5 aprilie), Partidul Muncitoresc Unit Polonez (PMUP) organizează la 4 iunie alegeri libere, pe care le pierde. Opoziția, având în frunte sindicatul „Solidaritatea”, formează guvernul, care va fi condus de Tadeusz
[Corola-publishinghouse/Science/1865_a_3190]
-
tot cum simțeam eu. Dar la ora actuală, dacă ar fi trebuit să cânt, aș fi fost ca un boxer... N.H. Eu îți dau un exemplu din experiența mea: la Frankfurt, acum câțiva ani, am fost solicitat să cânt în "Bal mascat", în rolul Renato. Regia era atât de modernă, încât trebuia să intru pe sub un birou, să mă sui pe o scară, undeva, sus, și am refuzat spectacolul, clar. Cu toate afișele puse, am refuzat acel spectacol! Deci, maleabilitatea are
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
dar asta este cu totul altceva! Adică, posibilitatea cântărețului de a robi publicul, dar nu de a colabora cu el. Nu. Te uiți în sală, îți exprimi ideile... Vă dați seama, tu vii pe scenă, cred că s-a cântat "Bal mascat", sau orice altă operă, de sute de ori, de mii de cântăreți, și vii tu, să-ți spui părerea despre același personaj... Dar nici nu se poate, oricât ai vrea să copiezi, nu poți să fii la fel cu
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
ca încheiere, pentru că dumneavoastră vorbiți de acele regii situate în afara timpului în care au fost compuse operele: știm, și dumneavoastră știți foarte bine că Verdi, ca să scape de cenzură și de presiunea politică a habsburgilor, a fost nevoit, în opera "Bal mascat", să schimbe ideea lui, altfel spectacolul nu s-ar fi jucat. "Norma" de Bellini s-a montat în timpurile trecute, dar autorul a vrut să spună cu totul altceva, și dacă o scoți din acea perioadă, iubirea, ura rămân
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
simțit conducând o motocicletă sub reflectoare? Ruxandra Donose Grozav! Grozav. Nu știu dacă voiați să continuați "cu un costum de piele", dar am apărut și pe motocicletă și în costum de piele în două opere diferite. Pe motocicletă, în scena balului din opera "Cenușăreasa" de Rossini, când eroina principală vine incognito, ca o doamnă foarte modernă, și lumea nu știe cine este. Celălalt rol a fost în travesti, Ramiro, din "La finta giardiniera" de Mozart, într-o producție foarte interesantă a
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
initio în neputință, vom descoperi omul de astăzi, devorat de responsabilități care îl depășesc“, explică Oana Stoica și Radu Alexandru Nica, cei care semnează dramatizarea. În ajunul premierei, regizorul ne-a acordat un interviu. După Vremea dragostei, vremea morții și Balul, care sunt, fiecare în felul său, călătorii în istorie și timp, vă întoarceți și mai mult în timp, montând Hamlet. De ce Hamlet? Din mai multe motive. În primul rând, mi-era dor de un text clasic. De la Nora eu n-
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2203_a_3528]
-
un text clasic. Mi-era pur și simplu dor de conflicte mari și de tematici generoase, cu incomparabil mai mare greutate decât în textele contemporane. Asta pe de o parte. Pe de altă parte, după Vremea dragostei, vremea morții și Balul simt nevoia unei schimbări; în zona aceasta a mișcării, a improvizației, am epuizat o etapă de lucru și mă tentează întoarcerea la teatrul de text. Ce fel de Hamlet ați realizat? Se vorbește despre o traducere nouă, un concept original
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2203_a_3528]
-
de sondare din punct de vedere artistic - pe care e încă prematur s-o definesc altfel decât ca pe o reîntoarcere la text -, lucrez și cu actori noi. Să vorbim și despre distribuție. Revedem o parte a trupei tinere din Balul. Dar sunt și nou veniți. Hamlet este Ciprian Scurtea, un tânăr actor de la Satu Mare. Ne cunoaștem încă din facultate. Iar Ofelia este Ofelia Popii. Joacă tot pe cei din trupa tânără de la Sibiu, dar rolurile principale nu sunt ale lor
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2203_a_3528]
-
actuală, dar cu influențe din trecut, cu un aer ușor atemporal, nu atât de specific ancorată în contemporaneitatea imediată. Ușor atipic pentru spectacolele mele - nu mai este atâta muzică! Într-adevăr, diferit... Da, eu simt că după Vremea dragostei... și Balul, am epuizat o perioadă. O perioadă care m-a împlinit foarte mult, dar pe care e timpul să o las în urmă. Premiile „Observator cultural“ - faza nominalizărilor Premiile pentru literatură ale revistei „Observator cultural“, pe 2007, se vor decerna pe
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2203_a_3528]